从情节来看,本片正如同大多数人猜测的那样,无法摆脱“后9.11萎靡综合症”的影响。患这种病的影片,都想凭借反恐的题材来针砭时弊,企图反映“人民”的心声;但市场却见鬼似的并不由“人民”所掌控,那些在闲聊时经常被唾沫横飞、天花乱坠般挂在老美嘴上的话题与观点,放到银幕上却无法赢得同样一批观众的心水。
老美是否真的是嘴上牛逼、内心脆弱的可怜虫,这点无法考证,也不在本文的范围之内。出乎俺个人意外的,是俺一向放心的导演,这回却并没有找到一个多么新鲜的视角。虽说直接描写CIA一线特工的切入点,与近期《叛徒》(Traitor)一片以卧底特工生涯为对象颇有不同,但说来说去,无非还是围绕反恐特工那些事来说。而且,正如资深影迷们可以预见的,这些作品都会尽量对特工生活作“事无巨细”的展示,以至于细致到令人麻木的程度。
以本片主人公腓力斯(Roger Ferris)为例,影片不仅仔细描绘了他策划反恐行动的每一个细节,还很“体贴”地涉猎了该同志的私人生活,确切的说,是浪漫关系。出于吸引满脑袋粉色幻想的年轻女性观众的目的,俺很是理解这种狗血剧情的设定。但也不由得为斯科特同学感到悲哀。因为在俺心目中,他向来是不拖泥带水的,剧情元素总是处理得干净利落、恰到好处,没有一丝多余。个人认为本片中这些浪漫情节有些过剩。
判断影片情节支线是否必要,一看是否能推动主要情节发展,二看能否丰富人物形象,《谎言之躯》中的感情戏在这两方面都无见效。虽说编导刻意安排主角的浪漫对象在后三分之一成为推动剧情发展的一个因素,但说服力不大。事实上,关于主角突然像浪漫一把这一点,整个都说不过去。且不说这与电影开篇建立起来的主角形象多么不符,仅仅从特工的职业训练来看,“随机留情”的作法也是严重不足取的。如果主角是个这样的人,那他根本就没法升到片中的职位;如果他果真是如此不专业的话,更无法活到他有浪漫邂逅的那一天。事实上,由拼凑的浪漫这一点,还可以带出影片情节安排上的一系列硬伤出来。例如作为高级特工的主角,住所完全无防范设施,而他老人家又都是以本来面目施施然出入住所、大使馆、情报局等“要命的”部门,这不摆明是给恐怖分子提供机会么?俺要是恐怖分子也不会放过他了,一定会火速发电报给老大“人傻,命重,速来”了。
如果说探究硬伤显得有些吹毛求疵的话,从人物形象前后连贯的角度来看,影片的情节设定也有些欠思量。迪卡普里奥(Leonardo DiCarprio)扮演的主角刚出场时给人的印象,是冷静果敢,甚至可以说有点冷血——这点从他对于“线人”的利用就可以看出。显然,编导在极力塑造该同志是位做事不留痕迹的五好特工形象,四个字可以形容:专业、低调。最关键的是,编导让人觉得该同志压根就不是那种一时冲动的毛头小伙子;如此一来,后来他实际上完全是“一时冲动”的浪漫举动,就显得没有根据了。即使也有“冷静男突陷情网”的成功经典,甚至可以说这样的对比会让人物形象更为丰满,但这一切都是以交代完备为前提的。而实际上,片中的浪漫情节,不仅突兀,而且生硬,显得有些莫名其妙。
当然,浪漫情事只是《谎言之躯》故事中的一小部分,以此否定全片,的确有些偏颇。如果单看影片两大主角之间的互动关系,也不能不说编导花了些小心思:影片没有安排他们像传统的搭档那样一起出生入死,也没有故作神秘地让拉索克劳(Russell Crowe)的角色变成只有电话后面冷冰冰的声音,而是让他们通过国际长途像长舌妇们一样八卦他们的特工任务,与此同时,导演也安排通话中的克劳做着如送照顾孩子等与特工完全不想干的活动,从而使得一线的紧张刺激,与“大后方”的琐碎庸常,形成颇为有趣的对比。然而,再有趣的事情,也禁不住一再重复。在表现二位主角的互动方式时,斯科特显得有些过于单调,长篇“煲电话粥”的情节,最终消耗了观众的好奇心。这种化学作用的消散,就如同分居两地的恋人之间的通话一样:超过一定的时间,该说的甜蜜的话都说完之后,再柔情蜜意的话即使能够说出来,也都变成干巴巴的言不由衷。其实,本片中迪卡普里奥与克劳角色之间的关系,有着如同《美版无间道》中鲍德温(Alec Baldwin)与沃伯格(Mark Walberg)的角色之间关系的潜力,无奈这些应有的火花都被“缺乏有效对手戏”这点给消耗掉了。同时,对克劳的角色而言,那些琐碎的生活细节,也并没有给这个角色增添立体感。一般而言,细节的作用主要是为情节或者角色增添趣味,可克劳这个角色从头到尾都显得比较片面而单调。
【基准动作】
俗话说得好,心急吃不了热豆腐。当一众“心怀天下”的导演蜂拥而上大拍“后9.11题材”时,心态其实已经失衡,往往会过于注重传递自己的政治信息而忽视了电影本身各元素的完善。这就使得几乎所有的此类电影,都显得比较应景而缺乏隽永的意味。
幸好,斯科特不止是个有思考的导演,他还是视觉大师,具体到本片的类型上来,他是动作场景调度的好手。其实,从《黑鹰坠落》(Black Hawk Down)在男性影迷中的崇高地位,斯科特对动作场面的处理能力早就不容置疑了。
《谎言之躯》是部惊悚动作片,不是《黑鹰坠落》那样的战争动作片,所以,本片的动作场面无论在规模还是密集程度上,都比不上《黑》,也比不上迪卡普里奥的上一部动作片《血钻》(Blood Diamond)。但是,斯科特还是凭借自己敏锐的眼光与精湛的把握能力,给影迷们带来了几场短小而精悍的动作戏。
首先,不得不说,斯科特将空中侦察视频的精细表现得很令人激动,甚至有可能表现到到神乎其神的地步。这些镜头给人很“高科技”的感觉,虽然画面本身不是以表现动作细节为目的,但无疑为接踵而来的动作场面渲染了几丝值得期待的精彩氛围。
其次,斯科特在处理动作场面的节奏方面,真正做到了雷厉风行、没有一个累赘的镜头。《谎言之躯》中的枪战及追逐场面,还不是那种刻意零乱而快速的蒙太奇剪切(像最近火热上映中的《007余温之恋》),反而是多用长镜头处理,只不过由于采用了手提跟拍的方式,画面的不断晃动可能会令一般观众误认为是镜头在不断切换。简而言之,斯科特这种处理方式有一种更加真实的临场感,观众如同战地记者一般,要和主角一起经历硝烟与弹火的洗礼。
另外,片中角色在动作场景中的肢体动作,也是以效率为标准,没有吴宇森式的瞎浪漫化的“英雄pose”,主角的不少逃命动作甚至还是非常狼狈的。不过,片中的动作也因此而显得更真实。斯科特在处理主角的动作戏时,主要突出了反应的敏捷,对于一线特工来说,迅猛而正确的反应恐怕是比装英雄更专业的素养。正因为如此,虽然片中的动作看起来没一个拉风的,但整体的感觉却很到位,那是一种风格化拍法所无法达到的紧张刺激。
当然,要说本片的动作场景有何创新、或者说整体观感超越《黑鹰坠落》,那显然是不可能的。这只是说,相对于影片的故事情节,动作场面保持了斯科特一贯的高水准。
【无关表演】
和动作场面同样保持高水准的,还有表演。虽说克劳的角色由于剧本设定的原因,本身出彩的机会不多,但他还是把握住了与其他角色仅有的几个对手戏的机会,在那些场景中表现出一个总是智珠在握甚至显得有点狡猾的CIA高级主管的风采。也只有在那些场景中,这个角色的随意家常气息才会与他精湛的特工意识与技巧、同时还与一线特工那种锋芒毕露的冲劲形成鲜明而有趣的对比。很可惜克劳大方光芒的机会不多,如果编导在安排他的角色与迪卡普里奥角色煲电话粥时稍微多一些观众感兴趣的表现个性的对白、而不仅仅是“就事论事”的枯燥特工任务指导,克劳的表现会显得更有质感和整体感。
对迪卡普里奥来说,也许成为演技派的道路就是“邋遢”的道路,因为这几年来他挑的角色几乎是越来越“扮丑”了,就差演一个面部扭曲的弱智人士了。在本片中,他不仅始终保留着一大把与精致面孔不太协调的络腮胡子,且在绝大多数场景里都是灰头土脸得如同丐帮的九袋长老,这还不论他在那些动作场景中往往以血污满身作为结尾的形象;即使是在那些看起来应该是“男为悦己者容”的浪漫场景里,小帅哥在打扮上也好不到哪去。虽然个人觉得这些形象设计上的煞费苦心并没有给演技表现多加分,但肯定也没有减分,其实迪卡普里奥根本不用从外表上这么努力,他对角色细节精益求精地把握几乎是有目共睹的。
不过,即使小迪如此努力,对俺来说都有些“审美疲劳”了;这种感觉,就像很多女孩各方面看都很漂亮,却无法令人真心喜欢一样;说白了,就是缺乏“惊艳点”。在《谎言之躯》中,这个“惊艳点”被约旦情报部门头子哈尼(Hani)夺去了。“强壮哥”(Mark Strong)扮演的这个角色,其实无论是造型设计,还是演绎套路,都很平常,甚至可以说是很“大路”的货色。但是,银幕上“强壮哥”一举手一投足,一皱眉一定睛,就是有非同一般的味在那,让人不耳热心跳都难。简而言之,“强壮哥”在本片中的范儿,像足了“教父”那个年代的江湖大佬,领袖群伦,魄力四射。如果现在要拍《教父》第四集,俺举双手双脚支持他出演老大。从“演技内敛自然”的角度来考量的话,以上评价似乎对小迪不太公平,但是没办法,电影的观感是复杂而微妙的,一如女人的魅力:很多女人脸蛋身材都不错,可就是没什么吸引力;而有的女人别看大部分条件一般,偏偏有那么一两样令人过目难忘、寤寐思之。
【所谓意义】
如果不是斯科特和两位巨星级演员的噱头,俺可能理都不会理此片;虽然会因此错过对“强壮哥”花痴的机会,但就电影感受而言并无损失。像《谎言之躯》这样的题材,不管编导如何伪装,他们那或真或假的“针砭时弊”的一面都会难以掩饰。
最为根本的是,现在这方面的电影创作,在批评近几年美国政府反恐政策急功近利、短视愚蠢的同时,自己也犯了同样浮躁的毛病,以至于“传递主张”的功能,盖过了“艺术表达”的功能。电影始终是表现的艺术,想法再好,目标再人文,表现一般或者不及格,不仅无法打动人,反而会让人觉得空负一腔热血而显得不成熟。
原载《看电影》
10年前看titanic的时候,虽然咱也就10几岁,但那时候觉得这个油头粉面的孩子真是不咋地,等到血钻的时候,对胡子拉碴,一副丐帮打扮的莱昂就慢慢有了些好感,到这部片子,得承认油头经过岁月也会变成一盏孤灯,
克劳太胖了,而且抬眉头看人的动作还是那个熟悉的动作,却再也没有<角斗士>里那副王者风范,从最近上一部记得起来的<美国黑帮>,好像演技也没感觉有多大变化.
情节一般,当类型挺吸引人的,预告片选取动作场面更多,电影里的很多情节比预告里的动作场面更有意思.
说莱昂纳多.迪卡普里奥Leonardo DiCaprio没有罗素.克洛Russell Crowe演的好稍微有点不公,因为小莱昂纳多风历来沙里去的确实着实很辛苦,不过,还是不如罗素.克洛Russell Crowe这个老戏骨,举重若轻~
美国的情报人员……希望不要有他们吹的这么好使~
是斯科特2008年执导的影片。
既然是好几年前的老片子,当然也就不存在剧透问题了。讲的是反恐的一段故事。伊斯兰恐怖组织制造了一系列恐怖袭击,为了抓到策划这些袭击的恐怖分子头目阿尔萨里姆,美国中央情报局、约旦情报局一同携手获取情报,力图找到阿尔萨里姆的藏身之处。CIA派出了精干的特务罗杰·费瑞斯,和约旦间谍头子哈尼一道工作,费瑞斯的幕后指挥是CIA的头目霍夫曼。于是围绕着这些错综复杂的关系,开始了一场又一场的骗局。片名《谎言之躯》就是这个意思。哈尼在恐怖组织中发展了一个线人,霍夫曼急于找到恐怖组织的踪迹,去追捕这个线人,费瑞斯为了放长线,帮助这个线人逃走。费瑞斯还精心制造了一起假袭击,并嫁祸于一个与事情毫不相干的建筑师,以引起阿尔萨里姆的注意。哈尼则暗地绑架了费瑞斯的女友,以费瑞斯为诱饵,钓出了阿尔萨里姆,却差点让费瑞斯送了命。
整部影片给人的感受就是一场骗人比赛。
在现在的社会中,无论在官场在商场在谍报机构在军事上,骗人都成了一个常态。在政治上这叫“策略手段”,在商场上这叫“竞争技巧”,在军事上这叫“兵不厌诈”,在情报机构里,这更是当个好特务的基本功。我承认这些骗人手段在许多场合是必要的。非用此方式不能战胜敌人。从以善抗恶的角度看,无论是有意的还是善意的谎言,在道德上都是许可的,不应该受到责备。不过,谎言碰到的三个问题是:1、善和恶怎样区分?由谁来裁定?2、如何界定谎言的范围?3、什么样的人有资格去骗人?
美国也好,约旦也好,伊斯兰组织也好,都认为自己代表着正义,把对方看做是邪恶的代表。他们各方都可以引经据典证明自己事业的正义性。影片中,费瑞斯说:“《可兰经》可没提倡滥杀无辜和自杀。”阿尔萨里姆则反驳说:“但《可兰经》中记载,以主之名牺牲不会死去,他们活着,只是你没发现。”信仰之所以成为信仰,正是因为信仰这种理想的人们以它作为正义之剑,去消灭非正义。实际上,如果我们将视野放宽,就可以知道,所有的信仰都有其合理性,也必然存在缺陷。例如三大宗教的教义,都是几千年前的伟人们的口述记录。很难想象,现在人们的价值观还会停留在几千年前。更何况,这些口述的言论本身就有不少自相矛盾的地方。我们更无从得知斯时斯地伟人们在何种情形下针对何种事件讲述了那样的话。所以,判断正义的方法并不在于人们对经典的各自理解,而是判断信仰本身带来的所作所为是否促进了人类未来的进步。
好吧,我们姑且认为对付恐怖主义是正确的。那么是否能以此得出你所采取的所有手段都是正确的呢?当然不能。必要的谎言当然是可行的。然而滥用这些手段就是不可接受的了。《谎言之躯》的那个“躯”就是用这些平头百姓的躯体,用来促成这种罪恶的谎言。影片中那个无辜的建筑师就是一例。人家没招谁没惹谁,只是专注于自己的建筑工程。却被CIA伪装成一个更大的恐怖头目,而且还策划了袭击美国的空军基地。最后惨死在真正的恐怖主义者手中。费瑞斯的女友也是这样。她只是医院里的一个普通的护士,唯一的希望就是战争早日结束。却阴错阳差的爱上了费瑞斯这个特务,差点全家遭殃。按照霍夫曼的理论:“在这场战争中没有人是无辜的”。但这并不意味着那些百姓有义务为你们的谎言付出生命。甚至作为特务的费瑞斯也没有任何责任去充当诱饵和炮灰。
编造谎言的人和正常的人不一样,是一群特殊材料制成的人。他们的基因中就充满了编造谎言的天赋。一般的人们,相信正直,相信善良。偶尔说个瞎话,就会面红耳赤手足无措。可是对于职业骗子,谎言是他们与人交流的必备的方式。如同影片中约旦间谍头子哈尼,可以气定神闲的观赏手下对犯人施以酷刑一样,编造个谎言已经成了家常便饭。在他们这些人的骨子里,从来没有正义和真理,也不相信善良和真诚。为了一个目的一个指令,可以毫不犹豫的编出弥天大谎,而且脸不变色心不跳。久而久之成了习惯,就会用伪善的目光去看待这个世界,你还能指望他们在生活中表现出真诚吗?你还能指望他们在生活中得到快乐吗?
无论你的职业对你有什么要求,编造谎言总是令人悲哀的事情。无论如何,欺骗并不是一个值得推崇的作为。“谎言、伪装、偷窥、假面、偷袭”这些词汇都不是褒义的。社会在进步,人们之间的仇恨和敌视也在慢慢消解。人与人之间更需要真诚相对。总有那么一天,谎言会被人们所唾弃。那时就是人类的大同世界。
本人评分 :6.5。
非常出色的当代特定题材,只有雷德利斯科特这样喜欢异域文化背景的国际大导演才可以驾驭这种背景,虽然总体上导演肯定倾向西方,可实际表达上倒也并没有站队,只不过表达的是非常不认可片中这些人物做事一些行为方式,也是说谎者这个片名和主题的核心寓意,确实不是一个标准娱乐化的动作特工片,虽然有一些动作元素,越看越喜欢的片
很好,娱乐片,拍得好。Mark Strong stole the show!
雷德利第四次在北非拍片,《黑鹰坠落》的团队。原作者是在中东混了三十年的记者。中东恐怖分子连环炸欧洲(那些爆炸场面完成的很好),CIA和约旦情报部门联手抓捕,间中有各种互相欺瞒,恐怖分子保密措施严密(扬沙分车一场尤其),约旦方面技高一筹有反转意味。中段稍乏力,迪卡普里奥演技略单一
非常好看。而我看的方法是,稍有不明白之处或字幕过得太快的地方,我都暂停或回放。这是在《辛瑞那》后,才发觉这种故事节奏快、人名繁多的好片一定要采取此种方法才会看得过瘾,不然就是看完片子还没搞明白剧情,那就是在浪费自己时间
看得小盹了下下。看似反恐片,实则中情局相关的间谍悬疑片,又放在了中东背景下,也顺带放入了关于宗教冲突、民族仇恨、恐怖主义等情节。在Ridley Scott手里这故事本身并未拍得多引人入胜,虽然他的名气吸引来两位有号召力的实力派男星,但仍未挽救下题材上的太过严肃乏味而导致的冷场。
Mark Strong嗲死了!一人超过了李奥纳多(留着他已成标志的小胡子加带着莫名其妙的口音)+罗素克罗(带着假肥肉?永远在哄孩子……)。片子么就是Ridley Scott式的solid film,永远不会是失败作品就是了。
Guns N' Roses《If The World》\\\\\You Americans, you are incapable of secrecy because you are a democracy.
相比于老马的内敛,我更喜欢老雷的凌厉和动感。影片又让我找回了一点黑鹰坠落的感觉,可这不是战争片,而是政治片,这样一部涉及政治、战争、宗教及文化冲突的影片,也只有老雷能驾驭的轻车熟路,其实影片真正的主题就是片名—谎言之躯,罗素克罗扮演的CIA政客很到位,小李子继续在暗示和提醒学院。
片里有两个英雄救美的情节,第一个让电影步入俗套,第二个让电影起死回生....不过不难看,最喜欢三个男主唯一同框的那场戏,特别是罗素·克劳,简直飚了!斯特朗先生苏出新高度!!说真的,躺在砧板上胖头鱼·李,看到进来Mark Pasha,不会心动吗....
无论是恐怖组织还是反恐组织无不都是打着正义的旗号实现自己的权利和欲望,雷德利·斯科特又奉献了一场好戏。
影片试途寻找另一种角度看战争的可能性。除了逼真的技巧与娴熟的叙事,本片也并不是全无反省能力的。虽然大多伊战题材的好莱坞作品都是大美国主义的,但《谎言之躯》不是的。当然,雷德利也不得不为投资方铺写歌功颂德的一面。
极端现实的政治寓言 心惊肉跳
关于政治阴谋 谎言与信仰,故事讲的中庸水准吧。小李演的好艰辛卖力但。。还是好容易出戏啊。。。手指好可怜痛死了!!!有Mark Strong的同时又看到Simon McBurney,瞬间就穿越了。
那么多主旋律题材的电影中,总是有那么几部电影,敢于讽刺一下他们英雄一样的美国政府。这部反映伊拉克战争中,美国政府为了抓到幕后黑手,毫无人性的使用各种手段利用棋子的故事,就是这么一部反“英雄”电影。我突然知道为什么莱昂纳多那么难获得影帝了,美国政府最近几年一直在渗透奥斯卡,莱昂纳多这种泼美帝脏水的,估计已经有了案底了。
老雷又一次发挥了他什么题材都能拍的特点,俩超一线帮衬,玩味出了对美式虚伪人权的怄气。剧情铺设有点冗长,还好那个伊斯兰妹子够漂亮。
三星半。节奏很紧,反恐商业片层面上很成功。不过这类片子已经太多了,做不出什么太大的新意了
题材敏感,故事异骨,大牌担纲,本该是一部好片。紧凑的开始也似乎在印证这一判断。但当时钟指针无声滑向子夜,才发现如此拖沓冗长,且虎头蛇尾,令人不解亦不悦,最终沦为一桶爆米花。还是怀念大船时期小清新的莱昂纳多。
many curse language
如果导演的想法少一点,这部电影还能精彩一些.而且整部片子的大美国主义已经严重影响到了使人看下去的动力
片子好看,演员出彩,翻字幕的高人功力深厚……谎言之躯直指所谓美式人权与民主的虚伪,践踏道德与人性底线的反恐,捉襟见肘的反恐,其本身成为另一种意义上的恐怖行动。