巧奔妙逃

确实搞笑，重要的是不低俗。弹棉花的那段把我逗坏了，情节合理又不突兀关键是真的巨搞笑。故事单纯而荒诞，没有人死也没有人伤心。打鬼子就像逗小狗一样妙趣横生，当然这在那个年代完全不可能。话说当年有一队日本兵奉命去打八路，这队人马的小头头佐佐木少佐原本是个音乐教师，热爱音乐胜过打仗，遇见会音乐的中国人就算那是八路他也喜欢得不得了。他觉得中国非常神奇，走到哪里都能遇上没见过的乐器，比如老幺的弹棉花弓子，他管它叫“单弦竖琴”。他坚信唱着弹棉花歌就能引来姑娘，他还对手下说：“你们今后遇见中国的花姑娘先不要动粗，要先唱这首歌。”

弹棉花喽！

弹棉花啊，弹棉花

半斤棉花弹成八两八哟

旧棉花弹成新棉花哟

弹好了棉被，那个姑娘要出嫁

哎呦嘞，呀嘞，哎呦嘞，呀嘞

……

这是一段有声音的文字，念着念着就唱出来了，唱着唱着就笑出来了。

这首魔性的歌曲出自一部国产电影《巧奔妙逃》，对于很多观众来说，电影所处的年代太早，剧情不记得了，但是当时听到这首歌捧腹大笑的场面还记忆犹新。

最近，又看了一遍《巧奔妙逃》，惊喜地发现它原来不纯粹是一个通俗幽默电影，而是一部立意很高远的反战喜剧。

豆瓣8.2分的高分，也佐证了电影的品质。

影片拍摄于1995年，由峨影厂出品。

故事三条线索：

1、二柱代替负伤的八路军到车站送日军的战略进攻地图。因为二柱脑子不灵光，把联络暗号“山重水复疑无路”错记成“山清水秀找八路”。

2、东北的秦贵（黄宏饰）被掌柜威胁，去火车站接收地图。

3、弹棉花农民老幺（魏宗万饰）和小叔子顺子（赵亮饰）想要加入抗日队伍，到处找八路。他们在茶馆中巧遇擅长口技的说书人（徐玉琨饰）。三人救下受伤的二柱，顶替二柱交接地图。

几个被卷入纷争的小人物承担了影片的全部笑点，一本正经地夸张，让人笑得前仰后合，《弹棉花歌》更是把喜剧效果推向了高潮。

现在浏览网站，依然能搜到《弹棉花歌》的片段，而且点击量还很高，歌曲旋律悠扬，歌词朗朗上口，甚至有网友评论它是“中国最早的影视洗脑神曲，听上两遍就能循环一天”。

影片最被津津乐道的是人物的塑造，全员小人物，没有高大上的理想和信仰，但展现出的是反对战争的大情怀。

其中头号反派日本军官佐佐木，更是打破了国产电影中对日本军人的刻板丑化刻意丑化的情况。

佐佐木是个乐痴，永远放不下“山区小学音乐教员的思维”的日本人。

他痴迷于中国的民间乐器。在执行任务前，司令为了防止他只关注五线谱，不找防御图，没收了佐佐木搜集的所有中国乐器。

第一次见到弹棉花工具，佐佐木一口咬定这是中国的乐器，并且双眼放出了炙热的光芒。

佐佐木和士兵们在月下思乡，一段经典台词，让人泪目。

“我教了22名学生，他们每个人都会演奏一种乐器。月圆的时候，我就带他们到小河边去演奏。我要把这些乐器全部带回去，教会他们。等战争结束了，我们要到东京去演奏。”

影片结尾，佐佐木被送上军事法庭前，还没有忘记乐谱。

这一幕让人感慨：战争过于残酷，对人性的摧残让人心痛。

由此也能联想到，罗曼·波兰斯基执导的《钢琴家》，一个波兰犹太钢琴家在二战期间苟且偷生。在一个恐怖、孤独战争时代，生命都卑微到了尘埃，谈艺术更是滑稽。

秦贵形象也是特别的，他莫名其妙帮汉奸做事，又莫名其妙把自己洗白了。他不关心政治，只是想跟新媳妇永远在一起，这是人最本能的诉求。电影没有夸大人民群众在战争中的革命理想，他们只是在战争中挣扎求生的小人物，有太多身不由己。

最后要强调《巧奔妙逃》不是喜剧，是一部严肃的反战电影。

如果抗日神剧仅仅停留在搞笑阶段，我们还是可以接受的，毕竟2003年的《举起手来》是很多人童年开心的源泉，如果抗日神剧还停留在热血阶段，我们同样是可以接受的，2005年的《亮剑》至今已经被翻拍了好几遍。但是大多数的抗日神剧太不专业了，你说他是搞笑，但是它却喜欢在里面夹杂很多搞笑之外的东西，你说他是热血，但是那种热血完全压不住牛顿的棺材板。很多时候，我们不能给抗日神剧一个很好的定位，因此，才导致越来越多的抗日电视剧，一跃成为抗日神剧。观众自然苦不堪言。

可见，单纯的针对某一方面而不旁骛，这才是拍摄影视作品的根本，一旦脱离了这个根本，一部本来可以大说特说的故事，就会成为众多烂片的分母。体现在抗日影视作品中，自然会流为神剧，让人唾骂。

前文说到的《举起手来》自然是很多神剧的基础，但是就是那部基础制作，导演仅仅是在喜剧方面进行了拓展，对于其他的热血情节，稍微的淡化了。最后的故事核心进行了升华之后，并不影响那部电影作为喜剧片的根本，因此，大家看得时候，是不会觉得烂的。充其量乏味一些罢了。因为导演至少是认认真真地搞笑的。

但是很多影视作品，在自己擅长或者是想要重点突出的方面并没有做到认认真真。基本上什么都想要，什么都没做好。这也是他们大都失败的原因。如果你对一方面做的很好，那么带给观众的效果就会非同一般。这也是很多时候，好作品诞生的根本。今天给大家推荐的这部作品，就是一个非常专一的认真的作品，有人甚至称他为《举起手来》的祖宗。

他是谁呢？他就是1995年的一部抗日喜剧电影《巧奔妙逃》。这是一部与《举起手来》异曲同工的作品，但是比起后者，本片更加的严肃认真，因为他的本质是搞笑作品，因此，导演在搞笑方面做的很到位，很走心。

八路军交通员需要运送一个日本的战略图给大部队，但是出行前自己人受伤走不动。因此，这个任务被委派给了一个小八路，同时，日本人也得到了这个消息，日本某指挥官将截获地图这个任务教给了喜欢音乐的一个军官，这个军官很快的就将小八路逼到了死角。

同时，他们，弹棉花的叔侄二人也在寻找八路军，他们想要加入部队打鬼子，工作了一天的叔侄两去茶馆听书的时候，恰逢日本兵搜查小八路，慌乱之余，他两联合说书先生一起收拾了几个鬼子。这个运送地图的任务被委托付给了这三个人，他们去了接头地点，却恰逢一个接头人被误认为汉奸，几个人相遇了以后，为了躲避鬼子的追杀，开始了一段啼笑皆非的逃命旅程。本片的精彩部分也在这几个人的逃命旅程中逐渐地展开。

这是一个有趣的故事，而且并不烂俗，豆瓣评分7.9的他超越了很多抗日影视作品，虽然是喜剧，但是却深受广大观众好评，无外乎这几个原因。首先就是有始有终。很多抗日神剧之所以被称为是抗日神剧，无外乎将原本可控的故事情节变得不可控。本片纵观全程，所有的故事情节都有自己的发展依据，前文提到的一些情节后面都可以自圆其说。这样才能让故事有头有尾，不会让观众感觉突兀。

其次就是人物的妆容，庄稼汉就是庄稼汉的形象，坏人自然有着坏人的样本，就连爱好音乐的鬼子，本片给予的人设是喜欢收集乐器，这个人的样貌自然是不会非黑即白的，肯定是带有着某种中立色彩，甚至除去这一身黄皮子，就是一个普通人。而日本军官的这个形象也非常的符合。这也是本片的认真的地方。

好人的形象虽然是打不死，坏人的象形虽然是愚昧无知。但是这一切都有一个度在里面。他并没有因此去宣扬崇高的理想或者宏大的家国情怀，本片自始至终都牢记了自己作为喜剧电影的初衷。通过很多很多的细节的铺垫来博得观众的笑声，至于说你可以从中受到教育，那么这就是你的意外收获，就如同郭德纲所言一样，什么样的艺术形式就有什么样的作用，你指望一部喜剧电影让你受教育，你让那些老师怎么办？

当每一个拍摄电影的人都能很认真的不脱离自己的初衷，那么一部影视作品就不会沦为大家的笑柄，样样都想要，什么都做不好，专注才会出合格的作品。但是这个道理并不是所有人你都愿意懂。