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第三人

HD中字

主演:约瑟夫·科顿,阿莉达·瓦利,奥逊·威尔斯,特瑞沃·霍华德,伯纳德·李,保罗·赫尔比格尔,厄恩斯特·多伊奇,Siegfried,Breuer,Erich,Ponto,维尔弗雷德·海德-怀特,Hedwig,Bleibtreu,Harold,Ayer,保罗·伯奇,Martin,Boddey,罗伯特·布朗,保罗·卡彭特,Reed,De,Rouen,西奥多·戈特利布,Paul,Hardtmuth,Charles,Irwin,莉莉·卡恩,格佛雷·肯,马丁·米勒,埃里克·普罗曼,卡罗尔·里德,Annie,Rosar,K

类型:电影地区:英国语言:英语年份:1949

 剧照

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 剧情介绍

第三人电影免费高清在线观看全集。
二战后,美国作家马丁(约瑟夫•科顿 Joseph Cotten 饰)应好友哈里(奥逊•威尔斯 Orson Welles 饰)邀请到维也纳工作,岂料刚到达目的地就传来了哈里车祸身亡的消息。哈里葬礼上,马丁遇到了当地军官卡洛维,卡洛维很不客气的请他马上离开维也纳。马丁没有理会,决心留下调查出好友死亡的真相。热播电视剧最新电影绿箭侠第七季置若罔闻云上日出一个人的乐队光荣之都我是学校唯一的人类苏联挽歌野性泰国爱情谜语自白2022出轨风暴鲁滨逊漂流记木奇灵之绿影战灵秋菊打官司陷阱함정富江3:冤有头非你勿扰脱单告急沧海渔生丧尸李志逼婚记冯梦龙传奇星界的战旗3微笑符第一季相机惊魂亲,向前冲!

 长篇影评

 1 ) 曼尼·法伯论《第三人》:衰颓的诗意【译】

作者:Manny Farber (The Nation)

译者:csh

译文首发于《虹膜》

在电影史上有许多具有讽刺意味的现象,但其中最令人绝望的,或许是美国那批不切实际的知识分子——在他们成长的年代,他们受到了去文学化的、自然主义的熏陶,汤姆·米克斯、范朋克和像《人民公敌》这样影片对他们产生了影响,同样重要的还有更具革命性的格里菲斯、马克·森内特和基顿——持续性地怂恿、鼓励着欧洲导演,让他们继承自己的那种即将烧尽的感性情怀,以及美学上的亦步亦趋。卡罗尔·里德的《第三人》就可以看作是其中的一部「进口」作品,人们总是把这部影片中的炫技之举,与强大的控制力和活力等因素牵扯到一起。这部影片对空间的运用十分复杂、先锋;它的表演风格结合了风格化、扭曲性、朴素性和情绪性等多种特征;它的主题元素十分随意,彼此之间似乎不存在什么关联。上述的这些元素,共同扩充、深化了影片的表现力,呈现了一个被损毁的城市,以及一位亲切的、非道德的恶棍(奥逊·威尔斯饰)。不过,这部影片里也包含了许多常见的外国电影元素(华丽的运动镜头、沉闷的构图,导演还自觉地引入了气球小贩、搬运工、肚皮舞者、流浪汉等角色),导演过度地使用了这些元素,以至于这部影片成为了某种怪奇之作。它使用了一些令人烦闷的、象征性的影像,我们会看到一扇门,它以一种扰人的节奏摆动着,仿佛它拥有自己的意志。倾斜的摄影机会给你一种奇特的观感,让你觉得自己仿佛是以胎儿般的视角看完了一部电影。影片中令人极为不安的构图,像是采用了维亚尔式的、不均匀的风格,于是银幕上充斥着各式各样的图案、纹理和笨重的形状,当一道阴影爬过某个角色的身体时,那道阴影可能要比画面中的人物更重要一些。

《第三人》的这种阴郁但亲切的情绪,主要来自于格雷厄姆·格林的剧本。这部作品再一次证明,这位作家是个对电影一窍不通的伪内行,他剽窃了早期希区柯克作品中的一切——除了天赋之外。格林仰赖于希区柯克已经用腻的那种制造张力的手法,他在对待每一个事件的时候,都怀着同一种令人讨厌的、虚无主义的态度,所以整部剧本中爬满了恼人的虫子。一位恍惚的、诚实的美国人(约瑟夫·科顿饰)发现了威尔斯死亡的事实,但即使是在这样的时刻,格林还是在使用他的那种老把戏,呈现了一个城市里的那些孤独的流浪者,他们被那些模糊的、邪恶的力量所驱散。格林的这种著名的底层社会学,总是暗示着一个群体的傲慢与无知。他将科顿塑造成一个低俗的作家,以此赢得那些知识分子的笑声。他让那些受过的教育的人,以他们独有的方式嘲笑这个角色;而那些未受教育的人,就更可以对他肆意指点了。这部作品对科顿曾参演过的西部片的指涉——无论是针对它们的标题还是形式——已经足以证明,它的幕后创作者根本就没有看过那些影片。格林的故事中充满了一系列稀奇古怪、对白过多的场景,无论是在这些场景之内还是之间,都不存在任何的连贯性,整个故事就像是一列没有轮子却装满货物的火车。

不过,里德成功地处理了这部疲惫的剧本的后半部分,在一个三维世界中创造出了一种动人的经验——在这个电影世界里,生活是忧伤的,仅仅由于惯性而运转着,时刻准备着被街边的清洁工扫尽。在里德早期的电影(《星星下凡》、《银行假日》)中,他用一种迟缓、温暖、客观的方式来呈现肮脏的家庭生活。他指导演员的那种家长式的方法,与他对非自由空间的运用是相互结合的。这赋予了他的演员一种极为散漫的姿态,他们就像是一堆难以处理的螺栓和螺帽,镶嵌在拱状的布景之中。这部影片有着一个很美的结局——威尔斯的女友瓦莉刚刚参加完他的葬礼,走在霍贝玛大道上,路上满是光秃秃的行道树——它在一个冷冰冰的场景中,在阴郁而孤寂的状态中,提取出了人性的尊严。导演在几何结构中强调了人物的地位,让她几乎机械地穿过整个空间,最终来到了摄影机附近。里德采用了一种全新的、「玩具士兵式」的对话方法,他处理并置关系与人物活动的方式,就像钟表中的齿轮那样精确。每个人物都被隔离出来,他们都与彼此产生了鲜明的对比。接着,影像会进一步强调这种隔离感,它会让人物以不同的方式移动、不断地做出重复的动作,或是转身背对观众、走向他们自己的那个失落的世界。不过,这部影片几乎是古典化的,它那种衰颓的质感,来源于无尽的远景镜头,这些镜头以诗意的方式,捕捉到了一种氛围,勾勒了某种场域。我们瞥见那些疲惫的、泪流满面的人们梳理着自己的头发。而里德呈现影像的方式,也与他的演员们一样温柔。你仿佛伸出一根手指,就可以直接穿过一个角色的身体,体认他体内的世界。当一个人穿上毛衣或戴上帽子时,这些衣物可以为他提供温暖,但这个人本身其实也可以提供同样的温暖。

里德始终是一个温柔的导演,而他的技法在夜景戏中得到了更为完美的诠释。他热爱那些闪着金属般光泽的鹅卵石,那些可以在八十步外照亮一张脸庞的灯具,以及在每个转角处的神秘微光,他可以利用这些光芒,将城市化作他的布景,即使是约翰·福特也无法如此完美地呈现这种城市之美。大体上来说,只有当某个场景看起来像当铺那样琳琅满目的时候,里德才会认为它传达了某种艺术性的东西。里德的场景被泰迪熊、老照片和药片所填满。如果一个角色处于全景画面之中,只有当他位于巴洛克式砖石建筑的塔尖时,他才会成为这个画面中的重要元素。正如我们应该利用拱桥的支柱,来处理的鸟的形态;利用桌腿的结构,来呈现鼠的形态。和大多数当代的艺术电影创作者一样,里德信仰着这种阶梯般宏伟的层次感。

里德这部紧张的、犹豫不决的影片,之所以能够成为一个统一体,其实要归功于影片的配乐——它是由齐特琴的弦音构成的。这种乐器的声音听起来就像是一场三重奏,它如同暴雨般的缝纫针,冲击着观众们的意识。在角色们的周围,充斥着这种极具侵略性的音符,它们围绕着这些角色,指责他们怠惰的态度和不连贯的活动,它还将某种统一性和运动性赋予了这个故事,填补了它的缺陷。

(本文首发于1950年。)

 2 ) 黑色电影的经典

近段赋闲,着实看了不少片子,整体感觉有些消化不良。不过看得多的重要好处就是有利于质量的甄别,几十部片子卷过,闭上眼睛想想哪部还记得便胜负立判。

以此标准论,《第三人》确实是经典的可以。也许这根本是废话,卡罗尔•里德的这部片子在影史上已经快被说滥了,但是也只有亲眼看过才能感受到这种力量,而且一遍不够,我连接看了两遍。

黑白电影有一种独特的光影魅力,Film noir即是因此得名,灰黑阴暗的街道,在煤气灯下映照出苍白,拉长摇曳的黑影飘过镜头,人物突出的眼神,这才是最纯正的黑色魅力。黑白的景象很纯粹,不会迷乱,处处设置都紧贴剧情的发展,单看每一帧甚至都有老照片般的慑人魄力。在这时,光的作用才最突出,看Orson Wells出现的那个不能再经典的镜头,人物隐藏在黑色的门廊内,只露出脚部,接着突然的灯光亮起,人物的脸部才完全可以辨识,真相大白,完美的影像把悬疑气氛刹那间拉伸到顶点。接着Joseph Cotten追去,被汽车挡住,Orson Wells的身影随着汽车的略去而消失,镜头再转向一边的深巷,微微倾斜,高大的反差打光投射在墙壁上的是长长的慌张逃离的身影,Joseph Cotten追上去,他的影子替代了Orson Wells的影子,Orson Wells则重新消失在广场的夜幕中,悬疑再次被提升。这段镜头也只能说是完美二字,展现了黑白电影的全部魅力,也是黑色电影的经典极致。况且还有最后那段下水道追逐戏,墓园的树林的固定镜头,无话可说。

英国是侦探故事的老祖宗,美国是黑色电影的老家,那么这种“中大西洋电影”(Mid-Atlantic Film)就结合了两者的精华,成为悬疑作品的典范。Joseph Cotten事业失败,投靠朋友却落得一场空,发挥爱好充当起了侦探角色,爱上了朋友的女友,在事实被揭发后又陷入朋友道义与社会道德的痛苦挣扎中,主线设置便足够曲折。既有英雄又有反英雄,Orson Wells的反面角色魅力十足,乖张的表演十分抢眼。Alida Valli面容姣好,所作所为让人又爱又怜,所有角色都性格突出。而整个故事的大背景,战后共管的维也纳,更是具备剧情发展所需的一切要素,对这个混乱场景的描写则充满表现主义的手法。整个舞台表面混乱实则秩序井然,所有情节都在随着创作的意志逐层展现,完美的控制着整步电影的节奏。谈到线索释放的技巧和结构,简直无可指摘。其中的人物关系,看了一位台湾影评人转述的《电影与历史》中的内容,分析出了一种关系意识形态的微妙处理。我自己当然是玩味不出这种深意,但仅论可以感知的电影元素,《第三人》就是一部教科书式的示范。看过两遍,在仔细玩味里面的小细节,和一些无关主体的笑料,像用猫的喜好来引出Harry的出场,文化重建委员会邀请Martins做的报告反映的美国通俗文化和欧洲文化的冲突关系等等,也都巧妙异常。娱乐性,现实性,观赏性都在里面得到了体现和融合。

一部优美的犯罪电影,完美的技巧和手法,难以形容。看那么多的电影,也无非是为了寻找像这样的自己深爱的片子,值得在日后不断的回映。有这种快感的时候,才会感觉到付出时间财力淘碟的回报,享受电影的乐趣,才有力量继续从浩大的碟堆中泛出一部又一部塞进碟机。

 3 ) bug不少 动机不明

harry为什么要邀请美国友人来?

美国友人在到达宾馆后,就有一个小伙伴过来和他聊天了,而且聊天的时候及其不自信,还留下了不少bug,让人一看就觉得有问题,既然是这样,你就不要过来和美国友人聊信息啊

harry为什么要干掉合作伙伴?而且这样的谋杀方式真的很不高明也;初来乍到的美国友人不相信,他的女朋友不相信,偏偏把harry当成重犯的警察能把这个当做交通事故处理了,而且验尸工作做得也太随意了吧

在警察、女友的认证下,这个小伙伴居然能被认成是harry。

那个黑色的小狗是一条线索,后面居然没有解析

那个猫是干啥的?各种特写

harry为什么要跟踪他的美国朋友?以致于自己暴露

harry居然真敢赴约,不像是策划了一个瞒天过海谋杀案的主角,harry对于自己的美国友人从小玩到大,应该有足够的了解了吧,怎么会那么冒昧地提出让美国友人入伙的请求……自己干的那些恶心事,就是再好的朋友也需要时间才能接受吧

 4 ) 异常拉胯的英国影史第一(ง •̀_•́)ง

好吧,这是一部曾被评为英国影史第一的黑白电影,豆瓣上的影评也是多多赞誉有加。今晚看过之后,抛开比较出彩的摄影和某些隐喻不谈,总觉得这部电影其实非常拉胯,人物心理刻画矛盾浅薄和动机不足是致命伤:比如身为已经极度穷困潦倒而只能远道而来投靠老朋友的小说家男主马丁斯为啥总在他人面前表现得像盛气凌人的纨绔贵族;而身为权威而又与他毫无瓜葛的少校警察为啥多是表现出对男主放肆行为不应该有的客气、忍让甚至是关怀;男主马丁斯,不但不像极度穷困潦倒之人,反而表现出了像硬汉侦探般的好奇心和毅力,他与老朋友哈里也是九年未见,从剧情看也谈不上多深的了解和感情,他对事件真相的敏锐和追寻与他自身的处境极不相符;此外,反派哈里叫男主远道而来的动机和考虑也是语焉不详,费尽心机制造了死亡假象却又反复“找机会”自我暴露,最终作死,真不知是为了个啥……而女主的存在对剧情完全就是可有可无,最后,她没有选择与男主在一起的最后结局也真不知道是想表达个啥ԅ(¯﹃¯ԅ)

 5 ) 一部英国电影,两个美国人

看了特别版后面的花絮,发现ORSON WELLES居然背负着票房毒药的恶名。JOSEPH COTTEN是制片人塞尔兹尼克的人选,ORSONWELLES则是导演CAROL REED非请不可的 -- 结果是导演和制片人彼此妥协,促成了COTTEN和WELLES的重聚。虽然WELLES再剧中的戏份不多~但是他的角色让然堪称经典,比COTTEN所饰演的主角更令人印象深刻。特别是哪个有关摩天轮那段场景。

虽然这一部英国片,但是制片人,两个男主角,加上女主角都不是英国人。JOSEPH COTTEN和ORSON WELLES是美国人,女主角VALLY则出身于意大利统治下的克罗地亚。只有扮演警官的演员是英国人。

 6 ) 摩天轮上的那段台词

344
00:29:29,940 --> 00:29:32,770
你有没有见过你的受害者?

345
00:29:32,840 --> 00:29:36,240
你知道,我对于这种事
永远不会觉得不舒服的。

346
00:29:36,310 --> 00:29:38,840
受害者?
别这么夸张。

347
00:29:40,720 --> 00:29:42,840
告诉我。

348
00:29:42,920 --> 00:29:47,750
如果那些小点儿永远停止移动,
你真的会觉得遗憾吗?

349
00:29:47,830 --> 00:29:51,020
如果每停下一个点儿,我给你20,000英镑,

350
00:29:51,090 --> 00:29:53,530
老兄,你真的会不要这笔钱吗?

351
00:29:53,600 --> 00:29:57,620
还是你会计算一下多少个点儿
是你能负担的起的?

352
00:29:57,700 --> 00:30:00,630
不收所得税,老兄。
不收所得税--

353
00:30:00,700 --> 00:30:03,430
这是现在唯一能够存钱的法子。

354
00:30:03,510 --> 00:30:06,960
-你的这些钱会让你进监狱的。
-那个监狱在另一区。

355
00:30:08,180 --> 00:30:10,970
没有证据对我不利,

356
00:30:11,050 --> 00:30:12,980
除了你。

357
00:30:20,290 --> 00:30:22,450
我应该很容易被除掉。

358
00:30:24,830 --> 00:30:27,730
-很容易。
-我不是很确定。

359
00:30:27,790 --> 00:30:30,660
我带着一只枪。

360
00:30:30,730 --> 00:30:34,190
我不认为你这么摔到地上以后,
他们还会在你身上找到枪伤。

361
00:30:36,970 --> 00:30:39,060
他们挖出了你的棺材。

362
00:30:42,880 --> 00:30:44,810
那发现哈宾了?

363
00:30:49,420 --> 00:30:51,350


364
00:30:53,480 --> 00:30:55,540
遗憾。

365
00:30:55,620 --> 00:30:59,150
霍利,我们这样和对方交谈,
真象傻瓜一样,

366
00:30:59,220 --> 00:31:01,990
好像我对你做了什么
或者你对我做了什么。

367
00:31:02,060 --> 00:31:04,860
你只是一时糊涂。

368
00:31:04,930 --> 00:31:08,690
没有人从人类的角度看这些问题。

369
00:31:08,770 --> 00:31:10,700
政府不会,为什么我们会?

370
00:31:10,770 --> 00:31:14,430
他们谈论人民和工人阶级。
我谈论傻瓜和恶棍。

371
00:31:14,500 --> 00:31:20,370
那是同样的事。
他们有他们的五年计划,我也有我的。

372
00:31:20,440 --> 00:31:23,140
你以前信上帝。

373
00:31:23,210 --> 00:31:25,980
我仍然信上帝,老兄。

374
00:31:27,080 --> 00:31:30,810
我信任上帝和宽恕和所有这些。

375
00:31:30,890 --> 00:31:33,250
不过死人更幸福。

376
00:31:33,320 --> 00:31:36,410
他们并不留恋这里,可怜的人。

377
00:31:40,130 --> 00:31:42,060
你信仰什么?

378
00:31:42,130 --> 00:31:45,560
噢,如果我们能帮安娜摆脱麻烦,
对她好些。

379
00:31:45,630 --> 00:31:47,620
我想你会发现她很值得。

380
00:31:47,700 --> 00:31:50,790
我真希望我曾要你从家里
帮我带些药来。

381
00:31:50,870 --> 00:31:54,640
霍利,我想让你加入,

382
00:31:54,710 --> 00:31:58,770
在维也纳,没有谁我可以信任了,
我们一直一起做事。

383
00:31:58,850 --> 00:32:02,250
你决定好了之后,给我个信儿。
我可以和你在任何时间地点见面。

384
00:32:02,320 --> 00:32:05,280
当我们见面时,老兄,我只想见你,

385
00:32:05,350 --> 00:32:07,510
而不是警察。

386
00:32:07,590 --> 00:32:09,520
记住这点

387
00:32:09,590 --> 00:32:13,150
别这么忧郁!
毕竟,这没那么可怕。

388
00:32:13,230 --> 00:32:15,690
记住有个家伙说:

389
00:32:15,760 --> 00:32:20,420
在意大利,在博尔吉亚统治下的30年间,
那里有战争,恐怖,谋杀,流血。

390
00:32:20,500 --> 00:32:24,130
但是他们孕育了米开朗基罗,
莱奥纳多,达芬奇和文艺复兴。

391
00:32:24,200 --> 00:32:26,600
在瑞士,他们有兄弟般的友爱。

392
00:32:26,670 --> 00:32:31,200
他们有500年的民主和和平,
可是他们创造了什么呢?

393
00:32:31,280 --> 00:32:34,070
布谷鸟钟。再见,霍利。

《亚特兰蒂斯之谜~入矢堂见闻录》第一册里提到了这段情节,于是我就找来这部电影看。对于这段台词我思考了很久。但也就是在这几天,地震的这几天似乎终于相通了许多。
看上去只是一个表面化的问题,为了自己的利益草菅人命之类的。但感觉结合现实要深刻的多。
几天时间,就有两万个“小点儿”消失了,日后或许有更多,对我们来说真的那么重要吗?我们已经缺失了对他人的爱的能力,同情也好,感动也好,但愿那不是一种集体化导致的情绪。
要有爱~这真的很难做到。

 短评

Welles出场设计牛死了。只有我觉得Welles长得像M么?

6分钟前
  • 狮子真好吃啊
  • 推荐

饰演马丁斯的约瑟夫·哥顿表现很出色。由波澜不惊的日常生活开始,再运用倒叙、蒙太奇的手法,夸大意外曲折给人们造成心理变化,而最终引出绝不平凡、让人惊讶的结局。

11分钟前
  • 会笑的昨天
  • 推荐

BJIFF 资料馆。满场不合时宜发出“哈哈哈哈哈”杠铃般大笑的大哥,你要火了你造吗

14分钟前
  • Feixiang
  • 推荐

四国势力的对立,地上地下的对立,甚至意识流和通俗的对立。无处不在的对立导致单一与匮乏:拥有百年和平就没有文艺复兴,试图睥睨众生须泯灭博爱人性,扶稳道德天平却痛逝今昔深情。正像电影配乐里齐特琴激越无奈的单一,又如最终长镜那不平衡构图所营造的匮乏,这就是人类亘古不变的困境【10】

16分钟前
  • 吞火海峡
  • 力荐

在维也纳也坐过那个摩天轮,嘻嘻。

19分钟前
  • 哪吒男
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废墟上的摩天轮,隐于地下的污水迷宫,二战后断壁残垣的维也纳成为光和影的舞台,构图真是太绝了。初看以为是悬疑片,再看又觉得是爱情片,最后发现是政治片:夹在美苏之间的老欧洲便是那第三人。

22分钟前
  • 同志亦凡人中文站
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一开始就猜出了第三人是谁……又歌颂了一下西方的下水道。

27分钟前
  • 恶魔的步调
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波齐亚统治意大利三十年,荒淫无道,但他们有米开朗琪罗、达芬奇和文艺复兴。而那些享受了五百多年民主自由的人们得到了些什么?报时的小鸟?虽然是流氓逻辑,但掷地有声。PS:第三人不是第三者,抓住第三人的最终变成了第三者!

30分钟前
  • 花二刀
  • 还行

小时候我爸爸一直跟我提这片,后来才知道是第三个人。奥逊威尔斯出场真是牛逼,配乐也牛逼,最后下水道戏也牛逼。

32分钟前
  • 大奇特(Grinch)
  • 力荐

据说奥森威尔斯出演时间也就十来分钟。因为下水道太臭了,他才懒的去。结尾那个隧道里的站立的背影,是助导演的。结尾伸手去打开井盖的特写是导演出演的。但奇怪的是,很多人都会认为奥森威尔斯才是真正的电影主角,如同题名。

33分钟前
  • 荒也
  • 还行

CanalStudio4K修复版,遗失在维也纳废墟中的光阴,在黑夜的映衬下重返20年代德国表现主义年代。美国来客充满失落和疑惑的欧洲之行,在友情与正义的博弈下变成了战后分裂城市的巨大隐喻。唯不常间断的配乐,隐隐传达着某种积极轻快的氛围。各种影史经典段落不必细数,结尾一幕如烙印在心头。

35分钟前
  • 鸡头井。
  • 推荐

和资料馆的朋友们分享一下那个笑声。笑声来自我右边两个位置的一位外国友人。好奇的我问了和他一起来看电影的中国学生他是谁。原文转述:“他吗?他是北航。。。哦不。。。北理工的一个老师。”(非常朴实的改口,笑,每个人笑点都不同,大家彼此包容。倾斜的正反打镜头体现了人物心理的局促不安,真棒

37分钟前
  • 湖光酱
  • 力荐

这部电影最好地证明了光和影就是上帝的魔术啊,配乐挺带感的(有点略多)。奥森威尔斯的出场真是,啧啧。二战后的维也纳各种辖区的背景非常有意思。另外,看看人家的下水道!

41分钟前
  • 米粒
  • 推荐

#重看#奥胖实力抢镜,虽然出场戏份并不多,但戏眼全在他身上,包括那些倾斜+仰视的镜头,也渗透了其个人风格,只能说他的全能天才魅力的确无可抵挡。地面上的残垣断壁、地下暗道如迷宫,正是战后龙蛇混杂的环境,四国割据/瓜分的状态——正是绝佳黑色电影的背景;表现主义遗风浓郁——影子投射于墙的惶惶,螺旋楼梯的无穷无尽,夜雾中依稀涌现的人影,街上响起的急促脚步声,隐匿在阴影里的脸部。这一切不仅仅是一桩谋杀案,更折射美苏对立+互相与欧洲的关系,三流小说家的美国身份设置和场景放在维也纳都显得意味深长。故意提问“怎么看乔伊斯”是格雷厄姆·格林有意为之。夜戏/下水道追逐戏太棒;哈里惊闻四方声音与霍利在街上看到无数眼睛偷窥呼应。

45分钟前
  • 欢乐分裂
  • 推荐

三十年的文艺复兴与五百年的报时鸟

49分钟前
  • 小老鼠
  • 推荐

3.5。在下水道大戏的最后,我还可笑地猜想着他又一次不死,结果就那么优雅地在落花飘叶中结束了,讽刺死我这坨被传统悬疑片惯坏的心。气氛不见得有多好,下水道的人影全无惊心步声全片最佳。寄情于一个普遍意义上的反派,随着一个曾经徘徊的女人果断离去,了无感想,太渺茫了。

50分钟前
  • Ocap
  • 还行

哈哈Orson Welles的角色真有趣演的也好,从一个幽灵变成一只老鼠,不过只是为了在那样没有出路的年代生存下去。充分利用光影和构图的摄影很有看头,但实在觉得滑稽配乐多的有点烦。

53分钟前
  • 陀螺凡达可
  • 推荐

推荐104分钟的版本。这算哪门子黑色电影,明明是个文艺片嘛!

54分钟前
  • 陆秋槎
  • 力荐

故事本身并无多大吸引力,男主角也不讨喜,但胜在场面调度从容,后期剪辑利落(下水道戏),就连黑白摄影也极富层次,尤其是我男神的出场,从台词暗示到局部展示,最后灯一闪,打在脸上45°角邪魅一笑,惊艳全场,威尔斯戏份不多但演绎张弛有度无愧于全能天才。

58分钟前
  • 喻鸣
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个人以为这部经典电影的问题可能在于,导演让居于反咖的威尔斯太有魅力,无论出场亮相那一刻,还是“瑞士钟表”的华丽台词,结果观众不自觉地移情于哈里,也就必然削弱了对马丁大义灭友之正义与暗恋女主之美好的心理期待,但叙事上偏偏又只能以约瑟夫科顿为主线核心而占据大量镜头时间,观众始终处在一种进退维谷的情绪状态,他们既不能去同情卖假药坑害儿童的肮脏哈利,又没法很喜欢三流通俗小说作家的正义马丁,最后一幕的长镜头也只能构思奇佳却情绪滞后,既谈不上伤感,俩人本来也不是观众期待的天作之和;又不能说解气,因为马丁在道义上确实没做错什么……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1978309294/

1小时前
  • 赱馬觀♣
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