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剧照
剧情介绍
《不止于她》第二季是由腾讯新闻立春工作室、木之文化联合出品的杰出女性纪实访谈节目。节目由屹芝担任主持人，以“寻她者”的身份，走进余秀华、邓亚萍、何超莲、伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert、杨倩、秦海璐六位杰出女性的生活场景，看到光环之内她们的传说，也一探光环之外她们的生活日常惩罚者2：战争特区惊沙安哲的电影世界小可爱与拳击手最高安全气球漫游记公牛犹斗全职法师 第三季莎翁情史周公伏妖反恐特警组第三季创梦时代非常保镖人在酒途雪鹰领主OL开始当女公关巨蟒与圣杯神圣游戏第二季鳄鱼与牙签鸟异形怪胎大闹布达佩斯千年女妖哗！英雄基和皮尔 第三季你想沦陷于我诗歌天使九鼎谜踪金蝉脱壳2：冥府（粤语版）钱袋兜风还乡神机妙算刘伯温冲出地球窈窕厨女君子球青柠男女 第二季我是谁粤语三个老枪手例外奇门诡秘之深渊之门直捣黄龙为人父母第四季宝贝答谢
长篇影评
1 ) 打动我的瞬间
余秀华：
感动一：痛苦与拥抱
缩小与难过，难过但接受。
保持几千年的农耕文化也没有意义，因为你对农村有种叶公好龙的想法。
江郎才尽就是江郎才尽。
回应第一张图片初读书会上的回答。
好厉害，能这样面对变化。不麻木，不虚张。如果战车必须碾过自己，接受，感受痛苦，同时拥抱被碾过后的世界。
邓亚萍：
1）理性精确的思维惯性
主持人问邓老师一年飞多少趟，她说记不清楚，助理回答，她拿出手机，我以为有别的业务进来，没想到她说打败了99.24%的人，原来她在查准确的飞行数据。
吃烤玉米，一串1.5元，一串有多少粒，一般人都是说大约20粒吧，邓老师一粒粒数，16粒。
2）实用型母爱——支招。
其他的感悟倒不多，全民健身我大约懂，但商业的全民健身事业我也不太理解。
2 ) 余秀华 你的诗性里有我不敢面对的人生
“她在海边，像一只自在摇曳的水母”。远远看着在海边与风和浪花游戏的余秀华老师，我当时写下了这样一句话。
去年7月，朋友所在的演出公司在东海的岱山小岛举办了一场专门的民谣音乐节，让我帮忙去主持一场余秀华老师的诗歌活动。
余秀华在禅舞台第一个开场，下午三点，阳光刺眼。我拉上了舞台边上的脱口秀演员那日苏一起上场，想用更轻松的方式进行下去，这场海边的诗会。
岱山是舟山的一个离岛，离宁波还有80多公里，要坐20分钟轮渡，还要继续30分钟车程，才能到音乐节所在的鹿栏晴沙公园。能来这个音乐节玩的都是东海音乐节的资深乐迷，一方面对音乐和文艺有着痴迷和热爱，另一方面也深谙东海音乐节的真谛：自由、随性、自己给自己找乐子。
“太热了！太热了！”余秀华走到舞台边大喊。我默默给她打了两杯怂人胆的IPA，还喊舞台导演切了半个西瓜。我们一边吃西瓜一边攀谈，我问她“这个音乐节有你喜欢的民谣音乐人吗？”余秀华兴奋地说：“当然了！我要看小河、看老周、看赵雷！”
上台之后，我和那日苏把话题放在了诗歌、音乐、生活场景上，故意回避了余秀华和人生里苦痛的那部分。海边的音乐节诗会上也不适合探讨什么严肃话题吧，就聊聊生活和感受好了。
“今年，我突然就开阔了，不知道为什么。对于命运，对抗会让人狭窄，接受会变得宽阔。”我们聊了聊喝酒，余秀华突然说出了这样的话，听完感觉内心一阵震颤。
她说她今年找到了酒，在酒里，一切都和解了：“活着，不是谋求幸福，而是仅仅为了活着。”
那日苏比我情商更好，想办法逗余秀华开心。下面观众围成一圈，笑着听她讲话，讲诗歌、生活，以及男人选择障碍症。到了读诗环节，余秀华自己读了一首《木桶》，然后把诗集留给观众，大家踊跃地上台朗诵她的诗歌，一会变成了一个诗歌的小联欢。
诗歌分享的演出结束，余秀华跑去海边玩。当时一直有个摄影团队跟着她，只记录不打扰，拍她在海边踢水，风吹过她白色的裙角。岱山的海有着漫长平缓的海滩，沙子细腻，海浪温柔，偶尔跑出几只小螃蟹，鬼里鬼气地跟人玩。我记得那一天是台风刚过，大海无限宁静开阔，看着海，人的内心也开阔轻盈起来。
后来余秀华又溜达回了禅舞台，饶有兴致地看了一会儿PRP声音系统的演出。我又给她倒了一杯怂人胆，余老师说啤酒没意思，白酒才带劲。雷鬼乐如蛋糕般欢乐蓬松，两个瘦高的怂鬼赖唧唧地哼着即兴的歌词，那场景天空的白云一样天真澄澈，余秀华在台下不由自主地跟着跳舞，开心得笑着。
现场所有人都在开心地笑着跳舞，做出如此开心松弛音乐的PRP声音系统那两个人，生活经历也蛮惨的，其中一个是个孤儿……他们只是用雷鬼音乐来表达自己。
这种表达，说不上是选择的还是被选择的。
就像诗歌，说不上是诗歌选择了余秀华，还是余秀华选择了诗歌。
之前我只在北京见过一次余秀华，是出版人晓燕姐组织的饭局上。当时在座的女性作者居多，互相又不熟悉，余秀华并不健谈。有人拿着她的诗集过来，她一笔一划认真地签名。我也读过她的很多诗，看到她在社交媒体上随性真我的各种表达。在我的印象中，她一直是个非常严肃的文学作者。
我会在民谣音乐人朋友的朋友圈里，看到余秀华喝酒，玩闹，洒脱随性的样子。知道余老师和周云蓬、小河、钟立风他们是很好的朋友。民谣与诗歌本来就很近，大家彼此的心性脾气又相投，自然能走到一起。
那天晚上演出结束，自然有人组织聚会吃吃喝喝。我借故没去，在朋友圈里看到他们喝酒叙旧，余秀华一身红衣，拿着白酒频频举杯，就像是整场的女王。
余秀华的人生，看着像一幅风景，也像一面镜子。
在余秀华面前，我从没有透露过我也写诗，也是一位离异的单身母亲，有很多自身的痛苦和局限。有些无解的困惑其实是相同的，但大部分在她的诗歌和人生里有解答（解释）了。
有些人写诗，有些人活得就像一首诗。
余秀华，是这两种诗的总和。
我后来才知道，摄像机拍摄的就是腾讯新闻的女性纪实访谈节目《不止于她》，历经了几个月去跟拍余秀华，真实纪录生活中的点滴细节，展现当代女性的丰富人生。
这个节目最近上线了。有朋友跟我说“看到10几分钟的时候，突然里面有一个人说话很大声。镜头定下来，果然是你。”
东海音乐节诗会的那一段花絮被节目收录了。我赶紧看了一遍，舞台上的我穿着松垮的黑衣，除了说话大声，并没有不得体，嬉笑着就像一个花絮一样，也就安心了。
当然我也看到镜头里的我还是一直回避与余老师正面交锋，只是想给她倒杯啤酒，垫两句烘托氛围的客气话。整个纪录片看完，女主持人屹芝不断去展开话题，平等地交流，耐心地倾听，甚至有预设地去挑开一些很敏感的部分，余老师并不在意，谈笑风生间就化解了。
也正是这样的交流，余老师豁达通透的人态度得以传递出来，哪怕是矛盾的、感性的，也魅力十足。就像她在舞台上突然说的：“当我去接受的时候，我的生命就无限开阔了。”
除了有这段东海音乐节的花絮，节目里还有大量在横店村余秀华家里的采访，以及余秀华和屹芝一起去泸沽湖旅行的三个段落。
节目里的横店村已经变了样子，村口树立着余秀华的诗集雕塑，余秀华成了这个村庄的文化标识，甚至是某种符号。屹芝对乡村有着某种诗意的期待，余老师冷静地说这是“叶公好龙”的向往，她自己从不向往城里，因为没好处。
余秀华的家，是那种农村常见的自建小楼，有天井，有露台。走到自己的房间里，余秀华打开电扇，坐在电脑前就能写诗和上网，累了就躺在床上睡一会，自在也孤独，主持人和余秀华更多聊到了故乡，余秀华说其实在哪里都一样。
从《摇摇晃晃的人间》里的一些片段里看到余老师曾经生活的村庄，大雪盖在泛出新绿的农田上，确实是更广阔孤独一些，但那是余秀华拼劲了力气走出来的地方。
余秀华说以前绝望，是因为一眼就把生命望到了尽头，不活着好玩；现在没有期待，也没有希望，就活在当下。
人是阶段性的产物，也是时间的附属品。《不止于她》那段时间记录的，是某个人生阶段的余秀华：走出了不幸的婚姻，诗歌的成就和名望让她安定，过了被网上的非议搅动的阵痛期，写出了小说《且在人间》……仿佛游戏打通了重要的几关，但大boss还没出现，此刻的她通透，却也虚无。
非常坦诚地，余秀华谈及了写作和诗歌本身，谈到自己的创作是浑然天成的自然派，是生活的小小成就和寄托。
从没想过出名出书，现在是活着的销量最好的诗人，既是文曲星下凡，也承认自己有些江郎才尽：“诗变小了”。
余秀华也说到了自己身体的残疾和之前不幸的婚姻，父母一直宠爱她，儿子自然长大，性格内向，谁不是谁的救世主，但是互相安慰陪伴。说到与前夫的关系，他们三观不合，前夫想让儿子随他姓，余秀华坚决不同意，说前夫只是倒插门的女婿。所有关系里的边界，余秀华都都清清楚楚，不抱怨，不迷失，也不期待。
镜头前的余秀华，走路有些吃力，但特写的镜头，面容天真灵动，金句频出，哭笑自如，非常动人。屹芝的表情管理做的很好，体态优雅，也衬托着余秀华的自由，甚至是某种野生。
整个纪录片以余秀华的诗歌作为篇章之间的连接，更像一篇有力道的散文，放松却充满生活感的细节，很耐看。
在泸沽湖上，对着逆光近乎透明的白色水性杨花，余老师看了很久，说不是所有的人都有资格“水性杨花”。“我是被动的”，在余秀华的内心，自卑依然在升腾，一首诗的草稿也正在蒸腾，等着她打开电脑，记录下来。
只有一件事，是没能解决的，或者这件事就是那个终极大boss ,那就是爱情。爱情似乎是余老师唯一的期待和热望，也是喝酒不能解决的事。
她们去摩梭族人家吃粑粑，聊天。聊到了女性的氏族，也深入地谈及了爱情。余老师说自己不会爱，只会讲道理，自“凡是两个人合作的事都很难”余老师此处的期待的爱情，一种真正的平等的互相理解的亲密的势均力敌的关系，我理解这是一种理想主义。“唯一的自卑在爱情里”是余老师还在正视生命中，依然缺失的那部分，并想去无限靠近它。
“往上走才是欲望，没有欲望就是下坡路了…… ”
余老师的一番话，让屹芝突然理解了为什么那么多人喜欢余秀华，他们喜欢的是她饱满的生命力。
然而时间是流逝的，只有故事才有短暂的定格。在节目播出的时候，余秀华已经和90后男友恋爱订婚了。在2022年这个春天，余老师也几乎是我朋友圈里唯一一个在秀玫瑰花与恩爱的人……说实话，让每天忙于检测核酸、居家办公、带孩子上网课的我有些羡慕。
你看，精彩的人生就是无法预设的，也没有答案。
所以别害怕，像余秀华那样直接面对这种没有答案,不止于此的人生吧。
3 ) 余秀华失败了吗？一场“不止于她”的女性讨论
作者|谢明宏
编辑|李春晖
余秀华的爱情失败了，很多人说：看吧，我早料到了。
女性意识的觉醒，导致了人们对理想形象的大讨论。按如今互联网的风向，余秀华确是要被嘲的。不管是示爱李健，还是和前夫离婚，抑或最近轰轰烈烈地和小14岁的男友分手，余秀华总是被批评“恋爱脑”。
和诗歌里的人间清醒不同，恋爱中的余秀华像个“傻女”。在纪实访谈节目《不止于她》第二季中，她坦诚自己一旦陷入恋爱就会吃不下饭，睡不着觉，甚至跑到对方楼下去等人家。
倒不是故意语出新奇，硬糖君确实认为如此勇敢奔赴，很有一种昂扬态度——我们多久没有这样可以为之疯狂的对象、这样为爱犯傻的冲动了？就像余秀华在节目中说的：“并不是我一个人得不到爱情，很多人都得不到，尽心地去爱吧，流泪也去爱，反正都得不到”，显得她像个预言家。
永远敢爱，永远炽热，哪怕只是为了抓住一丝生活的火光。不经战斗的舍弃是虚伪的，不经劫难的超脱是轻佻的。你笑余秀华无自知之明与识人之智、又吃了爱情的苦，但早早失去了生命的热度、不敢去爱实在也算不得明哲，而更接近于怯懦。有所热爱，为一件事全力以赴怎么就恋爱脑了。失败又何妨？至少努力过，也输得起。
在鲁迅的《娜拉走后怎样》里，大家还在关心“她”的前途与归路。而在余秀华事件中，“女性声音”显然被众声喧哗所遮蔽了。尼尔波兹曼口中的“娱乐至死”早已上演，在浅表的谈资嬉笑之外，还能存在掷地有声的话语空间吗？有在娱乐化产品漫灌的网络，厚重的报道与节目如何突围？我们是真的关注周遭的世界吗？有敢于表达吗？或者有被声量裹挟吗？
好在我们身边总有一些人，在好奇心的驱动之下用不同的方式在探索这个世界，在表达自己的态度，屹芝的声音，小心翼翼的试探，或许在当下还显得微弱，但吾道不孤。当《不止于她》第二季的镜头跟随屹芝走进受访者的生活日常，那些标签化的命题都被“消解”了。她们真切的心态和表达是如此不同，宛如故友叙旧，又像不期而遇的陌生人。
戴锦华曾说：“女性主义的前提不是简单的欲望结构反转。”诚然，女性主义不是简单对男性凝视的复刻，而是真正的精神关怀。如何让她不止于她？我们需要切换视角。
撕掉标签，还原真实
余秀华的诗句出现在横店村的各个角落，村口还有她《摇摇晃晃的人间》等作品的雕塑。这不就是白云大妈曾经的理想吗？写完《月子》后成为村里名人，大家都催她赶紧写《月子2》。
《不止于她》第二季就是如此以丰富的生活场景和真实的生活状态，还原了更加自然的受访者，从而获取撕掉标签后的真实表达。这既是纪实主义的审美回归，也是双方真诚交流的基础。
一方面，观众可以在这档节目get受访者的生活场景，贴近最真实状态的她们。余秀华回到家打开风扇脸上盖一本书吹凉，风扇是奥克斯牌的，墙上还挂着一幅“卑以自牧”，这不就是下班回家的我本人？
邓亚萍指导儿子练球细心且严格，即便是亲妈也不给面子，有什么技术问题立马指出；何超莲讨论潮牌面料选择，严肃程度堪比TVB剧的职场大女主，细致有原则。这些都是她们工作和生活维度的丰富呈现，案例丰富状态自然。
另一方面，节目通过直接的情绪反馈，建构了妙语连珠的对话文本。秦海璐在听的霸总言情有声书意外暴露，大女人内心小女生的一面暴露无遗。当声音想起的刹那，秦海璐脸上浮现了“社死”的表情。名场面在0705期的第26分30秒，大家不要错过！
余秀华被音乐节同台男嘉宾要求朗诵，幽默调侃：“这么快就对我没话说了吗？”让选一首诗，她说：“每首都写的很好让我无从选择，就像世界上有很多好男人让我无从选择一样。”让她苦恼的还有以前写书一字不改，现在边写边改。余秀华自嘲是江郎才尽，但也因为是她有“才”才会“才尽”。
何超莲分享自己童年零花钱很少，经常要靠同学“救济”。想去澳门塔蹦极，被告知自己在“禁玩名单”里，突然感觉有个霸总老爹也挺幸福；于佩尔眼中的儿子从未长大，直到对方11岁了还问他知不知道树莓是啥。但儿子也没告诉女朋友老妈是于佩尔，直到有天看电影对方才惊呼婆婆深藏不露。
杨倩一度想逃离射击训练，又被妈妈给劝回去了。主持人屹芝问她：“用了多久才重新接受？”杨倩笑着说不到一天。想不到吧，就是这么“意志不坚”。在《不止于她》第二季的镜头下，观众仿佛看到了当年那个忽闪着大眼睛的小女孩。
我们需要怎样的女性议题？
显然，这些受访者成为大家心中优秀女性的代表，并非因为她们笃信某些信条，而是她们在潜意识中践行着它们。而当这些独立女性准则被总结提炼，再套回她们身上，反而又不适用了。
因此，《不止于她》第二季的女性议题，可谓在解构中完成重构。节目着眼于女性议题的新视角解读，更强调受访女性的成长轨迹，以她们在一些重要时刻的关键选择带给观众思考。正是这些关键转折成就了她们，也是节目与观众共鸣共情之所在。
何超莲谈创业的心态是想做一些抓得住的东西：“女生还是要有自己的事业，这样才会有底气。”谈及夺冠后的采访报道，杨倩表示不希望大家觉得成功是很容易的。最妙的一句是她总结射击运动：“在每次情绪失控的边缘，重新把握住自己。”射击带来的成就感，正是一次次和自己的情绪抗争，做掌控者。
余秀华离婚后给前夫买房，折射了她家庭婚姻观念的微妙之处。没离婚前觉得恨，离了婚又担心对方过得苦。她始终是一个温柔的人，在摇摇晃晃的人间坚守着一点小信念。“如果你死了，我就是孤儿了”，余秀华谈到儿子的这句话，硬糖君和屹芝一样在抹眼泪。如果没有诗歌改变命运轨迹，她又会是哪些沉默的大多数呢？
秦海璐不愿回忆戏曲学校的痛苦，但也承认那段经历塑造了自己。她在那里度过了7年韶华，父母很少看她，愧疚时会带一只烧鸡。秦海璐说她吃得很仔细，吃完骨架能重新拼回去。倒不是多饿，只是心里寂寞。
“有家的时候不愿意回家，回家的时候却发现家没了。”在节目中，秦海璐流露出少有的漂泊感，这几乎是其他节目从未捕捉到的。相比她在表演领域的干净利落，生活场景中的秦海璐更细腻善感。
于佩尔在采访中说：“电影不是要传达信息，而是要传达思想和情绪。”这和秦海璐的表达有异曲同工之妙，“表演就是传递人的一种情绪，演人的七情六欲”。东西方的影后或许从未蒙面，却经由《不止于她》第二季完成了一场隔空对话。
如果说女性议题是一种宏大叙事，那么这档节目也关注到了微观叙事的价值。除了职场、家庭、亲子关系、爱情等命题，节目还呈现了受访者的小想法、小趣味。无关价值上的引导，只在于常态之美的呈现。
于佩尔偶尔逛DVD店，谈起自己喜欢的导演就像普通影迷。余秀华在泸沽湖边欣赏水性杨花，说自己过两天有灵感就会写出来。邓亚萍大排档就餐，还把玉米粒数了一遍。
纪实访谈再创新
一群人嘲笑一群人，仿佛是当下消解苦闷的惯用方式了。但当我们定期哀叹新闻已死的时候，追问有价值的声音去哪了的时候，可以看看《不止于她》第二季。节目最后，尾飞名单上小小的写着腾讯新闻、木之文化出品，很小，但值得被放大。它关乎我们对新闻价值的一种坚守，纪实风格的一种求索。
闲话家常，却又不失洞见和敏锐，节目中屹芝的访谈风格自成一派。她既是访谈者也是参与者，这种身份的切换让节目有了更新颖的观感和视角。
这档访谈节目不带审视和批判的对话体系，以真诚沟通打破阶层、年龄、性别、职业、教育程度等社会学意义限制，为变迁中的时代女性做人物志。节目中的余秀华分享了很多对创作和爱情的看法，与普通人的预设有很大反差。但在屹芝的引导下，《不止于她》第二季给了余秀华充分自由的表达空间。
屹芝问余秀华写得最好的诗，是不是过去描写落后的横店村的？余秀华就坦言那是大家对农村的叶公好龙，她觉得每一个时期的诗都能反映其内心。余秀华想变美，但她绝不想用自己的才华来兑换。因为就算变美了，也不一定得到爱情。
“魅力不是年轻美貌，魅力是在你年纪很大的时候还有对生活的热情。”对爱情的欲望，显然就是余秀华生命力的一种表现形式。在这个意义上，硬糖君觉得那些嘲笑余秀华“四五十岁还想着爱情”的人倒更可怜些，他们的四五十岁，大概只余一片荒漠了。
节目采访余秀华时，她还在渴望爱情，杨槠策还没有出现她生活中。如今节目收官，她在遭受杨槠策家暴后宣布和对方分手。
但我们相信，余秀华依旧渴望爱情。她早就知道“凡是需要两个人合作的事情都很难”，却坚信“活着就是为了感受痛苦，有感受力就是幸福”。相信在访谈中展现了蓬勃生命力的余秀华，还会能量满载地归来。
屹芝和余秀华静静地坐在泸沽湖边，余秀华说要钓一个美人鱼起来。对比传统访谈的一个场景贯彻到底，节目的取景是丰富多元的。车上、就餐、工作中都可以，这种“访谈+场景”的丰富组合，创新了纪实访谈类节目的表现手法，为类型突破做出了有价值的尝试。
《不止于她》第二季的拍摄时间并不是一个点，而是很多时间节点连成的线。这就将受访者放在了一个“动态连续”的系统中进行呈现，观众能够在不同节点的组合中看到变化。屹芝第一次见杨倩是在房车中，那时对方在训练比较忙碌。第二次就在西湖边的公园和书店，杨倩侃侃而谈不紧不慢。分别时是母亲节，屹芝给杨倩妈妈带了礼物，杨倩则期待下次见面屹芝腹中的宝宝已出生。
或许这才是“不止于她”的真正内涵：既有偶像的必备品质，也有凡俗的生活侧影，像你像我。而愿你我，也有她们同样的勇气，不止于此，躬身入局。
4 ) 《不止于她》2·余秀华篇
《不止于她》第二季第一期观后感：
从书店读书会的“女人·农民·诗人”，到横店村的书本雕塑，从音乐会上衣着白裙的普通女人，到泸沽湖的“水性杨花”万物皆虚。整场访谈没有用其他节目惯用的抒情背景音乐烘托气氛，而是平平淡淡，但足以共情，因为这才是“摇摇晃晃的人间”。我看到更多的是情感，而非采访技巧。整场采访我认为没有高峰，但是每时每刻都不多余，此时此刻就是真实。 在新房子门口的两只朴素小木凳，一个笑着说“我儿子教会我的比较多”，一个也说孩子是活下去的理由之一；我只是一个19岁观众，没有如此丰富的经历，但是却狠狠的共情了。 我好像可以理解为什么她说她还是眷念那个困住她的地方，她说没有什么是真实的，她说干嘛要活给别人看。在横店村的拍摄，我觉得很熟悉，甚至是亲切。因为我也生在长在这样的一个湖北小县城，门前空地的两张小板凳、卧室里的凉席和摇头风扇、杂乱但又颇有秩序的书桌，这一切一切我都再熟悉不过。 我曾经也讨厌过我的小县城，觉得束缚，觉得旁人不懂，但是有一天你离开了反而会想念。以前的我只是一心一意想飞出去，反而读了大学离开了那个小圈子，却更加想念，更依赖。可能这就是不管走到哪里，故乡终究是故乡。还是会挂念那里的一草一木，会想念门前树荫下的那一轮自诩为最圆的月亮。 她成就了她的小村庄，其实不妨说是她的小村庄先成就了她。其实我觉得一定程度上，她没有被挤压在她所成就的“中国诗乡”，因为她离不开那里。虽然现在乡村发展一些自然风光开始黯然失色，但她还是她熟悉的地方，她的生活还会在那里继续。 横店村给了她异样的眼光，给了她不幸，给了她贫苦，但也接纳了她的所有美好。我也不知道怎么说，觉得是种莫名的情愫，但是就是离不开那个曾经讨厌，亦或是说一直讨厌的地方。换句话说，我们永远背叛不了故乡，我们离不开平凡。但她找到了只属于她的平凡，她在平凡里找到了答案，她会迎着北风一直走。 她真实，她说江郎才尽就是江郎才尽丝毫不避讳但她还在写着；她豁达，她说活就是活着但她不只是活着；她心里住着小姑娘，她不相信爱情但还是向往爱与被爱；她勇敢，她面对的是提心吊胆的春天，但还是愿意卸下所有防备勇敢迎接。我们都是偌大的矛盾体，我们都在坚定地等待自己的春天。
昨天（只）看了雨蓓那期。腾讯你找一个会英语法语又爱电影的人很难吗？腾讯你怎么一点版权意识也没有？腾讯你想点有深度的问题、多做点功课很难吗？看得我好尴尬，辛苦雨蓓了
2022.5.24@office。可能是看过很多余秀华的访谈，有女性记者的，也有许研敏的。这部片子我跳跃着看完，其实我始终都在感叹，在没有看到余秀华真人前，始终难以相信是怎样一支笔能写出诸如“深夜，看见父亲背着月亮吸烟—那个生长过万顷麦子的脊背越来越窄了"这样的词句，实在让人拍案叫绝。她的纤细、敏感，让我感叹诗歌的天赋或许实乃是自然天成一般。
挺好的，采访的人选不错
余秀华把女性这个身份演绎得很精彩，出乎意料却又合理极了。愿我有朝一日也能成为所谓“女流氓”。
拥抱生活的变化。
一直觉得这个主持人自我意识过剩了，从第一季到第二季，证实了我的猜想。于佩尔这期，这种采访提纲能内部通过就是笑话，主持人不配采访于佩尔。
我很欣赏且钦佩余秀华的这种勇。想必她做出勇敢的反应也是源于自我保护。
没有范俭那期深刻。答题的人把问题引向更深处，反而主持人接不住。
四星给余秀华，她凭一己之力将节目提升到了很高的高度。这一季强调了日常感，有纪录片的特质。余秀华太有魅力了，她的魅力源于自卑、敏感、脆弱、坚韧与命运赠予的才华横溢。她的回答能超出问题本身，非常感性又非常透彻。强烈希望许知远的《十三邀》能再来一期。
一档不像是腾讯能做出来的节目，有娱乐性的同时兼具了深度。同时也能让我们引起里面对各种女性议题的思考。真的很感谢鹅这个平台能专门制作这么一档女性采访👍👍👍
于佩尔那期1.25倍还是尴尬，提前做做功课很难吗，大把大把的采访可以看，非得问那么平庸的问题，我真的会谢。
期待(๑˙ー˙๑)
主持人包袱好重，采访于佩尔多好的机会啊！却问了一大堆傻逼问题，还有中国影迷有不是都是因为《钢琴教师》认识于佩尔的，说啥呢你说。
这个春天也献给余秀华只看了第一集很日常她很真诚我时时能从她的话语中感受力量主持人也很真诚活着就是活着，它没有什么意义
节目组可以豆油我，于佩的采访提纲我可以写得比这个好一百倍。真、尴尬至死。
看了于佩尔和余秀华的两集，采访于佩尔太尬了。。在DVD店抛出来那么多电影，主持人都接不上话。。。余秀华太可爱了
四星因为余秀华
如坐针毡 如芒在背 如鲠在喉
余秀华可太可爱了。她的可爱来自于早已跳脱客体身份，语言处处跑在采访者前面，以及时代的大多数人前面。我也很喜欢她对爱情的大大方方，李建、刘亚仁、杨储策...处处在表白，这是很有生命力的表现。她也警惕自己欲望降低。我也喜欢她在人物采访的时候的剖白。「他抵达不了我」。但她愿意毫无保留的给对方一切，并不看重对方占了自己多少便宜。这个访谈还有一个有意思的点在于，这个采访者是一个正在发育的选手，很多时候都在努力自证，因为余秀华跳脱客体叙事，但她的采访逻辑是根据常规猜想先入为主去问的，所以常常会有接不上话的感觉。。。。比如说生孩子，她认为孩子就是母亲的一切。但余秀华不觉得，她觉得活着不能只是为了孩子。当然，交流本来就是在碰撞。只能说余秀华这个人太有意思了。
主持人功力不够，看了一集何超莲，感觉她创业像跟过家家一样，头脑简单。很多人说她和何超琼长得像，同样是年轻时候的照片，眼神气场就截然不同。说起不能继承家业的时候也是非常酸葡萄了