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剧照
剧情介绍
艰辛的米电影免费高清在线观看全集。
弗朗西斯卡（多利斯·道灵 Doris Dowling 饰）是小偷沃尔特（维托里奥·加斯曼 Vittorio Gassman 饰）的情妇，沃尔特自私贪婪心狠手辣，常常虐待弗朗西斯卡，令她苦不堪言。最终，弗朗西斯卡决定从他的身边逃开，前往波流河自寻生路。 在波流河，弗朗西斯卡结识了同事希尔瓦纳（肖瓦娜·曼加诺 Silvana Mangano 饰），希尔瓦纳拥有俊俏的外表和高傲的性格，她暗暗的将弗朗西斯卡认定为竞争对手。沃尔特循着弗朗西斯卡的踪迹也来到了波流河，他被希尔瓦纳的美貌所吸引，向她展开热情的攻势。原来，沃尔特想要利用希尔瓦纳的职位之便来偷窃营地里的粮食，弗朗西斯卡虽然百般提醒希尔瓦纳，但后者并不相信她。魔精4黑神夏小姐的先婚后爱红宝石钻戒雀起乡到烛镇 第三季纳特金·科尔：害怕黑暗天下第一2021战鼓轻悄神奇的贝加尔湖冬天的骨头核弹灵魂猎人那年匆匆头号前妻协议命中注定的公主罪城苏布拉第二季超粘人朋友信天翁海上孟府圣诞倾情德国犯罪故事：绳缚女撒娇男耍赖2024第十四届北京国际电影节遥远的光辉美哉琉璃：巧匠大比拼第一季海边的朝日与骗子们小镇的假期太阳之子律政英雄嫌疑人X的献身2017他们 第一季他们正年轻离开拉斯维加斯国语版我和我的同学们上流恶邻生存游戏2006公寓大楼里的谋杀案第二季Trot恋人普通人的战争呼叫助产士第十三季NICE CONTROL!骷髅13盲少爷的小女仆
弗朗西斯卡（多利斯·道灵 Doris Dowling 饰）是小偷沃尔特（维托里奥·加斯曼 Vittorio Gassman 饰）的情妇，沃尔特自私贪婪心狠手辣，常常虐待弗朗西斯卡，令她苦不堪言。最终，弗朗西斯卡决定从他的身边逃开，前往波流河自寻生路。 在波流河，弗朗西斯卡结识了同事希尔瓦纳（肖瓦娜·曼加诺 Silvana Mangano 饰），希尔瓦纳拥有俊俏的外表和高傲的性格，她暗暗的将弗朗西斯卡认定为竞争对手。沃尔特循着弗朗西斯卡的踪迹也来到了波流河，他被希尔瓦纳的美貌所吸引，向她展开热情的攻势。原来，沃尔特想要利用希尔瓦纳的职位之便来偷窃营地里的粮食，弗朗西斯卡虽然百般提醒希尔瓦纳，但后者并不相信她。魔精4黑神夏小姐的先婚后爱红宝石钻戒雀起乡到烛镇 第三季纳特金·科尔：害怕黑暗天下第一2021战鼓轻悄神奇的贝加尔湖冬天的骨头核弹灵魂猎人那年匆匆头号前妻协议命中注定的公主罪城苏布拉第二季超粘人朋友信天翁海上孟府圣诞倾情德国犯罪故事：绳缚女撒娇男耍赖2024第十四届北京国际电影节遥远的光辉美哉琉璃：巧匠大比拼第一季海边的朝日与骗子们小镇的假期太阳之子律政英雄嫌疑人X的献身2017他们 第一季他们正年轻离开拉斯维加斯国语版我和我的同学们上流恶邻生存游戏2006公寓大楼里的谋杀案第二季Trot恋人普通人的战争呼叫助产士第十三季NICE CONTROL!骷髅13盲少爷的小女仆
长篇影评
1 ) 《艰辛的米》男人为情痴狂，女人因情弱智
题记：
意大利人也种水稻，就像中国、印度的人们一样，水稻长在帕维和诺瓦尔的平原上
劳动，当劳动的全景出现银幕上，它是壮观的。
对于二战后的意大利新现实主义都被各种电影史捧上了天，巴赞是以“艺术上的“写实主义”无不首先具有深刻的“审美性””大加赞誉，然60年过去，我们应该有足够的证据从它的历史背景审视这个问题。
意大利新现实主义的诞生更大的程度是因为战后意大利满目疮痍的环境决定的。物资和人员的匮乏让导演们不得不借助真实的场景就地取材，它更像是囊中羞涩的结果，而不是美学上的颠覆。
导演记录着战后艰难的日子，从腿部镜头开始摇到稻田里女孩们的劳动，一个男性叙述者的特写到站台上熙熙攘攘的人流，缓慢的镜头让我们从一种期待过渡到另一种期待。这样的让我们一下子感悟战后民众生活的状态。
窃贼沃尔特的出现和这些打零工的女孩子产生了大的反差，它代表者另一种生活方式，警察的追捕和窃贼的狡猾导演利用了人群和机车做足了戏，大场景里的群众演员也表现得十分自然，火车车厢里晨起人们的各样姿态真实、自然，车厢里横七竖八等着工作的人群。摇镜头平静的记录着日常生活的发生，农场墙上士兵的标语点出了抱怨和无奈，甚至是点出了对导演内心对人物的看法，这是意大利式的风情画。就如那个表演舞蹈的女孩希尔瓦娜让我想到了费里尼的影像，电影是失窃的珠宝为线索的，为了逃避警察的视线来到了农场混迹在打工的人中间，导演通过水田的劳动反应了黑市劳工的境遇一种来自底层的挣扎，为了生存的人们是值得同情的。歌声里的辛酸和稻田的全景，其实世界各地的左翼电影人都是这样表现和同情平民的，除了肤色她们和我们的农人是一样的。他们对法律和人情的理解也有着自己的观念，这种观点来自人生而平等的概念
非法劳工和合同工在水稻田里的混战是令人难过的，这是每个国家都有的过去。为了生计人的底线会降到很低。在这样的状况里，人的心灵是依旧向往爱情和欢愉的，乐观主义的情绪在导演表现女工们和当地小伙子浪漫的交往中得以体现。叙述性的平移镜头是这部电影最大的特点，观众仿佛身在期间，体验着他们的悲喜
三人一出戏，电影和戏剧其实有着差不多的人性视点，弗朗西丝卡几段跳舞总是让我和《英雄虎胆》的伦巴牵扯到了一起，从视觉语言而言，美女是比较容易让人记住的。
在贫困的境遇里，或许男欢女爱是消解疲惫的方式，那段夜半约会的平移场面，每个人物都有着特色，平移的长镜头是处理叙事比较有效的方法。
希尔瓦娜是片中一个非常丰满的角色，风骚但不下贱，在卑微的生活里寻找自己的欢乐，在一个无法自我掌握的世界里这样寻求欢乐的方式是生活境遇造就的。
雨中播种的时加布里拉流产和弗朗西丝卡对比性的镜头我们可以看出导演对女性给予的极大同情。导演甚至通过演员之口发出了我受够了这样的生活的呐喊。
责任感不是一句空话，它往往不经意在有着自己思想的导演的画面里流露，就像冰凉的雨打在这些处境艰难的农工身上，也沉沉砸在了我们心上，现实主义的力量就在于他的真实，他对于弱势的关注，这就是意大利新现实主义的最大内涵所在。
同情、怜悯和爱是世界走向光明的可能，弗朗西丝卡最后的觉悟让这个利欲熏心的世界有了雨后的彩虹，电影可以是悲情的，但他更应该有着积极的教化，中国影片《天下无贼》也是这个道理。
只有人民的，才是世界的。
终于到了高潮，储藏室的善恶争斗里虽然过于戏剧化，有着导演的情绪取向，然在这个场面里我看到了《一年十三个月（法斯宾德）》的场景选择，其实，影片看多了就会发现我们曾经顶礼膜拜的60年代后的大师们，在黑白的影像里已经学完了全部，余下的就是自我的加法。
女孩希尔瓦娜最后的抉择我觉着过于沉重，上帝应该赦免于她的，而她的纵身一跃，我听到了《红色沙漠》里的回响！
在一个天主教的国家导演以所有人的脱帽完成了神对误入歧途的子民的赦免。
这是1948年的意大利，这是废墟上等待曙色的意大利。
虽然，同其他的新现实主义影片相比这部影片过于戏剧化，可是，在人类的情感里，一切都是戏剧的。
据说女主角西尔瓦娜·曼诺迦是1946年的罗马小姐，现在想必已经不敢相认了。
只有大地，春风又生，而岁月沧桑，美女老去。
那扬洒的米，带着友人的珠泪，带着同处的记忆，带着所有女性的酸楚归返生之育之的土地。
归返我们儿时未曾沾污的心灵
没有人是不可救赎的，监狱只能造就更加凶残的罪犯，而自悟让人通向彼岸！
愿心灵的光耀永远不被避遮！
【附录：影片资料】
《艰辛的米Bitter Rice（根据萨杜尔的《世界电影史》）》1949意大利
又名：粒粒皆辛苦(台)、粒粒皆辛苦(港)
导演：吉斯帕·德·桑蒂斯(Giuseppe De Santis)
主演：维托里奥·加斯曼Vittorio Gassman、 多丽丝·道林Doris Dowling、 西尔瓦娜·曼诺迦Silvana Mangano
片长：104分钟
花絮：影片编剧carlo lizzani访谈
IMDB评分：7.4/10 (187 票)
个人评价：艺术性5，欣赏性6（有美女养眼）
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
2005年10月1日 星期六 13时48分
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:[email protected]
邮箱： [email protected]
意大利人也种水稻，就像中国、印度的人们一样，水稻长在帕维和诺瓦尔的平原上
劳动，当劳动的全景出现银幕上，它是壮观的。
对于二战后的意大利新现实主义都被各种电影史捧上了天，巴赞是以“艺术上的“写实主义”无不首先具有深刻的“审美性””大加赞誉，然60年过去，我们应该有足够的证据从它的历史背景审视这个问题。
意大利新现实主义的诞生更大的程度是因为战后意大利满目疮痍的环境决定的。物资和人员的匮乏让导演们不得不借助真实的场景就地取材，它更像是囊中羞涩的结果，而不是美学上的颠覆。
导演记录着战后艰难的日子，从腿部镜头开始摇到稻田里女孩们的劳动，一个男性叙述者的特写到站台上熙熙攘攘的人流，缓慢的镜头让我们从一种期待过渡到另一种期待。这样的让我们一下子感悟战后民众生活的状态。
窃贼沃尔特的出现和这些打零工的女孩子产生了大的反差，它代表者另一种生活方式，警察的追捕和窃贼的狡猾导演利用了人群和机车做足了戏，大场景里的群众演员也表现得十分自然，火车车厢里晨起人们的各样姿态真实、自然，车厢里横七竖八等着工作的人群。摇镜头平静的记录着日常生活的发生，农场墙上士兵的标语点出了抱怨和无奈，甚至是点出了对导演内心对人物的看法，这是意大利式的风情画。就如那个表演舞蹈的女孩希尔瓦娜让我想到了费里尼的影像，电影是失窃的珠宝为线索的，为了逃避警察的视线来到了农场混迹在打工的人中间，导演通过水田的劳动反应了黑市劳工的境遇一种来自底层的挣扎，为了生存的人们是值得同情的。歌声里的辛酸和稻田的全景，其实世界各地的左翼电影人都是这样表现和同情平民的，除了肤色她们和我们的农人是一样的。他们对法律和人情的理解也有着自己的观念，这种观点来自人生而平等的概念
非法劳工和合同工在水稻田里的混战是令人难过的，这是每个国家都有的过去。为了生计人的底线会降到很低。在这样的状况里，人的心灵是依旧向往爱情和欢愉的，乐观主义的情绪在导演表现女工们和当地小伙子浪漫的交往中得以体现。叙述性的平移镜头是这部电影最大的特点，观众仿佛身在期间，体验着他们的悲喜
三人一出戏，电影和戏剧其实有着差不多的人性视点，弗朗西丝卡几段跳舞总是让我和《英雄虎胆》的伦巴牵扯到了一起，从视觉语言而言，美女是比较容易让人记住的。
在贫困的境遇里，或许男欢女爱是消解疲惫的方式，那段夜半约会的平移场面，每个人物都有着特色，平移的长镜头是处理叙事比较有效的方法。
希尔瓦娜是片中一个非常丰满的角色，风骚但不下贱，在卑微的生活里寻找自己的欢乐，在一个无法自我掌握的世界里这样寻求欢乐的方式是生活境遇造就的。
雨中播种的时加布里拉流产和弗朗西丝卡对比性的镜头我们可以看出导演对女性给予的极大同情。导演甚至通过演员之口发出了我受够了这样的生活的呐喊。
责任感不是一句空话，它往往不经意在有着自己思想的导演的画面里流露，就像冰凉的雨打在这些处境艰难的农工身上，也沉沉砸在了我们心上，现实主义的力量就在于他的真实，他对于弱势的关注，这就是意大利新现实主义的最大内涵所在。
同情、怜悯和爱是世界走向光明的可能，弗朗西丝卡最后的觉悟让这个利欲熏心的世界有了雨后的彩虹，电影可以是悲情的，但他更应该有着积极的教化，中国影片《天下无贼》也是这个道理。
只有人民的，才是世界的。
终于到了高潮，储藏室的善恶争斗里虽然过于戏剧化，有着导演的情绪取向，然在这个场面里我看到了《一年十三个月（法斯宾德）》的场景选择，其实，影片看多了就会发现我们曾经顶礼膜拜的60年代后的大师们，在黑白的影像里已经学完了全部，余下的就是自我的加法。
女孩希尔瓦娜最后的抉择我觉着过于沉重，上帝应该赦免于她的，而她的纵身一跃，我听到了《红色沙漠》里的回响！
在一个天主教的国家导演以所有人的脱帽完成了神对误入歧途的子民的赦免。
这是1948年的意大利，这是废墟上等待曙色的意大利。
虽然，同其他的新现实主义影片相比这部影片过于戏剧化，可是，在人类的情感里，一切都是戏剧的。
据说女主角西尔瓦娜·曼诺迦是1946年的罗马小姐，现在想必已经不敢相认了。
只有大地，春风又生，而岁月沧桑，美女老去。
那扬洒的米，带着友人的珠泪，带着同处的记忆，带着所有女性的酸楚归返生之育之的土地。
归返我们儿时未曾沾污的心灵
没有人是不可救赎的，监狱只能造就更加凶残的罪犯，而自悟让人通向彼岸！
愿心灵的光耀永远不被避遮！
【附录：影片资料】
《艰辛的米Bitter Rice（根据萨杜尔的《世界电影史》）》1949意大利
又名：粒粒皆辛苦(台)、粒粒皆辛苦(港)
导演：吉斯帕·德·桑蒂斯(Giuseppe De Santis)
主演：维托里奥·加斯曼Vittorio Gassman、 多丽丝·道林Doris Dowling、 西尔瓦娜·曼诺迦Silvana Mangano
片长：104分钟
花絮：影片编剧carlo lizzani访谈
IMDB评分：7.4/10 (187 票)
个人评价：艺术性5，欣赏性6（有美女养眼）
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
2005年10月1日 星期六 13时48分
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:[email protected]
邮箱： [email protected]
厉害了，是意大利新现实主义电影和黑色电影的结合，还是用一个通俗故事的外壳（四角撕逼）讲劳工问题的内里。就是这个最终效果见仁见智吧哈哈，两个女主一个像褒曼，一个像现在流行的东欧超模，总之都不像意大利人，看她俩撸着袖子露着大腿在田里插秧实在太养眼了，但难免对剧情分神不是
风格挺有意思，佯装新现实主义，却以好莱坞式的黑色电影为主轴，从历史维度回溯又有点女性剥削元素和小妞电影的雏形，充斥着心猿意马、衣着都市的女性农民群像，有这俩大美女领衔的娱乐元素，谁还关心大米的事啊
如《魔戒》一样，因表面被「巫师」镀上价值感、使命感和荣誉感，内在被「巫师」刻上归属感、安全感、责任感而光彩夺目，生来便带着「创造、装饰、迷惑」特性的项链与生来便带着「被收割、被消耗、被扬弃」诉求，朴素又《艰辛的米》是什么关系？桑蒂斯借着小资产阶级「两面性、摇摆性和革命不彻底性」的性格特点给出了极为深刻的分析。隐藏在人民群众队伍当中，带有强烈的「自我实现」欲望和明显的「小资产阶级」意识形态倾向的「黑市/第五纵队」劳工的自我暴露，既有外部环境因素的偶然性推助，也有内在心理因素的必然性铺路。我们注意到，作为一名像《小武》那样被「警察/人民群众」发现、拿捏住并公开处刑的小偷，沃尔特以及他的情妇一方面正在被占据统治地位的「资本主义」爱情观离间，一方面也在被「人民」艺术家所领导的「自由平等」价值观吸引。
每个女人都有各自的命运；他拥抱女人，只不过是需要一个伪装，就像舞会上戴面具一样；想看两个妹子百合
#792 意语里riso也有笑的意思，苦米亦苦笑。新现实主义，Noir，黑白长镜头下的耕田女工，一群意呆妹子泥浆摔跤，劳作之余的爵士舞曲，畸形的四角恋，田野SM，屠宰场的枪战。渣男毁一世，一对女主一个像褒曼一个像费雯丽，百合最王道。
年少轻狂的漂亮姑娘很容易就恃宠而骄 小孩子才喜欢坏男孩 女人们爱体恤人靠谱的 成帮凶的女人在得知项链是假的为自己的清白高兴 镜头跟着人移动转换拍摄对象 大全景两人进化站在前景变成中近景 两人夹着中间的构图 180度的正反切
尽管结局一早就已被脸谱出卖，妆容服饰细致的农场女工时常令人出戏，意大利新现实主义的群戏实在壮美。太强调表演，因此包括杰出的调度在内，始终在提醒观众，这是场精彩的表演。
朱塞佩·德·桑蒂斯《粒粒皆辛苦》（又译作《艰辛的米》）一向被认为是意大利新现实主义的标志性作品之一。影片所着重表现的并非人们的贫苦生活，而是人们在这种生存状态下对美好事物的追求。《粒》用了较多的笔墨去关注人物的内心世界，已经具备了一些表现主义和浪漫主义的特征。
4.0。大制作新现实电影。桑蒂斯想谴责战后大众传媒对意大利劳动阶级的腐朽，表现风格上却呈现出一种折中或混合。比如其价值观是马克思的，但对女性身体带有情色意味的展示也成为票房噱头，又如其旨在批判对美国流行文化的迷恋，却又处处可见西部片警匪片的典型情节。
用长镜头展示现实的连续性，用环境音响展示现实的真实性。女农的全景几乎完全是俯拍，暗示她们处于社会底层。而监工全部是仰拍，并且用裆下的三角构图暗示着他们对于女农的剥削。而男人们也是在高墙之上，女人要靠男人才能爬上去。草帽是农民身份的象征，但影片中的黑工却连这个身份都无法获得。雨中带病插秧的片段展现出女农耕种的艰辛。但这种对于底层人民艰辛的刻画却成为了这段四角恋的背景，完全偏离了片名的主题。两个男主一个是秩序的守护者，为了集体利益可以牺牲个人利益；另一个是危险的冒险者，为了个人利益侵犯集体利益。两个女主选择的变化也是在这种艰苦的现实中发生的心态的变化。一个被同伴的乐观感动，一个被耕种的艰辛击溃。而最终冒险者被击杀，挂在了肉架上，暗示着为了个人利益侵犯集体利益的都是畜生，最终的结果只能是自我毁灭。
原来过去意大利的稻田都是靠四面八方的季节工来耕收的。妥妥的新现实，不过跟单车贼和大路等纯经典相比，还是有差距，犯罪线和稻田工人社群有些割裂，美国美人演的女一号也有点违和，说到底还是商业价值和社会价值没完美结合。
将女性的勤劳、性感、勇敢、善良、团结与笃爱在银幕上呈现得绘声绘色，是一部真·女性作品。其中61-79分钟之间的几场雨中戏，五星奉上，影片的华彩乐章。
新现实主义中关心乡村生活问题的影片，德·桑蒂斯自然是借鉴了涌入意大利的美国黑色电影风格。那既然有以罗西里尼式新现实影片为首的，那种时常将混杂的调子整合在一个片段之中的特质，那德·桑蒂斯选择将混杂的方式延展至整部影片的形式与风格上就不可以了？大可不必。只不过影片过于强调矛盾情节与戏剧效果而显得有些脱离了新现实运动。
辛勤劳动让艰辛的生活变得充实，然贪婪愚蠢的爱却将这美好一切葬送。劳动人民的淳朴善良贯穿始末，一分耕耘一分收获的她们最美！
数不清的大腿和大奶，野合&SM，还有史上最壮观的girl fight
非常厚重但又带有浓烈得让人不适的男性凝视，像新现实主义与黑色电影的结合，在看似纯朴的波河流域产稻区的春耕时节两男两女上演了一场情欲大戏。农民与职业演员同场高亮了脸蛋与诚实的主题。这种诡异感在大胸女明星插秧唱劳动号子的场景里达到了高潮。片子一个神奇之处是它揭示了战后贫穷的意大利却远比那些发达的国家开放，晚上休工后男女青年们欲望满溢的翻墙娱乐、舞蹈的场景要到60年代的英美法才会出现，更别提SM式的虐恋了。被小偷男二用树枝抽打到倒下痛哭的农村少女彻底沦陷在了这种物欲与情欲的双重征服之中。 女主与其是因为单纯被欺骗不如说是因为她的面容将她从农民中隔绝了出来，而农民反而是缺席的。这种矛盾在意大利北部工业化富有之后更是成为常态，男女主是否转身就加入了劳动人民的队伍？还是如他们的明星身份一般永远脱离人民？
你见过那么白白嫩嫩、漂漂亮亮的姑娘----耕田么？
9.2；德桑蒂斯，他的天才已经超越了那个时代
陌陌水田群美图，淅淅雨淋摧花手，独留米冢葬红颜，粒粒皆悯侬
大师的功力实在是非凡，很难不成为一部杰作，黑色电影与新现实主义的优秀融合。不给五星是因为做为一部现实主义，还不够凄惨。