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剧照
剧情介绍
妖怪大战争电影免费高清在线观看全集。
由于父母离异，刚满10岁的忠志（神木隆之介饰）只好跟母亲来到乡下跟外公一起生活。一次偶然，忠志参拜神社时被选为“麒麟送子”。当地有个传说，被选为麒麟送子的孩子可在大天狗山顶，拿到传说中大天狗守护的飞剑。传说那飞剑是用来维护和平的，伙伴们揶揄他不敢上大天狗山取麒麟送子的宝剑。他在尝试一半后，被吓回来。 另一方面，千年魔人加藤保宪（丰川悦司饰）复活，他利用废旧物品的怨气，将其与抓来的妖怪们扔到大怨灵炼火中融合形成邪恶的怪物军团，并率领它们企图毁灭人类。在山神、河童和川姬等妖怪的努力下，忠志通过了考验。为了保卫世界，忠志决定和妖怪们齐心合力，和大恶人决一死战，妖怪大战争正式展开！自传小册完美之声一盘大棋月殒天劫欢迎来到麦乐村七大罪：被光诅咒的众人撒哈拉1995悲伤逆流成河艺伎回忆录岚电铁齿铜牙纪晓岚边境攻略鬼水怪谈2005汤姆索亚历险记利益情人杀戮演绎最后的救赎深海巨妖2超脱2011星运里的错2014假面骑士巫骑哭泣的草原厨房的爱丽丝枪声背后我是卢武铉我的婆婆黄飞鸿疯狂希莉娅熊出没之探险日记2秘境寻宝凶男寡女寻找绝配情人 第二季挑战者2024安魂曲 第一季勿忘我胜利即是正义(韩版)龙的新娘死亡闪电大头仔刀出鞘疑犯追踪第五季情书เดอะ绿灯侠：绿灯长明
由于父母离异，刚满10岁的忠志（神木隆之介饰）只好跟母亲来到乡下跟外公一起生活。一次偶然，忠志参拜神社时被选为“麒麟送子”。当地有个传说，被选为麒麟送子的孩子可在大天狗山顶，拿到传说中大天狗守护的飞剑。传说那飞剑是用来维护和平的，伙伴们揶揄他不敢上大天狗山取麒麟送子的宝剑。他在尝试一半后，被吓回来。 另一方面，千年魔人加藤保宪（丰川悦司饰）复活，他利用废旧物品的怨气，将其与抓来的妖怪们扔到大怨灵炼火中融合形成邪恶的怪物军团，并率领它们企图毁灭人类。在山神、河童和川姬等妖怪的努力下，忠志通过了考验。为了保卫世界，忠志决定和妖怪们齐心合力，和大恶人决一死战，妖怪大战争正式展开！自传小册完美之声一盘大棋月殒天劫欢迎来到麦乐村七大罪：被光诅咒的众人撒哈拉1995悲伤逆流成河艺伎回忆录岚电铁齿铜牙纪晓岚边境攻略鬼水怪谈2005汤姆索亚历险记利益情人杀戮演绎最后的救赎深海巨妖2超脱2011星运里的错2014假面骑士巫骑哭泣的草原厨房的爱丽丝枪声背后我是卢武铉我的婆婆黄飞鸿疯狂希莉娅熊出没之探险日记2秘境寻宝凶男寡女寻找绝配情人 第二季挑战者2024安魂曲 第一季勿忘我胜利即是正义(韩版)龙的新娘死亡闪电大头仔刀出鞘疑犯追踪第五季情书เดอะ绿灯侠：绿灯长明
长篇影评
1 ) 妖怪次世代
第二次浪潮中产生的工业妖怪与第一次浪潮中农业文明诞生的妖怪，发生的战争。
当然中间还夹杂着人类，因为脑抽的魔人需要献祭旧妖怪才能产出新妖怪。
看到这里非常想笑，世界最大露天垃圾处理长，加藤你是在回收旧冰箱吗？
由此隐藏在暑假大冒险后的主题：不要浪费，不要随意丢弃旧物。是的，本片实质是一部环保宣传片！
意不意外？
真是接受不了日本人的反思，难道妖怪就不浪费了？日本历史长期以来的资源匮乏诞生的节俭思想，是否过于偏激了？这么喜欢穿小鞋？
另一个想要吐槽的是本片的叙事，难道这不是一部子供向的电影吗？
为什么搞得这么猎奇，日本儿童都好这口，非常好奇这部电影的当时票房。而且除了河童那里，其它情节不是阴森就是节奏慢，这真的是子供向？
细节部分做的很不错，用自己的脖子绊倒主角
这不就是勇者吗？
大油头
最后，做为一部商业片，只有视觉奇观，没有精彩动作，实在是浪费了如此大场面。
妖怪的对战都十分简单，男主角完全是个工具人，负责拿剑，搞了点火花带电的效果就算完事，实在是缺乏想象力。
农村包围城市
2 ) 妖怪的杯具
做为忠实的三哥控和日本妖怪控，我一直把三哥与水木、京极等妖怪大师合拍的这部号称日本史上最昂贵的妖怪片当做是上天给予福利，可万万没想到，这些人折腾来折腾去，捣斥出这么个玩意儿，PG级的取向，偏偏要拔高到环保的高度，更是搞出妖怪为爱人类而牺牲的意淫。
本是妖怪的大战争，结果通篇只见到上窜下跳的河童，出卖色相的河姬，以及一个不知道从哪个洞出来的红胡子爷爷，三位过于人性到让人怀疑是不是妖他妈生的，反让只有一两句台词的洗红豆、雪女、姑获鸟、飞头蛮什么的抢了风头。最终令人期待的百鬼祭典高朝，除了热闹了一些，也未比50年前角川的百鬼夜行精致到哪去。那些想红的妖怪，悉心打扮，口耳相传，从全国各地迢迢赶来，没想到连个脸熟也混不到，像高女、豆腐小僧、二口女这类出赞助费的有个特写就不错了，其余大部分都只能在妖群中挤来挤去，也挤不到镜头前，实乃妖怪界的杯具啊。
结尾演员表中看到安倍靖明的名字，唉，我又错过他老人家了，杯具啊。
本是妖怪的大战争，结果通篇只见到上窜下跳的河童，出卖色相的河姬，以及一个不知道从哪个洞出来的红胡子爷爷，三位过于人性到让人怀疑是不是妖他妈生的，反让只有一两句台词的洗红豆、雪女、姑获鸟、飞头蛮什么的抢了风头。最终令人期待的百鬼祭典高朝，除了热闹了一些，也未比50年前角川的百鬼夜行精致到哪去。那些想红的妖怪，悉心打扮，口耳相传，从全国各地迢迢赶来，没想到连个脸熟也混不到，像高女、豆腐小僧、二口女这类出赞助费的有个特写就不错了，其余大部分都只能在妖群中挤来挤去，也挤不到镜头前，实乃妖怪界的杯具啊。
结尾演员表中看到安倍靖明的名字，唉，我又错过他老人家了，杯具啊。
3 ) 除了结尾的豆子，别的简直没法看
相当烂的一部片子，无数用过和模仿的桥段，粗糙的化妆，糟糕的剧情，即使作为儿童片也很烂。片中的成年人都看不见各种有趣的妖怪，除非猛灌啤酒。也许这是三池崇史在自嘲吧
4 ) KUSO是怎样炼成的
先说那个正太啊,实在是有型,超萌的说~~~~~~~~(激动激动)
这是我第一次看三池大叔的片子,居然是部儿童片,所以难免对我有些误导,而忽略他曾是什么样的人.
でも,这不重要.做为一部哗众取宠的电影,这无疑是成功的.至少让我开始对他感兴趣.因为前些日子刚看过<黄金罗盘>的缘故,所以看到タダシ一脸庄严信誓旦旦地要去救拌腿猫的时候,只是觉得好笑反而没有了感动.影片中的一切都在以一种荒诞无稽的形式慢慢进行,KUSO无处不在.タダシ老年痴呆的爷爷,莫名其妙的河姬(看到最后也不明白她到底是什么东西怎么来的),还有坦率透明的众妖怪(知道要与加藤作战时,人人都跑了,但有谣传是庙会时,又不远千里纷纷赶来),真的好可爱.还有那自始至终贯穿全片的红豆！
当日本的传统文化遭遇好莱坞式的大片冲击,就产生了如<妖怪大战争>的神奇效果.有个人英雄主义的胜利（如007）,有高科技的掺合（如范海辛）,有气势恢宏的战争场面（虽说是一干妖怪）（如特洛伊），还有一个心理变态憎恨人类的大反派（如蜘蛛侠）。可以说，这一回，三池大叔是拿整个好莱坞来了回涮。虽然没营养，不过涮得很好看。
最后，我想说的是，我最爱的栗山。。。为什么被剃掉了眉毛还被搞得那么丑。。。郁闷ing...
这是我第一次看三池大叔的片子,居然是部儿童片,所以难免对我有些误导,而忽略他曾是什么样的人.
でも,这不重要.做为一部哗众取宠的电影,这无疑是成功的.至少让我开始对他感兴趣.因为前些日子刚看过<黄金罗盘>的缘故,所以看到タダシ一脸庄严信誓旦旦地要去救拌腿猫的时候,只是觉得好笑反而没有了感动.影片中的一切都在以一种荒诞无稽的形式慢慢进行,KUSO无处不在.タダシ老年痴呆的爷爷,莫名其妙的河姬(看到最后也不明白她到底是什么东西怎么来的),还有坦率透明的众妖怪(知道要与加藤作战时,人人都跑了,但有谣传是庙会时,又不远千里纷纷赶来),真的好可爱.还有那自始至终贯穿全片的红豆！
当日本的传统文化遭遇好莱坞式的大片冲击,就产生了如<妖怪大战争>的神奇效果.有个人英雄主义的胜利（如007）,有高科技的掺合（如范海辛）,有气势恢宏的战争场面（虽说是一干妖怪）（如特洛伊），还有一个心理变态憎恨人类的大反派（如蜘蛛侠）。可以说，这一回，三池大叔是拿整个好莱坞来了回涮。虽然没营养，不过涮得很好看。
最后，我想说的是，我最爱的栗山。。。为什么被剃掉了眉毛还被搞得那么丑。。。郁闷ing...
5 ) 最近看的最有意思的电影
里面的妖怪太有意思了，谁想拍《西游记》《封神演义》什么的都该看看，人家妖怪拍的多棒！最后赶庙会那一场我从头笑到尾，以前没看过三池的片子，看完这个后我决定要补补课。
6 ) 《妖怪大战争》：三池崇史杀戮与变态下的假面
不一定驴驴犬舌人形美之臆想：http://buyidinglvlv.blogcn.com
《妖怪大战争》：三池崇史杀戮与变态下的假面
文/不一定驴驴 2006年3月10日
1、
在头年戛纳和威尼斯电影节的展映单元中，仅有的两部日本妖怪电影遥相呼应--《狸御殿》和《妖怪大战争》：前者为cult片大导铃木清顺的最新作，后者来自与铃木清顺颇有渊源、被认为叨了他的光、誉为他的后继者的三池崇史。同时，《狸》与《妖》都在讲妖怪，都是家喻户晓的传说话题，都属翻拍片范畴；前者藉音乐片为伪装，后者打着儿童片的旗号；前者把能乐、歌舞伎、歌剧、现代舞、踢踏舞、饶舌乐揉合在日本桃山时代，后者则是日本妖怪大战“变形金刚”。总之都不是常识逻辑的电影，不伦不类的古今乱斗，皆是如假包换的cult做派。
然而，二者尽管在原材料和技艺理念上显示了相似的属性，呈现出的艺术感召力却全然不是一回事。前者忘乎所以的芜杂混乱使我索然寡欲，而后者天马行空、心猿意马的癫狂倾覆则让我趣味盎然、心潮涌动。
对未曾看过老版《狸》的观者而言，铃木清顺的重新演绎颇让人费解、莫名其妙。诚然，《狸》烙有铃木的cult品牌，一贯的特例独行--时髦的他依赖电脑特技营造舞台剧效果，企图调和东西方舞台艺术，结果却是失败的。影片不谐和的审美，东西方文化无秩序的随心所欲，暴露了他思维与cult模式的沓乱。借用三岛由纪夫的话来说：简直就像是“香港的西伯利亚天然林地带、帕米尔高原”那样庸俗的东西。我甚至有理由相信，铃木带有投机心理，这从他选角国际女星章子怡，东西结合的cult心思可见一斑。与其说他结合东西文化，毋宁说成是传统与现代的杂交，简直就类似于娱乐节目一般的俗恶无聊缺乏内涵。
同期的同类电影还有泷田洋二郎改编歌舞伎剧的《阿修罗城之瞳》，宫藤官九郎《真夜中的弥次先生与喜多先生》，都是借助现代意识和现代科技的电脑特技表现传统。前者完全是出于商业打算，后者源自谐谑漫画的无厘头精神。这种古装的时髦现代剧与美感无缘，基本上毫无价值而言。而像香港导演如刘镇伟的《情癫大圣》等就是更低一格的东西了。
这些作品的立场，都不约而同带有一种现代人的优越感，怀着对古代愚昧落后的藐视，践踏着昔日的传统与风俗，恣肆地尽情篡改与调侃，仿佛在说：瞧瞧我们现代人多了不起呀！古人的乏味生活真不幸嘛。
三池崇史的《妖怪大战争》，与上述这些人的立场显然划清了界限，可以说给他们上了一课。
2、
铃木清顺永远不能被主流接受，然而同样具有凶戾cult因子的三池崇史却接二连三地做到了。从偶像片《仙女座报道》到歌舞片《搞鬼小筑》，从恐怖电影《鬼来电》到儿童片《妖怪大战争》，急遽变脸法的三池游刃于多种类型电影的舞台，以他“不健康”的影像大麻越俎代庖，带给观众前所未有的崭新体验，简直是开拓了世人艺术鉴赏的潜能。
摄影山本英夫、音乐远藤浩二，这明明就是《拜访者Q》《杀手阿一》的狂人摄制班底，却跑进《妖怪大战争》“荼毒儿童”。在《以藏》中，闯入校园的三池大开杀界，毫不手软地砍翻瞳眸清澈的纯真弱齿，而接下来《妖怪大战争》，转而又被家长们欣然誉为是一部“电影式的教科书”。既能拍出暴力极致的《拜访者Q》《切肤之爱》，又能拍出温情脉脉的《搞鬼小筑》《妖怪大战争》，绝对只有三池一人。
那么，暴力与温情，哪个才是三池崇史的假面呐？
一定有人以为是后者，但实际上并非这么简单。诚然，源于对肆虐与鲜血的渴慕，三池亢奋地完成了《杀手阿一》《以藏》那样的暴力宣泄，但是，《妖怪大战争》绝不是他出于商业利益、抑或因业界压力而勉强应付的违心之作，他甚至亲自参与了该片的编剧（从影十几年来的首次）、主题歌添词，可见他对《妖》的用心与喜爱。我有理由断定，儿童电影也是他的影像策略之一。--先前的私人作品《搞鬼小筑》与《斑马人》是最好的佐证。
也就是说，单方位以“暴力”或“温情”来定义三池是行不通的。对他而言，暴力和温情都是手段，两者相反相成、相映成趣，在二律背反的破坏与调和中构筑了三池崇史独到的影像体系。概而言之，在暴力中发掘温情，在温情中透视暴力，是三池影像万变不离其宗的艺术特质。
《搞鬼小筑》，翻拍自金知云的《死不张扬离奇失魂事件》，当人们以为这部黑色荒诞的限制级死亡电影落在三池手中将会更加触目惊心变本加厉时，三池却一反常态地把它变成一部积极向上的励志儿童片。像剥皮那样把原作暴力与血腥的表皮从头剥光，赤条条的只剩下健康的内核。三池仿佛传递给观众这样一个意象：暴力电影的暴力画面其实只是诓骗视觉的假相，内里实则深蕴真挚的善意与温情。《斑马人》中，三池表达出对儿童天真童趣的向往与赞美，反映了对虚伪黑暗的成人社会的失望与厌恶。
《搞鬼小筑》《斑马人》以后“角川映画60周年祭”的契机，使奉敕令奢华打造《妖怪大战争》的三池在更广袤的主流区域里实施了自己的艺术宏图。即是说，《妖》不是偶然应景的儿童商业作，这是他筹备良久的计划了。而《妖》也并非幼稚单纯的“真正”儿童电影，成年人是不会对那种电影心悦诚服的。我在想，所谓“这是一部电影式的教科书”的受众者是指儿童还是家长呐？想必该是来自后者的感悟吧。那些领着孩子打算去影院看场“儿童闹剧”的喜滋滋的家长们，不经意间却被三池崇史的隐喻触动了心扉、沁入了肺腑。
没错！三池正是通过儿童的趣味反思成人世界。
3、
毋庸置疑，三池崇史很善于在电影中“说教”：《拜访者Q》那种令人发指的变态粉红片也好，《以藏》那样丧心病狂的cult作品也罢，在被精液、血液与胃液洗刷的银幕背后，总是潜藏着三池对日本社会的愤懑、反思、讥诮与批判。从某种意义上讲，三池简直就是一个有良知的另类“社会派导演”。
在《妖怪大战争》中，三池崇史针对社会弊病提出了继承传统文化和环保的问题。
少年鸟取，从东京辗转到乡下，跟三池一贯的故事背景类似，他被生母遗弃，是典型的离异家庭的牺牲品。就像北野武《菊次郎的夏天》一样，三池为这个没人要的孩子的暑假安排了一场冒险。或者说这是鸟取的梦。
鸟取被父母遗弃，那么何止是他呐？影片的灾祸不也是由人类的遗弃物亲手酿造么，大魔头加藤保宁复活，向人类复仇索命，这来自生灵的愤怒、被人类污染的自然界的咒怨。
“麒麟送子”、“百鬼夜行”、“撒豆驱鬼”，三池把民间习俗传说消化为自己的影像，同时不和谐地让“铁皮玩具”作为恶的一方登场。说白了，这一场传统与现代的对峙与较量。
妖怪与机械人出现在同一个逻辑世界，这样的思维无疑是秩序混乱的，和铃木清顺的《狸御殿》一样，《妖》古典趣味的美感遭到了致命的破坏，但是，三池不至于像铃木那样失去了立场，他的态度是很坚决的：他一方面展现了传统文化的魅力与力量，一方面揭露现代社会的弊端并把之丑化。就是说，出现在故事中的现代文明皆是糟粕的东西，丑恶的一面。这正是他捍卫民族传统文化的自觉意识，和他对日本社会一向抱有的嫌恶之情的反映。
曾在《Dead Or AliveⅢ》结尾，两位主角合体为“阴茎战士”，在《牛头》中，女尾崎分娩出男尾崎，《盒葬》的联体女人，《全金属暴徒》焊接刺青皮肤的甲壳，以及《极道战国志-不动》中雌雄同体的女学生等，三池崇史的意识深处，总是充斥着畸形的玄幽梦境的诡异东西。丑陋、猥亵、污秽、病态、官能以及暧昧，是他的表象特征。
《妖怪大战争》继续发扬了他的这一cult情趣。三池继承了冢本晋也《铁男》的思想寓意，把善良妖怪与被人类丢弃的破烂废品投入炼钢熔炉，嬗变成铁皮战士向人类动武。妖怪的善良内心之所以被废铁侵蚀，之所以攻击人类，全是人类自身的过错。那是来自被人类亲手破坏的生态怨灵的怨怼。
影片资料：
《妖怪大战争》Youkai Daisensou
导演：三池崇史
主演：神木隆之介、高桥真唯、栗山千明、豊川悦司等
出品：角川映画（2005年）
《妖怪大战争》：三池崇史杀戮与变态下的假面
文/不一定驴驴 2006年3月10日
1、
在头年戛纳和威尼斯电影节的展映单元中，仅有的两部日本妖怪电影遥相呼应--《狸御殿》和《妖怪大战争》：前者为cult片大导铃木清顺的最新作，后者来自与铃木清顺颇有渊源、被认为叨了他的光、誉为他的后继者的三池崇史。同时，《狸》与《妖》都在讲妖怪，都是家喻户晓的传说话题，都属翻拍片范畴；前者藉音乐片为伪装，后者打着儿童片的旗号；前者把能乐、歌舞伎、歌剧、现代舞、踢踏舞、饶舌乐揉合在日本桃山时代，后者则是日本妖怪大战“变形金刚”。总之都不是常识逻辑的电影，不伦不类的古今乱斗，皆是如假包换的cult做派。
然而，二者尽管在原材料和技艺理念上显示了相似的属性，呈现出的艺术感召力却全然不是一回事。前者忘乎所以的芜杂混乱使我索然寡欲，而后者天马行空、心猿意马的癫狂倾覆则让我趣味盎然、心潮涌动。
对未曾看过老版《狸》的观者而言，铃木清顺的重新演绎颇让人费解、莫名其妙。诚然，《狸》烙有铃木的cult品牌，一贯的特例独行--时髦的他依赖电脑特技营造舞台剧效果，企图调和东西方舞台艺术，结果却是失败的。影片不谐和的审美，东西方文化无秩序的随心所欲，暴露了他思维与cult模式的沓乱。借用三岛由纪夫的话来说：简直就像是“香港的西伯利亚天然林地带、帕米尔高原”那样庸俗的东西。我甚至有理由相信，铃木带有投机心理，这从他选角国际女星章子怡，东西结合的cult心思可见一斑。与其说他结合东西文化，毋宁说成是传统与现代的杂交，简直就类似于娱乐节目一般的俗恶无聊缺乏内涵。
同期的同类电影还有泷田洋二郎改编歌舞伎剧的《阿修罗城之瞳》，宫藤官九郎《真夜中的弥次先生与喜多先生》，都是借助现代意识和现代科技的电脑特技表现传统。前者完全是出于商业打算，后者源自谐谑漫画的无厘头精神。这种古装的时髦现代剧与美感无缘，基本上毫无价值而言。而像香港导演如刘镇伟的《情癫大圣》等就是更低一格的东西了。
这些作品的立场，都不约而同带有一种现代人的优越感，怀着对古代愚昧落后的藐视，践踏着昔日的传统与风俗，恣肆地尽情篡改与调侃，仿佛在说：瞧瞧我们现代人多了不起呀！古人的乏味生活真不幸嘛。
三池崇史的《妖怪大战争》，与上述这些人的立场显然划清了界限，可以说给他们上了一课。
2、
铃木清顺永远不能被主流接受，然而同样具有凶戾cult因子的三池崇史却接二连三地做到了。从偶像片《仙女座报道》到歌舞片《搞鬼小筑》，从恐怖电影《鬼来电》到儿童片《妖怪大战争》，急遽变脸法的三池游刃于多种类型电影的舞台，以他“不健康”的影像大麻越俎代庖，带给观众前所未有的崭新体验，简直是开拓了世人艺术鉴赏的潜能。
摄影山本英夫、音乐远藤浩二，这明明就是《拜访者Q》《杀手阿一》的狂人摄制班底，却跑进《妖怪大战争》“荼毒儿童”。在《以藏》中，闯入校园的三池大开杀界，毫不手软地砍翻瞳眸清澈的纯真弱齿，而接下来《妖怪大战争》，转而又被家长们欣然誉为是一部“电影式的教科书”。既能拍出暴力极致的《拜访者Q》《切肤之爱》，又能拍出温情脉脉的《搞鬼小筑》《妖怪大战争》，绝对只有三池一人。
那么，暴力与温情，哪个才是三池崇史的假面呐？
一定有人以为是后者，但实际上并非这么简单。诚然，源于对肆虐与鲜血的渴慕，三池亢奋地完成了《杀手阿一》《以藏》那样的暴力宣泄，但是，《妖怪大战争》绝不是他出于商业利益、抑或因业界压力而勉强应付的违心之作，他甚至亲自参与了该片的编剧（从影十几年来的首次）、主题歌添词，可见他对《妖》的用心与喜爱。我有理由断定，儿童电影也是他的影像策略之一。--先前的私人作品《搞鬼小筑》与《斑马人》是最好的佐证。
也就是说，单方位以“暴力”或“温情”来定义三池是行不通的。对他而言，暴力和温情都是手段，两者相反相成、相映成趣，在二律背反的破坏与调和中构筑了三池崇史独到的影像体系。概而言之，在暴力中发掘温情，在温情中透视暴力，是三池影像万变不离其宗的艺术特质。
《搞鬼小筑》，翻拍自金知云的《死不张扬离奇失魂事件》，当人们以为这部黑色荒诞的限制级死亡电影落在三池手中将会更加触目惊心变本加厉时，三池却一反常态地把它变成一部积极向上的励志儿童片。像剥皮那样把原作暴力与血腥的表皮从头剥光，赤条条的只剩下健康的内核。三池仿佛传递给观众这样一个意象：暴力电影的暴力画面其实只是诓骗视觉的假相，内里实则深蕴真挚的善意与温情。《斑马人》中，三池表达出对儿童天真童趣的向往与赞美，反映了对虚伪黑暗的成人社会的失望与厌恶。
《搞鬼小筑》《斑马人》以后“角川映画60周年祭”的契机，使奉敕令奢华打造《妖怪大战争》的三池在更广袤的主流区域里实施了自己的艺术宏图。即是说，《妖》不是偶然应景的儿童商业作，这是他筹备良久的计划了。而《妖》也并非幼稚单纯的“真正”儿童电影，成年人是不会对那种电影心悦诚服的。我在想，所谓“这是一部电影式的教科书”的受众者是指儿童还是家长呐？想必该是来自后者的感悟吧。那些领着孩子打算去影院看场“儿童闹剧”的喜滋滋的家长们，不经意间却被三池崇史的隐喻触动了心扉、沁入了肺腑。
没错！三池正是通过儿童的趣味反思成人世界。
3、
毋庸置疑，三池崇史很善于在电影中“说教”：《拜访者Q》那种令人发指的变态粉红片也好，《以藏》那样丧心病狂的cult作品也罢，在被精液、血液与胃液洗刷的银幕背后，总是潜藏着三池对日本社会的愤懑、反思、讥诮与批判。从某种意义上讲，三池简直就是一个有良知的另类“社会派导演”。
在《妖怪大战争》中，三池崇史针对社会弊病提出了继承传统文化和环保的问题。
少年鸟取，从东京辗转到乡下，跟三池一贯的故事背景类似，他被生母遗弃，是典型的离异家庭的牺牲品。就像北野武《菊次郎的夏天》一样，三池为这个没人要的孩子的暑假安排了一场冒险。或者说这是鸟取的梦。
鸟取被父母遗弃，那么何止是他呐？影片的灾祸不也是由人类的遗弃物亲手酿造么，大魔头加藤保宁复活，向人类复仇索命，这来自生灵的愤怒、被人类污染的自然界的咒怨。
“麒麟送子”、“百鬼夜行”、“撒豆驱鬼”，三池把民间习俗传说消化为自己的影像，同时不和谐地让“铁皮玩具”作为恶的一方登场。说白了，这一场传统与现代的对峙与较量。
妖怪与机械人出现在同一个逻辑世界，这样的思维无疑是秩序混乱的，和铃木清顺的《狸御殿》一样，《妖》古典趣味的美感遭到了致命的破坏，但是，三池不至于像铃木那样失去了立场，他的态度是很坚决的：他一方面展现了传统文化的魅力与力量，一方面揭露现代社会的弊端并把之丑化。就是说，出现在故事中的现代文明皆是糟粕的东西，丑恶的一面。这正是他捍卫民族传统文化的自觉意识，和他对日本社会一向抱有的嫌恶之情的反映。
曾在《Dead Or AliveⅢ》结尾，两位主角合体为“阴茎战士”，在《牛头》中，女尾崎分娩出男尾崎，《盒葬》的联体女人，《全金属暴徒》焊接刺青皮肤的甲壳，以及《极道战国志-不动》中雌雄同体的女学生等，三池崇史的意识深处，总是充斥着畸形的玄幽梦境的诡异东西。丑陋、猥亵、污秽、病态、官能以及暧昧，是他的表象特征。
《妖怪大战争》继续发扬了他的这一cult情趣。三池继承了冢本晋也《铁男》的思想寓意，把善良妖怪与被人类丢弃的破烂废品投入炼钢熔炉，嬗变成铁皮战士向人类动武。妖怪的善良内心之所以被废铁侵蚀，之所以攻击人类，全是人类自身的过错。那是来自被人类亲手破坏的生态怨灵的怨怼。
影片资料：
《妖怪大战争》Youkai Daisensou
导演：三池崇史
主演：神木隆之介、高桥真唯、栗山千明、豊川悦司等
出品：角川映画（2005年）
一个白色的谎言，一段罗曼史，妖怪与怨灵，统统消散在一个最难忘的夏天。三池与怪组合的强强联手，水木茂、京极夏彦、宫部美雪的怪谈异想，淡淡的色情是三池永远的爱。
三郎的恋童癖和大腿咸湿短路症
天啊。。。越看到后面越傻啊，就是部儿童电影，原来驱魔的豆子是神器。。。一颗就可以斩妖除魔了，呵呵
要看一定要看60年代那版。
某年暑假看的，三池崇史的童心发作，可以当作多媒体式日本鬼怪图鉴来观赏
一直很喜欢日本妖怪，河童，河姬，辘轳首，雪女，天狗，豆腐小僧，姑获鸟。。。一下子看到这么多真是惊喜啊~~3星给妖怪们，1星神木幼齿小正太，一星三池导演~
虽说是儿童片，还是恶趣味啊。。 小孩不够萌
“丢弃过去的人，不会有未来”。趴在飞机翼上飞行那段笑死我了，还提示“小朋友不要模仿”哈哈哈~~~一般人都很难上去吧！！！结尾好乐~~
神木DD小时候长得也太绝妙了这个脸蛋子我狂截图！！......就是我栗山千明被搞成这样qaq突然认出来吓了一大跳呢（。）前半段灰常对我胃口，后面60分钟有点瞎胡闹，我就不懂，那么软萌可爱的小磨咋非要给它弄死？三池你就连拍个儿童片也这么变态的吗！
栗山JJ还是一如既往凛冽的萌到我~~小主角像缩水版的昱衡~
儿童电影，画面还不错
小男孩长得非常Pl，开始很精彩，但不喜欢现代版的机器妖怪，小磨像精灵鼠小弟
三池崇史的童心之作——当然通篇的低幼情节设定似乎从另一方表示了三池对此的不屑，童年神木隆之介果然萌值爆表，反而更显出如今在表演上的尴尬。
本片是三池崇史版《妖怪大战争》，虽然与1968版《妖怪大战争》同名，但主要情节和大部分设定与该片无关。这是一部充满恶趣味的奇幻+科幻+恐怖+冒险+动作+喜剧的另类儿童电影，片中一个父母离异的小学生被选为“麒麟送子”，然后他还经历了一场前所未见的冒险，他要与几个善良的妖怪合力对抗邪恶且野心勃勃的千年魔人：千年魔人和他的手下妄图操纵被改造成怪物的妖怪毁灭人类。
挺好看的啊，鼓起勇气给四星！妖怪怪谈很丰富，还有会议结束我是墙壁微波炉转猫妖洗红豆妖脚麻好孩子切勿模仿这样的冷幽默哈哈哈笑翻，麒麟啤酒的广告做大了！效果虽然做得低级，但很有趣。三池这家伙与其说变态，不如说kuso男啊
神木DD只会捂住小心脏一脸惊恐万状的四下奔逃着尖叫，折磨耳朵啊。
for kids
能不能别让我在日本电影里面再看见竹中直人了？！
作为一部儿童片来说，是很好的启蒙：把恐怖传说幽默化~而三池崇史的各种驾驭水平也非常令人咋舌。
老实说我是当教学片来看的，一开始想去看看千明酱，结果那个妆我接受不了，麻一噶，好在还是部比较全面的妖怪图鉴，京极堂居然堂而皇之搞了个水木茂博物馆的部分，执念啊～