恐怖大妈

电影内容很简单，一个中年肥胖的黑人大妈心理扭曲制造事端的故事，故事背后的起因却让人悲痛不已——校园霸凌。

就像阿德勒说过的：幸运的人在用童年治愈一生,而不幸的人却在用一生治愈童年。

《Ma》，中文译名《恐怖大妈》

故事开场，漂亮的高中女生麦琪跟随离婚的妈妈回到妈妈的家乡生活，进入新的高中，很快认识了新的朋友，为了融入小伙伴的群体，和新朋友一起去买酒、聚会。而在美国，未成年是禁止饮酒的。他们只能拜托路人帮他们买酒，由此认识了故事的女主角苏安。苏安帮这群小青年买酒并且不收取小费，后来还热情地提供了自己的房子的地下室作为他们的聚会地点，甚至还改造了自己的地下室，让这里成为更适合聚会的地方，越来越多的小青年们来这里办party。

青年们给苏安起了个外号：ma（妈妈），只是这个妈妈不会呵斥他们的孟浪，反而会提供酒水、零食、场地，让他们彻夜狂欢。而苏安好像融入了这个群体，她不是白天工作时候老是被呵斥的社会底层，不是又胖又没钱的中年黑人大妈，而是每一场夜晚狂欢中的一员，甚至是主角之一，自己的身心都年轻了起来。

随着故事的推进，麦琪和她的朋友渐渐发现了苏安的古怪，他们开始远离这位ma。而我们也从苏安闪过的回忆里了解了她的过去：读书的时候就是校园的边缘群体，黑人、不漂亮、不优秀，却偷偷暗恋着校草般闪耀的人物。但等待她的确是一场肆意的恶作剧，毫不掩饰恶意的欺辱，所有人都在看她的笑话，没有一个人帮她。我们不知道是不是正这场经历把苏安打入的社会底层，但却可以肯定学生时代的种种经历一定给她留下了不可磨灭的阴影。

在电影里通过一些情节，可以发现苏安是羡慕其他人的生活的，渴望和他人一样。她不和同学联系、不参加聚会，但却一直在社交网络上关注着以前的同学们。我猜测苏安在每一次刷社交软件的时候，都是在期待着的吧，期待着某天会有某人想起她、联系她，但很可惜并没有。麦琪的母亲是苏安的高中同学，她在接触其他同学的第一时间就认出了他们，但却没有认出苏安。苏安渴望得到大家的亲近，渴望成为视线的焦点，所以她极力邀请所有人来她家聚会。但即使给所有人提供了狂欢的便利，别人背后对她的评价却都是：奇怪。

在九型人格分类中，有一类人格叫：助人型人格，主要特征就是：渴望别人的爱或良好关系、甘愿迁就他人、要别人觉得需要自己、常忽略自己 ；很在意别人的感情和需要，看到别人满足地接受他们的爱，才会觉得自己活得有价值。苏安就是这种人格，她的内心陷入了一个困局：我若不帮助人，就没有人会爱我。所以她用尽所能的讨好，去抓紧这些她已经笼络的高中生，她不允许这些再离开自己，不允许自己再陷入寂寞。

苏安有一个女儿吉莉，本来是个健健康康的女孩，但苏安却欺骗她的女儿，告诉她：你有病，而且是重病。估计此设定的灵感来源是美国著名的Gypsy Rose 杀母案，Gypsy被母亲Dee Dee控制，明明是健康的人却被母亲打造成残疾人士，Dee Dee则把自己塑造曾了一位对重病女儿不离不弃的母亲。Dee Dee疯狂的享受着对女儿的控制，她是女儿唯一的依靠；也疯狂的享受着所有人的关注，伟大的母亲形象让她赢得了所有人的关注与同情。

故事中的苏安何其相似，现实中先爆发的是女儿Gypsy，而电影里先爆发的是母亲苏安。

苏安在一次又一次的讨好被嫌弃之后，在发现自己即将再次被远离之后，在自己又一次被从学生时代起就暗恋的对象本嘲讽之后崩溃了，开始了自己最后的报复。苏安撞死了讨厌的bitch，明明已经是人群焦点的人了，为什么还要带头欺辱自己；杀死了自己一直暗恋却又羞辱自己的同学本，苏安终于意识到这个人的狼心狗肺。然后苏安开始了人生中最后的一场狂欢，她一直在帮别人办party，现在终于轮到她了。这是一场以她为主角的表演，她需要的是独一无二，所以把小黑的脸用油漆刷成白色，因为她一个人特别就够了；她需要的是酣畅淋漓，所以给所有被绑架的人带上了狗链，让自己成为主宰。

苏安让我想到了另一部老电影的女主角《魔女嘉利》，嘉利在饱受羞辱之后，在可以说唯一对自己释放善意的男主被意外砸死之后，最后的一点光从她生命中剥离，选择了大开杀戒，所有欺辱过她的人殷红却又肮脏的鲜血是对曾经弱小无助的她的祭奠。

影片最后的转机是苏安的女儿吉莉的爆发，她选择了反抗母亲，救下了所有人，但意外的打翻了蜡烛导致地下室起火，所有人困在火中。好在麦琪的母亲及时赶到把众人放了出来，但吉莉却被苏安拖住了。吉莉是苏安唯一能把握住的东西了，所以其他人离开可以，吉莉不能离开。我想苏安也在害怕，害怕女儿离开后可能要面对的一切，面对自己曾经遭受过的一切，所以还是一起留在这里的好，母亲爱她，会保护她的。

看到这里的是，我特别希望麦琪的母亲会冲上去救下吉莉。但可惜的是，麦琪的母亲只是怂怂地抱着女儿，然后不断地道歉，为苏安学生时代遭遇的事情忏悔。就像苏安和本（苏安曾经暗恋的对象）在酒吧里见面的对话一样：some people just don't change（某些人永远都不会改变的），软弱的人依旧软弱，就好像当年旁观苏安受辱一样，旁观悲剧的再次发生。

庆幸的是下一代的觉醒。麦琪挣脱了母亲的束缚，冲上去救下了吉莉，她说：I am not weak，I am not my mother。

在影片结尾处。

苏安没有选择逃离火海，而是和自己曾经的暗恋对象的尸体躺在一起，共同赴死。也许，这是在最开始，她就为自己设定好的结局，所以她任由尸体躺在床上而不去处理。在精彩一次、成为中心一次之后，绚烂结束。

也许最开始苏安可能是想带着女儿吉莉一起赴死的，一起逃离这个苦难不公的世界。麦琪的挺身而出，刺穿了苏安的身体，也刺开了她的心，让她知道总还是有好人的，女儿得到了自己曾经得不到的——他人的帮助与善意，也许女儿以后不一定要一个人面对风雨。

某些人永远都不会改变的，但总会有不一样的人出现，总还是有温暖在。苏安在火海中撩开窗帘，最后看了死里逃生的所有人一眼，看了自己女儿一眼。苏安选择了放手，放开她的女儿，女儿可以走向新的未来，会有新的人出现给予她温暖的。而苏安自己选择继续困在过去，躺在曾经心爱的人身边，抚摸着已经冰冷的身体，用青春时期的美好幻想和大火最后再一起温暖自己的心灵。

校园霸凌折磨了多少人，又毁了多少人，那份羞辱是不会随着时间而消失的，永远有道伤口在心里。有的人伤口结成了疤，疤痕成为他们内心最厚实的地方，是牢固的壁垒激励这他们前行，但有的人伤口却越烂越深，剜掉伤口上的烂肉的话，心也就空了。

真讨厌霸凌的人啊，讨厌他们把自己还只是个孩子当成肆意伤害他人的借口。谁还不是个孩子呢，被伤害的人也是，而且更弱小、无辜。我从不相信霸凌人士的无辜，好玩无知是借口、低劣无德才是事实。

愿世间再无校园霸凌

每一个讨好型人格，都有一个敏感的心脏

因为得到的太少，所以对所有人尽力讨好

每一个边缘人物，都有成为舞台中心的幻想

哪怕那只是生命中唯一一次的华丽绽放

即使过去曾折断你的翅膀

总会有一份爱能温暖心房

会有天使携你进入天堂

愿天堂没有伤害、没有迷茫

无论是剧本、制作或演员，《恐怖大妈》都不是一部上乘的恐怖片，可能在部分观影者看来，它甚至低于平均水平。不过从另一个角度观察，这部电影依然给人一股强烈的不适感。它并非来自影片中的惊悚镜头，而是影片折射出的一个观点：引导一个人走向犯罪的畸形心理，其形成可追溯到其童年（校园生活）的阴影。这一观点的“正确性”在于现实生活中部分罪犯的成长史不断为其提供佐证。以至于非心理学专业人士也能从直截了当地说出诸如“他/她的童年一定发生了什么可怕的事情”或“只要找到这件可怕的事情就能解释他/她的疯狂行径”的论断。

消费“主角对他人的施暴”，是该类恐怖电影的卖点，也是观影者“买单”的点。主角在成年后的犯罪行为会被放大、渲染和丑化。年轻的受害男女们也会让该类影片的主要受众（同样年轻的男女们）产生共情。主角最终被枪杀、被自己的施暴手段反噬、被焚烧（焚烧反派的桥段可以追溯到古代人认为的火刑所具有的“净化”功能的思想）是顺理成章的结局，这符合观众的价值观。关于主角童年的片段描述，充其量只能解释“人性本善”。

然而，随着对主角的丑化程度加深，观众很容易忘记他们恰恰是暴力的受害者。有人会指出，描写主角的童年阴影也是影片的组成部分。但是，“一言概之”或没有描写童年悲剧发生后的治愈环节，并不会令我们对主角产生丝毫的同情。换言之，它仅仅是在为主角的暴力行为找了一个“合理的”动机。试问，包括弗雷德、杰森、德州电锯杀人狂在内的众多银幕形象和他们背后的众多原型，哪一个不是被忽视了“成因”而扩大了“结果”。

可惜的是，该类影片仍会源源不断地涌现。只是我们能否关注到他们曾经收到的伤害并警戒彼此不让悲剧发生，而不只是关注这些人在失去人们关心后孤独地长大且最终成为一名变态杀人狂？