烽火逐金

首先我先不是这部电影内容怎么样吧，最最最起码的就是第一感觉给我的是院线即视感！电影的色彩音乐我想是我看过所有网大的最像电影的了好吗！再来说剧情。在一个封闭的空间已三箱黄金为线索慢慢的我深入到最后的爱国情怀全程我丝毫没有感觉到尿点何在，是，前面如果没有看下去，你是会有点觉得重复过多了，但是当你看完后回味才发现这就是它的特点所在！

带有很浓重的话剧色彩，开了全程弹幕，发现很多人不理解，而且口出恶言，让我很是伤心，作为一个学习了三年话剧表演的学生来说，自己所学习的东西不能被人们所接受所理解，甚至被辱骂贬低，我心里很难受，很想给他们科普一下这种艺术表达方式，却因为才疏学浅无从开口，更是自责！也希望大家可以越来越多的人去了解去接纳这种表现形式，更多去用内心体会其中的情节与教导

喜剧电影作为电影类别的一种，凭借其轻松幽默的叙事氛围受到很多观众的喜爱，而从喜剧电影类型中衍伸出来的黑色幽默类型，堪算是此类型的一种另类，黑色幽默电影集结了荒诞主义、后现代主义等多种特色，将荒诞的现实与人性异化交织碰撞，呈现出理性原则下的破例，自我挣扎中的解压，进而以嬉笑怒骂凸显悲从中来。

民国荒诞黑色幽默电影《烽火逐金》，讲述了黑白两道、各路豪杰不约而同的齐聚于大三元客栈，对三箱黄金展开一场明争暗夺的故事。既有各路豪杰江湖人士的观念碰撞，又有深谙世故的老板娘与风情万种的四大歌姬为情节的起承转合华丽现身。不可言说的企图心与各怀心事的人物标签让表面歌舞升平的大三元客栈实则暗流涌动、危情四伏。

值得关注的是，《烽火逐金》一个多小时的叙事故事完全发生在封闭的大三元饭店这个空间里，各路人马轮番出场，围绕找内鬼、找黄金等展开一系列针尖麦芒的对抗。黑色幽默的情节架构、多视角的碎片化叙事，都让这部网络电影绽放了异样的神采。

封闭空间加多视点叙事：让观众在封闭故事中获得新的信息量

在近年来网络电影、院线电影在吸纳观众眼光的趋势下，走出的大多是IP路线或者对基于传统经典人物的故事再造。而网络电影《烽火逐金》完全再造的是一个全新的故事，它没有刻意依托的IP经典，编剧兼导演石桀锐在提到题材构思时候说“每个经典人物在每个观众脑海里有他自己的解读，我也不想跟别人去碰撞我对一些经典人物的理解，所以我愿意完全再造一个故事与大家分享”。

再造故事之后如何徐徐道来吸引观众，《烽火逐金》则有两点很吸引人的地方：一种是在低成本的制作压力下，《烽火逐金》完全在一个大三元酒店的封闭空间里完成了复杂故事的起承转合。这是极具镜头功力和叙事功力的。我们近年来比较熟悉的“封闭空间”式的叙事如不久前在卫视热播的电视剧《和平饭店》，如在封闭空间里抓内鬼的《风声》，但是从严格意义上来说，他们多种场景的变换还是极具绚烂色彩的，并不是严格的“封闭空间”。而《烽火逐金》镜头聚焦“大三元”，它做到了“螺丝壳里做道场”，各色人等在这里轮番登场，形象群体各异，但是也能给观众留下深刻印象。封闭到极致的片子，可能在观感上会挑战观众的观影耐心，但《烽火逐金》封闭空间之内夹杂了爱恨情仇、间谍推理，把推理元素再放到一个封闭空间，它显得更极致，更考验导演的叙事功底和编剧的逻辑性，需要创作者的缜密性，对于导演的功力和视听语言上要求会更加高，从这一点上来说，封闭空间对于《烽火逐金》的叙事考验是一次精彩的洗礼！

除了封闭式空间叙事，剧中用四大篇章来讲故事。这样多视点的叙事手段在很多经典影片中再现过：如墨西哥鬼才导演亚历山德罗•冈萨雷斯的《爱情是狗娘》，三个小单元分开叙事再整合起来，在娴熟的蒙太奇技巧和现实主义纪实风格之下，展示出了最广阔的墨西哥城的生活图景；还有电影《雏菊》，用画家、警察、杀手，用三人不同视觉构筑的故事悲剧。电影《烽火逐金》就完美运用了多视点叙事的优点，在各色人等出场之后，从警察、歌女、日本人等各个角度展现不同角色对同一场景的理解。导演石桀锐也特别强调了这一叙事手法在这部电影中运用的可能性“叙事最终还是服务于内容，我要讲的几群人，我要深挖他们的内心，但是我又不想让观众有一种代入感和断裂感，所以多视角叙事会更加的服务于内容，让观众能意外的获得一些观影效果。我选择多视角叙事再加上封闭空间，能让观众在四个章节里看到新的信息量，这就是这种叙事体的好处”。

小人物也显大情怀：“逐金”下人性价值的深度探讨

电影《烽火逐金》展现的其实是动荡年代里在社会底层不同群体的生存方式。有乞讨为生的乞丐，有民族大义奔忙的信念者，有浑浑噩噩义气用事的江湖人士，有歌舞升平中求生存的歌女……因为一场“黄金”的谣言，他们的命运被连接到了一起。看似“逐金”，但是逐金之后暴露的是贪财背后更多人性的东西。

比如造成这场故事的根本人物——大三元的老板娘夏央梨，她就是带着歌女们卖唱求生的普通人，但是因为接下了一个单子，她们在守护“单子”的同时逐渐卷入了战争漩涡。它有一个矛盾心理：接单子的时候说过“你别给我扣爱国的大帽子”，但是在守护的过程中她们又做好了殊死搏斗为其牺牲的准备。其实她们没有那么多的信念、理想，可能就是基于自保的形式，但是在大背景下，她们拼命又在守护。这是值得观众思考的东西。还有眼里只有黄金的警察，最后依然知道在是非面前如何站队，说出“我贪生，但是不怕死”的台词。从这些角色的解读上，导演石桀锐也说“我觉得他们能够从底层的这种求温饱，求人身安全的情况下会真的会升华到做一些对民族有意义的事情”。这是让观众叹为观止的。

此外，在爱情元素的点缀上同样耐人寻味。一个是卖唱为生、辗转灯红酒绿的老板娘，一个是不爱江山爱美人的军官，他们之间我们或许可以窥探到曾经他们的山盟海誓，但是在现实面前，夏央梨只能选择质疑爱情，最后在生死面前，她终于认清自我，认清爱情。这是油然而生的悲凉。“逐金”后的人性价值探讨，才凸显出了每个人不曾面对的内心本真的东西。

自我解压式黑色幽默运用：后现代主义架构完成“以嬉现悲”全过程

《烽火逐金》出了在叙事方式、制作空间、主题渲染方面有亮点，其“黑色幽默”元素的运用也恰到好处。有评论是这样介绍“黑色幽默”的：黑色幽默是一种哭笑不得的幽默，悲剧内容和喜剧形式的交织混杂，表现世界的荒诞，社会对人的异化，理性原则破灭后的惶恐，自我挣扎的徒劳。而在黑色幽默电影中，我个人觉得他需要具备三个要素的特征：一种是社会底层任人物的定位，一种是危机时刻的调侃，一种是笑过之后体验到的悲凉。就是说在搭配上，需要有小人物、一个他与之抗衡的大环境、到最后小人物用自己的一些手段方式带给观众主观的喜剧效果之后，最终你客观的跳出来发现，他其实很悲凉，便完成了这个黑色幽默流程。

《烽火逐金》则完美做到了这三点。

整个故事设置完毕了封闭空间，以及小人物群像。群像人物故事交织中，它呈现出了很多后现代元素，有漫画式的追缉令，有比较潮流的语言台词，导演石桀锐探讨“黑色幽默”三要素时候说“故事的解构有联系到后现代文学，还联系到无中心、碎片化、人物群像，我有加入后现代元素的东西。小人物不断的出丑也好，拼搏也好，你会感受到幽默。最终看完以后你会发现人定也难胜天。在这种情况下他才形成最后的一个黑色幽默的内在的一个结构。悲凉也是必须在的”。

由此可见，导演在叙事手法的斟酌、对黑色幽默元素的把握运用有其深刻的内涵，影片中自我解压式的幽默碎片运用，“覆灭”式的结局形式，后现代主义的架构手法，完成了“逐金”之梦，完成“以嬉现悲”全过程。甚至让观影者在结尾关上大三元的大门之后，依旧有歌女余音绕梁、人马在弹雨中苦苦挣扎的场景，欢笑之后的凛凛悲凉油然而生，这是这部网络电影令人印象深刻的价值所在。

文/言小夫

一提起网络电影，不少网友会将它们与粗制滥造划等号。但其实随着网络电影市场的规范化，以及诸多优秀导演的诚意创作，如今的网络电影早已进入精良化时代，甚至不少优质网络电影丝毫不输院线影片，成功逆转网络电影在观众心中的不佳印象。

比如最近上线播出的网络电影《烽火逐金》便是其中的优秀翘楚，该片由著名导演石桀锐指导，是一部标准的黑色幽默电影。影片故事背景发生在民国，在一家名为“大三元”的客栈内，一众被“黄金”吸引的特殊人群聚集在此，猜疑、算计、明争暗斗，一触即发的矛盾冲突由此紧凑的展开。

一家客栈宾朋坐，山雨欲来风满楼，“大三元”客栈作为影片的单一场景，却被导演石桀锐运用的风生水起。他规避一般的叙事手法，采用多视点叙事方式从每个主要人物的角度出发，大量的闪回和倒叙让故事脉络逐步清晰，多线索叙事齐头并进，不断缩短影片与观众之间的距离感。

而且，导演也非常善用近景和中景的镜头，大量镜头展现力之下，每个人人物也是塑造的相当扎实。老板娘的精明，警察局长的油滑，日寇的残暴，帅哥的刚烈，军官的沉着，杀手的阴狠，店小二的反转等等，每个人物都被导演雕刻的棱角分明，观众在每个鲜活饱满的人物中，能产生很强的互动感，更好的跟紧导演的节奏。

当然，导演的技巧和功力这里无须赘述，影片随便挑出一段情节，都值得称道。但本人更喜欢的还是导演在影片中加入的情感，这个太让人感动，战火纷飞的年代，别说感情就是命运都透着太多的意外，然而老板娘却依然有两个可以为自己命赴黄泉的男人，一个是冷酷又呆萌的师哥，一个则是沉着又深情的军官。

师哥在最后一刻，凭一口气杀了店小二，救下老板娘半条命。军官为老板娘葬身枪林弹雨，临死之前依旧要讲出真心，并为爱的人弹奏一曲。两个男人，身份差距悬殊但爱一个人的心却是一样真诚，爱到付出生命也无怨无悔。对比现实社会的速食爱情，导演这招的确够虐，让人思考的劲儿也是透着霸道感。

正因为有了情感的存在，整个故事更有了烟火气，而且透过情感更可以看人性，军官和师哥的爱，伟大而又无私，人性的至真至爱却是是人类最美的语言。而能透视人性高度的，还不只爱情更有价值观和信仰，片中老板娘就是典型的代表，她从金钱观到价值信仰的转变，可以说相当让人感叹。再结合导演的黑色幽默手法，前后对比更加凸显老板娘人性升华的高度。

所以，《烽火逐金》绝对是优秀网络电影的新代表力量，导演石桀锐有实力，将故事浓缩在单一场景中却做了多变化的精心构思。导演也有黑色幽默的情怀，影片随处可见的黑色幽默成功点缀出不少亮点，适度的缓冲紧凑悬疑的氛围，不至于让观众一直处于高度紧绷的互动情绪中。

还有最重要的一点，《烽火逐金》的故事是原创，这个太值得称道。放眼当下的影视市场，依然是各种IP开发抢食的状态，然而过多消费IP并非长久之策，好的原创故事是恒久不变的内容为王，因此《烽火逐金》力在将故事做好，内容胜出也足以好过热门IP。

从网络电影的常远化发展来看，《烽火逐金》其实可以作为一个优秀的范本，通过影片的质量可以对照网络电影该有的质感，从导演的实力看影片应该具有的品相，故事主题的高度价值的体现都是电影所传达出来的高质核心竞争力。市场价值的肯定，其实归根结底来自于电影本身，《烽火逐金》值得被肯定和鼓励。

谁说网络大电影都是粗制滥造，就出不了诚意之作？

谁说小成本之作就只能玩艺术的逼格，却不具备商业审美价值？

《烽火逐金》就是一部这两年少有的、具有质感的、能够成为网络电影分水岭的有诚意的互联网大电影。

没有大导演，没有名演员，没有大制作，这样的一部三无网络大电影却踏踏实实、很有诚意地讲好了一个故事。相形之下，挂着一堆大卡司拐着我们自掏腰包去看的大部分院线电影都应该自觉脸红。（我没说我说的是哪啥《跑男》、《鸡条》大电影，当然真想对号入座我也不反对。）

可以看出创作者是非常明确电影就是定位给90后的网络观众看的。因此从一开始，导演没有玩技术噱头的企图，创作团队也没有去凑院线电影的违和。而是充分考虑到了观众收看电影的终端特性。网剧出身的导演石粲锐经过这两年的磨练，已经多了两份自信讲故事的从容。电影在拍摄和剪辑上刻意放弃了此类黑色邪典电影惯用的大幅晃动和急速推拉拍摄、快切剪辑这样的手法技巧，而是采用了更为常规的镜头运动和转场方式。我们在看的时候可以更为放松和休闲，而不必一直紧张。

同样，电影在台词设计上也明显靠上了网络风格，除了类似“你别哔哔”这样直接来自于网络的语汇，更是直接设计了大量适合于网络传播的台词，像“我叫段百发，百发布中”、“要钱比要女人还着急”诸如此等。

喜欢看电影的人应该可以看出《烽火逐金》中，有着明显的《厨子•戏子•痞子》和更早的《低俗小说》的痕迹。好在并不斧凿。抗战背景的故事情节一如《厨子•戏子•痞子》被放置在了一个封闭的公共空间里。采用了承自《低俗小说》的多视角的环状叙事结构，却又放弃了通过打破叙事时空制造叙事混乱感，而是保留了明显的倒叙方式，从而少了后者荒诞不经的疯癫狂想。清晰明了的线性叙事效果虽然略显单调，反而更符合网络端观影的环境。当然有些人可能会在这部电影中看到《黄金大劫案》的身影。但和参照的3部电影的不管不顾、恣意想象的荒诞狂想风格相比，可以看出《烽火逐金》在风格和内容之间，更倾向于故事的本身的稳定叙述，而海报宣传的黑色幽默倒是更似轻喜剧一些。

最后说一点，我对《烽火逐金》评价的参照系是现在的国产院线电影和网络电影整体水平，而不必是留存历史的电影经典。这个时代只要能永远保持认认真真和诚诚恳恳的电影创作态度，他的作品就值得被肯定。

电影选择民国题材，讲述了黑白灰各路豪杰各怀鬼胎齐聚大三元酒楼展开的一场明争暗夺、攻心算计的故事。电影以多个人物的视角叙述故事，让剧情随着人物揭开不可言说的企图而渐渐清晰，但是感觉搭接情节过多，显得冗余。剧中演员不辱幽默搞笑担当，将暗流涌动、危机四伏时局下鱼龙混杂众生相诠释的生动有趣。

剧情其实并不复杂，线索却也不够严谨，与其分析，不如我给信息，一起来猜着玩吧。

1.背景：

40年代初，自卢沟桥事变后日军侵华已有数载，他们依靠军事武器甚至生化武器对中国人展开屠戮，攻陷一座座城镇。社会动荡不安，中华大地混战不休，侵华日军以及江湖上再次出现的太平天国后裔和一心想复辟的军阀后裔纷纷窥视着中华大地。

2.地点：

平安县城就是被攻陷的区域之一，此时的平安县城处于日本所为“共荣”阴谋笼罩之下。而平安县城唯一仍然热闹、依旧歌舞升平的地方要属平安县城正北门唯一一家客栈——大三元酒楼了。一直以来，美女老板夏央梨带着四个师妹“梅”、“兰”、“竹”、“菊”以及一个伙计李伯经营着酒楼。除了美女和好酒，大三元酒楼红火还有一个原因——出了平安县城正北门，方圆百里没有一个村庄、一个店，所以只要穿城而过都要在大三元作为补给站，是赶远路人的必经之地。

然而大三元酒楼的繁华注定将在今晚终结了。因为今晚这里有一件大事件要发生。

3.事件：

前一天一个地下党找到大三元酒楼老板夏央梨，让她帮助准备粮马，并掩护地下党往南方战场运送三箱海外爱国华侨捐赠的抗生素。约定以“屋下有良马，墙头有红布，夜半有歌声”为暗号，以及接头人出现的时间（晚上11点）。

然而下午一个小道消息：“今晚从北边会有三箱袁世凯复辟失败时留下的黄金途经大三元酒楼”的出现让夏央梨感到惊讶于措手不及，同时也引来了许多有所图之人。本来计划“闭门装修”谢客的大三元酒楼被迫接客，夏央梨只能兵来将挡，水来土掩。

4.人物与纸条：

除了本来就在酒楼的夏老板和四个师妹，其他人员按照到达大三元酒楼的时间顺序排序。

店里伙计：阿呆，因为李伯病了，他的侄子阿呆来替李伯。夏老板给他任务是在酒里下蒙汗药。

太平军四兄弟：洪黎生、洪宝昌、石志全、石志康。目的是夺黄金，以备复辟太平天国。

算命的瞎子：来讨口水喝，伙计看他不走，催了一次后也不再催他。他说了句“我是木命，金克木。若今日金不来，赤血盖三元。小哥收留我并非真心”便离开了。（唯一离开的人）

袁氏后裔三兄弟：袁九方、袁复国、袁世勋。目的是夺回属于家族黄金，以备复辟。

汪司令手下：阮大宝、阮小宝，目的执行汪先生下达的截取东西的命令。

武生廖师兄：夏央梨飞鸽传书请来保护酒楼和五个师妹，以及完成挂红布的任务。

纸条：“小心酒水”。以上所有到来的客人都收到这样的纸条。

警察局副局长：段百发。他明里来大三元酒楼执行上级指派的“搜查乱党”任务，私心夺黄金发国难财。误杀洪宝昌。

警察局副局长助手（右）。绘制乱党画像，随段百发执行任务。

日军军官：三船少佐。以看表演为名来到大三元酒楼，激情杀人，杀了袁世勋。事实上他前一天抓到一名地下党得知大三元今晚有事情要发生。

国民党军官：陆一鸣少将。听说黄金的信息，来大三元酒楼保护夏老板。属于爱美人，不爱金钱、军权和江山。

纸条：“屋里有内鬼”。夏老板收到。

5.猜一猜：

冲突重重、利益冲突、各怀鬼胎的大三元酒楼已经处于失控的局面，即使夏央梨再八面玲珑也已经无法控制局面了，在惨烈的火拼下，夏央梨能否完成掩护任务呢？接头人是谁？放黄金假消息的人是谁？内鬼又是谁？