熟女杀人事件

很少看日本的片主要觉得日本只会拍鬼片，不过现在觉得日本还是有不少好电影的，本片就不错，狠现实，很生活！4个日本女人分别是未婚，刚刚结婚，结婚很久，丈夫已经死去的4种状态，这4种状态代表当下女人不同阶段的各种忧愁，未婚的羡慕有个家庭老公孩子，结婚的希望老公孩子对她好一点，很可惜，不幸的是女人对家的要求只是最终也不能满足，虽然有家，也可能只是外表光鲜，其实不然！最终现实的种种也只是幻想，没钱的为了钱争吵，有钱的心理有问题，既有钱又没心理问题的却又爱上了别的不良癖好_赌博，这还能有好过的日子吗？总之这4个女人是没遇见好男人，才导致这样的结局，其实女人能咋样？女人就该为了自己的幸福而寻找真正想过日子的志同道合的人一起过日子，不要因为几个混子，狗屎，人渣，而浪费了自己的生命跟青春！本片确实是女权电影！片中几个男人都是极品，毫无人性的畜生！其实现实里这样的多了，光我就遇见不少！人渣年年有，关键看你长不长眼！
还有，女人为什么就不能对自己好一点？把希望寄托在孩子老公家庭上这本就是傻逼行为！这年头什么东西能靠得住，只有自己！自己的幸福自己把握，赌博的老公也敢嫁？心理问题的老公也生活了那么多年？死了老公还照顾那么多年的婆婆？我想说你的脑袋不是被驴踢了就是进水了！自己的路自己走！不要以为没有老公孩子家庭了就不为自己而活了，片中名牌女就是傻子，破罐破摔！这样只能让自己痛苦！没必要为男人而活！更没必要为家庭孩子而活！

深夜看完这部电影，看到最后一幕雅子看向前方坚定的眼神，忽然有流泪的冲动。
看的时候一直在想为什么这部电影要叫OUT，虽然现在也没有确切的答案，但我想OUT代表着逃离，代表着跳出，这四个女人在逃，想从几乎让人窒息的家庭生活中跳出。
雅子是寂寞的，看似完满的家庭，实际连话都没有人愿意跟她说。
师傅是寂寞的，多年来独自照顾瘫痪的婆婆，当看到那个赌场的男人毁了她原本贫穷的家时，她的尖叫让我热泪盈眶。
木子是寂寞的，无论她用多少名牌包裹自己，都不难想象没有男人愿意多看她几眼。
弥生也是寂寞的，不管生命多可贵、杀人多不对，在她杀掉虐待怀孕的她的丈夫时，我还是要说，做得好。
4个女人是如何用近乎搞笑的方式杀人分尸的？
当雅子最后离开弥生时，她说的话让我明白了。
她说，谢谢雅子将她们卷进这场杀人分尸案，因为那种dokidoki的感觉，是她们久违的。
dokidoki，和恋爱一样心跳的感觉。
她们寂寞的生命里需要这样的事情。
40岁的女人，结婚，生子，容颜老去，渐渐被朋友遗忘，被这个社会遗忘，有的只是家庭，丈夫、孩子，偏偏就是这唯一的依靠也连一句话都不愿意和她说。
这样的女人多悲哀。
可不要忘了，她们是强大的。她们像杂草一般，无论被怎样践踏，都有活下去的勇气。她们会反抗，她们会杀人，她们会分尸，她们的智慧有时甚至会让人大吃一惊。正因为是节俭的主妇，才能找出旧泳衣分尸而不沾上血液；正因为是勤劳的主妇，才能知道用哪种清洗剂能把血迹清洗得最赶紧；正因为是常年照顾婆婆的主妇，才知道对于僵硬的人体要先向反方向活动……
不要忘了，这样的女人也可以很美。
纵然年华逝去，她们依然有憧憬的地方，依然有不放弃的梦想，甚至当她们偶尔展露出当年的才华时，可以让一个男人爱上她，对她说，我希望你能当我梦想中的烧烤店的老板娘。
最后的情节，两个老女人站在冰天雪地的路上拦着过路的车辆。若是穿着超短裙的美少女，只怕会有数不清的车辆愿意载她们一程吧。偏偏她们不是。她们甚至自知，自己已是无人欣赏的残花，不，枯草。终于有一辆卡车停下来愿意载她们，我尚自好奇，看到卡车司机的刹那，释然了，那是一个中年女人。是啊，那是一个和她们一样，坚强地活着的40岁女人。
向这样坚强的女性致敬。

除了分尸的日文发音让我笑尿了之外，【我用一生来拜托你了】....这句话也很喜感啊。整部电影从山本杀丈夫开始就充满诙谐，面无表情的爬过去"刷"的抽出皮带勒住丈夫的脖子。
雅子真是大丈夫......最后对快要分娩的弥生说【是你把我拖进来的，不过我很开心】看到这句话我真是五味陈杂。
还有师傅杀了酒太保，在树下抽烟，缓缓吐出那一口烟的时候有股奇异的美感。
被逼到一定程度都会做不得而为之的荒诞，杀人的过程也很简单，分尸做顺手了也一点都不可怕，【反正都第二次了】。
被剁了手的男的之前的人生也一定是毫无梦想的，遇见了雅子一见钟情，最后失去了一只手，在客车上也还在说【我等你】。
如果我是雅子大概也会觉得很开心，因为人生没有再死气沉沉的过下去，反而因为尸体而真正活了过来。
总觉得原著回比电影好看一百倍，我要把原著找出来看一遍。

不少中国男人都认为娶一个日本女人是非常幸福的事。日本女人温柔贤惠，百依百顺，什么家务活都包揽，还有AV女优的身段。咳咳，快停止YY吧，先看完《熟女杀人事件》再下结论吧。。。

四个年纪不同性格不同家境不同的日本女人，在同一家工厂里上班。

倍赏美津子演的是工厂里的老工人，大家都管她叫师傅。她很穷，死了老公，独自照顾瘫痪在床的婆婆，住的房子也要被人收走了，生活十分窘迫。

原田美枝子饰演的麻子，家境富裕。表面上看着好，其实烦心事不少。老公失业了，每天摆臭脸，还因为有心理问题会去商场偷东西。儿子进入叛逆期，每天关起门对她爱搭不理。她为了家庭奉献大半辈子，没人念她的好。她只能靠把钱借给工厂里的同事来获得一些被需要被认同的感觉。

木子是一个单身女人，她人生的意义就是追求名牌。为此她负债累累，每天都要和香川照之演的讨债人周旋。

弥生是个身怀六甲的孕妇，老公是赌鬼，在外面输了钱就回来殴打她。她天天沉浸在家庭暴力可能导致流产的恐惧之中。最初，她是大家的同情对象。她趁老公熟睡时拿皮带勒死他，看起来也是情有可原。

弥生找来麻子帮忙处理尸体，麻子起初不肯帮，弥生让她摸肚子，用未出世的孩子来软化麻子。身为母亲的麻子起了怜悯之心，就帮她把老公的尸体抬上车，两人约定明天一起处理尸体。

可是第二天，弥生忘恩负义，以保胎为由把责任推得一干二净，悠然自得地躺在老公被她杀死时躺的沙发上喝啤酒吃泡面，连麻子的电话都不接。

麻子没有办法，只好去找师傅当帮手。当师傅拒绝搀和的时候，她就拿出欠债的事来要挟。师傅迫于无奈，只好参加。

为了在肢解时不让血溅上身，麻子翻出了十几年没穿的泳衣，并且也要师傅穿上。穿上泳衣的麻子出人意料的恢复了几许青春靓丽。两人全副武装，怀着主妇收拾鸡鸭的专业精神，开始收拾男人。

两人心惊胆战又不得不硬着头皮切下男人的头颅这段实在太精彩了！有肢解尸体情节的电影并不少，可是把普通人内心的恐惧拍得如此真实的，我还是第一次见！麻子学着过去听说的“大喊一声就能消除恐惧”的方法，终于切下了男人的头颅。从好的方面来看，她超越了自我。

万事开头难，迈出了第一步往后就越来越顺手。可是正当她们干得顺手的时候，木子来敲门了。

木子想来向麻子借钱，结果被拉进来打包尸块。麻子说，就跟我们在工厂里打包便当一样嘛！然后，她们分头把尸块丢弃。木子为了图省事，把尸块扔在墓地，为将来警方发现尸块埋下隐患。

木子扔了尸块后，马不停蹄地来找弥生，要求她为自己做借债的保证人。两个自私自利的女人，针尖对麦芒。她们的外表都是小女人，但都因为内心执着的欲念，变得韧性十足。

而麻子和师傅都是大女人型的。她们太要强，所以必须独自去面对很多困难。因为是一类人，所以惺惺相惜，无话不谈。师傅告诉她，她每天攒10日圆，等婆婆去世了，她就用这笔钱去新春旅行。这是她的梦想。听了师傅“不要放弃梦想”的激励，麻子也想到了自己的梦想，去阿拉斯加看极光。

借债人香川通过木子不正常的举动顺藤摸瓜，知道了麻子她们分尸的事。而他的目的不是告发，而是让麻子承接分尸的工作，大家一起发财。他把麻子约到了溜冰场谈生意，麻子嫌他开价太低，很酷的爱理不理，大女人派头十足。（这时候香川就对她有点追求的意思了吧？XD）

晚上一个人把浴室洗刷得一尘不染后，麻子坐在浴缸边抽烟。她的生活太寂寞了，她要寻求出口。

麻子接下了分尸的工作，和师傅一起赚钱。一回生二回熟，她们现在已经做得得心应手。香川看着这两个女中豪杰，心中不禁涌起了倾慕之情！甘愿为她们端茶倒水。

付劳务费的地方依然是在冰场。这一次香川已经明确了自己对麻子的爱。他对麻子说，我想去伊豆开家烤肉店，希望你去当老板娘。对于他的告白，麻子淡淡的不置可否，可是心里还是感动了吧？

弥生老公的尸块被发现了，警方查明身份，却误认为他是被赌场的混混所杀，发出通缉令。而凶手弥生却得意洋洋地在电视中炫耀自己即将临产，现在很快乐。

被冤枉的混混找到了专接分尸生意的香川，以为是跟他有关，斩断了他的一条手。

混混把香川的手挂在弥生家的门把上作为恐吓。弥生受了惊吓，但因为做贼心虚没有报案。之后发现没人来寻仇便继续逍遥地过。

失去一只手的香川坐上离开东京的巴士，他在电话中再次向麻子告白。麻子被打动，但是并没有跟他去。（这个桥段跟《末路狂花》里Louise拒绝男友的求婚有点像。）

拿到了钱计划一起去旅行的女人们在KTV里狂欢。大女人麻子心事重重，大女人师傅开导她。而两个小女人早就没心没肺地玩疯了，一点也没有意识到危险的降临。弥生手里拿的骷髅沙锤充满讽刺意味，女人啊，是不可小觑的可怕生物。。。她们合唱了80年代的经典老歌，島倉千代子的《人生いろいろ》（人生多种多样）。

很快，多种多样的人生就来了。当师傅回到家，发现混混破门而入，把她的家砸个稀巴烂，还杀死了婆婆，并且要抢她藏在米缸里的钱。师傅从一开始的恐惧到之后的绝望，进而转变成不可抑制的愤怒，她奋起反抗刺死了混混。看着七零八落的家和无辜丧命的婆婆，她突然发现梦想离自己越来越遥远。师傅默默地给自己找了一件体面的大衣穿上，出门时朝家里扔了一把火。她去找麻子。

师傅告诉麻子，她现在不能和她们一起去旅行了。她要留下来，接受现实。

我在想，混混为什么找的是师傅呢？杀人的是弥生，可是混混只放一只断手吓她。麻子是分尸的主谋，木子乱丢尸才惹来了警察，可是他都没有去找。他去找师傅，也许仅仅是因为她家是破败的民房，门一撬就开吧！这个世界本来就不公平，弱者受伤害的几率总是最大。

虽然只剩下三个人，可是快乐的北海道之旅还是要继续。

半路上，弥生要生了。麻子只得把车开到医院门口，为她叫了医生，然后徒步离开。

这三个女人，经常斗嘴，各有缺点，可是到了关键时刻还是值得依靠的好伙伴。连爱名牌如命的木子，都留下了仅剩的一个香奈尔皮包，让弥生在需要用钱的时候卖掉。

在告别了弥生之后，脾气最不对味的麻子和木子，别别扭扭地继续两个人的旅程。木子拦下一辆大卡车，正当她以为自己很有魅力的时候，发现卡车司机也是个女人，又一个大女人。

大女人司机爽快地捎上她们，问她们去札幌干吗。她们说，要从札幌去阿拉斯加看极光。电影就在一片冰天雪地之中，在充满未知又不乏希望的氛围中，结束了。
 

看完了《熟女杀人事件》，让我不得不感叹日本女性的强悍。以前和一个在中国生活多年的日本年轻人聊天，谈到中日两国女性的差异。他说，中国女性更脆弱，感情丰富容易受伤。日本女性感情比较冷淡，不容易受打击想不开。这种评价与中国人的固有思维大不相同。

日本虽然是个男性占主导的社会，但是男性在外工作压力大，回到家就像个孩子。女性如果不够坚强，就不能缓解男性的压力，不能管理好家庭。所以，女性的内心比男性更坚强。

《熟女杀人事件》里的日本女性和《末路狂花》里的美国女性相比，又存在着鲜明差异。美国社会是主张自由和公正的（不管实际上有没有这么做），《末路狂花》的两个女主角之所以会得到警长的同情是因为她们没做太坏的事。可见，做美国大女人的先决条件是“善”。而日本自古就有崇拜强者的传统，所以，当香川照之看到麻子淡定从容地把分尸工作做得无可挑剔时，会产生爱慕之情。做日本的大女人，最重要的条件就是“强”。美国男人大概无法接受有人会对这样的大女人萌生爱意，中国男人也很难理解吧！

在《末路狂花》中，小看女人的大男人都得到了惩戒，但女人们因此亡命天涯，付出了生命的代价。而在《熟女杀人事件》中，小看女人的大男人不但小命不保，而且他的死还不能对女人的生活构成影响，女人每天吃吃喝喝逍遥自在，反衬出男人的死轻如鸿毛。也许有人说，这不过是电影罢了。但是这部由著名女作家桐野夏生的原著小说改编的电影并非空穴来风，日本社会上主妇杀人的事件时有发生。这样看来，日本女人有着可怕的生命力，让我不禁想到小时候看《黑猫警长》里的螳螂新娘。只有拥有可怕的生命力，才能承担孕育下一代的重任，才能培养出强悍的下一代啊。。。。

 

 

想不起来为什么要看这不电影了。
也许是介绍太迷人了，让我很好奇。
但最终我是在一个很莫名其妙的环境下看完了电影，阴沉沉的画面，感觉随时会下雨。
一切都是从怀孕的弥生开始的，让我倍感惊奇的是，失手杀死虐待自己的丈夫后，她从惊慌失措到心平气和的转变好像就在两三分钟之内，把余下的女主人公一个个拖下水。
后来四个人分工合作分尸的情景真得就像她们在便当工厂里工作一样自如，没有分尸案的惊心动魄，反而就像家庭主妇做爱心料理一样平常一样自然。工作之后还有茶喝。
整个故事让人不自觉地坠入其中却没有丝毫荒诞离奇之感。在一切败露之后，我居然满心起到她们都能够逃脱，回到属于自己的正常生活中去。
四个女主人公各有各有的隐忧，各有各的烦恼，但是一刀刀下去，可能让她们真的从经济的压力和家庭的窒息中得到了暂时的解脱。

记得在哪看过一个女作家的吐槽，说外国女星年过四五旬仍然可以做主角，演出流光溢彩的故事，国内女演员一旦年过三十五，至好也只能以最佳女配角的姿态出镜，至于中老年妇女们的故事就算很精彩——其实谁没有点故事——也不会有人想要去知道，观众们在这一点上的态度颇似贾宝玉：女人年纪大了就不再是宝珠，嫁了人更是变成鱼眼睛，再老一点何止是可憎，简直该杀。
谁还要看你们在镜头前搔首弄姿。
我看过的日剧日影很少，大部分还都是恐怖片，里面的女角们衣冠楚楚妆容精致我见犹怜，即使在逃命的时候也不会哭花妆。
这次开了眼了。
剧中四个女主角，一个人老珠黄的寡妇；一个身怀六甲的孕妇；一个长相酷似西门小恨恨的欠债女；一个是经济状况良好，家庭状况一团糟的主妇。字幕有点问题，前后人名都对不上，只好这么称呼这四个人。
除了孕妇勉强有三分姿色外，另外三人都和美女挂不上钩。
而这片子里的男性，几乎全都是面目可憎or面目模糊的角色。（除了香川照之演的那个放债男）
孕妇的老公嗜赌，回家来对着老婆拳打脚踢，孕妇气血上涌趁其熟睡将其勒死。这一段演得有点假，但是相当解恨，家暴和出轨一样，有一就有二，对这种狗男人不能抱有幻想，要么离婚要么弄死他。
主妇的老公半年前失业，夫妇间完全没有沟通，再加上一个叛逆期的儿子。在很长一段时间里主妇一直在自说自话，两个男人都当她透明。说实在的我一直不太理解日本以及我国某些中二少年是怎么弄出来的，父母何以一点权威都没有？当然我不是在说父母就要摆出天地君亲师的谱来，至少平等交流还是应该做到的，即使不能沟通，也要搞清楚问题出在哪——供你吃供你住，经济还没独立呢人格就想造反，好吃好喝把你丫的灵圣儿都给惯出来了？
我至恨冷暴力，你可以坚决不认同我，但我说三句你一声都不吭那我绝逼要转身就走。
欠债女倒是没有什么外界压力……她那纯是自己作的，所以她的某些行为最招人恨，也最是一派天真= =
压力最大的寡妇，倒是有着最为壮观的理想——每天攒10日元，希望十年后能去某地（这里没字幕……）旅行——并且勤奋地为这理想努力，我特佩服她，换我的话我大概是坚持不下来的。
一度怀疑四个女人都被生活搞得有点精神分裂，比如说孕妇骗来主妇帮着拖走尸体后居然跟没事人一样，反倒是主妇急得哭哭啼啼……有没有弄错，偷驴的不怕，拔橛的吓得要死？不接我电话？直接打上门去告诉丫挺的，信不信老娘一油门踩到警署告发你啊= =
然后主妇又骗来寡妇帮着分尸，日语的分尸读音蛮诡异，就听得“BLABLA？”“BLABLA……”“BLABLA！”……
穿上泳装的那段看起来好好笑。
还有“大声喊叫的话恐惧感会减轻”……然后两个女人嚎叫着砍下尸体的头= =
……黑色幽默地将这一行搞成了流水作业。女人们上一个镜头在快乐地唱卡拉OK，下一个镜头在轻松地分尸（护具装备什么的专业多了）……

一边看一边琢磨片名的OUT是什么意思，脱轨？好像不太恰当。有点像是奔离现在的生活。却是以这种奇葩的契机……
后来东窗事发，寡妇杀掉了闹事的流氓，然后去自首，孕妇快要临盆。只剩下主妇和欠债女一同继续向北逃离，或者说奔向自己的梦想。结尾她们拦下了一辆卡车要搭车，司机是个粗鲁豪爽的中年女人，很爽快地搭上了她们，得知她们要去看极昼（极光？）之后嘲笑她们幼稚，车子在豪迈的大笑声中一路飞驰北上。
虽然不明白这有什么好笑的，还是跟着一起笑起来了。

能说是HE吗？不如说是末路狂欢。
能说是BE吗？不如说是开放式结尾。
原本困扰这些中年女人的因素，其实大部分都还在，只不过最后谁他妈的还管这个。
如果连这种操蛋的生活都能逃离，那么想来我辈遇到的那些事，也都不算什么事。

PS：小木茂光又在里面跑了个龙套，看到他的名字时很惊喜。原本以为他会按惯例演一个看起来一脑门子官司的警察角色呢，结果他居然演了那个主妇的老公，失业&家庭不和→跑去商场偷东西解闷Orz。被老婆领回来的路上在车里只说了两三句台词：你好烦啊……因为你很烦所以我才这么干的╭(╯^╰)╮
狗男人。
【但是小木桑郁闷的脸看起来好可爱❤