剧照
剧情介绍
波利娜（西格妮·韦弗 Sigourney Weaver饰）曾经被一个男子施暴，被蒙着眼的她一直不知道罪人是谁，她的性格也变得神经兮兮。她的丈夫杰拉多（斯图尔特·威尔逊 Stuart Wilson饰）当选委员会主席后回到家中，就发现波利娜有着一些比平时更怪异的举动。她甚至把前来拜访的邻居米兰达（本·金斯利 Ben Kingsley饰）的车子推落山崖，凭着米兰达车里的磁带“死亡和处女”，以及米兰达的气味和呼吸，波利娜坚信，米兰达就是当时对她施暴的元凶。 她发了疯似的把米兰达绑在房间，要和丈夫一起审判这个罪犯。然而，米兰达分明有着确凿的不在场证据，这令丈夫也难以相信波利娜的认定。这一切是波利娜的幻觉，还是确有其事，这场审判会令真相一一浮出水面。热播电视剧最新电影擒爱记走神拳王Rebekah快乐歌舞团疯狂神父不恐龙法官客家之歌亚历山大和他最糟糕的一天碎玉溅飞花猴子2019小鸡比赛芭芭拉的情欲世界顽皮小子历险记山菊花我们的留学日志我知女人心粤语版末日重启国语你愿意嫁给他吗小森林(2018)泡菜爱上小龙虾不寻常嫌犯狐狸的夏天第二季船
长篇影评
1 ) 《不道德的审判》：极端境况下的人性畸变
某个被以视觉革命为己任的《阿凡达》彻底洗脑的家伙，认为该片不需要演员，只要特技就好，饰演博士的西格妮·韦弗更是没必要，认为她不仅“年老色衰”，还只会演科幻题材，如以前的《异形》等，且演技平常……
对此观点，实难苟同，倒不是对《阿凡达》有什么表演方面的看法，而是一直认为西格妮·韦弗是位才华突出、演技卓越的女演员，且不论她在影片《雪饼》中饰演的患有严重自闭症的丧女母亲琳达有多么传神，其在波兰斯基的影片《不道德的审判》里扮演的有过创伤经历的神经质女人波利娜则更能说明她的演技有多出色。
《不道德审判（Death and the Maiden）》，直译为《死亡与少女》，是一部看后令人不能忘怀的影片。该片有一个非常出色的剧本，改编自智利作家阿瑞尔•道夫曼的经典戏剧，全片角色场景极简，只有三个角色，一个主要场景——女主角波利娜和律师丈夫杰拉多的家，在这样一个相对逼仄的空间里，影片被呈现得极有层次感，给出了一个颤栗苦闷且阴郁的故事——多年后，一个被摧残者对施暴者的私下审判，从而连带出极端情况下的人性背面。
影片整体节奏适中，却被拿捏得紧凑而洗练，始终流露着一种源源不断的紧迫感和压抑感。三个人的戏份因故事本身、因演员表演、因导演掌控，而呈现得步步惊心、引人入胜。如此氛围的营造，得益于波兰斯基的光影功底，手法不见得多玄虚夸张，但故事讲得到位，十分彰显人物的内心活动，并将更多的潜台词留给观众。
有人说，单独听舒伯特的弦乐四重奏《死亡和少女》，会有一种毛骨悚然的感觉，如果结合这部影片来听，则更会有一种不可知的恐惧感。多年前，在狱中，米兰达医生（本·金斯利饰演）对被蒙着双眼的波利娜施暴时，反反复复播放的就是这首舒伯特的弦乐四重奏。曲子本身旋律很优美，可在音符流转之间激荡出阵阵不寒而栗的恐惧和紧逼，仿佛永远也逃不开无边的黑暗和炙热的岩浆，如同戴着镣铐舞蹈，和影片的情境配合得恰到好处。
在片中，西格妮·韦弗将波利娜遭受非人蹂躏后的心灵创伤挖掘到了极致，表演张力十足，波利娜越是疯狂内心就越枯竭，越强悍就越脆弱，她最初的每个神经质的举止都加剧了影片的紧张悬疑感，而后审判中演说式的言词，咄咄逼人的态势，则再现了她曾经炼狱般的经历，观众们仿佛看到一个受伤极深的心灵在泣血在颤抖在角力在纠结……
至于两位男演员，本·金斯利的演技可圈可点，在被绑缚质问的过程中，他的表现将疑惑的正反面不断抛出，直至最后的确定，其中医生被推到悬崖边，危情忏悔的那一刻，金斯利发挥得相当出色。斯图尔特·威尔逊的丈夫杰拉多配戏得当，其中，在得知当初不肯出卖他的波利娜在狱中不仅遭受过没完没了的电击，还被强暴过14次这样的隐秘时，心理戏较丰富。
几近疯狂的举动、引发女主角猜疑的音乐、层层紧逼的质问，曾经的疮痍被揭开，被摧残者需要施暴者的忏悔来填补失控的心，而事实上，施暴者也需要获得宽恕，才能面对家人生活……影片其实更关乎人性，意义已经超越了其政治表象，在这里，政治只是带来非人惨刑和痛苦回忆的极端因子。
影片结尾，被受害者和施暴者不期而遇，各自携家人在音乐厅欣赏舒伯特，曾经几近疯狂的女人和曾经“丧心病狂”的医生都看似平静的聆听，在望见彼此的刹那，空气中暗涌着复杂的气流。能平静聆听舒伯特，说明女人已经超脱，而医生作为丈夫、父亲陪伴家人的样子，很难和一个曾经的施暴者相提并论，似乎影片想以此来表明，在特定的极端境况下，人性会畸变，任何一个看似文质彬彬、和蔼可亲的人都有可能畸变成一个残暴血腥的施害者。
（若听片中那光所用舒伯特的弦乐四重奏《死神与少女》，可去http://nicolew.blog.hexun.com/49094660_d.html）
2 ) 人生在世，焉有对错？
关于片头片尾的音乐厅那个场景看了很多分析点评，我自己看了几遍打算讲一些其他的关于细节处的个人理解。
本文有严重剧透，还没看的小伙伴慎点……
PS.这学期跟着老师学习电影分析，深有感触所以写了这篇影评，老师有句话说的很好，从来没有什么过分解读的说法，你能分析合理了，自圆其说了，就是可以的。
是咯，毕竟各花入各眼。
我先要分析一下的是女主的服饰变化，影片中有很多细节都在推动情节、气氛的改变，这一点在女主paulie身上也可以看得出来。首先影片开始不久，镜头慢慢拉近到厨房，paulie独自一人收拾家务，此时她身穿纯白色的背心和短裤，在此代表了她的形象对于观众来说还犹如一张未曾着色的白纸，她看起来心无杂念，就像是一个普普通通的家庭主妇。然而画风很快就变了，从女主听到收音机中关于政府委员会以及自己丈夫的消息时，影片的气氛开始改变，女主也开始变得紧张、严肃起来。然后就停电了，屋子一片漆黑，等到点起蜡烛的时候，女主已经换上了白色背心和红色大长裙，这里的红裙暗示着她准备勇敢去面对一切，红色也暗示着危险人物（对paulie而言的危险）即将来临。
在丈夫Gerardo到家之后，两个人一番云雨后打算就寝，此时paulie身穿一件深蓝色睡袍，象征着虚惊一场之后一切终于回归了沉静，心里终于踏实下来，但是又暗含着一丝忧郁（因为嘿嘿嘿之前她默念着my beautiful boy）
睡下不久，重要人物登场了，医生Miranda送轮胎来了，屋里的Paulie在两个男的畅谈之际开始行动，她开走了医生的车，此时的衣着又发生了变化，而且细看十分有意思，女主开车在室外时，身着深蓝色外套（回到屋子里变成黑色外套，后面继续说），红色大长裙，黑色象征着她此行的庄重、肃穆，又带着死亡的意味以及一颗沉重的复仇之心，红裙在这里则象征着Paulie准备为自己打一场血战，红色的革命意味又表示了她想要维护正义，颠覆罪恶的决心，而那个白色背心的内衬，我们则可以理解为是Paulie在内心深处对纯洁干净和清白之身的渴望和向往。
服装变化大致讲完了，接下来想说说Paulie和Gerardo夫妻之间的互动以及性格区别，一开始丈夫到家之后请妻子来开门的台词是在“it's me”之前加上了“it's okay”，后来看到女主曾经的遭遇才知道丈夫为何要多说这句it's okay。
如果看过电影的朋友有印象，Gerardo在影片中强调了两次屋子太闷了。第一次是饭桌上与妻子谈话的时候，他说屋子里太闷了所以去打开了窗户，徐徐凉风总算吹了进来。第二次是丈夫在和医生谈话，丈夫说屋子太闷了所以去打开了门通风。而妻子Paulie的做法是相反的，她一个人在家吃晚饭的时候，选择到空间十分狭小的类似于储藏室的小房间里用餐，小屋子里没有窗户，房门紧闭。由此可以猜想，丈夫Gerardo相对于妻子Paulie来说，是一个愿意与外界交流，愿意倾听外界的声音的人，有更加开放、包容的心态。而相比之下，妻子Paulie比较以自我为中心，比较有封闭、保守的心理。
然后在医生Miranda与丈夫Gerardo睡下之后，窗外的Paulie窥伺着在沙发上熟睡的医生，那个镜头里女主的脸上用了侧光，左明右暗，由此可见女主当时内心的心理活动十分复杂，有着一个矛盾的心理冲突。
不难发现，屋内与露台是两个很有意思的地点。在审判的过程中，夫妻之间的对话常常在屋内与露台两者间切换。在屋内，是一个封闭的、与外界隔绝的空间，paulie的外套在灯光作用下呈现出黑色，她挥舞着手枪，操控着审判的流程，她像一个独裁者、一个极权主义者，代表着法律的丈夫在她强权之下被呼来喝去，而医生更是没有人权可言。出了房间到了露台，天地开阔、天高云淡，paulie的外套呈现出深蓝色，此时她是一个受害者，她思绪清晰十分合理地讲述着自己的悲惨遭遇，催人泪下，她控诉着医生桩桩件件令人发指的罪行……愈发觉得导演实在心思巧妙。
然后还有客厅电视上挂着的一副画，是一个人头画像，可是眼部被一团黑色遮挡住了。这与Paulie的悲惨遭遇形成了一个呼应——当年被蒙着眼睛遭受虐待。这表明了paulie必是有意在家中常年挂着这幅画，时时提醒自己在未来某天要为自己报仇雪恨，她的复仇并不是心血来潮，这场审判是一场谋划良久的行动。
最后再提两个场景，一个是礁石拍打海浪，片头片尾都出现了，前后交相呼应，查了很多资料没有解释。我自己大概解释了一下这个内涵，海浪拍打礁石，前一个浪花的痕迹被后一个所冲刷，一个又一个，循环往复，像是人生在世的许多纷繁嘈杂和是是非非，这一秒的东西下一秒便烟消云散，没有什么东西能长久停驻，有许多所谓真相也难以探寻，有许多事难以定论其是非对错。
另一个是灯塔，在影片中多次出现过，灯塔多代表光明与希望，影片中的灯塔要么在黑夜之中，要么在大雾之中，闪烁着微弱的光芒，也是在告诉我们即便希望之光渺茫不定，也不要放弃对希望与光明的追求，这句话对于Paulie、对于Miranda都是适用的。最后夫妻俩把医生推到悬崖边时，灯塔就在背景里，灯塔也可用作指引灵魂，Paulie在悬崖边听完医生一番陈述之后，似乎得到了解脱般悠悠离去，或许正是表明她的灵魂得到解脱，有了归属。
如有不认可的地方可以提出，不作攻击，文明交流，谢谢。
3 ) 这个电影太NB了，绝对就是范本
我都怀疑
什么叫导演课没上好啊？标准的导演课应该是什么啊？
中国但凡是NB的导演和编剧都拿波澜司机当楷模
美国有一电影都是翻拍的这个叫TAPE，UMA色满演的
对于死亡与少女就两字 ，牛B
我压根从开头就没怀疑内女的在无理取闹
除非看这电影的人智商不够高
4 ) 戏剧同时需要导演和演员
完全被糟糕的翻译害惨了好嘛？鬼知道这多使自己坚定要学好英语的决心！起码为了电影！
回到电影本身，紧张焦灼的正片早已把心脏折磨得筋疲力尽，以至于到了结尾，本金斯利的表白不再使我激动，我只想“Is that him? Alright! Let's finish this goddamn thing right now! ”不得不赞叹导演控制观众情绪的功力。
再说剧情，医生本是一位乐于助人的人，从开头他能主动绕远送男主回家，之后再送车胎过来就可以得出，但在那段疯狂的岁月里，他仍旧犯下可耻可鄙的罪行。我想说的是，医生的所作所为不全是人性的错，这场闹剧的导演——不管是军政府还是其他，要付最大的责任。（但医生在最后坦白时那种回味和享受的语气不禁让我怀疑这种观点是否站得住脚，毕竟，一场戏如果只有导演没有演员，终究是不配称之为戏的）
我想全片最累的是律师，女主忙着痛苦，医生忙着紧张，而律师一边是深爱的女人，一边是模棱两可的罪犯，还需要照顾程序正义和时间（好吧我承认在写完这段话之后我觉得没有一个人物是轻松的，女主和医生同样累，不，更甚）。而这也向我抛出一个疑问：当这件事发生在你身上的时候，当你是这位律师，你会照顾哪一头？我想我暂时还不能解决这一疑问，因为现在盘旋在我脑海中的是另外的问题——是不是每一个国家都有段这么疯狂的，惨无人道的历史？
5 ) 受难往事罪与罚
波兰斯基的卓尔不群在于，无论是多少人性、历史、当今局势、尘封政治的主题都不会给人大而不当的慌乱感，主题的宏大向来都有以小见大的纵深放大性。电影的“演出性”不重，似乎导演人工藻饰的痕迹可以被情绪与气氛的内在掌控掖合的匿影藏形。无论是二战创痛的平静克制(钢琴师）、政治丑闻的臭名昭著（影子写手）、两性较量的三人行（水中刀）、惊波逆转的缜密叙事（唐人街）、情与欲的水乳交融（苦月亮），还是这一部包含了以上特征的《不道德的审判》，波兰斯基都在用“不去劈头盖脸责难，不去口诛笔伐批判”的中立态度继续那些宏大主题，再捎上一段段仅属于特定年代的故事，剩下的边角料，可以技术性的归功与他对光影色彩的情绪性把握。
影片有两个名字，一个叫不道德的审判，一个叫死亡与少女。前者的“审判意识”更加贴合集权统治下的“白色恐怖”地带，时代感与思想向度应运而生；后者更加贴近女主角波利娜的“遇难史”，似乎“少女”与“死亡”以一次秘密警察逮捕后的屈辱史为结界，决定了波利娜往后人生注定因为一次屈辱的受审而审判他人。
影片开始，狂风暴雨和海浪滚滚的自然表征就预示了一种不安和阴鸷的基调，女主角的家被安置在偏远的海边小屋里，木制的家具环境，逼仄的空间维度，给人一种画地为牢的封闭感。开篇的环境建置后紧接着是人物身份和关系的建置，女主角的性格有些神经质，通过她和她即将担任国家治理委员会主席的丈夫杰拉多之间的对话可以看出，她只是因为丈夫拒绝和她谈论有关总统任命的事就倒掉丈夫的饭菜。当然看到后来观众会明白波利娜是在水深火热的年代里是怎样保护丈夫、遭受屈辱以及屈辱后丈夫的背叛，一切在电影开头没有开宗明义，却让观众感觉到女主角性格的诡谲和经历的不寻常。紧接着是医生米兰达给丈夫送备用轮胎时，在屋里睡觉的波利娜辨别出米兰达的声音，断定他就是当年强暴她多次的禽兽，她打昏并捆绑了米兰达，并展开了疯狂的报复性审判。
这个审判应该是最摄人心魄的过程，由始至终都有几对根深蒂固的博弈：一个是直觉和法律的博弈，一个是爱情与责任的博弈，一个是民主与集权的博弈。波利娜凭借声音、气味、《死亡与少女》的磁带断定米兰达就是当年对自己施暴的罪魁祸首，而丈夫杰拉多则认为这一切不过是波利娜惶惶不可终日的敏感臆想，不足以给米兰达定罪，同时由这个直觉和法律的博弈引发了爱情与责任的博弈，原来二者的婚姻建立在一个责任的偿还上，杰拉多作为律师早年是学生运动的发起者，波利娜是她的恋人和信息传递员，波利娜在被秘密警察逮捕时受尽折磨依然咬紧牙关，没有供出杰拉多。在她饱受身体和心灵的创伤回去时，却发现杰拉多与其他女子交欢。这些事杰拉多在审判的过程中才真相大白。可能波利娜和杰拉多婚姻的稳健一大部分在于杰拉多因为亏欠和责任而甘心忍受妻子乖戾的脾气和神经质，这样看来二者的婚姻实则是盛名之下其实难副的尴尬。民主与极权的博弈在于丈夫杰拉多这个中间人物的摇摆性，他一方面想要帮助米兰达逃离审判，这考虑到米兰达要是死在波利娜手中，自己安全治理委员会主席的位子也会无疾而终。另一方面，她又同情妻子曾经的遭遇，希望妻子能够在一次审判中将多年的压抑喷薄而出，释放方能怅然。可是丈夫作为昨日的民主运动发起者，今日的律师，明日的委员会主席，这个民主自由代言人却在一场与极权时期的审判别无二致的另一场审判里充当了最懦弱无力的一环，这对如今法律至上和民主至上的社会和时代而言，都是一剂辛辣又含蓄的讽刺。
审判的过程看似平静却险象环生，米兰达曾试图用“不在场的证据”为自己开脱，却因为误说出“当年捆绑她的不是绳子是电线”更加坚定了波利娜对于凶手的毋庸置疑。她只要求米兰达认罪，米兰达却再三斡旋。这使波利娜深感气愤，直到她把米兰达带到海边准备推他到海里的时候，米兰达才用一反常态的平静暴露了自己罄竹难书的罪行：“一开始我也想抵制，但慢慢的就喜欢上了那种感觉，我可以随意支配她们，玩弄他们，她们不但不能反抗，还要感谢我，我喜欢在强光之下赤裸着身体强奸她们，我喜欢那种高高在上的感觉。” 米兰达的判若两人让人性的复杂性须眉尽露，波利娜在这时反而异常平静，她等到了真正的审判结果。而女主角，我想起鲁迅说“敢于趴在敌人尸体痛哭之人，方为真脊梁。”关于她最后的放生，不管是对“敌人”还是对“自己”，都是受难后自我交待的必要形式。有了这个必要形式，最后“故人”相见同听《死亡与少女》的场景，才可以让观众一边看他们的秘而不宣，一边为兴师动众后的平淡结局触目惊心。
关于这个电影的审判，三个人物，两男一女（水中刀的记忆不咏自来）；紧凑的情节设置；大量封闭式场景的空间调度；集权暴政下的白色恐怖；民主革命的疯狂镇压；秘密警察的大肆猖獗；人性逆转的冲突矛盾。波兰斯基极尽可能的在人性反差上给予不置可否的态度，但是却因为各种政治历史的主动开路，让大家对米兰达的人性转变失去了大刀阔斧的批骂之风，似乎他的人格污点也因历史污点给人们对于时代前提更多的理性考量。毕竟，较之电影前大半部分米兰达的义正言辞，他最后的“内心剖白”为提亮剧情层次和揭示人性复杂起了动人的功效。循序渐进的告诉我们“这个世界上两种东西不能直视，一个是太阳，一个是人性”的金科玉律。
这可能就是波兰斯基眼中的罪与罚。
6 ) 最后的一段台词
01:29:42,561 --> 01:29:44,056
Didn't you rape me?
1433
01:29:45,441 --> 01:29:47,230
Didn't you put your cock in me?
1434
01:29:49,665 --> 01:29:51,454
How many times?
1435
01:29:51,489 --> 01:29:54,391
Many times.
I raped you many times.
1436
01:29:54,433 --> 01:29:55,895
Fourteen times.
1437
01:29:58,177 --> 01:29:59,290
You played music.
1438
01:29:59,329 --> 01:30:03,191
Yes, I played music.
I wanted to soothe you.
1439
01:30:03,234 --> 01:30:05,819
I was good at first.
It took weeks.
1440
01:30:06,817 --> 01:30:10,113
I was strong.
I fought it so hard.
1441
01:30:10,145 --> 01:30:13,277
No one fought as hard as I did.
1442
01:30:13,313 --> 01:30:18,681
I was the last one,
the last one to have a taste.
1443
01:30:21,057 --> 01:30:22,486
No one died, I swear.
1444
01:30:22,529 --> 01:30:27,351
I saved many,
and I made it easier on them.
1445
01:30:27,393 --> 01:30:30,360
That's how it started.
That's how I got into it.
1446
01:30:30,401 --> 01:30:31,481
They needed doctors.
1447
01:30:31,521 --> 01:30:33,409
My brother was
in the secret police.
1448
01:30:33,441 --> 01:30:37,216
He told me they needed someone
to make sure nobody died.
1449
01:30:39,585 --> 01:30:40,992
I washed you.
1450
01:30:42,209 --> 01:30:43,703
You soiled yourself.
1451
01:30:44,865 --> 01:30:48,281
You told me, "I'm dirty,"
and I washed you clean.
1452
01:30:48,321 --> 01:30:49,750
The others egged me on.
1453
01:30:49,793 --> 01:30:52,859
"Come on, Doctor, you're not
going to refuse free meat."
1454
01:30:52,897 --> 01:30:54,424
I couldn't think straight.
1455
01:30:57,441 --> 01:31:00,737
And inside, I could feel
I was starting to like it.
1456
01:31:02,945 --> 01:31:05,312
They lay the people out...
1457
01:31:05,345 --> 01:31:08,640
flesh on the table
in the fluorescent light.
1458
01:31:08,673 --> 01:31:09,818
You didn't know.
1459
01:31:09,857 --> 01:31:12,094
It was bright in those rooms.
1460
01:31:12,129 --> 01:31:16,188
People lying totally helpless,
and I didn't have to be nice!
1461
01:31:16,225 --> 01:31:17,949
I didn't have to seduce them!
1462
01:31:21,185 --> 01:31:24,763
I realized I didn't even
have to take care of them.
1463
01:31:24,801 --> 01:31:27,005
I had all the power.
1464
01:31:27,041 --> 01:31:29,114
I could break anyone.
1465
01:31:29,153 --> 01:31:32,317
I could make them do or say
whatever I wanted.
1466
01:31:34,017 --> 01:31:35,392
I was lost.
1467
01:31:37,121 --> 01:31:39,161
I got curious.
1468
01:31:39,201 --> 01:31:41,023
Morbid curiosity.
1469
01:31:42,945 --> 01:31:44,221
How much can this woman take?
1470
01:31:44,257 --> 01:31:45,751
What's going to happen
to her vagina?
1471
01:31:45,793 --> 01:31:47,801
Does it dry up
when you shock her?
1472
01:31:47,841 --> 01:31:50,656
Can she have an orgasm
afterwards?
1473
01:31:54,849 --> 01:31:56,256
I liked being naked.
1474
01:31:58,753 --> 01:32:01,022
I would undress slowly.
1475
01:32:01,057 --> 01:32:03,872
I would let my pants fall...
1476
01:32:03,905 --> 01:32:07,385
so you could hear
what I was doing.
1477
01:32:07,425 --> 01:32:11,419
I liked you knowing
what I was going to do.
1478
01:32:11,457 --> 01:32:14,239
I was naked in the bright light,
and you couldn't see me.
1479
01:32:14,273 --> 01:32:15,866
You couldn't tell me what to do.
1480
01:32:15,905 --> 01:32:18,872
I owned you.
I owned all of them.
1481
01:32:18,913 --> 01:32:20,800
I fell in love with it.
1482
01:32:22,465 --> 01:32:25,334
I could hurt you,
or I could fuck you...
1483
01:32:26,561 --> 01:32:28,798
and you couldn't tell me not to.
1484
01:32:30,305 --> 01:32:31,898
You had to thank me.
1485
01:32:34,177 --> 01:32:35,289
I...
1486
01:32:37,217 --> 01:32:38,362
I loved it.
1487
01:32:40,737 --> 01:32:42,362
I was sorry it ended.
1488
01:32:44,001 --> 01:32:46,456
I was very sorry it ended.
1489
01:33:06,017 --> 01:33:07,773
I can't do it, Paulie.
1490
01:33:09,537 --> 01:33:10,911
I just can't.
1432
01:29:42,560 --> 01:29:44,050
你没有强奸我?
1433
01:29:45,440 --> 01:29:47,230
你没有将你的鸡巴插进我的身体?
1434
01:29:49,660 --> 01:29:51,450
几次?
1435
01:29:51,480 --> 01:29:54,390
许多次，我强奸过你许多次
1436
01:29:54,430 --> 01:29:55,890
14次
1437
01:29:58,170 --> 01:29:59,290
你放音乐
1438
01:29:59,320 --> 01:30:03,190
是的，我放音乐使你平静下来
1439
01:30:03,230 --> 01:30:05,810
刚开始我很劲，连续几个星期
1440
01:30:06,810 --> 01:30:10,110
我很强壮，一直在干
1441
01:30:10,140 --> 01:30:13,270
没有人像我干过那么多
1442
01:30:13,310 --> 01:30:18,680
我是最后一个，最后一个享受味道的
1443
01:30:21,050 --> 01:30:22,480
没有人被弄死，我发誓
1444
01:30:22,520 --> 01:30:27,350
我救了很多人，我使他们好受了许多
1445
01:30:27,390 --> 01:30:30,360
刚开始是这样的，我也是这样加入他们的
1446
01:30:30,400 --> 01:30:31,480
他们需要医生
1447
01:30:31,520 --> 01:30:33,400
我哥哥是秘密警察
1448
01:30:33,440 --> 01:30:37,210
他告诉我他们需要人来确保没有人会死.
1449
01:30:39,580 --> 01:30:40,990
我给你擦干净了
1450
01:30:42,200 --> 01:30:43,700
你全身都是汗水
1451
01:30:44,860 --> 01:30:48,280
你告诉我, "我很脏"
我把你洗干净了
1452
01:30:48,320 --> 01:30:49,750
他们在一边怂恿我
1453
01:30:49,790 --> 01:30:52,850
他们说："医生，不要错过免费的午餐"
1454
01:30:52,890 --> 01:30:54,420
我也抵抗不了诱惑了
1455
01:30:57,440 --> 01:31:00,730
在内心里，我也开始感到自己喜欢这样了
1456
01:31:02,940 --> 01:31:05,310
他们把犯人架出来
1457
01:31:05,340 --> 01:31:08,640
在荧荧的灯光下把他们绑在桌上
1458
01:31:08,670 --> 01:31:09,810
你不知道
1459
01:31:09,850 --> 01:31:12,090
那些房子里很亮
1460
01:31:12,120 --> 01:31:16,180
人们无助的躺在那里，我也不用那样规矩了!
1461
01:31:16,220 --> 01:31:17,940
我根本就不用引诱他们!
1462
01:31:21,180 --> 01:31:24,760
我知道我更不用不着去照顾他们
1463
01:31:24,800 --> 01:31:27,000
我是唯一的霸主
1464
01:31:27,040 --> 01:31:29,110
我可以干掉任何一个人
1465
01:31:29,150 --> 01:31:32,310
我可以让他们说我喜欢的话，做我喜欢的事情
1466
01:31:34,010 --> 01:31:35,390
我迷失了自我
1467
01:31:37,120 --> 01:31:39,160
我很好奇
1468
01:31:39,200 --> 01:31:41,020
那是病态的好奇
1469
01:31:42,940 --> 01:31:44,220
我想知道一个女儿能被干多少次?
1470
01:31:44,250 --> 01:31:45,750
我想知道她的阴道会有什么变化?
1471
01:31:45,790 --> 01:31:47,800
我想知道当她被电击是阴道会不会干?
1472
01:31:47,840 --> 01:31:50,650
以后那地方会不会长什么出来?
1473
01:31:54,840 --> 01:31:56,250
我喜欢赤身裸体
1474
01:31:58,750 --> 01:32:01,020
我会慢慢的脱衣服
1475
01:32:01,050 --> 01:32:03,870
我会让我的裤子掉下来
1476
01:32:03,900 --> 01:32:07,380
所以你可以听见我在做什么
1477
01:32:07,420 --> 01:32:11,410
我想让你知道我想干什么
1478
01:32:11,450 --> 01:32:14,230
我在明亮的光线下赤身裸体，而你根本看不见
1479
01:32:14,270 --> 01:32:15,860
你不能抵抗我
1480
01:32:15,900 --> 01:32:18,870
我拥有你，我拥有所以人
1481
01:32:18,910 --> 01:32:20,800
我喜欢这样
1482
01:32:22,460 --> 01:32:25,330
我可以折磨你，也可以干你
1483
01:32:26,560 --> 01:32:28,790
而你却不能抵抗
1484
01:32:30,300 --> 01:32:31,890
你还必须谢谢我
1485
01:32:34,170 --> 01:32:35,280
我...
1486
01:32:37,210 --> 01:32:38,360
我喜欢这样
1487
01:32:40,730 --> 01:32:42,360
真可惜这种日子过去了
1488
01:32:44,000 --> 01:32:46,450
真是可惜啊
1489
01:33:06,010 --> 01:33:07,770
我不能这样，宝莱尔
1490
01:33:09,530 --> 01:33:10,910
我做不到
三重审判：（背景：总统为完成竞选承诺，组建委员会审查在75-80年军事统治期间发生的非法拷打和暗杀等侵犯人权的案件，阿斯巴同意任委员会主席）委员会对死人的审判，死人无法说话，活着的受害者因为恐惧没有发声，施暴者不能得到应有的裁决；宝莱尔对曾伤害自己的医生米兰达的审判和暴力问审。这两种审判体现真理被伸张和话语被认同的困境。另外一个审判则是宝莱尔对丈夫阿斯巴的审判和持枪问询，宝莱尔被阿斯巴指为精神疾病和疯子而不被其信任，宝莱尔为自己的辩护则被无视。道德对维护了肮脏的法律的审判。法西斯国家里，法律只对诚诚恳恳按其行事的人有规范作用。
1.权利的产生与转移；2.道德的脆弱与崩坏；3.痛苦的压抑与爆发；4.审判与原谅、死亡与处女。
和这个一比，《杀戮》简直就是小清新。三个人，一个房间，一场暴风雨，一次不道德的审判，无与伦比的张力，西格尼韦弗牛逼大发了，波兰斯基真不是一般的导演，四星推荐
波兰斯基的悲观主义仅从开场丈夫夜归汽车抛锚便表露无疑：连备胎都是坏的！不过悲观消极情绪从未妨碍其作品的观赏性，这主要得益于导演愿意去拥抱能够吸引观众的类型故事及套路语法（而它们基调通常是积极乐观的），然后在叙述中尽量结合自己的价值取向做出颠覆性调改——当然还要口塞内裤突然尿急等独门怪趣味的风格加持。比如，当你睡着的时候有张俊俏的脸贴了上来，这不一定是在制造浪漫（后窗）；夫妻吵架决定着窗户那头一个受困椅子的男人的命运，而非相反（后窗）；因一个单词的谬误而正义翻盘属好莱坞惊悚悬疑常见套路，本片却故意让它为坏蛋创造夺枪机会；结尾处，悬崖边上坦白罪行，换作乐观主义作品此公一定跳下去，就像希区某精神病理名片结尾的手枪倒转枪响红屏。可波兰斯基拒绝所谓尊严底线和赎罪解脱！所以他们三人一定会重逢在歌剧院……
豆瓣竟然这么少人看过。。又是1994的佳作！三个人，一间屋，一个晚上，太精彩了，血脉贲张！西格尼·韦弗相当赞！可以想象一下杀戮之神了，太期待了，流泪~~~
被施暴者埋下复仇种子的波利娜和被审判者控诉认罪的米兰达，是波兰斯基的一体两面，是他的前半生和后半生。杰拉多是旁观者和见证者，是历史和当下。
在男权世界里进行的《不道德的审判》于女权的语境下反成了道德的基石。当它真正矗立在自然的法则当中，我们才看见了其将罪恶绳之以法让正义得以伸张的奇迹景象。本片对于美国司法体系的批判真是一语中的。没错，所有不公正问题的根源都要归咎于那幢不动产：在按照现行道德尺度筑造的房子里根本没有正义。受害者在这座避难所当中既得不到法律的保护也得不到诚恳的道歉，而施害者既不会受到法律的制裁也觉察不到自身的罪恶。这个僵死的局面最终因女人来到室外而得到了改善：男人们带回来的依旧是坏的轮胎，而女人却带来了全新的秩序。判断行为是否道德不再依靠事实，而是取决于谁的手上握有权力。因为真相于不道德的语境里变得不再重要，重要的是道德系统由谁建立。在一场《好姻缘》的安排下，作者为观众揭示了这种道德的虚构性、伪善性和它本身的游戏性。
非常不错，我在无比疲倦的情况下居然看完了！
非常厉害的剧本了，在女主角内心剖析的层面更是做得非常不错。虽然单一场景，但是通过人物关系的演变来变换内部场景，十分自然。但我觉得这个三个演员都不够好，像是情理之选，但未必演到了绝佳，角色本身留有的空间依旧很大。
“开始我想强奸他，这样才能让他感受到被强奸的痛苦，可是我是个女的所以不能这么做，所以我想让你强奸他，可是又考虑到你可能不愿意，还要时间兴奋起来什么的，所以我想用扫帚柄捅他行不行…”
那些淹没在历史中的罪恶将永远烙在罪人和受害者的生命中，影片故事很容易让人联想到波兰斯基的犹太人身份和二战时期的童年遭遇。在波兰斯基对空间和场面调度的出色掌控，以及三个主演爆发又不显夸张的表演中，这部场景单一的戏剧改编电影才得以如此精彩。
波兰斯基做的最正确的一件事就是没让这片子剪过120分钟
「As long as you're holding the gun, we have nothing to discuss. → On the contrary, the minute I give up the gun all discussion will end.」「I think it was Nietzsche. It's probably Freud. I mean, he said everything.」【♫Franz Schubert — Der Tod und das Mädchen♫】
其实我觉得重点是女人对所谓真相的偏执要求。她不仅要求施暴者的承认和忏悔，应注意的是，她还没忘问她的丈夫是不是曾爱另一个女人，并与她多次发生关系。这应该是她最介意的吧，我为你出生入死，你躺在别人的怀抱里，想死吗？
又是封闭空间里，三个人的对手戏，比起《水中刀》要成熟得多。但愿这种以女人的第六感作为判断依据，以刑讯逼供作为手段的事情，只出现在电影里。
承水中刀启维纳斯，要论人性的晦暗幽深，还数这部的力度最狠。而且结合导演的性侵经历，作自况式联想也无不可：你断定那是真相，只是因为你希望真相是那样而已。
曾经对自己施暴的人落在自己手里，应该怎么报复他？“我不想让他死，一开始我想强暴他，我想让他尝尝被强暴的滋味，但我不能，我是女人，我没法强暴人，后来我想让你强暴他，但你可能也不愿意，所以我想用棍子捅他……”女主的这番话就是我看完这部电影的感受，恨极了但人就在眼前却发现怎么也弥补不回来，明明看着像个爽片，最后只会不痛不痒。
故事本身并不是很喜欢，但教科书一般的场面调度与美学镜控，每一个画面的出现都禁不止让人惊叹。电影中传达的摄影美学实在太多太多，学摄影的朋友千万不要错过这部。
看这部片子，纯粹是被一个所谓的冷门悬疑佳作骗来的，说是这部片子能让你体会到什么叫做反转又反转打你自以为是的脸，结果我是看了差点睡着，沉闷的剧情让人分分钟想快进，导演就不能营造一下紧张的气氛吗？矛盾冲突也完全让人无感，整部电影平铺直叙，请不要侮辱“悬疑电影”四个字。
本·金斯利在结尾用珍贵的表白救了这部扯逼加神经质的电影，西格妮·韦弗则用她彪悍的表演证明了有些人即使遭到再大的迫害也没办法引起别人的同情。