悲伤之物理

#费那奇20#大制作，牛怪最终变成防毒面具这个意象也是很绝。

格局有了，不枉此行

原来是《盲眼女孩》的导演，看过的两部都很好。米诺陶诺斯和防毒面具，悲观者的世界。

喜欢这种印象派的画风。极其沉重压抑。导演应该受过伯格曼影响，小孩在火车内看外面如《沉默》中的相同镜头。立意很大，既包含历史、社会、政治，又带有个人情绪、回忆...无家可归的人，没有归属感的人，孤独的人。“飞机才是我的家”。把所有有关过去的纪念品都抛弃，然后踏上一个陌生的地方，不断搬家。“忘记是最干净无菌的。”住酒店往往没有家的感觉也不曾留下什么记忆，这也是为什么一夜情打炮喜欢在外面开房、为什么有些人不喜欢在自己家里做爱、深怕留下味道或记忆，让自己怅然。

全片用油画的形式讲述一个人的故事，让我想到俄国的一位画家

1.同样是回忆意识流动画片（还都是手绘的），这部《悲伤》相比于同是2020安锡动画电影节的获奖作品《杀掉它，然后离开这个小镇》轻盈很多，没有繁多的比喻与浮夸的演绎，唯有真挚的情感与低沉的嗓音，引领你走入创作者的心灵世界。2.比较有共情的点是：渐渐喜欢上黑暗、被父亲惩罚关进地下室、忘不了童年亲吻的马戏团少女、反抗军官的威严、四处流浪的孤独与惆怅、享受飞机上那奇妙的感受。3.仿若自己永远都是火车上的小男孩，永远看着窗外的风景，只身一人。4.我可以是人间的一切事物。寄存于回忆中的每一件事物每一场幻想，都成了我人生不可或缺的一部分。5.父亲仿佛就是牛头人，我永远无法摆脱他。6.世界末日是我的私事。与别人无关。7.我也永远无法释怀悲伤。我会住在童年的家乡，再也无法出去了。

旁白会让人无法专注于对画面的欣赏

the end of the world sometimes is only a personal matter

这应该是一部带有自传性质的短片，以时代为背景叙述个人的经历与情感，形式与内容都可谓惊艳，容量惊人的27分钟！

致这个时代的九首小诗单元里最爱的一部，浓稠到快被吞噬掉

几乎每一帧都要听旁白才能看懂。感觉像人工智能的图像识别训练。。。

“酒店是丢掉记忆最好的地方”“从童年的角度来说，我们都是异乡人”“我以一只果蝇的形态出世，又于日落后的夜晚形消神散，我像一丛蔓越莓般枯萎；像一株银杏般衰老；像一片流云般消散；像冰雪消融后的樱桃花般凋谢……我什么都不记得，我一直在死亡。”你在说“现在”，我却只看到了“出生”和“死亡”。即使意识到要“活在当下”和“及时行乐”，却因一直迷失在人生和时间的洪流中而徒留于悲怆迷茫的过去和未来。为什么人们会向往“童年”？因为现在的你活着，却与自己“渐行渐远”。在机械的生活中，我们都是无头人。你为了心爱的女孩失去一只脚，她却选择离你而去。你只能是你自己。（P.S.这种前后没什么因果关系的虚无主义让人看得很累，同时也很压抑，大概只有导演能自嗨起来）

油画做的动画还是第一次看，比较沉重，毕竟主题也是这个调性。与父亲的冲突、自己的成长，经历的人生坎坷，都比较个人化。喜欢碎碎念知识类的那些，因为旁白过快，也错过不少。很多文艺工作者都与父母有解不开理还乱的情感吧，复杂、矛盾又耐人寻味。尤其是在他们过世后。比如北野武、张爱玲，不要羡慕和谐的那些，因为正是强烈的冲突造就了浓烈的情感。

风格很酷但是我真的很不喜欢这个英文旁白..

“世界毁灭只需12秒。”

为走出迷宫要砍下自己的脚，还有一直生活在阴暗中的米诺斯，战争、死亡、世态炎凉，信息量极大。

7/10

就怕，很多人回首往事，连27分钟都撑不住

话外音太多了，画面局部很绚

伪自传的形式已经很糟糕了，更糟糕的是那些希腊神话和意识流的表现方式。感谢导演让我再次感受到了乔伊斯是多么的天才