是不是换导演了,为什么感觉这部里面所有人都变得比之前浮夸了很多,正常的情绪变化都用极其浮夸形式表现出来,感觉有点太过了,让人感觉很不舒服。。。。。。。。也不知道是不是回忆给以前的剧场版加了滤镜,还是自己长大了,总感觉最近的剧场版有点不尽如人意。。。。。。。。。。希望以后还能再出现原创且精彩的新剧场版吧。。。。
这是一场没有悬念的战争,主角团体型上的巨大差距搭配叮当猫的开挂口袋,堪称无敌,若想要完成转折,必须在反派上下功夫,也就是所谓的心机谋略,可惜,将军和小头目都降智严重。而这种外援介入的碾压场面,对于那个星球的善恶势力而言都显得尴尬,毕竟主导胜利的不是帕比,获取果实的却是他们…… 所以,故事立意本来有很大的挖掘空间,奈何呈现的却过于模板化……
“用统治和虚伪来统治比利卡星,总有一天大家会无法容忍你的无法无天。比利卡星民众的怒火,终将点燃这片天空,将毒材者烧成灰烬!” 原作珠玉在前,无论怎样改编,肯定是有差距的。大街上开装甲车那句名言还在(这部引进以后一刀未动,也许是因为其动画片性质),然而武田铁矢的《少年期》却不在了,遗憾啊!至于普遍被认为的低幼化倾向问题,我觉得纯粹是时代已经不一样了。令和年的人们,对砖制与独夫的认知记忆,肯定是不如昭和时人的。原作到现在已经快四十年了,冷战结束业已三十一年,就连将军的原型皮诺切特去世都十多年了。时间改变了很多东西,而这部整体表达出的主旨,却仍然是不变的,即我们对德谟克拉西和福瑞德木freedom的无尽追求。其实改编上还是挺成功的。比起老版最后依靠“救世主”天降正义一般的战斗,这部更强调了壬民抗争的意义。在影片中,大统领讲话被迫中断之时,电视机前的小朋友一脸认真的问父亲:“爸爸,什么是毒材者啊?”这个问句代表的,我想就是这部剧场版重置的意义所在了吧。
在我小时候看过的大长篇漫画里,宇宙小战争算是比较普通的一作,印象并不是很深。这次抱着新版的改编有没有什么亮点去看的,但是现在哆啦动画的水平大家也知道,水平忽高忽低的,我也没有报太大期待。
看完果不其然,还是不太行。还没有下一作新作的预告。
宇宙小战争在当时我觉得有意思的一点就在于“小”上。彼时特摄都喜欢创造大的东西,奥特曼啊怪兽啊。但这里就反其道而行之,是小小的宇宙战争。这让我觉得是很有想象力的。
日本人讲特摄行,讲政治是真的不行。除了少数作品外,大部分动画,日剧,电影讲政治一个词就能概括,儿戏。当然了讲这个有时候是要拿命讲的,大家都这个水平也就不苛求了。
新版改编也不是一无是处,大雄潜入时没有一起被抓而是逃出又勇敢折回,最后救了坠楼的帕比。这比起漫画里直接由变大的小夫和静香来救好一些。既体现了大雄不同于以往的勇敢,在随着帕比一起坠楼的时候突然变回巨人也增加了戏剧性。
改得不好的地方就比较多了。一个是反派降智。在原漫画中队长可以说是大长篇中少有的聪明反派,阴险与精明让读者狠是为了主角们抓一把汗。在新篇电影里这个感受就没有了,因为删去了很多队长斗智斗勇,识破计谋的情节,整得队长真的就是个小队长一样。
再有反派大将军完全没有存在感,看完下来会感觉他身为恶人却什么都没干。对自己军队的不信任也在电影中被淡化了。最后看到是香川照之配的音却完全没听出来,没有大和田的感觉呀。相反隔壁PROMARE里雅人的配音却相当明显,可能雅人叔的声音确实比较有特色。
帕比和姐姐的人设总有点恐怖谷,光溜的秃头加一撮毛看着总是不舒服。漫画里由于没有阴影,观感反而还挺正常。
最后就是作画水平稳定,减少对静香的骚扰等等了。总的来说我还是希望动画组能更勇敢一些。孩子们并不是不能去欣赏深刻的东西。动画制作组就如同电影里被小孩子问独裁者是什么的父母,一到有点深度的地方就直接不做声了。但是深刻的东西也能简单地传达出来,即使是近年的作品,新日本诞生里就有告诉孩子们“编造的历史是虚伪的”这样正确的历史观。这些观念和思想会随着动画陪伴孩子们的成长,这不正是藤子老师一直在做的事吗?
电影改编自1985年剧场版《哆啦A梦:大雄的宇宙小战争》,讲述大雄意外结识来自匹里卡星、体形小巧的外星人帕比,并在哆啦A梦的帮助下,与大家一起穿越星际,共同守护友情和星球的宇宙冒险故事。电影改编自1985年剧场版《哆啦A梦:大雄的宇宙小战争》,讲述大雄意外结识来自匹里卡星、体形小巧的外星人帕比,并在哆啦A梦的帮助下,与大家一起穿越星际,共同守护友情和星球的宇宙冒险故事。电影改编自1985年剧场版《哆啦A梦:大雄的宇宙小战争》,讲述大雄意外结识来自匹里卡星、体形小巧的外星人帕比,并在哆啦A梦的帮助下,与大家一起穿越星际,共同守护友情和星球的宇宙冒险故事。
哆啦A梦电影的确是我们这些零零后的童年回忆,也是我童年的回忆,我感觉挺好看的,自我感觉挺好看的,看了这么多动画电影,哆啦A梦是我最喜欢看的,那个时候跟弟弟一起看,怎么看都看不够,就觉得挺好看的,大雄挺胆小一人,觉得大雄也是特别有正义感的一个人,维护世界和平,维护日本,就觉得这个小男孩挺有正义感的,就挺好的
这集有些镜头怪怪的(不怎么好的那种怪,类似教材课本那种)、带孩子的慎重…也可能我想多了
每次看哆啦A梦都因为太过美好而想哭,有哆啦A梦陪着长大真是太好了!唯一需要吐槽的是小夫你穿着绿衣服开着绿坦克是怎么拍绿幕电影的啊hhhhh!
多年没看水田版了还是这么拉胯,一如既往的强行煽情和不合时宜的尴尬搞笑,以及水田版这个无论如何都要给大雄加戏让他大出风头的习惯我真是讨厌讨厌讨厌极了,不过当然,原版这一部就是藤子老师所有大长篇里我最无感的一部,水田版会更烂也是预料之中的。原版的外星人画得还挺像外星生物的,这个版本改得看着像是长了触角的三毛一样,而且原创的那段总统和姐姐的感情戏是怎么回事我不懂,确定这是亲情吗也太暧昧了。唯一的优点是中间有首插曲很有当初的武田铁矢的风格,很像是只要大家齐心协力那首。(说起来大概是自我审查了但这片真的能引进吗这剧情也太危险了吧尤其是市民们涌上街头的最后一幕)
独裁者的智囊团宛如智障,想打一场舆论战,只要把哆啦A梦说成是帕比勾结的境外势力,哪儿还会有群众起义呢
——天赐我们自由!——你们这帮用恐惧和虚伪来统治人民的独裁者,总有一天会受到群众的反抗!
儿童剧偏偏要写政治戏份,导致儿童戏不好玩,政治戏又写不好太过无聊,作画只有飞船的几段能看,整体也不算优秀,小夫人设ooc信念又反复横跳,最终解决的方式居然靠机械降神的给放大缩小灯空降的补了一个有时间限制的设定,这是最近看过最难看的哆啦A梦剧场版了
同样是年更为什么蜡笔小新剧场版的质量能经久不衰,本该更具创造力想象力的哆啦a梦剧场版却每年都在吃老本和质量下滑呢
原来是在致敬特摄片,缺点就是没用处的角色太多,中段太啰嗦,看的略烦人
最后半小时才变得有趣起来 最大收获:复习了一遍世界近代史,中国近代史。嗯 全世界无产阶级联合起来😶补充下:那个帽子……的确引起不适ps 希望是我想多了 总觉得不是什么类别动画片都要隐喻都要意味深长才显得有水平的 人疲惫的时候就想无脑笑笑哭哭 谢谢
哆啦A梦和大雄他们也在为了自由而努力。
最感慨的一幕是,里面自由联盟的首领(以藤子F不二雄的形象设定,贝雷帽,高领衫)送大雄他们离开,大雄问他那你呢,首领说“还会再见面的。”这一刻2022年的大雄像是发送了一封穿越时空的书信给到了1984创作这个故事的藤子老师。看啦,隔了快40年,我们还在看老师你画的故事。
儿童剧扯上政治就是驴唇不对马嘴 两边都不讨好2022.6.1儿童节第一次去影院看哆啦A梦狠狠的失望了
——暗号是什么?——天赐我们自由!
结尾所有人走上街头的一幕实在是太乐观了
融合星战与特摄,终究还是笔力不足,许多增补的细节全是大白话儿。
内地要上了,但有一说一,这部剧场版比较拉垮,影院想回血还得等好莱坞大片上。
天赐我们自由,爸爸,什么是dcz?就这两句,就能明白哆啦A梦为什么能经久不衰,苛责哆啦A梦剧情低幼和简单本就是一种得不到还说酸的国产键盘侠。能把这样成人世界的硝烟和斗争用孩子们天马行空想象力世界表现出来,不用说教只用五人组的故事,你还有什么理由说他不好?为什么我这么喜欢哆啦A梦,就是因为童年有他的神奇道具陪伴,成年后又有更加深刻的理解和回忆。再次重申,不给哆啦A梦打好评的都不是我朋友,哈哈哈
故事凌乱,属于剧本家有点想法但导演没有想法。光是特摄拍电影的设置就能做得更有意思,就真的只甘于玩点别人都玩烂了的大小物体对比,做个“进击的巨人”吗?
故事的内核今天看依然不过时。义无反顾地坚信善良、为别人着想,面对恐惧不轻易退缩,都是年少时闪闪发光的品质。此外,本片对独裁与自由的思考虽点到为止,也足以震撼人心。
每当大雄绝望的大哭,哆啦A梦就是他希望的光。小夫虽然有点怂,但他确是五人组里最有创造力想象力的,从天而降的反重力坦克去参加宇宙大战;静香洗澡这个梗是没办法改变了,但她也是五人组凝聚力的体现,女性视角的细微敏感鼓励着大家;胖虎这次太威风了,拳打脚踢一顿操作猛如虎,打的敌方战舰节节溃败;大雄啊,他最大的优点就是善良吧,这是个很宝贵的优点。五人组的主心骨就是哆啦A梦了,感谢蓝胖子陪伴他们我们成长!六一快乐鸭🦆