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剧照
剧情介绍
经过劳动改造，犯人李慧泉（姜文 饰）刑满释放，他回到了从小生长的胡同。老街坊邻居罗大妈很照顾这个父母亡故、孤苦伶仃的小伙子。当年，哥们叉子因为女友爱上了别人，气愤不过，拉着讲义气的李慧泉，教训了那个男人，结果无意中弄出了人命，二人双双入狱。如今，叉子的家人对他们依旧抱有成见，只有叉子的弟弟觉得李慧泉是条汉子。 李慧泉在民警小刘（刘斌 饰）的帮助下，后来选择了练摊谋生，期间遇到了三教九流令他尝遍人间冷暖。在歌厅里，李慧泉认识了驻唱的歌手赵雅秋（程琳 饰），此后他成为她的护花使者，但是在他决定重新开始新生活的时候，却陷入了始料未及的困境…… 本片根据刘恒的小说《黑的雪》改编，获得1990年柏林电影节银熊奖。黑暗时代之无证妓女两个阿尔弗雷德飞虎队(2015)22年后的自白生死保镖我是真男人新朱门恩怨第一季八座山赫迪安全没有保障疯狂神父（粤语版）羞羞的铁拳困兽2001警贼兄弟赛车女孩骏马2000打工不如打电话梦幻岛 第二季孤城烈女马里布高中王阳明2012那女人的大海分歧人生摩登新人类我家的女儿交不到男朋友侠探杰克：永不回头（原声版）爱情筑梦师警察荣誉利比里亚：寻宝之旅弟弟与机器人与我多力特的奇幻冒险罗斯维尔第一季原谅我2023英雄联盟四大才子番外之真假唐伯虎夜袭寡妇村寂寞的人吸血鬼学院2014血仇第二季寂寞在作怪夺魂密令欲望号街车男才女貌1豹1963
长篇影评
1 ) 本命年
没想到，原来在杨德昌不停的让自己电影里的年轻人杀人之前，大陆的第四代就已经在捣嗤这残酷的青春了。就因为电影里的年代正是我所经历的，环境是如此熟悉，又打上了“本命年”这种醒目的题目，所以这种残酷就显得更加触目惊心。因为是年轻人，在杀人的兵刃选择方面还是相对单一的，像《麻将》里那样用枪的还是少数，更多的是善于用刀！和其他的优秀残酷青春片一样，《本命年》里杀人的场景也拍的很出色，经过了很长时间的铺垫，就在你正反复咀嚼姜文同学的表演时，突然就刀光划过了。非常突然！面对此情此景，你除了蹦出一句“我操！”以外，就只有张着嘴傻愣的份了。
拍出如此残酷的电影的谢飞，是个挺儒雅的导演；而就像儒雅的李安要在自己的电影里亲口说出“这就是中国五千年性压抑的结果”一样，儒雅的谢飞请姜文帮忙，用他的镜头表达了那个年龄的性压抑，那个时代的性压抑。这里不得不赞姜文，二十多岁的年龄，就能表现的这么驾轻就熟、得心应手，这只能用天才这个词来解释了。
24岁，一个人的第二个本命年，电影里姜文演的全子是从监狱里放出来的，经常会触景生情的回忆一些小时候纯真年代的事情，两个扎着红领巾的小孩，走在铁轨上，说着天真的话。我记得24岁的时候我也是喜欢回忆，回忆小学，回忆中学，种种的点点滴滴。再结合近年来网上比较流行的怀旧八十年代的动画片、连续剧、零食、游戏之类的东西，我想起《阿司匹林》里的一句台词：“有人说回忆是人变老的标志，可是现在连80年代的人都在拼命回忆，所以我说，回忆不是一个人变老的标志，反复回忆才是。”24岁应该还不能算是老，因为那时候我还是个学生，而且就是在我的学生时代里都算不得什么显赫的年份，那最多就是个开始成熟的年龄，可是成熟是什么呢？大概就是变老的委婉用语吧！
最后再说说拍电影的年代，1989年，一个中国改革开放发展的哏节，后来有不少片子都喜欢拿那时候说事。而八十年代末九十年代初也是现在不少片子喜欢找的大环境，通过各种符号性的元素来表现那个年代，现在看来奇怪的发型，迪斯科，大喇叭录音机，小商小贩，等等等等，现在的第六代们不乏其人，也不乏其片。不过，就像如果真想感受一下清代社会，看一摞的正说清宫帝王将相也抵不上看一部八十回的石头记一样，与其在二十一世纪的电影里找那种怀旧感，倒不如直接去感受那个时代的电影的原汁原味，它没有目的性很强的符号，而是纯粹的自然表达。
电影最后的一组镜头，是逆人流而行的姜文，谢幕般的倒下，这让我想到了之前的《黄土地》和之后的《霸王别姬》的结尾。中国电影，还是很喜欢放一个很有意思的结尾的。
2 ) 逆水行舟的人
So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past. 于是我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断向后推，被推入过去． （语出《了不起的盖茨比》） 挨了一刀的李慧全夸奖晚辈流氓：拳头挺硬。然后他捂着肚子，鲜血直流，在热闹的人群中逆行而上，他想着再当一次观众。然而，双簧表演已然结束，彩色灯管在遥远的招呼声中应声而灭。他倒下时，风中飞着废纸。 双簧：演的人不说，说的人不演。对于这种具有隐喻色彩的表演来讲，一种行为的人被遮蔽了另一种行为。又或者说：一个人被强行分裂成两个，他们两个总在不搭调的穿帮时刻博得笑料。 有着“李大棒子”称号的李慧全有着挺硬的拳头，却在需要的时候丧失了出拳的能力，他只能用语言，维护自己作为“前辈”的尊严。恰似，在他短暂一生中，他始终保有的含蓄和善良，却在一次偶然的错误中全盘皆输。 作为一个心地柔软，且太有尊严的“流氓”，李慧全的行为显得忧郁而懦弱。作为旁观者的李慧全，他的愿望只是在边儿上（“旁”）看（“观”），他太害羞，用语言和目光遮蔽了行为。他只是看，看女人屁股，看黄色小报，躲在角落里窥视喜欢的人。当裸体女人躺在他面前，他却仍然保持着克制，毫不迟疑第抽身而去。 高度的“克制”和反省能力，与他“逾矩之人”的身份形成可笑的反差。这种错位累积成可笑的困惑。他没能力成为一个“正常市民”，同时不可能沦为“正常的流氓”。 比如，在一个钞票发芽的时代，李慧全的烦恼并非“挣不到钱”或“没钱可花”，而是不能够“沉浸”在钱的逻辑之中，既无法享受赚钱之乐趣，亦无法享受花钱之乐趣。对于女人，亦如此。李慧全在黑暗中幻想着过去，头脑中回响着十二年前的纯净之声。 李慧全的错位如此意味深长，在一个轮回之后，那个逆人群而行的背影仍然动人而鲜明。恰似午夜尽头，飘来了若隐若现的失落之音。
3 ) 残酷的青春
这是一个残酷的青春故事，有强烈的宿命意味。从男主角出场穿过漫长的破而荒的街道时，我们已经知道这故事的结局了。可是我们还是在故事的结尾给与了自己内心深处最沉重的唏嘘与感叹。结尾时候，男主拽着自己的将死之躯，慢慢地穿过人群，走过长而黑的街道，最后来到剧院，看着曲终人散的落寞场面，脸上除了失血过多的苍白，再也没余任何表情，没有悲伤，没有愤恨，我想这就是所谓的心如死灰。 青春因虚无而残酷，而残酷有时候就如同在现实面前人们冷静的嘴脸，不语不言，也能让人寒彻心扉。谁杀了这孩子，我们不知道，是友情，是爱情，是亲情，是这个世界，还是主人公本身的理想主义，我不知道我只知道他不该死，他是个好人，他值得拥有幸福。可是这世界值得拥有幸福的人很多，真正拥有的能有几个？这就是这个世界，这个如青春般，因虚无而残酷的世界。
4 ) 本命年---现代希波吕托斯的故事
《本命年》是描述了80年代时候青年李慧泉刑满释放，爱上了一个咖啡厅驻唱的歌手，不屑于与他认为的坏人同流合污，最后死在冰冷的雪地里。看完所有人都感觉李惠泉真是纯真得一塌糊涂。姜文确实演得好，演出了这类原型人物，而且那个时候的他真是帅得一塌糊涂呀，看完我对一起去看的闺蜜说赶紧把你的口水收起来，呵呵。
看豆瓣上有人一句话评论“传奇的八十年代最后一场经典，孤独的男人，空气里飘的都是荷尔蒙的味道”。所有人都能看出来他的需要，矛盾的却也绝不意外的是，他却拒绝了一个女人的在床上的挑逗，那掀起被子，正义凛然地说，“别给我来这套！”看完后我和女友讨论，觉得他那时候干嘛不enjoy一把，我也觉得他如果不是被我们文化的这种禁锢，也许不会死，如果活着一点乐趣都没有大概很容易求死吧。按弗洛伊德的说法，力比多无法投射在生上，就求死了，而且所有的偶然都有必然性。但我相信我们文化一定是对这种行为大为褒扬，即使是我也希望我的男友是这样的人吧。我们都在这样的文化的禁锢中，都觉得没有感情基础的求欢都是不道德的，活活把自己憋死。
希腊有个神话故事《希波吕托斯》说的是年轻的希波吕托斯全心信奉贞洁的狩猎女神阿耳忒弥斯，对生活中的性与爱不屑一顾，让爱神阿弗洛狄忒十分不满，最终希波吕托斯被自己的马群践踏而死。Thomas Moore说，“希波吕托斯之所以排斥和憎恨异性，是因为他不肯敞开心胸，接纳另一个世界—一个与他所喜爱和欣赏的生活完全不同的世界。最终，他那孤傲的一神主义害死了他。他太贞洁，太单纯，以至于意识不到心灵的种种不同需求之间的矛盾。”
看了这两段，有没有让你像我一样惊奇？这个神话故事在80年代再现在李惠泉的身上，同样也继续在上演着。“或许我们就像希波吕托斯，全心全意奉行自己认为绝对正确的原则，结果在不知不觉中忽视了心灵其他方面的需求。”
“希波吕托斯这个名字的意思是“脱缰之马”。他的骏马—精神力量的代表，脱离了缰绳和藩篱的控制。它们很美丽，但也很危险。有时，我们会在某些人身上看见这种希波吕托斯式的骏马精神，他们狂热地投身于某种信仰或事业之中，其动机和献身的对象十分崇高，而他们的投入程度也堪称楷模。然而，这种单一的追求，有时也流露出阴暗的一面—无视不同价值观，甚至带有虐待狂的倾向。”电影里面很多李惠泉抽烟的画面，抽烟不知道是不是因为虐待狂的倾向呢？
5 ) 黑的雪，白的夜
刘恒如上解释自己的作品，也许他认为李慧泉的结局是受到了命运的捉弄，即使他自己如何想出淤泥，想浪子回头，命运却将他生生往死胡同里逼，像极了他家的北京胡同小房子。
6 ) 电影《本命年》与原著《黑的雪》
在欧洲讲学。继布鲁塞尔之后，3月12日又在维也纳一个老影院Bellaria放了《本命年》。
不同观众对电影有许多不同的感受。一些八、九十年代在中国呆过的外国外交及文化人，感叹片中的老北京气息；一位旅欧华裔作家热情地赞扬小说作者刘恒的新写实主义风格。这使我想到本片的原作小说《黑的雪》的许多好处。由于介质的不同，我删掉了其中好多内容，特别是作者文采迥然的心理、精神描写。所以希望喜欢电影的人再去读读原作，你会获益匪浅。
昨天放映后，还有一位外国中年先生的观感很新鲜。他对我说：他很被震撼，看到了一个到死都没有与女性有过性接触的男人！刘恒小说里对性压抑、性扭曲的描写很多，我在电影里只能极含蓄、简单地暗示。但这位观众还是看懂了。是啊，生活在西方环境里的人，确实难以理解我们曾经有过的禁欲时代。
姜文演的泉子真tm纯，心疼死我了都
“你说，上班吧，没劲！不上班吧，也没劲！ 你说，搞对象吧，没劲！这不搞对象吧，也没劲！你说这怎么什么事儿他妈都没劲？”
那时候跑路都去昆明
7/10。布光、音响都以朴实的手笔拍出了含而不露的情感，大量使用反差感的高逆光在黑夜背景中勾勒出亦正亦邪的人物，幽蓝色调用硬光表现泉子（在骑单车护送赵雅秋的段落特别突出），象征重建生活的希望，在泉子陷入打算告发叉子越狱的思考矛盾，关灯后黑暗中两人抽烟的火点是难以辨明的理性之光，结尾爱情的光亮也熄灭了，用墨镜掩饰泪水划过脸颊的绝望，庙会的舞台上涂着夸张油彩的演员滑稽扭动，象征着泉子在这个精神扭曲的新时代找不到自己的位置，黯然落幕。性欲的无处释放构成了泉子愈发痛苦的精神层面，两处手淫，一是晚上拿起色情杂志盖住头，床板发出吱吱呀呀的震动，二是赵雅芝有了男搭档后不需护送，泉子将她的照片遮住，在至关重要的闪回段落，听演唱的泉子切入化妆间对话，她变得堕落说每天多赚了五块钱，失恋带来的性空虚摧毁了生之欲。
以前的片子就是好，镜头干净，也没什么废话。
现在没人拍这样的电影了
浪子回头金不换，人到本命一道槛。
先说影院观感，很糟糕。胶片划痕太重了，那种所谓的颗粒质感已经到了影响观看的程度了，也不够流畅连贯，而且没字幕真的听不懂北京话在说啥，跟嘴里含个大萝卜似的，叽里呱啦，我到影片结束都没听明白姜文那角色叫啥名。回到家里补看了错过的部分，其实爱奇艺上资源修复的很清楚了，观感也好了很多，时代风貌刻画的很到位，开头和结尾相呼应，因为犯过事的泉子最后也因别人的“过失”倒在血泊里，所有人都走向新的一年，只有他逆着人潮，停在了旧的时代里。27岁的姜文真的有点可，那种无处排解的忧郁苦闷，还有始终压抑着的欲望和冲动，很自然。但是齐蛋牛仔小短裤实在太gay了哈……
都说本命年的姜文要是活着就是老炮儿里的冯小刚，也许吧，社么他妈的局气，什么他妈的仗义，都在80年代末中瓦解，在90年代破碎，在新千年殆尽。一个明里暗里都没有规矩的社会，有什么可他妈讲究的？
就演技而言，这是我见过的姜文最好的一部电影。最后泉子淌出一颗热泪，在公园被捅踉跄倒下而落幕。时代和个人两面转向，泉子这个无亲无故，坐过牢又不被社会认可，唯一的兄弟又跑路，唯一的纯爱又嫁人，终归找不到一个归属，活着就是边缘，就是没劲。社情如此，于社会经济变革大潮下，个人被捶成一种拧巴和虚无。8.5
一代青年的写照，一个时代的落幕。感觉是谢飞用尽最后一点愤世嫉俗的劲儿拍成的，姜文难以抵挡的魅力和气质成就了这部电影。看完想到贾樟柯的小武，都是难以融入这社会的边缘人，在改革的浪潮中被撞倒并遗忘。为什么善良的、坚守原则的人，最后得不到好下场呢？没有人知道答案，只有墨镜下的一行清泪。
越看越难受，堵心地跟着实心眼儿纯爷们儿泉子流泪。你想抬起头所有一切却劈头盖脸兜下来除了茫然无措还能咋样，“拳头”再硬硬不过命！一直觉得北京胡同的羊肠小道儿特适合拍长镜头，坑坑洼洼曲里拐弯儿马勺锅沿儿家长里短儿买卖吆喝鸽哨儿评书，90年我五岁了，随便一个黄盒儿北京墨水儿都能戳我一下
还是XX年之后（90年的片子真有意思），北京年轻人的生活状态，物质生活在提升却无法避免地陷入精神上的虚无。姜文实在又帅又潮，跟21世纪穿越过去的似的……
人应该对社会保持敌意，这和善良并不矛盾；人更应该对自己保持敌意，这其实就是善良。每次看到这种底层的轮回的悲剧，总是有点不知所措，在这个各自保命的年代，除了让自己别那么放肆，谁又敢为谁多做一点什么呢？当然，为女人进监狱和因为被抢劫而死，或者还是前者高尚一些。
“北京不冷，心才冷呢。”
历史十字路口的影像纪实，泉子简直就是在那个转型期的中国的标志性底层人物，迷茫中彷徨，轮回的往生；以个体暗喻群体，这个浮躁而没劲的社会。
工作没劲 不工作也没劲 找对象没劲 不找对象也没劲 要钱没劲 不要钱也没劲 都没劲
三星半，个人看过最具黑色电影标签的国产片：低角度照明、烟不离手、歌女、黑风衣，与生俱来的孤独感; 还符合罗杰.艾伯特、拉里·格罗斯对黑色电影、新黑色电影的定义:主角与时代脱节、罪恶无处不在、性的卑微、爱是导致死亡的最终理由。
看了姜文的二十多岁后，深刻怀疑他打娘胎里出来就是这副大老爷们儿派头了……
说不上来什么叫现实主义，但那种钝感和颗粒感还满惊人的。管虎和冯小刚如果看过这部电影还能拍出那样的《老炮儿》，那只能说这二十几年是电影人的热情与创作力熄灭了的一个时代。