2021日本悬疑片《假面之夜》,2019《假面饭店》的续集,根据东野圭吾同名小说改编,豆瓣评分6.5,IMDb评分6.5。
原班人马担当续集,故事框架和第一部差不多——酒店发生病案,警方驻扎酒店,两种职业操守相爱相杀,男主女主恪尽职守。
续集与第一部的差别是——侦破主线更为突出,干扰故事主线的烟雾弹减少,与主线无关的角色减少,人间百态世态闲凉减少。第一部更像是一部通过大酒店来折射人间百态、带有犯罪侦破元素的剧情片,而续集则是一部以大酒店为背景的犯罪侦破片。
续集将警方办案人员与酒店工作人员相爱相杀的戏剧矛盾做了放大,各为其主,各尽其职,矛盾不断,双方站在各自立场的博弈,两种截然不同的职业操守的碰撞,是这一系列电影最为精彩的戏剧冲突。
我在第一部中曾吐槽过日本侦破电影总是几十人忙活一个案件,这个情况在续集中更为突出,比第一部更多的警力驻扎酒店,然后不断汇集在一起开会汇报案情。几乎日本侦破电影都有这样的情节,看得多了,感觉日本警方可能真的如此。但是问题来了,难道日本警力如此充裕吗?中国能有个专案组就不错了,日本则动辄几十上百警力侦破一个案件。
续集的结尾和第一部大同小异,画龙点睛、点名主题——入驻宾馆的宾客都戴着面具,面具背后的真相可能大相径庭,人来人往,人间百态,来也匆匆,去也匆匆。酒店人只需做好本职服务,无需探究面具背后的真相。
影片里的酒店堪称酒店业的标杆,我不曾经历如此顶级服务的宾馆酒店,也许影片有戏剧化的演绎,不过我推荐所有宾馆酒店从业人员看看本片,会从本片收获启发和精神层面的启迪。影片中有很多酒店人员待人接物的技巧和话术耐人寻味。
日本国民女神长泽雅美饰演的女主体现出了极高的职业素养和从业品质,对宾客百依百顺却又不卑不亢,真正体现了“宾至如归”这个宾馆酒店业经常采用的口号。这种服务档次的酒店,贵是肯定贵,但是值是肯定值。
日本电影的海报特别愿意使用角色小头像,在海报中将所有角色展示个遍,几乎成了日本电影海报的标配。第一部就是如此形式,续集海报换了个造型,以圆圈的形式将所有角色尽数展示。
日本电影业超级青睐东野圭吾,其作品被改编为电影和剧集的不计其数,或者说其作品几乎都被拍摄了个遍,这很像欧美电影青睐于改编斯蒂芬·金的小说。
出道30年,木村拓哉终于拿下人生第一个影帝。
12月初,日本第46届报知电影奖公布获奖名单,出道30年的木村拓哉凭借在《假面之夜》中饰演的刑警新田浩介首次获得最佳男主角奖。
报知电影奖从1976年开始设立,这个奖项虽然不如日本电影学院奖权威,但历史更为悠久,在民间也有更广泛的影响力。
多年来,木村拓哉获过很多电视剧最佳男主角的奖项,在电影界,却建树平平。很多媒体都说,这是木村拓哉出道30年第一次夺得“影帝”。
木村拓哉是大帅哥,魅力四射这件事没有争议,但他的演技向来没有那么被人认可,比如曾有观众曾吐槽他演的每个角色,“看起来都差不多”。
此次报知电影奖评委会给木村的评价是:“苦涩感增加,浑身散发出成熟男性魅力,表情生动,独树一帜。”
人们才惊觉,木村拓哉的演技,已经不再逊色于他的脸庞。
原作我是在20年初看完的,当时看完的印象是这间酒店里工作的都是能人啊。
后来有了这本也要拍电影的情报,我好像还根据卡斯辨识了一下谁是凶手。结果也就过了两年多,看电影的时候,我居然完全不记得凶手是谁了!也是好事,看的时候能更投入。
和《假面饭店》一样,电影的节奏跟书比起来总是有点问题。看书的时候即便有一条追凶主线,但是对于每个客人的印象都会很深刻,酒店是如何帮他们处理需求的,每次都会觉得真有想法,处理得真好。
但电影感觉非常专注主线,也没有很能体现出酒店里除了山岸之外其他工作人员的能力(原作里是有的)。
而山岸处理困难需求的能力,也因为节奏快而没有感觉那么让人佩服了(比如玫瑰花求婚那里我当时觉得很绝来着,电影里却觉得很突然)。
这个系列大牌云集的选角我还是很喜欢的。
泽村叔的角色是书里给我印象最深的,而由他来演也让我看的过程中一直抱着期待。
麻生久美子很难得演这样的一个角色,又展现了不一样的魅力。
东山嫂和高冈早纪,两个危险的女人碰撞在一起的火花也很有趣。
说起来大神每次在意和插手泽村叔去找麻酱的的时候,我都不知道该磕哪边hhh
以及跟上一部一样,配乐和分镜真的好美国经典电影feel。
这个饭店,没有办不到的事,但有两样东西除外。
雅美的工作就是要办到那些几乎不可能的事,比如隐瞒客人的出轨。还要帮着死皮赖脸的男人和不想与之结婚的女人好好相处。又或者为一个并不存在的客人过生日。林林总总的难事,在这个饭店里层出不穷,令人疲于应对。但雅美的信条就是,永远不对客人说不可能。
而所有的这些冤家路窄的人,都要参加一场跨年的假面晚会,而同时,在这个饭店精心筹划的跨年舞会上,连环作案的凶手和举报人也隐藏其中,简直是混乱不堪,任谁都是十分棘手。于是刑警拓哉和前台雅美这对老搭档,又要联袂行动了。
可两人联手,必须要面对两大矛盾。
矛盾之一,在前台雅美看来,进入酒店的客人永远都戴着一层假面,都有不想让人知道的隐私,都有不可告人的秘密。守护这些隐私和秘密是饭店的职责。而对刑警拓哉来说,揭开这些假面,暴露这些秘密,却是刑警的本能。更可况这些进入饭店即将参加假面舞会的客人中,会有凶手和举报人混迹其间,这等于是在每个人的假面上又有一层假面,也就是双重假面。
矛盾之二,在饭店中有两股势力,一股是拓哉代表的警方重案组,一心只想着如何快速精准地抓到凶手和举报人,而另一股是雅美代表的饭店员工,一心只为假面之夜能够成功举办,保护客人的秘密,让他们乘兴而来,兴尽而归。
而影片的戏剧张力就在于这两种矛盾的冲突中。在混乱纠结中,在重重假面与唯一真相中,一切渐渐清晰起来。
凶手3年内连杀两人,而这一次,据警方判断他必定会在饭店里再次作案。因此,原本是来饭店查案的警官们,再一次紧张了起来。查案和防止犯罪同时进行。这一年一次的假面之夜,就是凶手最好的掩护,也是犯罪最好的舞台。
就在雅美为满足客人还是抓到凶手而感到困惑的时候,拓哉的老搭档说出了拓哉的心声:抓到凶手固然是目的,但决不能再出现新的受害者,保护雅美和饭店所有人的安全,才是拓哉和同事们拼命的警察职责。保护客人,是满足客人的最高境界。矛盾消失了,警察和店员的目的其实是一致的。被拓哉所感动,雅美也不再消极地遵守饭店的规定,为了保护客人而挺身而出。最终凶手落网。
凶手的目的,是为了羞辱曾经导致妹妹自杀的警方。在戒备重重的警方严密防守的饭店中实施完美的杀人,伪装之隐秘,手段之精巧令人叹服。可即将成功的凶手,却没有想到按照雅美的手表所设定的电击并不精准,就是这种不考虑时间尽心服务客户的精神,拯救了雅美。
虽然这个饭店中没有办不到的事情,但有两样东西除外。
其一,完全遵守饭店的规则,而不考虑客人安危的员工,是没有资格晋升的。
其二,一味满足客人的要求,而给别人带来困扰的,也不是优秀员工所为。
因此,在洛杉矶饭店考察官的测试下,更富有人情味更加忘我工作的雅美获得了去美国的机会。
而拓哉已经预定了雅美回来时晚餐,等到两人再次重逢时,彼此一定会变成更加出色更被对方所欣赏的自己吧。
一个系列的内容中,第一部就相当于是个开头,所起的作用除了展示其故事本身内容以外,还有打地基,展示一些系列故事的必要信息。若第一部是个绝佳的故事,那么第二部便很容易顺理成章,若第一部故事差强人意,好歹也混了个脸熟,后作再上也不必再费心思去介绍设定。
东野的假面系列,我没看过原作,但从电影《假面饭店》不难看出,它走的就不是常规的推理路线,诚恳地讲,至少在电影里,推理只是一个工具,不是主要核心——更不留情面地说,它的推理一个字可以形容:烂。
所以当假面系列到了第二部《假面之夜》,看过前作的观众,就已是熟人了,多少接受了它的风格,也不会将之当成一部常规的悬疑推理片来看。影片的质量不会因为观众是否放下期待和认知而发生变化,但观众接受了这种设定,就不会因为这一处的烂而怀疑人生。这实在有益于观众身心健康。
只是没想到,观众在本片应当最平稳的开场上,就遭遇到最不让人身心健康的突袭。
前作的开场惊艳至极,但本片的开场,在前作的映衬之下,堪称毫无诚意的敷衍。不知要表达什么的探戈故事段落首先就让人摸不着头脑,而最为敷衍的是,剧情的转场和主题配乐的搭配生硬得很,毫不相融,仅是将这个设计的皮用了过来,其中巧妙的衔接、转换、铺陈、叙述统统不见。
开场的主题配乐如常推进,到了主题配乐停止的中段,我本以为这会如前作一般在叙事以后再现主题,却没想到,接下来浮现的却是用于探戈故事的另一段配乐,本该再现的变奏协同主题配乐不再呈现,至开场收尾又接上另一段更激昂的配乐——这莫名其妙的可怕搭配,使得此中的分裂感强到让人无法忽视,催人吐血地步。
此时此刻,我对本系列前作开场的喜欢和惊叹,全数化为凌厉刺骨的攻击,返还己身。
在这个令人身心不适的开场过后,木村拓哉登场,故事进入正题。
提起案件主线故事,那可真是提不起多少兴趣,远没有酒店接待和木村、麻酱他们俩的故事有意思。毕竟前作就已明白无误地指出,这是一个挂着推理名头实则函数内容的系列。精妙的设计,从容不迫的凶手,难以推测的作案动机……这些故事背景其实并不重要,因为在影片最后、谜底揭晓时,观众必然能察觉到一个终极问题:这凶手不讲道理得来,把片子都给带得不讲道理。
看过前作依然热情不息、积极投身于本片的相熟观众,早已知晓要放平心态,不能强求太多,要不然就是自找不开心。
相比于故事,假面系列的画面,尤其是酒店大堂众生态,看起来不得不说,实在是一种视觉享受。假面系列以酒店为核心舞台,就系列电影所展现的点来看,其推理主题要让位于酒店故事主题。镜头随着故事的推进而流转,穿插,酒店的众生态自然浮现,确实好看。它当然没好到面面俱到的地步,但这已经很难得。这种难得相对其薄弱的主线故事,可以称得上是全方位的羞辱。
虽然推理部分维持了系列一以贯之的弱,但本片的故事背景和推进,好歹是给全镜头的,而且和酒店接待部分平衡得旗鼓相当,从叙事角度来看,实在算不错,相比前作的失衡要胜出几个身位,也是真的好看。
但最好看的,还是男女主角两人的故事。前作打底在这时,体现出其必要的作用。木村拓哉和长泽雅美时隔不知多久后又在酒店中再遇,指正开面,无有寒暄,恰好点出了他们的默契。
默契是一个很奇妙的概念,人与人之间的默契各有不同表现,但在这两个有着各自所坚守的不同的信念的固执的人之间,这种默契,不是打成一片,如胶似漆,而是唇枪舌剑,求同存异。
寒暄本身就意味着有距离,或是生理,或是心理。所以不寒暄,在木村接待客人之后,递出一句“并不是不用客气,而是您千万不必客气”,这感觉就很对。而这一幕接上“酒店又来了事件”的转场,再配合麻酱走向木村的延伸,感觉就更对了,正对一句“不著一字,尽得风流”。
强强对抗中,强是相对的,弱也是相对的。有赖前作铺垫,这里的他俩,看起来特别令人舒服,某时候甚至给我以上田&山田的感觉。遵守酒店的规则,某意义上等同于坚守自己的人生规则,所以木村会下意识地、仿佛本能地将带酒店镇纸摆正、为客人服务,尊重、认可并接受于麻酱的信条,这时候的他,是弱的。同样地,麻酱会理解作为警察一员的木村所坚守的原则,能为之而让步,并对客人say no——实则也是在某程度上对自己的信条say no,这时候的她,是弱的。这便是同频。
泛甜的默契很多,但最令我动容的,还是得哭一哭——没办法,笑的时候当然好笑,哭的时候才让人无比怜惜。木村上一幕答应麻酱说通知客人时绝不进入对方房间,下一幕客人开门后就直闯进去,随后还毫不客气地通知她计划如常执行——接到电话的她,刚想质问一句却无情被挂断,那一刻,她那一腔设想被破坏的愤懑,那一种被对方带着走的无可奈何,那一份欲哭无泪的委屈心态,就这样直冲心底。动人得很。
当然还有动人的另一幕。片尾麻酱即将离开酒店前往洛杉矶时,她站在酒店大堂,看着带着假面潇洒走来的木村美男子登场,愣住了。这一幕何其熟悉,何其好玩,何其好笑。
这正是本系列的传统艺能,一边向观众喂粮一边说“不值一提”——在不远的前作彼时,二人正好互换,麻酱戴着面具,微笑着,缓缓向那站在酒店大堂的美男子走来。当时,美男子可是看得眼神呆滞,可可恼也的是,本片开场不也在一支莫名其妙的探戈中与莫名其妙的女子来了一段莫名其妙的故事。这莫名其妙的展开,又能找谁说理去。
首尾主题配乐呼应,是假面系列的特色。本片开场虽然糟糕得很,但收尾倒是用回了本系列的精髓。木村假面登场与麻酱「約束」,伴随着主题曲目《マスカレード・ホテル》缓缓展现,浪漫,美妙,也少不了好笑。
木村假面登场那段主题配乐中,有一段法语对白。前作的对应段落中也有一段,但它们的内容不同。这该是一处有意味的尾注,只可惜目前没能找到本片这段对白的翻译。
我过时了,即使我没带着假面
我甚至不知道,这是不是真实的生活
所有人每时每刻都戴着面具
没有一个人脸上是没有面具的
舞会是不是很快要结束了
真遗憾,我这样过时
如果在现实中相见,你不会认出我
因为我不会是现在你认识的这个人
谢谢你保护我
你救了我,我要感谢你
可你不能看到,假面后的我
——《假面饭店》片尾主题配乐对白
有一种电影,会让你隐约感觉故事本身不错,但因为节奏糟糕而在影院如坐针毡;还有一种,是因为观影过程引人入胜、体验也算愉悦,因此情节有点bug也「尚可原谅」……对笔者而言,《假面之夜》便属于后者。
《假面之夜》是电影《假面饭店》的续集,改编自东野圭吾「假面」系列,笔者没看过原著,也没看过上部电影,但从《假面之夜》呈现出来的情况看,故事本身的推理实在有些薄弱,虽有反转也不惊喜,作为连环杀手,之前的杀人动机亦不明确,如果你抱着「想看一个严丝合缝的推理故事」的心态入场,可能难免会失望。
但为什么我依然觉得它是部值得一看的片子呢?原因有四:
当「假面」遇上假面
作为第一次接触「假面」系列的观众,笔者被「每个入住酒店的人其实都戴着面具」的概念狠狠击中:在咨询台维持着「社交礼貌」的入住者们,当到达属于自己的房间,总会或多或少透过房间内的物品、摆设、各种痕迹,流露出日常不为人知的秘密,也都有属于自己的故事。
更何况每个住客入住和咨询时都配以优秀的视听语言:如舞会bgm般盛大华丽的背景音乐,看起来丰富多变但又不觉混乱的镜头调度,热闹的大厅里迎来送往,各色人等眉毛官司打得热闹,令观众仿佛在观赏一场精彩的圆舞曲表演。我饶有兴味地看着相关人物一一出场,甚至第一次代入了酒店从业者的视角:在这些每天「阅人无数」的服务业从业人员眼中,那些在普通人面前很奏效的「面具」,是否几近透明呢?
如果说原本的「假面」还只是个巧妙的隐喻,那么在这部影片中,「真假面」索性也一起上场:住客们前来酒店参加名为「假面之夜」的跨年活动,告密者和凶手的交易也隐藏其中。当「假面」遇上假面,真真假假,虚虚实实,警方如何火眼金睛辨别形貌可疑的人?这样的设定,已经令人充满期待。
「信任」与「怀疑」的交锋
《假面之夜》中最令我印象深刻的一幕,是警察方与酒店方隔着一条走廊,在各自的房间中开会讨论对策。警察方着眼「怀疑」,不放过任何一个看起来像是凶手的人;酒店方强调「信任」,要让顾客有宾至如归、获得尊重的体验。两方各自聊完,气势汹汹打开门,面面相觑间,清洁阿叔拿着拖把悠悠从中间走过,画面和情节设置都充满了巧思。
具体到个体上,便是木村拓哉饰演的刑警新田浩介与长泽正美饰演的酒店服务员山岸尚美之间的摩擦:新田浩介为了深入办案,总是试图找机会进入住客房间,东张西望观察或者直接搜查,山岸尚美则坚持要无条件尊重和服从客人的指示(后期她也发现不能毫无底线迎合客人的需求),两方角力下的探案,虽然多了些阻挠,但互相沟通了解的过程也很精彩,而且有时甚至会意外地推动情节发展。
被「专业态度」吸引的日式纯爱CP
观影前,我实在想不到木村拓哉和长泽正美居然也能产生「CP感」:首先二人相差15岁,作为资深日剧迷,看过他们在不同年代的剧中的表现,感觉实在像是两代人;其次是前几年木村大神颜值下滑,演的也多是家庭剧,似乎不复令观众产生观看《悠长假期》或者《恋爱世纪》时的心动感。
但日式纯爱似乎总有种神奇的力量:不少专业剧中的主角纯爱线里,往往不是因为二人性格多合拍、多会「互撩」、多有化学反应,而是彼此被对方工作中认真的态度所打动,渐渐从一开始的别扭和不退让,变成了欣赏和在意。这种「日常说不出什么好听的话,但一旦对方身处险境便着急上火」的深情和含蓄,才是日式纯爱最好嗑的点。而一旦这样的互动变得合情合理,年龄差什么的,也就不足为道了。(同理可见《Begin Again》中的Dan和Greta,相知相惜的灵魂共鸣有时会比「看起来合拍」更打动人心。)
更何况,木村拓哉在本片中似乎颜值回春,又是公认的「万能CP」体质,他在本片结尾自信又别扭地向长泽正美提出邀约的样子,甚至还保有一些调皮的少年感,不管故事再怎么平淡薄弱,相信这二人的互动也能让你姨母笑看到最后。
偏个题,二人的互动总让我有种似曾相识的感觉,再一看导演铃木雅之的过往作品,赫然可见《律政英雄》(HERO),老日剧迷们,应该会回忆起当年木村拓哉饰演的检察官久利生公平,和松隆子饰演的事务官雨宫舞子斗嘴中慢慢靠近的剧情,梦回千禧年初的日剧时代。
关于时间的呼应
从中午开始,住客们依次入住,电影的叙事被时针指向不同整点的瞬间划分,三点、六点、九点……观众们在前三段了解故事背景和住客信息,随后探案进入白热化状态,舞会开始,时间整点也出现得越来越频繁,十点、十一点……十二点前的倒数十秒……
但时间看似是最可信最不会被怀疑的东西,却也能暗藏伏笔。兢兢业业的酒店从业者山岸尚美手上戴着一块不准的表,她说这是祖母的遗物,只是象征性地戴着,日常工作并不依靠手表来判断时间。它又会否在片中发挥一些作用?
崮中奥妙,就待各位看官届时一一拆解啦:)
这个和前作的重点难道不是鱼叔吗?【手动狗头
2022.4.16
看个电影都能产生度假的愉悦感,现在可谓vr发展的大好时机。下次去东京就住royal park吧,啊啊啊
啊看到这帮人和这个景就挺开心了
没想到明石家さんま的出场竟成最大亮点,上次是看到演员表惊奇什么时候出来的,这次是怎么名字还没出来….
3.5 属于依旧“乏善可陈”,但和前作相比又拥有“质的飞跃”的续集...时间线/主线聚焦于一夜,强节奏、强反转,而非前作的散落;案中案的揭晓颇具趣味,最终解套的几个梗埋设和抛得恰到好处;视听设计与场面调度也完全上了个台阶。这个IP可能就是各方面天花板都太低了,导致无论怎么拍都被框定在6.3...
看人的电影,大牌多到不能靠cast猜凶手ww
还是和第一部同样的问题 角色阵容强大 但宛如用很多高级材料却炖出一锅平庸的汤 本不应如此。还有 案件本身简单 却用一堆细枝末节把这个找凶手找举报人过分复杂化。但和第一部一样 麻酱对待客人不能说“不可以”的酒店员工理念以及木村桑对待任何人都要持怀疑态度来看待的警察视觉 两人相互矛盾但逐渐相互接纳并对对方赞赏有加 这种深入推进很甜很甜!还是很喜欢麻酱的造型 本以为制服装已够煞人 最后的白色便装感觉又美出新高度虽然鱼尾纹日渐明显。还有经小日向文世提醒才发现忽略一点:为客人服务 和保护他们不被杀其实并不冲突 “他只是为了保护你 和酒店的客人” 看到这里我鸡皮疙瘩起来了 这种服务精神很棒!可惜这个酒店太贵我去不起不然真想去体验一下!PS木村桑单手托着一束玫瑰在肩上一手插袋的样子真的好有型!
非得找身高出类拔萃的麻酱和大神搭...你说你们到底安的什么心!
打破规矩特长互补,杀人勒索虚假时间,不行说不行噢;不像上集用几个故事铺垫再用主线总结,这次基本集中只讲主线一个故事,还用LGBT和二次羞辱做了点升华,但长泽雅美和木村拓哉咋完全不来电鸟?
比上一部在电影里面穿插肥皂短剧好一点,至少有整体性了,节奏和结构也舒服一点,但是整体上依然是挺没劲的,不论是警察的执意调查还是酒店的坚持都属于没话找话,推理部分依然是东野圭吾特有的蛋疼,只能说导演和演员救了很多。
凶手的动机和锁定过程也太莫名其妙了,还空降一堆不寻常的背景设定,完全靠猜的吗?【以下剧透】一直以为氏原才是凶手,动机是干掉脚踏两条船(即破坏了交往“规则”)的人,所以手法是利用两根电线(暗示“二股”)。而且因为是酒店的人才能很快知道举报人和正室之间的关系并加以利用,同时顺便干掉女主可以赢得晋升机会。听上去好像更合理?
没有前作好看 手表的伏笔也许是唯一的亮点了吧 不仅犯罪原因莫名其妙 后来交代的也非常不清楚 另外谁说作为男性生活就要一定会跳探戈的?所以开场中村アン收尾又跑回まさみ是有什么我不知道的转折吗?请让我大吼一句:跑去电影院脱了裤子(并不)你就给我看这个?!
我的眼里只有木村佳乃和麻生久美子,木村姐姐低头一笑 闪回《我的危险妻子》//开头和结尾跳探戈的情节,确实不懂有什么含义,纯粹为了美感吗
边看边疯狂看cast,大牌太多根本猜不出来谁是凶手哈哈哈
全明星阵容的爆米花片还是很容易看下去的,有些猜到了,有些被骗到了(主要是受了前作的影响,先入为主)。ps:第一个客人那白气球也太离谱了,虽然这个酒店的服务一直就是离离原上谱🤪
比第一部更意味不明的案件和动机,依旧是前半的酒店戏比后半段破案好看。既然都是撒必斯不如让高冈和佳乃两大御姐的火花多点。拓哉最后确实很美,最好笑的竟是秋刀鱼桑...
酒店戏的好处就是人物众多,线索丰富饱满,不会冷场。 不过开头和结尾的那两场探戈真是莫名其妙,时间那么紧的情况下,认定凶手的话还有空跳舞。。。不知道编剧怎么想的,就那么喜欢木村的舞姿么?作案动机其实也是有点莫名 | 根据东野圭吾同名小说改编
要不是前后作两部最后一场戏我都要怀疑麻酱是不是挂名女主了?怎么每次都是新田和犯人(女)更有CP感?东野圭吾是不是要反思一下……意识到了fuji堆卡司的好处之一是让没看过原作的观众不那么容易猜到凶手,还能一定程度上保持推理(?)片的观影乐趣。另外鱼叔又在意想不到的地方出现了,这次就比较明显😂
鱼叔笑死。大神和六代目😁😁😁