有这样一个故事,说了全系列动画化,就真的一做十年,全系列动画化。化物语开始,口碑销量都爆满,但是后门连我这种非常喜欢的都感觉有点劝退。后面几个故事,作为独立故事,应该赚不了多少钱吧?后面根本不考虑点击量,人家有生之年,周跟,日更,物语是小时更,真的是刷新了我的世界观。但是新房真的就全部高质量地做出来了,高质量的动画,总共加起来比电视剧还长。伤物语更是非常高质量的剧场版。真的是真心尊敬,认真,一做十年。 再说作品本身,西尾老贼总算不对主角团下手,故事很美好了。有点故弄玄虚的啰嗦,但是却把一些本来简单的故事写得特别有意思。不要管后宫向,主要的特点就是人物之间细腻的关系,很多地方都值得细想,很有味道。现在都出得基本完了,从头到尾顺着时间线看一遍,真的很舒服,良心动画,风格独特,故事完整,有头有尾,不能说有深度有内涵,但是非常有趣有味道。
再说神作,这其实是一个故事挺简单的作品,但是绝对是最独特的作品。除了物语,绝对找不到那么话唠还好看的作品。除了物语,绝对找不到这么长,故事完整,各种意义上高质量的动画。人家动画懂不懂就是有生之年,物语是推迟跳票,一夜更新,每集70分钟(终物语下),这可以说是一季的动画量了。
诚意之作,十年的诚意,就像上面说的,不能说有深度有内涵,但是绝对非常有味道。五星好评。如果我是动画制作相关的从业者,新房一定是我一辈子的idol
果然,只要那两个鬼才还在,物语还是那个物语。西尾,沉迷文字游戏,但总能一次次埋下伏笔推进故事;诡辩玩得一愣一愣的,结合了怪异的故事却又那么合情合理。新房,45度停不下来,可每到刻画少女的可爱时,无人能挡,就是卖肉都透着当年的功力;明明背景动不动就是幻灯片加贴图,却总是迷之契合。这两个人在shaft合作了,那我能说什么呢,你们他娘的真是个天才!
物语系列讲述的是一段青春的结束,是青春时对自己的矛盾,其实物语系列对,观众并不友好,大量的文字描写,人物独白,和西尾维新的特有风格,再加上新房昭之的动画化,简直就没想给没有从头开始看的,或者没看过原著的人看,但是也正因为物语是这样的风格这样的人物独白这样的画风,才让接受了的观众欲罢不能,但也因为这样物语系列很小众,国内跟霓虹观众简直天壤之别,也可能是因为我自己太过感性吧,之所以爱看动漫是可以感受到动漫传达的东西,是可以受到感动,是可以能像里面的男主一样去经历他经历过的事情,这就是我爱看动漫的原因。阿良良木历的青春结束了,本以为不重视自己就代表爱护他人,充满着微薄陶醉的,温柔而虚伪的迎来了尾声,拯救他人之前先拯救自己,爱别人之前先爱自己,终结的只是我们的青春,而我们的物语(故事)还远远没有完结,致从2009年化物语开播,看到现在8年的我,青春会完结物语永不完结!
以下截图都来自人人字幕组的资源,很可惜看的不是蓝光修正后的版本(结尾校门那一幕不同,见上图,视频见://www.bilibili.com/video/av18651233/?p=61)。
进入终章后剧情已经不再吸引我,但批评的话这里不多说。虽然写崩了,不过仍有一条优良传统保留了下来。
先感叹一下原画师精湛的技艺,上面两幅图里面部细节的变化反映的是老仓育从初中到高中的人生轨迹的变化。不看剧情,只看这两张对比图的人都能感受到,老仓育变了。这里我第一次强烈地注意到了#变#。
这幅图应该是续终物语的预告图,不出意外2018下半年会放送,图片取自b站@物语系列圈。
看到这幅图,我恍然大悟,贯穿整个物语系列始终的,可能不是人只能自救、青春必有其阴影等等,而是一个无比简单的道理,甚至是一句废话:一切都在变,只有这一点是不变的。
执笔作画的白头抚子,再度归来的短发老仓,存活且成年的894,班长黑发中分散的一簇又一簇银白色发丝,有从人到神再变回人的,有从人到鬼再成神的,还有从人到半人到人再回到半人的……
不论变好变坏,所有人都变了。所以说,一切都在变,只有这一点是不变的。这完全就是一句废话。
但是仔细端详这句话,“一切都在变,只有这一点是不变的”,难道不觉得违和吗?说出这句话时,我们的意图是肯定变化的普遍性,但是当我们如此去表述时,这句话的内容本身就否定了变化的普遍性。
我建议这么来看待这个问题。首先识别出这里有一条分离了变与不变的分割线,仿佛变和不变是分属不同阵营的两方敌对势力。然而在这个例子里,变与不变相交锋的战场又在哪里?如果变是拳击手A,不变是拳击手B,那么他们的拳击台在哪里?在变与不变之外有一个第三方空间吗?我觉得问这个问题就跟问“在历史主义式的相对主义与非历史性的内核之外还有第三种选择吗”一样蠢。我们并没有一个足以盛放或者承载变与不变双方的容器(战场、拳击台)。仿佛我们是在谈论苹果与香蕉的区别一样谈论变与不变,但变与不变不是我们能用这种方式去谈论的对象。
用黑格尔的话说,虽然同样是Unterschied,Verschiedenheit≠Gegensatz≠Widerspruch。
苹果与香蕉的Unterschied是Verschiedenheit层面的;“一切都在变,只有这一点是不变的”这句话里的“变”与“不变”,是Gegensatz层面的Unterschied,然而这句话内在的矛盾之处将我们带向了Widerspruch。
当我们将分离了变与不变的分割线视为外在的,那么就会出现上述不可避免的自我否定之举。但我们肯定不能指鹿为马地将变与不变划等,那么二者的差异究竟在哪里?或者换种更确切的提问方式:分离了变与不变的分割线,应该画在哪里?
Alle Dinge sind an sich selbst widersprechend.
画在变与不变内部,黑格尔如是说。
变和不变的关系与苹果和香蕉的关系不同,苹果与香蕉之间没有本质联系,但变与不变却有,而这种对立关系在概念分析时必然走向矛盾:
Die Entgegengesetzten enthalten insofern den Widerspruch, als sie in derselben Rücksicht sich negativ aufeinander beziehende oder sich gegenseitig aufhebende und gegeneinander gleichgültige sind.
当分割线画在二者内部时,变被一分为二,不变也被一分为二;在变的内部,并非一切都是变化着的,因为有一部分是变化着的,且有一部分是不变的;在不变的内部,并非一切都是不变的,因为有一部分是不变的,而有一部分又是变化着的。
到此,我们便可以将“一切都在变,只有这一点是不变的”更加精确地重新表述为:
一切变化的东西中都有不变之处,一切不变的东西中都有变化之处。
以下是终物语TV版里的最后一段对话:
Die abstrakte Identität mit sich ist noch keine Lebendigkeit, sondern daß das Positive an sich selbst die Negativität ist, dadurch geht es außer sich und setzt sich in Veränderung. Etwas ist also lebendig, nur insofern es den Widerspruch in sich enthält, und zwar diese Kraft ist, den Widerspruch in sich zu fassen und auszuhalten. Wenn aber ein Existierendes nicht in seiner positiven Bestimmung zugleich über seine negative überzugreifen und eine in der anderen festzuhalten, den Widerspruch nicht in ihm selbst zu haben vermag, so ist es nicht die lebendige Einheit selbst, nicht Grund, sondern geht in dem Widerspruche zugrunde.
不在矛盾中爆发,就在矛盾中死亡,黑格尔如是说。
实际上忍野扇这个角色在垃圾眼里与垃圾自身关系的变化过程,恰好就是对三种Unterschied的渐进过程的反映。起初垃圾以为忍野扇只是メメ 的远亲,是一个不同于自己、外在于自己的他者,二者的关系一如苹果与香蕉一般,只是人群中的两个并不必然相关的点;随后在剧情的展开中,垃圾意识到他与忍野扇处于一个对立的立场,一如通常人们所认为的“变”与“不变”之间的关系;而在最后真相大白时,垃圾终于将忍野扇当作在他自身中与他对抗的一部分接受了下来。
当然这里其实还可以更进一步:メメ 将忍野扇承认为自己的侄女,令她获得了一个存留于世间的身份,而垃圾也认可了这一点(他的认可非常重要,当垃圾对メメ说“得救了”后,メメ又再次强调:“我可没救你哦,你只是自救了而已。”),这就象征着矛盾的外化,一种黑格尔版本的Gelassenheit。
'Absolute freedom' is here literally absolute in the etymological sense of absolvere: releasing, letting go. Schelling was the first to criticize this move as illegitimate: after Hegel completed the circle of the logical self development of the Notion, and being aware that the whole of this development took place in the abstract medium of thought, he had somehow to make the passage back to real life - however, since there were no categories in his logic to accomplish this passage, he had to resort to terms like 'decision' (the Idea 'decides' to release Nature from itself), terms which are not categories of logic, but of the will and practical life. This critique clearly misses the way the act of releasing the other is thoroughly immanent to the dialectical process, is its conclusive moment, the sign of the conclusion of a dialectical circle. Is this not the Hegelian version of Gelassenheit?
……
But this determination has not issued from a process ofbecoming, nor is it a transition, as when above, the subjective Notion in its totality becomes objectivity, and the subjective end becomes life. On the contrary, the pure Idea in which the determinateness or reality of the Notion is itself raised into Notion, is an absolute liberation for which there is no longer any immediate determination that is not equally posited and itself Notion; in this freedom, therefore, no transition takes place; the simple being to which the Idea determines itself remains perfectly transparent to it and is the Notion that, in its determination, abides with itself The passage is therefore to be understood here rather in this manner, that the Idea freely releases itselfin its absolute self-assurance and inner poise. By reason ofthis freedom, the form ofits determinateness is also utterly free - the externality of space and time existing absolutely on its own account without the moment of subjectivity.l] Hegel repeatedly insist's here on this 'absolute liberation' being thoroughly different from the standard dialectical 'transition'. But how? The suspicion lurks that Hegel's 'absolute liberation' relies on the absolute mediation of all otherness: I set the Other free only after I have completely internalized it . . .
值得一提的是,垃圾最后所说的“ここにいる彼女が、嘘偽りじゃなくなった”,令我想起Sein与Schein的关系。
历物语是在时间与情节两个层面都横跨了全剧的章节,最后一话衔接了终物语上下,但我觉得在历物语完结的地方还缺了点东西,缺了对终物语下甚至是全剧的总结。我这里斗胆以“暦物語ep13.こよみチェンジ”为题写了这篇文章,就当作是历物语续篇的一种可能的写法。还是那句话,如果物语真有贯穿始终的主题,我唯一能想到的就是#变#了。
说一句题外话,续终物语是伪物语之后,新房昭之第一次以监督身份参与制作。
哭了 音乐依然不是神前晓 (18/10/7)
哭了 续终物语太完美了 而且电影版op是神前晓(19/2/7)
终于能再见到八九寺了T▽T
从上至下两季6个故事围绕正确的事、平衡贯穿始终分解和接纳历的构成。
从上的欧拉恒等式、蒙提霍尔问题到下的扇形宇宙地图、八十八星座,不得不佩服西尾维新的知识面和将其完美融入作品贴合主题的能力。
“—比起做正确的事,大多数人更愿意纠正错误。不断地消灭错误终有一天能得到纯正的正确吗?反倒是漆黑的正确吧。—你这样追求自己掌控不了的不适合自己的东西的人,用这种方法是不行的。”
“—知道害怕了吗?不想再经历痛苦了吗?累了吗?—我并不是不想复活,只是考虑到有比我更该复活的人就有种违规插队的感觉。”
“我觉得自己是最好的,害怕失去这样的自己,害怕改变,害怕被人改变。如果不能放弃自爱,就无法去爱自己之外的人。”
“做正确的事很难,只做正确的事就更是难上加难了,想做正确的事情时,错误和不正确的事会伴随而至,而这些都必须要做,所以想保持正确的自己就不该做正确的事。影缝余弦和火炎姐妹他们并非是让自己保持正确才做正确的事,而是在纠正错误和不正当行为,通过成为邪恶的敌人而成为邪恶的反义词来认定自己是正义。”
“—不相信自己的才华是成不了一流漫画家的,因为当你努力不下去的时候,支撑你的主轴就断了,只会努力的人,在努力不下去的时候就会受挫。—与其说是相信不如说是感觉被骗,不管多丢人多出丑,只要做想做的事情就好。”
“对怪异之王出于同情而帮助了她,认为自己应为此承受报应;对跟羽川翼成为了朋友但无法回应她的感情,质疑自己在她身边的资格;将战场原从多年的烦恼中解救出来并与之交往,认定自己难免算趁虚而入;明明赞同神原骏河,自己却永远也活不成她那般坦率的样子;虽然帮助了千石抚子,但当初自己的动机并不仅限于此;与小忍逐渐和解,但是自己作为人类任意使用不死之身不是很卑鄙吗?”
“以前我相信不珍惜自己就是对别人的爱,满是脆弱逃避和温柔欺骗的时代迎来终结”
“—火怜,对你来说正确是什么?—帮助他人。—那就先从帮助自己开始吧。—你也是。”
质量很稳,虽然很讨厌扇这个角色,但是这个收尾蛮不错的。
「有时注定要输的仗也得去打。」
墜入地獄、橫臥星空、直奔南極、仰望黑洞……一切在廣袤空間上的奔波,都不過是為了抵達時間的地平線、青春的終點線:成年。「以空間起始,以時間收聲」--時隔觀眾的三年之久,《終物語》第一季第一集何以選用銀河作為意象的謎題,終於揭露了謎底。如此單純,如此感人。
距离终物语上已经相隔了两年,这两年西尾还是一如既往的人间打字机,虽然整个物语系列的质量是在走下坡路的,小说也是,动画也是。但是只要西尾一直写,新房一直做,我就会一直看下去。因为对我来说,我只希望能多看一会垃圾君和他的后宫们多说一些话,哪怕是废话。我只希望再多一点,再多一点...
一如既往的质量,894真是太太太太太太太萌了(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)ps.引B站评论:“跳票,更新,完结,一气呵成,是ACG界的豪杰。”
以怪力乱神为皮,以话唠吐槽为肉。以悬疑推理为骨,以心理分析为脉。其中流淌着的是青春的铁血、热血和冷血。
有生之年 指活系列 半夜三更┗(´D`* (´D`*(´D`*)┛ 浪白→沱白→白蛇 扇→户羽 玩的一手说文解字梗 自我批判精神实体化→性转扶她自攻自受 再见,我的青春→并不,快把续终物语结物语吐出来(ಠ .̫.̫ ಠ)
地狱娃娃机 这令人窒息的操作 阿拉垃圾君终于把自己也收进了后宫 可喜可贺
质量在整个系列里算可以,比之前的终物语第一季好很多,这下物语系列某个阶段上算是完结了,我也从初中生看到成了大学生,还是有那种感慨在里面,当然后面那些还会继续动画化,但对我来说物语系列已经结束了 7.8分★★★★
再见了我的青春,再见了物语(并不)
战场原黑仪,戏精中的戏精。
虽然物语系列已经腻了,但四星还是献给最喜欢的荡漾。
终物语·下,第二年 三月十三日,真宵地狱,黑仪约会,扇黑暗。
SOS!SOS!阿良良木和战场原太好磕了!一开始化物语就站了这对CP🥰🥰好甜啊含糖量好高!终于可以互称名字了、历!黑仪!🤩🤩CP粉狂喜好浪漫呜呜|最终话小扇好刀啊🤧🤧
令人惊奇的HE,这番真神作。结尾终于出现考哥的忍野咩咩惊喜!
做人要自爱,即便成长毕业也不要抛下过去是非分明钻牛角尖随时准备自我毁灭的中二坚持;铺垫下大棋的故事情节也就这样吧,还是青春物语中的诸多隐喻玩得开心
終
西尾维新认真写的剧情,扇的真身揭晓,垃圾君的自我攻略,忍野咩咩出现!
很多角色和故事线的总结与交代,从集体的不幸到所有人的happy end,分镜和天马行空的想象是难以描绘的精彩,新房艺术作品的集大成之作。而拥有青春的人们,伤物语变为青春终结故事,但他们体内尚存体内着:铁血、热血和冷血。他们的物语永不完结。拯救他人之前先拯救自己。学到了。
可以说是最近几部物语系列之最。杨德昌说电影能延长人的时间,我的青春也因为物语系列被延迟毕业了。おめてとう。さらばよ、青春。终物语不是物语的终结,终结的是充满自我疑惑、自我批判、独自多愁善感、还幼稚地以为离成为大人很远的黄金年代。