车手

听说《车手》的剧本是银河做的，从O记到消防队到PTU到狗仔，再到如今《车手》里的“隐形车队”，真是不得不感叹：杜琪峰真是比香港警察还了解香港警察。不过既然导演一栏印的不是杜琪峰，自然就不能指望《车手》能有银河范儿，实际上如果单说《车手》的故事，只能用“平庸”二字来形容，是钱嘉乐设计的车技拯救了整部电影。

关于这部电影的故事就不再多说了，几乎可以忽略掉的老套情节实在有些浪费黄秋生这样的戏骨，电影真正征服观众的地方还是在于对车技的展现。《头文字D》和《速度与激情》系列里到处都是漂移神技和氮气加速，《车手》则走了一条完全不同的路子。不再是赛道竞速，而是将跑车开到了市井街道，甚至是狭窄小巷，为平时观众遥不可及的，只存在于大片和游戏中的赛车竞速走出了一条与众不同的平民路线，抛却了炫耀装备和神化甩尾，全是“涡轮加压，8000转，给油”这种最贴近现实的实用派车技，用句直白的话说就是从让观众看赛车在跑道上飘逸冲刺，变成了让观众看赛车怎么在街头小巷中穿梭追逐，钱嘉乐的这种草根创意造就了《车手》完全区别于以往赛车竞速题材电影的新鲜感。

电影对这种草根车技展示最全面的部分是最后余文乐和郭晓冬追逐的戏份，劫狱后郭晓冬直接把车开进了狭窄的小巷，这一段中有小巷追逐，有支路堵截，有狭窄路口平地转向，当余文乐成功将郭晓冬逼上大路后还有常规赛车电影中的赛道竞速，快速剪辑的画面配上紧张的配乐和暴躁的引擎声，构成了整部电影最精华的部分。

但也要承认的是钱嘉乐的这种车技具有一定的局限性，从实际的观影体验而言，这种完全抛却电脑特技的赛车片在观赏性上有些粗糙，台词上多专业术语，懂车的或者常玩赛车游戏的看起来应该会很过瘾，但普通观众看片的乐趣可能就要相对淡一些。

香港電影金像獎今晚隆重上映, 隨便都要胡說八道一番.
影帝最喜歡的當之無愧的是劉青云先生, 還有王有法嗎, 這麼好演技, 這麼多次提名, 竟只拿過一次, 黃偉文哥有曰, 寧可有人替您不服氣不甘心, 也不要被人說您不值得拿這影帝, 去年青雲哥演繹了這分蕩氣廻腸悲憤莫名, 今年我寧愿倒過來, 給人說就說吧, 扛得住.
兩位家輝好極, 姓梁那位演技有多好, 看過黑玫瑰喜鬧劇深清癲狂到江湖告急黑色幽默深沉大哥, 另一梁生有話, 這之間有很大表演空間, 他實至名歸.
杜生小弟榮幸竟和他合作過, 當然我係那死宋兵……給佢沒人會說他不夠格, 不過如以DIVA華麗天后拿就更貼切, 那個變成配角, 相比前輩, 年青一點, 留待青山.
張老師最勁我覺得是 以和為貴, 獨行俠酷到不行, 沒得到獎賞, 很快在證人加個老婆他就暴發了, 得到七星伴月. 梁朝偉哥得到太多, 連劉小姐都到少, 無憾啊.
滄海遺珠就是演出麥兜校長一角的秋生哥, 聲音交足戲, 戲王之王, 可惜全世界都忽視配音演員, 其實現在合拍片多, 都需要兩邊配音, 周迅粵語配音精彩, 港藝人內地放映有國語配音, 希望以後加配音獎.
影后最倒霉的亦是我最歡喜的就毛毛姐啦, 被評審再次岐視喜劇演出, 只好再用一次偉文哥金句. 不知她是? 毛舜筠老師. 看過家有喜事.黑玫瑰.花田喜事吧.
周迅魔術師嘅配音好象是郭小姐即劉青云夫人, 而她本人演技早被認同, 她大方說留給新人, 正點. 新人江若琳小姐演出女舉重運動員用”力”超勁, 前程遠大.
楊小姐十年來愈見成熟, 成媽之路, 彭導為她量身訂做, 今年該她贏. 若鄭小姐勝, 也不過是補償當年三片提名-同居密友.孤男寡女.鍾無艷.
導演同電影都想彭先生贏, 但猜寒戰贏, 彭生拿多次編劇獎, 希望爆冷.
林家棟先生多年精彩演出, 尤以葉問中的翻譯最好, 可惜當日戲份被剪, 今次又遇上暴龍哥, 失之桑榆, 非戰之罪. 陳靜小姐再等等, 我喜歡江一燕小姐, 她不只這部好, 多部片都很好, 可能… 只可不停靠實力出彩.
最後講車手, 錢嘉樂如輸動作設計給成龍就真是黑仔, 大哥拿太多次啦.

作为“银河映像”一脉相承传送下来的电影导演郑保瑞，事实上有一个相当高的起点，作为中生代导演的领军人物，当年在就已经凭借《热血青年》以及《狗咬狗》等影片树立起自己的风格特征。他的风格事实上与银河映像创作小组的风格接近，都是靠以暗、黑、狠为主要风姿。而之前的《恐怖热线之大头怪婴》更让许多人为其标榜起“郑氏恐怖”的标签。
在看到这部电影后，从开篇阶段，还是可以找得到郑保瑞风格的一些东西，而这些东西，也正是去年一年银河映像所欠缺的。去年被人们期待许久的《夺命金》，观众本以为是一部类似《黑社会》、甚至最不济也是跟《窃听风云》相近的片子，但是最终还是令观众失望，缺乏了真正银河映像的标签，也使得故事变得乏善可陈，没有观众愿意去听导演分析的“股票和人生意义”的高谈阔论。反倒是这年这部《车手》，又开始了原本风格的回归。
早在之前，刘伟强就已经拍摄了一部纯炫车技的电影《头文字D》，虽然骂声一片，但由于漫画的分镜画得相当到位，导演统统借鉴取景，到也让其画面上面富有了美感。但是，若抛弃几大主演的票房价值来看，这部片应该是一部亏钱的大戏。刘伟强擅长车戏，这一点在香港电影界众人皆知，所以在车技方面毋庸置疑。
事实上，回顾香港电影的时候，早有陈木胜、罗礼贤和林岭东这样擅长车戏的导演了。陈木胜的车戏场面以抒情为主，其代表作就有《天若有情》。而罗礼贤车技场面，大气十足，主要代表作就有《重案组》、《霹雳火》、《烈火战车》等大批量的飞车电影，“武术看程小东，动作看罗礼贤”，这几乎是亚洲影坛公认的评价。至于林岭东，更是响当当的飞车导演，当年他的飞车场面也是被所有人称道的。就拿当年杜琪峰拍摄《开心鬼撞鬼》为例，当时接下这活儿的时候，杜Sir.心里其实也是没有底的，但是后来被黄百鸣告知，其幕后有徐克做特技，程小东做动作指导，而林岭东做飞车场面，这下才让杜琪峰的心放下来，同时也让这一部《开心鬼》电影的水准高过了前两部。
再话回《车手》这部电影，从画面镜头来看，很多都是与《头文字D》几乎如出一辙的，故事模版大有拼贴画的感觉，也让这部本可以飚戏的电影亏欠在了剧情薄弱方面。场面够酷够炫，其漂移场面，均均源自《头文字D》，也让其沦为了一部警匪版的《头文字D》。
近两年，银河映像创作小组明显步入了瓶颈期，剧本虽然依然由司徒锦源主导创作，但是，很明显的是，最近几年出品的电影，故事的不足都成了影片的败笔之处。《车手》依然秉持了老套的警匪剧情，横纵来讲，都是在浪费黄秋生的演技。虽然《车手》所跑的路线已经由赛道换成了市井小路，但是还是换汤不换药的剧情模版。
最值得称道的一点，就是这部戏中抛弃了很多电脑特技、但场面又相当爆棚，急速竞技的飙车戏，稍微也能掩盖一些剧情空洞，只是这样的话，乐趣就变得单纯了。

我是个车迷，所以我是冲着车去看的
全片看完的感觉：
1，被海报给骗了，最早看到海报就被海报上的全黑福特野马“隐形战车”给吸引住了，当时还想这么招摇的车怎么"隐形".........结果剧中变成了老款的奥迪a4.
2，剧情很简单，是很传统的或者说是老套的年轻警察和老警察搭档年轻警察受到挫折深藏不露的老警察教导他然后老警察不幸殉职年轻警察发愤图强将犯人逮捕到案.......飙车追逐戏还行，这几年热门的山路追逐高速追逐以及漂移元素都包含在内，虽然是依靠镜头频繁切换以及烧胎冒烟制造紧张感和神秘感，但值得表扬的是最后在室内停车场的追逐戏还是挺有创意的
3，硬伤较多，先不说剧中一直把蒋薪的日产180sx叫做s13之类的名称硬伤（这片日产肯定塞钱了...男主角的爱车是日产s15，蒋薪的日产180sx，还有最后蒋薪逃脱用的日产gtr.....)，对于剧中比较关键的“小弯角漂移”（暂且这么叫吧）的神奇之处是在让我不得不吐槽，就算整个警署那么多台车都没有来的及赶往阿翔被困住而蒋薪顺利逃脱的的那条小巷子........街上就没有探头之类的东西？就这么让一台车消失在夜幕之中？只要过了那个小弯角，就能顺利逃脱了？
还有最后停车场追逐那段......那么多时间，警方有那么多车，你们把停车场周边的出入口和路封锁起来会死啊.....
4，大s这个角色是干嘛用的？.

追车电影会看得人满腔热血，跃跃欲试想模仿，但《车手》只会叫想飙车装酷的青少年们脊背发凉，握上方向盘时神经加倍紧张。人的脆弱性在这里被还原到近似真实世界，一记迎击就把人撞得脑门生疼，几个擦撞会叫人晕头转向，飞驰中不幸撞上路障的话，昔日车神也得送命。用这般生物和物理逻辑来衡量，警察绝无法从《速度与激情》里被砸烂的警车中完好无损的爬出来，伯恩在纽约大街上跑不过一条街就要血肉模糊，黄渤和赵又廷这两位《痞子英雄》更不可能被枪击火箭射高空坠落后还能毫发无伤的驾车离开。有人说《车手》像《亡命驾驶》，笔者不以为然，《亡》的动作编排朴实无华，但镜头调度凌厉非凡，让你在看惯了人仰马翻的杂耍后尝尝古龙式的一招夺命。真要类比，《车手》更像是《倭寇的踪迹》之于传统武侠片，消解了一切神乎其神的传奇成分，脚踏实地，平心静气的展示技术（武术），穿引全片的过弯技巧自然而然的存在着，极少渲染和花哨，余文乐学艺毫无同类片《东京漂移》中的大张旗鼓，平平淡淡中透着低调的华丽。由于所有商业元素都用的很克制，《车手》会让很多观众不习惯，甚至过目即往，但在那风驰电掣的一刻，它有足够的力量让你心潮澎湃。

文/方聿南

把赛车融入警匪片，其实也是郑保瑞的一种创新。更难得的是，够少的台词，即使有郭晓冬，也不失了港片的原味，那些小街小巷，那些桥头路边，那些码头海港，只有土生土长之港人才识得的味道。最爱的一句是黄秋生的那句台词：车没了可以修，人没了呢？
六叔挺帅 黄秋生依旧演技在线 就是大S这个角色设定明显多余 里面有句台词很深刻“冇成日望住人哋尾灯，冇俾人带住走，学识控制自己架车，行自己要行噶路”想了想在人生的道路上也很有道理 看完最后再想 影片的过弯技巧是否真的在 实在太6了