惊魂记2

“我以为是你。”

玛丽的这句口误把潜意识，把人性中的恶暴露得淋漓尽致，毫不留情。

我在这里承认，或者说忏悔，当刀柄撞在楼梯上，在医生胸口上戳得更深的时候，还有在“我以为是你”这句话说出口之后，有一种从恐惧中萌生的快感在我的心中露出了邪恶的笑容，就是像诺曼的那种。

惊魂记2的核心实际上已经从希区柯克那里完全转变了，从对母亲的隐秘的依恋与恐惧的阐释，转变到了对人性中永远无法回避的恶的揭露。把所有心存丝毫恶意的人冠以母亲之名，然后杀掉，自己或者凭借他人的帮助。当然，上面这句话不需要一个主语。

斯托克延续了对一切恶的杀戮，但反转了女性的位置，保留了女性对女性的同情，留下了坏妈妈，提出了父权转交的可能性。

这样的结局和我要复仇的结尾钉在资本家胸口上的小纸条是一样昂扬的。

（对于这些女性角色的分析，或者说作为母亲的女性的分析，仍有待展开）

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：十年毋邪（来自豆瓣） 来源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/7935765 从影片中可以判断出来，诺曼的双重人格并没有完全治愈，在影片中也有过复发，只是相对上一部，这次的诺曼心理更加强大。22年的狱中治疗让诺曼在犯病边缘学会了挣扎，虽然大多时候都还是真正的自己，但偶尔也有第二人格出现的时候，如他和女主一起在阁楼上过夜的那晚，诺曼拿着尖刀要刺向玛丽；再如当医生从旅馆给他打电话时，诺曼幻听成自己的母亲，无论玛丽怎么唤都唤不醒他；再如影片的结尾，诺曼用铁锹打死自己的亲生母亲、把她抱回楼上母亲一直住的房间，并又重新开始了双重人格之间的对话；以及后续续集的出现，应该都是建立在诺曼双重人格还没有治愈的基础上（猜测，续集还没有看……）。 其次，有关影片中男孩、汤米、玛丽妈妈真正的死因。1、男孩肯定是玛丽妈妈杀死的，这点从影片中很容易推断出来：一方面男孩并不会引发诺曼母亲的嫉妒，也不会对诺曼造成伤害，因此无论是诺曼的第二重人格还是诺曼的亲生母亲都没有要杀死他的理由，善良的玛丽也不会杀他；另一方面，警官在调查完男孩的死因回到警局后，玛丽妈妈已经在警局等着他，并声称全镇的人都知道诺曼杀死了男孩、要求将他逮捕（警官反驳她说男孩并不确定是被杀死的，由此可推断男孩的死其实只有少数人知道，如果玛丽妈妈没有杀死她，她怎么会知道？）。2、汤米的死可能是玛丽妈妈或者诺曼的生母或者诺曼的第二重人格所为，玛丽妈妈的动机在于杀死男孩并没有使诺曼被捕，而后两者的动机则在于汤米给自己的儿子造成了麻烦，但具体谁所为，影片中留下了很大的悬念。3、玛丽妈妈的死我觉得很有可能是诺曼生母所为，因为这个老太太在暗中观察到了玛丽妈妈给自己儿子带来的10086+的伤害，所以把她杀了，再加上年老体力有限，老太太直接把她藏在了地下室，而不是把她丢到屋后的沼泽地（由此也可推断玛丽妈妈不是诺曼杀的，否则她的尸体肯定会被丢进沼泽）。4、而最后医生和玛丽的死真的是充满了艺术色彩，一系列的机缘巧合造就了荒谬可笑的死因，极具高于生活的艺术性。 最后就是我个人看电影过程中的一些感概。时间真的过的很快，距离惊魂记第一部的拍摄已有几十年，原本的小鲜肉们个个都已青春不再，尤其是玛丽妈妈--莱拉，第一部中真的觉得她特别的美，第二部还以为剧中的莱拉扮演者换人了，但查到还是她本人后，简直不能更吃惊……其次就是一定不要一个人去陌生的地方、在人少的地方（如地下室、阁楼…）接触陌生的人，说不定他就是个精神病患者而你就因此丢掉了小命呢，生命总是如此地脆弱……还有就是这部影片真的不是狗尾续貂，在情节的跌宕起伏上甚至比第一部做的更好，但可能也正是因为这一点使得有些观众觉得这部影片太假，但电影本来不就是源于生活却又高于生活吗。

1、毋庸置疑，亲生母亲是真实存在的。

2、在他改过自新以后，遇到了一个相信他，他也信任的这个女人（玛丽.罗米思）。并且玛丽可以替代母亲在他心目中的地位。

这个女人最后还是捅了他（虽然是在极度惊慌且误会下），但诺曼已经被亲生母亲和玛丽伪装的母亲搞疯了，总之，在他的视角里，他失去了玛丽。

先是玛丽的妈妈被男主的亲生妈妈杀了，然后玛丽将心理医生误杀，玛丽被抓。

3、在认识玛丽之前，关心和帮助男主生活和精神状态的是心理医生。他也死了。

所以，诺曼空虚孤独，又失去了他生命的意义，所以即使亲生母亲来了，还选择了把她敲死，这样对他来说是唯一可以把母亲以自己熟悉的方式永远留在自己身边。他的生活回到了最初。

4、最初的生活是：比起孤独的一个人正常的生活，他更希望有母亲的陪伴，即使母亲是暴力和凶残的。

或者说，即使母亲暴力和凶残，也好过一个人孤独的活着。

男主：Norman诺曼 女主：玛丽 女主的妈妈：Lila莱拉 男主亲生母亲：斯普尔

第二部比第一部更悬疑，更惊悚

1.男生是女主妈妈莱拉杀的，杀人动机是要陷害男主诺曼。在女主妈妈莱拉被杀的时候，也正是在地下室换妆，里面也有一件是波点的衣服

图一男孩被杀的凶手

图二：凶手衣服红白点

图三：莱拉被杀前的镜头

当时男主诺曼在阁楼，女主玛丽说是她锁的男主，所以男主诺曼没有杀人的条件。当女主玛丽向她妈妈莱拉解释男主没杀人，与及在卫生间处理血和回答，女主并没有收拾凶杀现场，排除女主玛丽不是凶手以及还原现场的人。

男主诺曼所在的的旅馆比较偏，当警察来他家查案，回警局时，她妈已经在等，说明女主妈妈莱拉是早知道这件事的，莱拉存有嫌疑，加上图一的身形与女主妈妈最接近（在女主妈妈所住旅馆中，玛丽与她的妈妈莱拉的争执中，她的妈妈属于比较偏执的人）。

在酒店玛丽与她的妈妈莱拉的争执中，与及警局女主妈妈与警察的谈话中，表明她妈并没有整理现场。所以当时男孩被杀并不是女主妈妈处理的现场，那么就有可能是男主的妈妈处理的现场。

男孩被杀后，那天晚上，诺曼听到有人叫他，他应该见了他妈妈斯曼尔。就在当天晚止，他妈妈应该有告诉诺曼，玛丽和她妈妈莱拉的事情。他开始表示并不相信且害怕，到夜里想杀了玛丽。诺曼从不知道那人是谁，到开始表现他相信亲生母亲的存在，并质疑玛丽（细节是，第二天医生来的时候，诺曼谈他妈妈的时候会往屋子里看，并细声说她母亲没死，所以他当时知道他母亲在屋子里，后面还关了门，说他母亲在地下室和他谈了话，但医生不相信他）

2.托米和玛丽的妈妈莱拉是同一个人杀

图四：托米被杀时的裙长，纯白点

图五：看到袖长有纯白点

图六：莱拉被杀时的裙长

图四到图六，衣长与及其上面纯白点（杀男孩衣服上是白红点的），推理凶手为同一个人，到底是他的另一个人格还是他妈妈斯曼尔呢。凶手的身形更像他，并有《惊魂记1》中，侦探被杀是先划的脸先，而托尼也是。原来就是莱拉死后，医生出现在地下室时，诺曼也出现了，像凶手回来保护现场。并当煤落下时，男主有看了一眼，当时他是看到尸体而并不是惊讶。我更倾向诺曼所杀，而非他妈妈斯曼尔所杀

图七：第一部侦探被杀

有人觉得莱拉是诺曼妈妈杀的，觉得埋在煤里，是因为斯曼尔没有力气处理尸体。当时如何是诺曼妈妈杀的，莱拉被杀叫的时候，诺曼在家里，不可能没听到。医生那么轻进他家，他都在地下室找到医生。还是尸体是立着埋的也费劲，有可能当时诺曼的母亲已经开始现身了，事后，是诺曼与诺曼妈妈处理的现场，一人扶一人埋（人死会往下坠），诺曼妈妈是一直在房子的暗处保护诺曼（在男孩死后，他有说过：他妈在保护他。那一直偷看的人就是他妈），医生离开后并没走，而且看到莱拉开车离开后立马打电话给诺曼，当时莱拉已经死了，不可以开车，诺曼又在拉电话，那么开车的人就只有诺曼妈妈了，剧后诺曼妈妈是从外面来的，觉得也应证我这个猜想

推理出诺曼妈妈会开车，解决了我一些疑问。男孩与托尼尸体都是在沼泽找到的，处理尸体是一个人。第一部的时候，诺曼在处理女主尸体，他自已是知道的。但是托尼与男孩死后，他都不知情。男孩被杀到还原现场都不是诺曼做的，他所以不知道。托尼是他另一个人格杀，处理现场是他妈妈（毕竟也是会开车的人），所以事后他也并不知道。还有一个点是，当他被叫到沼泽地时，是托米的箱子先找出来的，而不是在车里了。他在托米前杀过6个人，在第一部是他处理女主尸体时，非常的熟练并所有东西都放车尾，并在侦探询问时说过：旧习惯很难改。所以从这个细节来盾，也代表不是诺曼处理的。

结局诺曼妈妈有说一个一个地解决了，有点误导，会认识是诺曼妈妈杀了人，如果是诺曼妈妈杀的，诺曼妈妈没有必要装成她的姐姐，也就是诺曼去世的母亲样子杀人。我会偏向于诺曼妈妈只是帮诺曼处理了现场

纸条出现过三次，觉得第一二次是诺曼妈妈放的，诺曼妈妈在5出狱前就进诺曼家，对他家熟悉，并知道玛丽和她母亲莱拉的事，警告莱拉不要让玛丽住下来，对了，诺曼妈妈就是他工作第一天对他很热情的老太太。

第三张纸，倾向于他的幻想，诺曼去世母亲的房间有摆设时，只有他诺曼与莱拉进去过，莱拉没现场不会布置还原，而诺曼妈妈是他入狱后才出的狱，没见过他去世母亲的摆设，只有是他的想象才合理。

后来，打电话情节，医生出来在二楼。当时诺曼先见了医生，让医生藏起来，想陷害玛丽

还有些小细节：就是玛丽的爸爸是，第一部她小姨的情夫。

总结： 1.男孩是莱拉所杀，斯曼尔处理尸体 2.托米和莱拉是诺曼所杀，托米是斯曼乐处理尸体，而莱拉可能是诺曼和斯曼尔一起处理的尸体第二部

这部片子虽然被杀的人多了点，但拍摄手法却不如希区柯克的第一部《惊魂记》震撼。

不过从整个电影的视角上看，希区柯克的第一部关注的是因为人的内心世界，造成的分裂，将一个人的内心微观化，从而让悬疑围绕一个人的变幻而丰富多彩；而《惊魂记2》似乎是“全员恶人”的概念，无论某一幕你看到的是多么温存善意，其之间也充斥着随时要爆发的猜忌和杀意。 由于这部片子出现的嫌疑人较多，和受害者快对不上号了，先来捋一捋到底是“谁杀了谁”。 时间过了20年，诺曼的精神疾病似乎已被治好。在法院的审判下释放，回归正常的生活。在他工作的餐厅结识了女服务员玛丽，在“机缘巧合”下住进了诺曼的家。而从后来的剧情我们知道，玛丽是莱拉的女儿——第一部的女主（曼路）的姐姐，而妹妹死后，莱拉与萨姆（曼路生前的男友）结婚生下了玛丽。莱拉为了报仇——她不甘心杀死妹妹的人20年之后被放出来，好好的生活，她决心与女儿联手，逼疯诺曼，然后叫来医生与警察，把他再一次送进监狱。 从后面的动机来看，玛丽那些“无家可归”，被男友抛弃的可怜经历，全是为了顺理成章地住进诺曼的房子，用藏好的道具扮演他的母亲，反复折磨他直至他的精神疾病复发，但坠入爱河的玛丽放弃了，还与莱拉起了冲突。在共处一室的一个夜晚里，玛丽讲诺曼的头抱在怀里，安慰怀念母亲的奶酪三明治的诺曼——一如母亲抱着孩子——尽管前一秒他的刀正对着她，用害怕来掩盖这彼此都心知肚明的杀意。 第一个死者是汤米，他在诺曼入狱期间帮忙管理旅馆，却把好好的旅馆弄成了“成人酒店”因此被诺曼炒鱿鱼。后在来贝茨旅馆向诺曼挑衅的那一夜被杀。而在他被解雇后的第二天，他来到餐厅挑衅诺曼与玛丽，诺曼的菜单上出现了一张用“妈妈”语气写的字条，要求诺曼不再收留玛丽，不然就杀了她。 很多人猜测这张字条不过是幻觉，但这绝不是幻觉，因为作为观众的我们，比诺曼先看到这张字条，诺曼在没有留意到这张字条之前，丝毫没有发狂，那么这张字条只能是客观存在的。 在影片的结尾，我们也知道了，贝茨夫人的姐姐，才是诺曼的生母，而诺曼的生母曾经在他工作的餐厅出现过。所以这张字条来自于诺曼的生母。而当时的诺曼，以为是汤米写了字条挑衅他，在他看到蛋糕旁放的刀子的时候，已经暴露出了他22岁时残存的懦弱脆弱与应激冲动。但他克制住了，在影片大半他一直很克制，让我们与玛丽都以为，他是真的痊愈了。 而影片中第二次出现字条是在贝茨夫人的房间里，当时所有的东西都被整齐地放着，而玛丽陪诺曼闯进来时，所有的东西都是用白布盖着，折叠着的，那么显然，这里的纸条是诺曼的幻觉，暗示他已经复发母亲还在的幻觉。 第二个死者是一个钻到地窖与女朋友吸毒的男孩，女朋友逃了出去。那个时候诺曼被玛丽锁在房间里，不可能去地窖，诺曼生母也没有杀男孩的动机，而男孩女朋友的口中，凶手的确是一个黑衣服的高大女人。所以杀死男孩的凶手应该是莱拉——为了嫁祸诺曼，让他再次进监狱。此处衣服的花纹也和她藏在地窖砖头下的吻合。 第三个死者是莱拉，在导演一步步把我们引入莱拉就是凶手的同时，又让她在地下室准备扮演“诺曼母亲”时，被另一个“高大的黑衣女人”给杀死，线索再一次断了。 而诺曼生母的影像，开始频繁地在电话，在各种场景出现若隐若现的剪影，诺曼的脸上开始露出“久违”的奇异笑容。 从后面的剧情可以推断，确实有诺曼生母这个人给诺曼打电话，而玛丽还误以为是莱拉搞的鬼，装作是诺曼的母亲去唤醒诺曼。 与纸条那边的效果一样，诺曼可以把真的出现过一次的东西再下一次的契机里幻想成真实的，他渴望的东西。 第二次他接到医生的电话时，将其幻想成他母亲的电话，并且完全沉浸其中，玛丽无论如何也唤不醒他。 直到片尾，诺曼清楚地认出了他的生身母亲，并早有计划地杀死了她，然后将她抱到床上，用第一部片尾的两个声音说话。 由此，诺曼从一开始，就很清醒。第一部到诺曼却是会混淆两个人格的概念，无法控制地去扮演母亲。但第二部的诺曼，在医院里真正地被治愈了人格分裂——只是治愈之后很痛苦，失去了被保护被控制的感觉。他从来都知道自己是诺曼贝茨，但他不想出来。莱拉和玛丽想要他疯，他自己却也想让自己疯，让自己不要那么清醒，这才是他哭着和玛丽说不想回医院的原因。他的精神分裂是被治好了，可除了“奶酪三明治”以外的“母爱”却被夺走了。所以当现实中出现了他母亲的一丝影子，他都要抓取并努力展开幻想——他要继续作为一个懦弱的儿子，他的母亲要会杀人，他要帮母亲处理尸体——他享受这个过程。 所以男孩是莱拉杀的，而玛丽帮莱拉清理了地窖里的血迹，莱拉将男孩的尸身冲到马桶里。汤米是诺曼杀的，诺曼用了第一部同样的手法清理他的尸体；莱拉也是诺曼杀的，诺曼的生母帮他将莱拉埋到煤堆里。而医生被玛丽失手杀死，玛丽被警察开枪打死。另外，墙上的眼睛来自诺曼的生母。 总结一下这部片中每一个人的角色吧——正如我开头所说的，看起来心怀善意，实则“全员恶人”。诺曼自不必说，他开头的变化让我们几乎忘记了曾经的诺曼，同时他变得清醒脆弱，让人安心——可他内心深处却一直渴望变回那个邪恶的诺曼；莱拉为了复仇，杀死无辜的男孩，不择手段的希望诺曼复发，甚至不惜以女儿的生命安全为代价；玛丽看似迷途知返，可在她失手杀死医生之后，脱口而出便对诺曼说“我以为是你”，即便诺曼一直保持着无害的“儿子”人格，她也会毫不犹豫的杀死他……还有恶臭的汤米，与贝茨夫人一样作为控制狂的诺曼生母。 当然，贝茨夫人和她的姐姐（诺曼生母）虽然都作为控制狂，在诺曼眼里却是两个不合格的控制狂，所以一个用茶叶毒死，一个用铁锹敲死——只有他扮演出来的“母亲”，才足够令他舒适。