C+侦探

以鬼片大赚票房的彭氏兄弟，赶悬疑惊悚片之风潮，推出了一部私家侦探片。

片名C+侦探（私家侦探）的谐音。
首先，对于私家侦探这个名词，对推理小说发展不甚了解的观众，有必要作一番解释。
与柯南道尔 /阿加莎/艾勒里.奎因这样解谜推理小说作家笔下的用逻辑推演破案的早期智商型或者安乐椅型的侦探不同的是，私家侦探这个名词往往意味着冷血硬汉型（简称冷硬）推理小说中出现的以侦讯、查访、尾随必要时甚至进行一肉搏的那一类行动型为主的侦探，当然他们也是要对案件的疑点进行分析，但是发现真相的关键还在于踏破铁鞋的四处奔走掌握资料。

并且，通常整个案件的线索不会太复杂，只需要跟着侦探将相关人士一一走访到，并把每一个有疑问的证物掌控齐，拼图的每一块放对位置，整个事件的全貌和凶手的真容也就脱颖而出了。所以不会有像《绅士刑警古田任三郎》中那样一开始就将所有的线索都放在观众面前，然后对来一番挑战观众注意力与智力的解谜游戏。

私家侦探的作品映像化后通常被叫做侦探片，而解谜类的则通常被称之为推理剧，这样的表述虽然未必准确，但大概也就是这样的意思。

所以有观众说这个侦探不怎样聪明，他的水准也只是c+，其实是误解了，私家侦探是一份职业（他的工作更多时也许只是查找失物与失踪人口，以及调查外遇，又或者是商情谍报，谋杀案是千载难逢的，否则要警察干吗？），私家侦探通常并不会让喜欢看推理剧的观众，但是与推理剧的脑筋挑战不同，私家侦探小说刻画的往往是侦探的个性以及社会写实的意义，当然到了私家侦探的电影中，后者往往很难体现出来，所以只剩下凸现侦探的个性与案件的悬疑也是不能苛责的。

上半年有一部叫做《伤城》，就在侦探性格的刻画与社会性上都作得不错。其中金城武扮演的侦探主角很符合一些冷硬私家侦探类小说中的侦探类型——因为一段往事内心很受伤、酗酒、脸臭但是内心柔软（对这一类侦探小说有兴趣的影迷如果想找这类侦探的原形在中国大陆可以找到的比较典型系统的翻译作品是新近出版的劳伦斯.卜洛克的马修.斯卡德系列 早期的达许.汉密特的大陆侦探社系列以及雷蒙.钱德勒的作品）；而《伤城》在社会性上作得出色之处则来自另一位主演梁朝伟，梁朝伟在《伤城》中的难能之处在于他要表现的不是一个角色的个性，而是通过其前后鲜明对比的表演表达出“仇恨”是怎样将一个内心善良的人转变为一个凶狠残忍的复仇者的主题，虽然不是很深刻，但是总算将一个伤痕累累的侦探与一个同样伤痕累累又制造了更多伤害的警察形象都照顾到，影片的片名《伤城》的主题也就达到了效果。至于那部电影的悬疑与解答用喜欢看推理剧的观众的眼光来看也同样是肤浅的很，但可以说编剧与导演的立意并不在此。
那部电影对我来说结论是 作为私家侦探片像摸像样;作为悬疑推理片则完全不及格，不过这两者本来就是泾渭分明的，只是大陆的影视在这两种类型上都鲜少或者说因宥于国情根本不可能出现，所以观众往往会混淆了两者的概念。

而这一部《C+侦探》从剧情到结构都应该算是在冷硬私家侦探的范畴内。

只是这部冷硬私家影片的不足在于，因为悬疑性实在太弱，并且选择的角度完全没有办法突出人性与社会的思索，所以所有的亮点迫于无奈就要完全落在郭富城的身上。
不过彭氏兄弟的惊悚鬼片导演身份，还是擅长制造些让人心跳的场面来吸引眼球。但是这是双刃剑，既然是侦探片首先要排除观众头脑中可能出现的疑问——这是不是灵异片？我究竟该放心思在案件的推敲上还是因该提防突然出现的恐怖场面？
可以说有几处出其不意的惊吓以及音效的高质确实分散了观众思索的注意力，对于影片的商业娱乐性来说也许成功，但对于一部侦探片来说多少显得有点失败。

在这里要赞一下郭富城的演技，他扮演的陈探胆小、贪吃、没有格斗力、又不贪杯，可以说除了直觉强（私家侦探与解谜类侦探的区别很多时候是重于直觉而不是逻辑判断）与性格坚韧以外几乎与传统作品中的那种私家侦探形象完全相背离。彭顺用有一点夸张的手法反讽了冷硬型的私家侦探一下。我想，彭顺还是很熟悉冷硬侦探小说的结构和脉络，所以在全片字幕终结之前让陈探知道了父母三十年前的死讯，寻亲多年却在最后找到尸体两具，于是身世凄凉的侦探戴上了礼帽，这个时候一个真正的冷硬私家侦探才诞生了，也许会有续集让陈探也作一个流连街头的醉鬼，那个时候他也可以脱去c+的标签。


这部电影，如果没有看到字幕完全播完，每个认真看的影迷都会有很多不解，因为其中有很多难以解释的坑没有被填掉,如果没有看到那个结局的可以去http://1home.hainan.net/publicforum/Content/filmtv/1/206542.shtml看看。

我本人很喜欢这部电影，第一是冲着里头刘兆铭廖启智黎耀祥等几个老戏骨，第二是冲着电影的异域风景，几乎一半的工作人员都是泰国人，这部电影未算百分百香港制造。
值得一提的是电影的剪辑，当然继承了彭氏鬼片的精华，常常出人意表。但是技巧上比起【见鬼】和【死亡写真】又有了一点创新，声音的应用更加纯熟老练，闪回简直就是顺手拈来。
彭氏的剪辑常常都好像引领了一阵子潮流，比如剪了【无间道】以后类似快闪和回放的剪辑手法变成了滥觞。这部电影当然还不足以开拓剪辑的风向标，但是手法非常规整有序，堪称教学片。
追车和几场追逐戏都剪得很规整，某些黑场的位置恰如其分，末尾一段揭晓谜底的前后时序交叉剪辑略有新意。
最特别的是谷祖琳和郭富城的一场戏剪得实在太绝了。用钟表秒针转动的声音配合二人静默的对峙，配合跳格剪辑画面以及缩放的镜头搭配钟表的旋律，成功营造了一股黑色幽默，简直绝了。等到声音停止下来后，郭富城的鼻血流出，叫人忍俊不禁。

毕竟就是彭顺的电影。
电影里整个过程的音效、场景都有点恐怖片的毛骨悚然的味道，何况还特意放在泰国这么个“盛产”鬼的地方。
看的1小时40分钟的版本，除了对于阿泽中间出现那么多次令人怀疑的表现到最后却没任何动静感到有点怀疑外，收尾还是收的比较顺畅的。
后来又翻到了被删掉的结局，那真是晕倒了。
扯来扯去居然是鬼在作祟，好好的推理片真的变成了鬼片，啼笑皆非啊。
以前看《黑社会》什么的总会对被删掉的精彩镜头忿忿不平，这回倒要同意如此删减了。
彭氏兄弟的鬼片一向久负盛名，这电影里的大量镜头、音效也很有些令人心惊肉跳的气氛了。即便如此，又何必非要把个好端端的推理片硬拉成鬼片，这做法还真叫得不偿失。
再后来又看到一个新版结局，出现在字幕之后，说真正的凶手是阿泽。
看上去比较符合逻辑，不过本人没去电影院看过，没法求证。
如果第三个结局是真实的话，那自然应是这个版本的《C+侦探》最好看。
否则呢，还是情愿看第一个1小时40分钟的删减版了。
再怎么说，鬼片也不该是这么拍的。让观众津津有味的跟着推理了一把，无端端冒个鬼出来解释一切。
就算另类，也玩的有点过火了。会让人有种被耍的感觉。

《C+侦探》/私家侦探

    从电影一上映，就引起了我极大的兴趣，首先吸引我的是华语影坛中罕见的侦探题材，本人以前可是疯狂地迷恋《名侦探柯南》啊，当然对金田一也是喜欢的没话说，仿佛侦探类的人都出在日本似的，所以看到本片就有种莫名的冲动.接着是主演郭富城，从奶油小生到演技派巨星也是这几年的事，分别凭借陈木胜的《三岔口》和谭家明的《父子》两次勇夺金马影帝的光辉战绩帮助他重新回到了人们的视线当中，看他那寸头的飒爽英姿还真像那么回事，最后看到的是导演彭顺，怎么鬼片拍着拍着换口味了是吧，从阿SA的《妄想》中出来又一头栽进《C+侦探》，暂且不论他能把侦探题材拍成什么样子，但至少在气氛营造上绝对是过关的，靠鬼片混饭吃的这点肯定是没话说的，介于彭顺在电影院里跟我们耍贱，也是时候把他那档子事儿拿出来晾一下了：

    先给大家介绍一下陈探侦探（有点拗口）随身携带的一些小工具（工具虽小，功能强大）：一本笔记本、一支钢笔、几根牙签、一只NOKIA的手机.

    好了，切入正题，随着乞丐的一声吼叫，电影算是开场了，开头配有节奏轻快有趣的泰国音乐，MY GOD，I LIKE THAT MUSIC，以至于我又买了碟回来看，当然这只是其中之一，真正要研究的是案情，因为第一遍我没有理清，鼓了一肚子的疑惑.下面属于案件重演：

一：大头明之死.

    当陈探从肥龙那儿接到一宗案件后，就展开调查，虽然没能找到肥龙要找的慧心，但从街坊的口中得知大头明与慧心有私情，顺着这条线索，陈探找到了大头明家，没想到的是，大头明已经“上吊自杀”了，而且死亡时间已有一两天了，这时的一个偷车贼引起了陈探的注意，因为他曾经出现在案发现场，为了追到他，一场宝马VS沃尔沃的漂移大战上演了，结果以撞死一头大象和一个人收场，案情断了线索.

二：关细荣之死.

    关细荣是个银行职员，平时与大头明有来往，顺藤摸瓜，陈探找上细荣家，刚一按门铃，屋内发生爆炸，紧接着陈探被送进了医院，清醒过来时，警官兼陈探死党的泽少警告他不要再插手这个案子.可陈探的脾气注定是要追查到底的，他找到了大头明他们经常打麻将的地方，得到了意外的发现.

三：潘素芳之死.

    陈探了解到潘素芳与大头明一起投资买股票，想从她那儿着手，可来到她家只见到她儿子，却迟迟看不到潘出现，发现问题的陈探撞开了门，见到潘素芳已“烧碳自杀”，而此时泽少迅速地出现在案发现场，开始盘问小孩.

四：黄有才之死.
 
    黄有才也就是托陈探查人的肥龙，陈探找到他后，不经意地拿出慧心的照片给她看，肥龙却是像看到鬼一样往外跑，直到跳楼身亡.再次惹祸上身的陈探又是被泽少一顿臭骂，泽少似乎很在乎这案子.离真相越近，离危险也就越近，陈探走在大街上居然差点被冰箱砸死，事有蹊跷，陈探摸黑来到细荣家并找到一张被烧掉一半的照片，照片上记载着大头明等五人.这时，泽少突然出现，迫使陈探不得不离开，而后陈探摸进慧心家时，泽少竟也出现在门口，真让人不寒而栗.

五：莫慧心之死、陈探父母之死.

    照片上的五个人已死了4个，只剩下银行经理阿雄，陈探先前与洋他接触过，当时阿雄接了个电话，是泽少打来的，陈探也没多想，他以为只要跟着阿雄就可以找到凶手，在他心中凶手就是莫慧心，只是想确认一下，可当他不小心掉入垃圾堆中竟意外地发现莫慧心的尸首，再搜索中居然还发现两具30几年前的尸体，也就是陈探的父母，他们的死是个谜.突如其来的意外打破了陈探的思路，矛头全都指向了阿雄.

六：阿雄之死.

    当警察们找上门时，阿雄怕事情暴露，临时抓住了陈探当人质，正当双方混乱之际，枪声响起，泽少把阿雄击毙了，他还给自己找了个借口说担心陈探的安危.

七：泽少之死.

    相信眼尖的朋友已经猜到一二了，种种迹象表明，泽少才是幕后的凶手、漏网之鱼.是那张陈探在废墟中找到的照片出卖了泽少，照片中的桌上放着一支与泽少一模一样的钢笔，也许大家会说这是个巧合，不过电影还透露出泽少欠下一笔巨债，急需用钱，这就解释开头泽少说没钱用，叫陈探多还点钱给他，而且也解释了他为什么会出现在那些地方.陈探终于理清了线索，当他来到泽少家却发现......彭顺又跟我们开了个大玩笑，可以想像泽少已死，似乎凶手每次都快我们一步，电影剧终时，彭顺还是没有摊牌.有人说是大头明的老婆干的，MAYBE YES OR MAYBE NOT，反正彭顺迟早会给我们一个交代.
    

不说剧情，仅谈谈郭富城和东南亚华圈。

和郭的上部父子以大马为背景差不多，这部背景是泰国的唐人街，可以发现，华人在东南业的渗透都是以保整自身习俗和语言的圈子存在的。查了一下资料发现华人在东南亚国家中的比例还是挺高的，尤以早期的由广东移居的华人后裔为多。

和北美的黑人"漂白"(现在美国部分黑色人种因为通婚及高纬度饮食生活等关系肤色已大大变浅)相反，虽然东南亚的华圈保持了一定的民俗独立性，但多年的低纬度环境生活以及通婚等因素的影响，不少华裔皮肤已如东南亚当地人种一样肤呈黝黑了，广州偶尔也多了些这样的华裔回来省亲，一眼就能区分差别。

文（胡续冬）
原文地址——http://huxudong.blogcn.com/diary,11747617.shtml

彭顺的《C＋侦探》虽然已经下线，但在《色•戒》冲击波袭来之前，仍有不少人乐此不疲地玩着彭顺不知是有意还是无意抛掷出来的结局游戏。先是有人说片子里的剧情破绽其实都不是破绽，如果幸运的话，可以在档期末端个别影院的个别时段看到一个传说中的“真正结局”，就是说，在片尾演职员字幕之后会有一个颠覆前面剧情的10分钟大彩蛋，警察阿泽的BOSS面目得以揭露。后来又冒出很多更神乎其神的彩蛋，有的说真正的结局里，BOSS还包括彭氏兄弟最擅长的灵异体，并有片尾字幕前小黑板定格画面上的一句话为证；有的给出种种蛛丝马迹，说大头明的老婆是幕后黑手，更有人坚信死者素心有个在剧情中隐形的胞妹参与了行动。再后来就全乱了，剧中散布的大量可疑结点被创造力远远超过彭顺的广大网民以各种强悍的逻辑组合成了各种结局，每种都宣称自己具有解开谜底的唯一有效性，这些结局不但把麻将馆的祥叔列为凶犯，还把陈探爹妈三十年前的死给解决了。
        有时候我甚至觉得，无论是以彩蛋、续集预测还是隐藏剧情的名义，这种玩家众多、活力无穷的结局游戏都比影片本身更有趣。它至少说明了两点：其一，俺们国家虽然侦探片产量贫瘠，但确实有基数极为庞大的侦破爱好者，当他们的观影胃口被刺激起来但却没被喂饱的时候，灼热难忍的观影器官喷射出来的自发性创造力还是相当惊人的；其二，它再次印证了人民群众对侦探片的最主要的期待——高智商的剧情，作为一部侦探片，在拍摄、剪辑、音效都能过关的情况下，剧情中的所有细节都会被观众放置到“隐藏/揭露”的二元框架中去考量，《C＋侦探》倒是提供了足够多的存疑细节（譬如藏起来的信、牙签、钢笔、戒指、照片、个别人物颇有深意的表情等等），这些存疑符号很容易被老练的观众擒获，但在擒获之后他们却发现，导演（或编剧）缺席了，符号与符号之间的智力纽带需要自己来拷问。当然，这也不失为一种具有后现代参与性的乐趣，如果“C＋”的含义既是“私家”的粤语谐音又是能力马马虎虎及格的“C＋”的话，通过参与结尾游戏，每个观众都会发现自己超越了C＋级别，获得了一种优于主人公陈探的智力愉悦感。
        回到《C＋侦探》的“常态版”。这部片子确实拍得还让人能够看下去，场面调度、构图、剪切手法虽没有特别新奇之处，但足以营造出常规的诡异氛围，加上音效的配合，该渲染的都渲染出来了。超龄青年郭富城同学的表现非常好，如果说在《父子》里面他的表演还有马景涛式的低段位夸张的话，那么在《C＋侦探》里，恭喜郭同学，他真的会演戏了。侦探片不同于悬疑片的是，私家侦探本人的性格、意志甚至身世都要充分融入到案情的谜团之中，郭同学饰演的陈探恰如其分地达到了这一要求。不过，总的说来，即使转入了侦探片，彭顺的灵异片风格还是占据着视听语言的主导地位。在灵异片镜语的注视之下，每个细节都有可能具有非常态的面目，这也是为什么观众能够把片子里的很多道具符号和表情符号当作悬疑点来进行“剧情再加工”的原因。事实上，侦探片里的存疑符号和“鬼视点”下的非常态细节还是有很大区别的，彭顺可能自己都没搞清楚。


原文地址——http://huxudong.blogcn.com/diary,11747617.shtml