甘泉玛侬

   这是一部融入了希腊悲剧特征的情节剧，紧凑的结构表现了冤冤相报、因果轮回的主题，使观众如同跟随片中的人物经历了一次与命运较量。片中扮演玛侬的法国演员艾玛努埃尔·贝阿曾经用她惊人的美丽和处子的纯真在《天使在人间》中塑造了一位天使的形象，后来，她又在《奈丽和阿诺先生》中表现了一个徘徊在爱情困境中的文弱女性。在《甘泉玛侬》中，她扮演的玛侬性格复杂，漂亮纯洁的外貌下隐藏着一颗被复仇煎熬的心。那一年，她凭借在该片中的出色表演无可争辩地赢得了恺撒奖最佳女配角的称号。

　　仇恨是自幼年起便噬咬玛侬心灵的毒蛇，玛侬一直铭记着当年是巴贝、于戈兰叔侄陷害了父亲，在复仇烈焰的燃烧中，玛侬长大了。

　　一天，玛侬偶然发现了山村的水源，她灵机一动，堵塞了泉眼。断水引起村民的恐慌，玛侬乘机当众揭露了十几年前巴贝叔侄堵死泉水、逼死她父亲的阴谋。在众人的谴责声中，于戈兰自缢身亡。

　　不久，玛侬祖母弗洛雷特的生前好友向巴贝透露了一个惊人的秘密：玛侬的父亲让是弗洛雷特和他的儿子！这对于巴贝犹如晴天霹雳，他没想到十几年前被他逼死的人竟然是自己的亲生儿子！他痛苦至极，在乞求玛侬的宽恕遭到拒绝后，忧郁地告别了人世……

附：
永远的天使，艾纽玛尔


第一次看《天使在人间》，即被神奇浪漫的情节吸引，受伤的天使是那么遥远却又如此的亲近。无须言语，那双清澈透明的眼睛足以捕获任何人的心。

让我如此着迷的只有一个名字——Emmanuelle Béart：法国男人眼中永远的情人。自此心目中天使的形象不让他人。

后来的日子努力寻找着Emmanuelle Béart的种种印迹，只为不断体味当初那心动的感觉。

Emmanuelle Béart出生于1965年8月14日，曾到加拿大蒙特利尔读书后回到法国，1983年踏入演艺圈。

1986年Emmanuelle Beart主演了《甘泉玛侬》，她演绎的内柔外刚的玛侬让她获得了恺撒奖最佳女配角奖。记不清时间了，中央6曾连续播放了《甘泉玛侬》和它的姊妹篇《水源》，而且还重播了好几遍，让我好一阵的抓狂。

1995年Emmanuelle Beart出演了《一生的爱都给你》，在她的作品中这是我最喜欢的，唯美的爱情故事发生在宏大的时代背景下，给人在心理和感官上双重的震撼，由于时间跨度长，给了Emmanuelle Beart无限大的表演空间。有机会大家可以看看，不错的电影。

1996年Emmanuelle Beart演出了让中国观众最为熟悉她的《Mission: Impossible 1》
她饰演了死而复生女特工Claire，虽然只是配角，却仍让观众记住了她的美丽。

2002年有一部电影叫《千娇8美》，大家还记的那个美艳的女仆吗？年近40的Emmanuelle Beart依然是如此的妩媚动人，迷人的姿色会随着时间逐渐逝去，不变的是那自信的气质。

世上没有不老的神话，流沙滴落，人在成熟在长大，对待问题的态度和角度也在变化，内心中沉淀下来的是最美的回忆。不变的只有当初的那次心动和感动，心目中你是那永远的天使，Emmanuelle Beart……

　　《恋恋山城》（《Jean de Florette》）和《甘泉玛侬》（《Manon des sources》）可以说是一个轮回的故事，众多的因与果，罪与罚，爱恨与复仇，一个关于人性的典故。

　　可以给这个两部曲取一些花名，比如《一封信引发的血案》、《兔子和康乃馨的战争》，或者《别爱上仇人的女儿》、《偷看美女洗澡的代价》，又或者《一不留神复仇记》，再或者《农村城市化进程恩仇录》，etc.。

　　三大影帝联袂，Claude Berri掌勺，Emmanuelle Béart惊艳，改编自小说《山泉》。故事就像泉水，缓缓流淌。


男人的野心

　　老Cesar因为挚爱的恋人投入他人怀抱而怀恨一生，爱让他终身未娶，恨让他冷酷刻薄自私残忍。当老情人死后其罗锅儿子出现在眼前时，他眼睛里闪过的几乎没有一丝爱屋及乌的怜惜与同情，全然是幸灾乐祸的讥讽、报复的诡计和贪婪的野心。原来，痴痴的爱可以突然间变成深深的恨，当她无法被你拥抱占有的时候。当“我的”不再是“我的”（或者从来就不曾是“我的”），成为了“别人的”，不管是什么东西，都见鬼去吧。正如，干涸的山城里所有人都知道Florette家蕴藏山泉的秘密，但谁会站出来把真相告诉这个“比我们体面”、“比我们会生活”的陌生城里人呢？眼看着他被蒙在鼓里不得要领、一天天崩溃直到疯癫、直到死去，这样冷冷的旁观是否伴随着一阵阵克制不住的快感呢？因为不关自家事，就可以理所当然的冷漠，理所当然的残忍。我们，我们身边的人，有多少没做过这类事情？中国那句老话－－愿人穷，恨人富；事不关己，高高挂起。这也是人性真实的一部分。

　　所以与其说是老Cesar一手策划、Ugolin全面配合并间接谋害了壮志未酬的Florette，不如说是镇上所有人的自私冷漠共同埋葬了善良的Florette和他的梦想。

　　当然，相比一个男人的野心，逝去的爱情又何足挂齿？当巨大的私利横在面前时，人们都会做什么选择呢？就像《美国往事》里那两个野心勃勃的男人都曾以不同的形式占有过美丽的Deborah，但，他们真的爱她吗？除了她的美丽她的肉体？把她放在生命的第一位吗？注意《恋恋山城》中为数不多的那几段音乐，都是分别在三位男主人公一个踌躇满志、一个贪婪憧憬、一个狡猾算计时突然奏响的，配合着他们眼睛里闪烁的欲望、举手投足间无处不是对财富最赤诚最热烈的渴望。

　　可惜，强大的野心也有被融化的那一刻。当Ugolin生生地把Manon的丝带缝在自己胸前时，那涓涓流淌的鲜血中除了痴迷的爱情是否还藏着对Florette迟到的忏悔呢？当形单影只、断子绝孙的老Cesar得知这一切的恩恩怨怨都源自那封来信、那一场战争以及自己无比狭隘的心胸时，当噩耗在他耳边回响让他那颗苍老无比的心剧烈抽搐时，当老朋友口中吐出一切他始料未及、无法想象、无法接受、最残忍的真相时，这个曾经能掌控一切、坚守野心的老男人，只剩下最后一口微弱的气息去哀悼自己的不幸。肠子悔青了，也无法重来了。

　　如果退伍回家的Cesar能坚持自己的爱不怀疑不猜忌，要么去质问恋人为何远走要么真诚祝愿其找到归宿；如果Ugolin能坚持要么是存在于内心的怜悯要么是彻头彻尾的贪婪无情如Cesar；如果Florette能随和一些不仅和Ugolin交朋友更要接近镇上所有居民、不仅有野心更要客观分析项目的可行性......那么，这三个男人各自的悲剧就不会上演了。可是，因为男人的野心啊，“男人”&.“野心”。

 

玛侬的复仇


　　复仇，和爱一样，是人类永恒的主题。《基督山伯爵》教我们如何以其人之道还治其人之身；《呼啸山庄》阴郁地讲述很多恨都是由爱而生，可以惊人的持久，也可以顷刻间被爱颠覆；《亲切的金子》用血腥和阴柔描绘了忍字头上一把刀，行大事一定要千忍万忍；前阵子看《老男孩》时主要在体会什么是复仇的最高境界直到把甘泉看完。当然，以上成功的复仇案例都有个共同点－－除了精密的计划还得要有相当的本钱来支撑。

　　那么，终极复仇何在？《老男孩》（《原罪犯》）用夸张、极端的方式阐述了以牙还牙以眼还眼、到最后还是得靠遗忘来终结仇恨、以及“谁人无罪”的观点；教导我们怎样的复仇可以让对方在有生之年的每一秒每一分钟都痛苦煎熬如同被凌迟、如同十指被竹签钉满痛晕了还会被电击醒继续品尝惨痛。

　　一般来说复仇的时候，都是以自认为清白无辜的自己为主观立场，把所有罪恶归咎于被自己设定为反派的对方。但，很多时候滑稽的是，仇恨的结成并不是某一方造成的。这样一来复仇者在痛快淋漓地报复时，没有意识到新一轮的罪已经又产生了，也就是说不久的将来会接着上演新的复仇。所谓冤冤相报何时了。山泉里面也是，老Cesar为了报复不忠的情人兴致勃勃、有滋有味地折磨情人和别的男人生下的罗锅儿子，而这在罗锅的女儿幼小心灵里埋下了不可能抹去的恨，就算她是个手无缚鸡之力的女人。她无法离开父亲遇难的山城，因为对父亲的爱刻骨铭心，而且，仇恨同样也是不易被忘却的。

　　但这片子的高明之处在于，上帝眷顾了玛侬，让她一不留神发现了可以一石多鸟、可以以其人之道还治其人之身的超级秘密武器。纯洁如她并没有主观地策划过如何设计将Cesar叔侄宰之烹之，她只是想让人们知道真相！她只是一不留神用天使般的美貌融化了一个、又顺带着在精神上摧毁了另一个以及随手教训并讽刺了那一大片。高明。相比《原罪犯》，她做得多么的自然，她的复仇同样造成了两死多伤但没人会谴责她。但是，电影并没有停留于肤浅的“人算不如天算”、“上天有眼”、“多行不义必自毙”等等。编剧要指明全篇的意，要彻底揉搓并摧毁老Cesar那颗心，原来，自认为是复仇者的他才是真正的原罪犯。这和《老男孩》异曲同工了，不过后者的表现方式是极端、夸张而过分戏剧化且容易引起误读。

　　所以，什么才算是终极报复？自作孽，不可活。

 

P.S.

　　玛侬的甘泉真能融化男人的野心吗？别忘了Ugolin是近亲结婚导致的遗传性情绪不稳定。而且，玛侬的甘泉也没必要去融化男人的野心，她可以滋润他，让这颗心更丰盛，更圆满，更甜蜜。如果，男人没了野心，那将是另一部悲剧。

這個故事重覆了很多希臘悲劇的元素, 最後的懲罰和懊悔, 沒有超越血緣而來的道德批判, 不談公義. 劇中的過錯只因錯手傷害了自己人而以, 或者我們不能回頭論斷過出, 50年代的故事, 80年代的電影. 但真的不能嗎? 還是電影因為大部份人都只能透過親密關係思考對錯, 所以只能這樣? 但這真的能帶來社會改變嗎? 還是忠於故事便行? 我不知道, 所我不懂給這電影打星. 在這兒, 堵水是錯, 只因為堵死了自已人, 卻沒有水源不應私有, 私有的慨念可以死很多人. 這裏的村民因為不知受害者是自已人, 包括女主角和女主角的父親, 因為不知道他們的媽媽是那裏的人, 因為保守的農村風氣, 和戰爭有來的通訊障礙, 她等不了小兵下崗回來, 帶著肚子走了. 於是女主角的父親當年拖家帶口回來, 沒有人告訴他龍眼在哪, 親眼目睹主謀堵水殺人者, 也從沒有揭發罪行, 因為苦主是外來的人.

雖說如此, 但這片還是提醒了我們, 水喉的水天上來, 而不是水龍頭來的, 不能take it for granted.

最後, 電影敬告訴大家若不知道那些花//或任何東西的水腳印(耗水量)便不要隨便買.

恋恋山城和甘泉玛侬这两部电影，当时在《看电影》杂志上看到小编力荐，后来就一直存在在了我的电影笔记本上。

一直到2013年的中秋节，我才把这两部1986年的史诗般的老电影看完。然后不得不承认，法国电影终于让我惊艳了一回。

先说恋恋山城，虽然中文名这样取名，但其实这部电影和爱情毫无关系。Jean de Florette是电影的名字，也是主人公的名字。德帕迪约虽然到了后半场才出场，但是一出场这位大明星就是电影的焦点。电影前半部分比较沉闷，其实花了大量篇幅描述这个故事的起因，悲剧的缘由，两位反派戏骨的表演当然也是可圈可点。到了驼子出现后，整部电影的节奏变的明快。相信所有的观众在情感上都会倾向于德帕迪约所扮演的角色，身为城里人，却梦想在普罗旺斯的山城建造自己的伊甸园，是个理想主义的知识方份子，无奈却被现实所迫——没有水。他一次一次地被现实打击，却一次一次地乐观地站起来，最后走到了干涸的悲剧，连人生也走到了干涸的尽头。


她年纪尚幼的小女孩无意中目睹了一切的犯罪，她尖叫声预示着在下一部中复仇将成为可能。

整部电影那口琴的主旋律常绕整部电影，这个旋律和口琴也将从驼子手中移交给她的孤女——玛侬。

这部电影对于理想主义的赞扬，和法国南部山村的风光，让人印象深刻。我始终认为，只有悲剧，才能真正地让人永远记住。显然这部是一个悲剧。

而在第二部甘泉玛侬中，美丽的少女一开始就让人惊艳。只是她是如此的面熟，我突然就想起了今年看过的另一部让我印象深刻的电影：un crime。我惊讶地发现虽然她年轻时是如此的美丽，但实际上她的容颜也并没有多少改变。这位少女在整部电影中的台词不超过10句，说的最多的一句话就是allez.(还是对羊说的）。难怪她只能得到最佳女配角，因为第二部的主角明显是二位反派。

少女在风雨总吹着父亲的口琴，真是美丽的画面。我想如果第一部是关于梦想，那么第二部就是关于复仇和忏悔。Manon是复仇的天使，是孤女，是牧羊女，但是也是拯救了真个村庄的神。她让人忏悔，也使得那位似乎爱她的男士自杀。在第一部中说过"c'est pas moi qui pleure, c'est mes yeux"的他内心还是有良知的。只是人性的贪婪在任何一个地方都存在。

这部关于人性的电影的最后，老妇人出场了，然后就出现了琼瑶戏的剧情。但是这剧情看起来又是合情合理的。

我觉得这部电影的魅力在于一种传承，当然这是原著小说的美丽，玛侬对于父亲的继承，血脉的传承。最能概括这两部电影的一句台词就是：如果我当时告诉了你父亲泉水在哪里，我想他现在一定正快乐地吹着口琴，而你也一定住在我家了“

最终一切只能是悲剧。但是因为血脉，泉水和信仰都得以延续。

2013年9月20日

关于普罗旺斯的梦想，未完，待续。