《雪之断章》——相米慎二 七岁的孤儿伊织被本地的有钱人家收养,却被当做仆人一般对待。性格倔强的伊织经常反抗大小姐的欺凌。在一个圣诞节的大雪天,冒着大雪替大小姐买果汁的伊织走在积雪皑皑的房脊上,遇到了刚从东京调职来北海道郁郁寡欢的公司职员雄一。害怕伊织从屋顶摔落的雄一也爬上屋顶救下了伊织,在得知孤儿伊织饱受歧视之后决定收养伊织。但以还未婚姻就收养孤儿,遭到家中保姆金姨的反对。唯有同事好友介二支持雄一收养伊织。 转眼就是十年后,七岁的伊织长成十七岁的叛逆少女,上高中的她梦想着考上北海道大学,而雄一也舍弃了调回东京的机会,一直未成家,期待着伊织能够考上北海道大学。在一次偶遇收养伊织的大小姐,大小姐邀请伊织与雄一,介二参加她的家庭聚会,聚会上大小姐纵情一舞,令在场众人皆醉,却在回房间休息之后离奇中毒死亡。在这之间伊织还曾送咖啡给大小姐。这让伊织成了警方重点怀疑对象,老刑警不依不饶纠缠着她,再加上保姆金姨无意中对她提起雄一为何要收养她,是要她像花一样绽放自己的青春。本就陷入考大学前学业的紧张加上青春期的叛逆,让伊织苦恼不已,陷入了对自我的怀疑以及对雄一收养自己的目的的怀疑,然而偶然间她却发现原来凶手就是介二,这让她更加不敢面对雄一的情感与追问。 一次雄一出差的机会,介二邀请伊织同往故乡,在路上两人聊起大小姐的死因,介二不置可否,聊起当初收养伊织时,雄一刚从苦闷的状态又找回了生活的信心,如果是他收养伊织,也许他的生活也会大不相同。介二带着伊织回忆起童年经常去过的关东煮店,原来介二在初中时双亲离世被远亲收养,有着相同经历的两人心心相惜,介二却趁伊织不注意跳下海边的防波堤想要自杀,伊织慌忙的跳下防波块,伸出手想拉介二上来,害怕孤独的介二不敢独自面对今后的生活,询问伊织能否陪伴在他身边。 而雄一也在与女友的交往中心不在焉,关心着伊织近期的反常状态,伊织虽心怀莫名的情愫,但对于收养她长大的雄一却也不知该怎么说。转眼到了高考结束,伊织成功考上了大学,三人一起到居酒屋庆祝,介二在酒局中提出自己已经调职到很远的九州,询问伊织能否一起陪同,伊织点头应允。雄一也尊重伊织的决定。 三人隔天在院中抛棒球,介二提议雄一也一同调职到九州,雄一便说能去就好咯。这时老刑警不约而至,听说介二要离开此地,远走九州。追问伊织为何不说出凶手,伊织心意已决不会说出凶手,老刑警却说这将影响她的一生,背负着杀人嫌疑犯的罪名,即使到了九州,那里的警察也不会放过她。三人揶揄走了老刑警,坐在樱花树下,又喝起酒来,伊织举起酒杯追寻着飘落的樱花,雄一起身握住樱花树,使劲摇晃,瞬间树下便下起樱花雨来,三人一同饮下樱花酒,围着树唱起了歌。 隔天伊织和雄一收拾着行李,电话铃响,伊织接到警方的通知,介二在家中服毒自杀,留下遗书。原来介二的父亲是被大小姐的父亲陷害而死,介二一直怀恨在心,趁机毒害了大小姐,却不想伊织被牵连其中。伊织手握着遗书回想起与介二一同回老家时的记忆。有着相同经历的她情不自禁的落下泪来,久久不能平复。 回到家中的伊织收拾着衣物准备搬离家中,雄一追问伊织为何要离开家中,伊织回答自己没有勇气面对雄一。雄一气愤的回到自己的屋中,伊织收拾衣物时发现当初大雪之夜,初识雄一时他披在自己身上的大衣,伊织回想起往事,便想将大衣归还雄一,雄一生气的将大衣用剪刀剪碎。说是自己当初收养伊织就是心怀鬼胎,伊织上前阻拦,终于承认了自己对雄一的感情。影片到此结束。 雄一被调职到北海道形同被遗弃的人,与同为孤儿的伊织渐渐互相依赖。 被生活卷入漩涡的他们,拼命的抓寻着情感的浮木,结伴面对这汹涌的世界。
这部电影一共看了两遍,第一遍生肉,懂了大致的剧情,偶然又找到了中文字幕的版本。“俄罗斯那北陲之国”这首童谣贯穿整个电影,大介父母被那波家陷害加之女主在那波家的悲惨遭遇,自然想到资产阶级的虚伪贪婪,那波小姐和女主的对话耐人寻味,我想电影想表达的东西应该不止于少女成长,禁忌之恋,凶杀悬疑。
最触动的有两个点,首先是女主整个的人格特质,那波家的小姐在打了女主之后,女主回打了过去,即使身处弱势甚至悲惨的境地也没有逆来顺受唯唯诺诺,雄一在得知这件事后哈哈大笑,我想这也是他想收养女主的一个原因吧,不卑不亢,有骨气。还有女主的善良是最感动我的点,为救落水的小鸟差点被淹死,明知大介是凶手宁可背负一辈子的嫌疑犯身份隐瞒下去,义薄云天。即使小时候遭受那波家的残暴对待,任然在看了那波小姐跳的现代舞后,坦诚地告诉她赞扬她。在大介想寻死的时候勇敢坚定地伸出双手,甚至在自己爱雄一的情况下为了鼓励大介也能答应大介跟他在一起。
很对人不喜欢养成萝莉的故事,包括我,洛丽塔中亨伯特给人的感觉是黏腻的,恶心的,颓废的,他对洛的痴迷本身就是对幼女病态的迷恋,他对洛绝对称不上爱,在洛的妈妈死后控制洛,引诱洛,限制她的自由,真的是恶心他妈恶心到家.反观这部电影,男主一开始收养伊织是出于同情,他一直有在扮好养父的角色,给予女主足够的关心,放弃调往外地,像阿金说的,他和大介花费了宝贵的十年来栽培她。很多细节都可以看出她对女主非常重视,在那个雨夜他扇了女主一巴掌,因为女主不去北海道大学了,他愤怒地说“这是和你唯一的联系了”,在他的内心深处他是不想跟女主断了这份联系的,他一直在尊重女主,身为养父一直没有逾矩,自己可能都不知道什么时候爱上了女主,他对女主的爱不比女主爱他的少。最后,女主想逃避这份关系,男主主动挑破他们之间的关系,女主才伤心坦白自己爱他,这样一个善良又帅气的男人,女主怎么可能不爱!
天呐我太喜欢这部片子了!青春、谋杀案、恋父情结竟然可以交织出如此醉人的断章!相较剧本少了很多细节。养父帅成这样没有人能不心动!编剧田中阳造写了大正浪漫三部曲哈哈哈。
童年时代的雪景一镜到底,棚内搭出的雪景中幼女与叔叔的邂逅带着魔幻鬼魅的味道。时不时出现的人偶放佛在意喻着少女逐渐变得有自我意识的成长。相米慎二的青春片在80年代可说是具有实验性的,少女与死神总归是他喜欢追逐的主题。少女与叔叔的同栖日记带了一条凶案作为副线。
镜头依旧迷人,爱要怎么说出口。
似乎是朱天心講的吧:「所有的電影風格,都能用中篇小說去摹擬」反過來說,將中篇小說的風格用電影摹擬,又會如何?這部片是個實驗,那顆隨少女思緒任意跳躍時地的長鏡無疑是模擬日記,那些在太自然時機切入不自然黑幕的剪接則依舊是電影。問題是:懷春少女與奉公的剪接師,怎可能會有默契一致的時刻?
開場招牌的十四分鐘長鏡頭,你永遠不瞭解的少女心事。「You are not alone」
相米慎二电影里的女性总是大胆且色彩浓烈,有着东亚文化里少有的独立性,而不是只在花瓶里盛放的玫瑰。
孤独的人只能相信命运
相米慎二没有传人了么 感觉再没人拍出这种电影了
曼妙无比的开场平移长镜头,突破时空的舞台化设置,关键场景的光线变化,以超现实表现心理,相米慎二拍的少女心事美得深入骨髓;弱化戏剧情节,远远注视这十年,结局来临前的樱花树下,三人对酒当歌,看得几乎落泪,“你不是一个人”,这种心心相印早已超越了庸常所谓的爱情。
最让我惊讶的可能是片尾最后一个大正时代的记录片画面,在相米慎二这部偶像电影中还看到了atg的色彩。不断地失去归宿,不断地回归原点,在“曾经”的往返中,物打破时空桎梏、昙花一现的物衰,歌谣打破八十年代的昭和,从中得到普世意义,最终确认真正的自己。春宵苦短,少女前进吧。
虽然题材比较猎奇,但相米慎二抓住了青春的阵痛与唯美,并用很情绪的方式引起了观众的情感共鸣,开头长镜头足以令人津津乐道,但我更喜欢女主失魂的戏,幻觉里的长腿小丑,奋不顾身游过的河流,这些激烈的表达都是女主害怕被遗弃的佐证,在导演镜头下的齐藤由贵也是美得发光。
斉藤由貴 超能演,超灵的!!!
一个如此苦情加狗血的故事放在相米慎二童话般的基调下也变得余韵悠长起来,开篇十几分钟长镜头,时空转换和人造布景就预示着电影风格,但就和相米慎二的其他电影一样,青春的天真与快乐终究只是海市蜃楼,孤儿被抛弃的人才是现实的自我指认,从悲苦童年中走出来的女孩,善良、敏感、固执,抗拒着自己的真心,不得不与全世界为敌,从长辈到情人,饲育题材、谋杀剧情,童话中始终都有挥之不去的黑色阴霾,复仇与报恩,人的生命如樱花下坠,转瞬即逝,北海道这个孤独的空间里,寒冷让灵魂都冻住了,好在命运让我们遇见彼此,撕掉伪装的假面,在这痛苦的旅途中,依偎着,对抗寒冷和孤独
美丽世界的孤儿,风雪中祈求成为夜樱。海浪拍打着礁石,带走孤寂的魂灵。
#1080p# 十几年前估计更有感触,齐藤由贵离家出走的那一长段戏拍得很有感觉,孤女眼中的天空、河流和人生,可惜现在年纪大了对什么都麻木不仁了。
终于有相对较好的画质了,昭和末年的风气少女,才华导演的春心之作,这个片子还没有中字,还是渣画质的时候,我就生吞了,打95分,激动的,齐藤由贵,雪与樱,大美,青春片之最高章。期待达人翻一版中字。
养成系无感,且觉得恶心。
开场就是室内搭棚摄制的复杂长镜头,全片的移动长镜头也还挺多的。片中出现的玩偶这样的意向,你说是大林宣彦拍的我也信啊。父女禁恋的话题直到最后一刻才有两人直面的场景,有一些遗憾,没有更多的展开。2023-02-24重看。大介对伊织说你不是独孤一人,还有他的相同遭遇、复仇和死去都非常重要。大概也是在大介的对照下,在养父的竭力逼问下,少女在成年之际,终于鼓起勇气说出内心的爱意。父女禁恋看似在片中是奇情是违反道德,但别忘了两人也只是养育关系上的,非血缘。而影片能够做到勇于挑战传统道德,也是自由意志的胜利。感叹本片复杂镜头的调度。
偶像电影的最高境界
镜头气氛都没话说,只不过齐藤由贵对我来说不够成为这样一个载体