有两种真。
一种是事实上的真。从《由宇子的天平》来看,获得这种真的希望是渺茫的。也许在局部与暂时中还存有这种真,可一旦想做整体把握——正如由宇子在电影中试图完成的纪录片——它就几乎成了不可能的事情。
这让人沮丧又无可奈何,故事发生地日本作为任何一个成熟社会的代表,其实并不存在“成熟度”上的特殊性。注意行文中的“成熟”,它在这里既不是褒,也不是暗讽,只是描述。成熟社会意味着某个社会以特定的方式避免了不稳定,而现实的沉重与真的匮乏之间存在着深刻的关联,电影中是这样指出这种关联的:当由宇子被质问“你站哪边”时,起初我们看到这个问题让由宇子惊讶。
接着,她反问:“哪一边?”
这句台词意味着由宇子在内心认定着自己是不偏不倚的,是记录者和求真者,这一点她在某次与纪录片中的当事人交谈的时候也谈到了——她声称自己不会站在任何一边,作用只是让人们来聚焦某种她所展示的真相。但也正是此处,作为观众的我们,已经可以清楚地意识到此时的由宇子自身也在遮蔽着别人所寻求的、展示的真。她只是自己暂时未能洞察这一点,于是她又说:自己只是纪录片导演,不是那种把谣言当真相传播的人,否则就会逼死当事人。
后面我们立刻就可以看到,不偏不倚只是由宇子的幻觉或者说理想,她非但早就不是“中道之人”,而且还将“以谣言逼死当事人”。
稍微小结一下,到此,几乎可以说:第一,我们当下生活于其中的稳定社会乃是由“非不偏不倚”的人组成的——由宇子已然是最接近理想的人物,其他人归根到底由于“自身的软弱”离得更远;第二,如果由宇子还算是个内心持有天平的人,那其他人则是“站边的人”。
我们的社会因此没希望了?
恰恰相反。
正是“站边的人”组成了我们的社会——稳定的社会,希望且孕育其中。由宇子的天平,其实是动态的,而她自以为是的那种绝对的、静止且居中的天平——她自以为真的绝对制高点,反而才是社会要避免的东西。民主的道理,从好的方面来说,也就是这个了;同时,站边的人,也可以看作是有内在天平的人,他们站边——只是摆幅度大了一点,但只要能摆动,能“换边”,他们也就是在“求真”。
“真”,是一条路,而不是一个结论。
CS路易斯曾经用此种方式区分“爱”与“去爱”,同样,我们当然有可能离真很近,但也可能这种近是盘山路上的看到隔壁山峰上的景色的那种近,此时脚下的路还远。但只要一直朝真去、去接近,这就是对真的寻求,是成熟因而“超稳定”的社会的希望,也是本片在讲述了一个如此让人沮丧而又无奈的故事之后,仍然在基调中让人感受到安慰的原因。
因此,紧接的问题是:是什么让普通人的天平也能摆动起来——令其“求真”呢?在电影中,这个问题可以集中地表述为:是
什么让纪录片当事人家属鼓起勇气袒露亲人以及自己犯下的错?
什么让由宇子鼓起勇气袒露亲人以及自己犯下的错?
可以留意到,此处两个表述如出一辙——只是替换了主语。
回答是另一种真:感动的真。
人类的理性,以精确为目的,但结果却只带来了以为“真”天平的支点的上下摆动,“真”本身好像永远都捉不住的东西;而人的情感,据说只是个模糊的(非概念、非语言、非逻辑)的古老系统,却每每毫不含糊地直指目标。但此种感受的真,因为昧于语言的说出,乃是不可公度的价值。
正如电影中,“她(我女儿)那天好像真的很开心”一句,但难道这就是母亲在恸哭中讲出本要带进坟墓的真相的理由吗?
此处没有逻辑,无法说清、通兑、推广,但这人铁了心要让自己的脚站到另一边——求真的天平开始摆动了。
- 人有自己的真,只可自己认定,说不出个到底;
- 这个体能认定的真,推动着人,让人从“站边”的状态变成是“换边”的状态;
- “摆动的天平”的意向,由此普遍地存在着。
我昨天看完电影,沉默了一会儿,但最后我想:善哉,由宇子,你让某些人的天平动了起来,而你心中的天平,它也在一直在动着,你最后自拍那时候,你应该已经懂了。
正义的界限到底在哪里…似乎没有准确的答案。可在我们认为自己是绝对正义时…其实就不再是正义。那是自以为是的,片面的,不真实的正义。 导演用大部分的时间将观众带入剧情,与主角产生共情,观众会逐渐站在主角的角度去看待并理解事件,可那是对的吗?那不过是片面的正义……
最后由宇子拿起手机将镜头对准了从未自我否认过的自己时,感觉整个人很突然的被导演从剧情中抽离出来。因为人在大多时刻都不愿承认自己是错的。 幻想的破灭往往只在一瞬间。我们最后看清了真相,看清了由宇子内心天平的方向,可我们却做错了… 希望这部电影给了大家思考的机会,反思的机会,用正真的正义,让这个世界少一些冷漠。 《由于子的天平》是内容大于形式的电影典型。没有传统的剪辑手法,没有配乐,没有过多的场景人物……导演只是想借助电影这一传播途径表达自己看到冷漠社会后的愤怒与悲哀。希望引起大家反思。
在刚刚结束的第四届平遥国际电影展中,我们不难发现,除去备受争议的一众“邪典”影片引得影迷热议外,几部已经获奖的影片反而没有太多讨论声音(也不排除没能完成公映的几部国产佳片无法准时与大家见面的因素)。从完整的获奖名单来看,只有影片《由宇子的天平》(由宇子の天秤,2020)在藏龙单元同时斩获了专业评审和大众评审,获得了罗西里尼荣誉·评审荣誉以及卧虎单元最受欢迎影片两项大奖。可以看出,作为唯一一部同时受到专业评审和大众影迷青睐的新人佳作,它的成就是毫无争议的。 这是新人导演春本熊二郎的第二部长片作品,此前,他的首部导演作品《成为家族》(かぞくへ,2016)于2016年入围东京国际电影节,但2018年的公映却没有掀起太大的水花,在IMDb网站仅有19人评分,分数4.4/10。从《成为家族》的网络公开版预告片来看,导演处女作的春本熊二郎在处理片中矛盾爆发点的时候,还没有尝试用收敛的手段来积蓄情绪力量。但明显,到了《由宇子的天平》,可以看出导演很快地修正了前作的小问题,更加成熟与克制。
在平遥首映的活动中,导演坦言这是一部靠众筹完成的影片,导演一人身兼数职,制作上难免略有不足。这样一部小成本、大女主的新人作品,对剧作的要求更为严格。春本熊二郎导演在漫长的150分钟设计了几次情绪的转折,每处都非常精妙,从故事的角度带给观众最大程度的情绪刺激,可以算作日式戏剧性的成功范本。在一如既往的坚定、缓慢的日式影像中,没有音乐烘托出的煽情氛围,但被呈现的生活本身却往往触动着观众的心弦。
《由宇子的天平》是线性时间下突破时间的故事,它纠缠在两个触目惊心的事件之中,追溯过去的事件原貌与现下的挣扎相互交织、相互影响。其一便是由宇子作为旁观者的故事:旁观者的由宇子是一家新闻台的记者,致力于揭露最血淋淋的真相,不偏不倚地还原事实。在一起师生恋丑闻中,两个当事人都已自杀明志,但由宇子不顾工作中的重重阻力,仍然通过最真挚的手段取得双方家属的信任,在调查和走访中保持客观,为社会还原死者的生活真相。此时,旁观者由宇子的压力来源于这起案件是她工作中重要的转折点,但她是团队中唯一刚直果敢、坚持真理的人。同事的质疑、领导的施压、生活的窘迫都没有使由宇子放弃还原最本质的新闻调查,她是法官,在工作中替人裁决正义与邪恶。
数次回访使由宇子取得家属信任后,摸清了丑闻中两位主人公的性格和生活轨迹,她的作品获得了前所未有的好评,也为她的工作带来了新的机遇。此时的由宇子,几乎在扮演“拯救者”的形象。她从一次次死者家人的回忆中,慢慢拼凑了她内心最满意的正义。
之后,由宇子变成了参与者,她不再拥有法官的立场,纵使她一直坚持绝对的公正——这是属于纪录片的道德选择。节目播出在即,由宇子马上要得到从业以来最好的机遇;生活中,她在父亲的补课班担任辅导老师,对学生关怀备至,尤其是成绩并不优秀的女学生萌。在照料意外晕倒的萌时,由宇子得知竟然是自己的父亲以补课费为缘由对萌进行诱奸。父亲的愧疚使由宇子对萌和单亲父亲一家关怀备至,甚至取得了萌的信赖,彼此渐渐敞开心扉,一切看似都在走上坡路。为了避免追查和随之而来的后果,由宇子联系医生私下里为萌进行堕胎手术,但遭遇了宫外孕这样的阻碍。贫苦的父女受惠于由宇子的照顾,萌的父亲更是被蒙在鼓里,对由宇子感激不尽。这两对父女此时已经站在天平的两端,却没有倾斜的结果。
最后,在流言中由宇子与萌产生裂隙,而由宇子也突然得知自己所摄制的纪录片并不是校园性侵案的全部真相——由于自我保护,此前的施害者家属撒下弥天大谎,妄图转移关注、回到平静的生活。在萌的意外车祸中,由宇子被知道真相的萌的父亲狠狠扼住了喉咙。这是天平那边的人,最后的报复。
《由宇子的天平》中,所有的女性都坚韧顽强,而她们所承受的苦难却往往来自男性,甚至来自男性亲属。这是一个非常具有女性意义的命题,却出自春本熊二郎这样的新人男性导演之手,看起来更像是某种继承于沟口健二、成濑巳喜男的叙事习惯。
在影片伊始,由宇子采访中,没有出现的自杀的小女孩。她在学校中受到男教师侵害,在家里练习演奏时却被父亲严厉地驱赶出家门,最终选择走向死亡。而案件中的加害者男教师一死了之,留下自己的母亲、姐姐和小侄女,躲在暗无天日的公寓中,饱受舆论的指责与看客的迫害。来自单亲家庭的萌,父亲不负责她的饮食起居,更拒绝为她缴纳学费,她的打工之路因为年龄限制而中断,不得不走上援助交际的路。最后是影片的女主人公由宇子,她奋力地挣扎在男上司的刁难、男同事的质疑之中,好不容易可以迎来生活的转机,却又被卷入父亲的丑闻,为他做的事承担着后果。
但由宇子不是“完人”,她自私地要父亲拖延去警察局自首的时间,仅仅因为自己的节目还没有播出;萌也不是“完美受害者”,因为她也有娴熟的撒谎本领。但她们承受的,是超越这些缺陷的苦痛。
在片尾处,萌的父亲暴力地扼住由宇子的咽喉,她躺在停车场里,那一双不断奔波的脚疲惫地瘫着,一瞬间,观众好像被赋予了主动性,变成了旁观者一端,注视着由宇子的生死。这是一个非常连续的长镜头,当观众在这个长长的镜头中等待着、几乎相信由宇子已经死亡的时候,她又突然爆发出一阵咳嗽,努力爬起来却最终躺下去。这个镜头中,大部分时间都只能看到由宇子的双脚,导演非常聪明地藏下表演中可能令观众引起误解的、过于直白的画面,用漫长的等待牵动着所有人的情感。
道德是由宇子的选择,但由宇子却在一次次挣扎中放弃了坚持,又在道德的压力下承认了真相。如果说此前作为法官的由宇子带着一定的“圣母情怀”,那陷入漩涡之中的由宇子从自保的隐瞒到最后的承认,她是否如自己所言“照下一束光”?置身事外的正义和卷入丑闻的对比,一对父女之情的消失与另一对父女之情重构的对比,导演并不是为了讽刺其中一方,更不是为了斥责谎言。片中令人印象颇深的是它所展示的信息化社会的弊端,以及女性困境——道德有瑕疵的女学生的困境、人生态度积极的女记者的困境,以及被牵连的施害者家属的困境等等。在多重作用下,“正义”崩塌,道德弃置,“人设”不再,可以说《由宇子的天平》揭开的并不是两个互为映射的案件,而是一个人或者一个社会难以衡量的复杂性。
“电影灵感来源于几年前发生的一件令人震惊的真实事件。当时媒体传播的错误信息导致一些与事件没有直接关联的人在网络上肆意地进行所谓‘伸张正义‘,摧毁了一些无辜者的生命。
让人惊讶的是,部分网络攻击者甚至与受害者生前关系交好。这启发我去探索,那些肯定自己所作所为的人,当他们自己受到迫害时,会发生什么。
我们的社会正朝着信息化快速转变,这样的转变让我们失去了什么?又是从什么时候开始,为了自卫,我们变得愈发厚颜无耻或者更狡猾地去撒谎?我们的谎言也掩盖了很多急需解决的问题。促使我们不断说谎的,不是别人,正是我们所处的社会环境。
最后,我想提出一个问题:到底是谎言控制了我们的生活,还是我们在控制谎言并促使其向着更深层的状态推进?”
春本熊二郎导演对本片的阐述反映了他对社会与道德议题的深刻关切,这部优秀的小成本电影,的确可以称得上是本届平遥影展的一束光。
平遥国际影展今天开幕,昨天影迷们与抢票系统斗智斗勇,有人哀嚎有人欢喜。今年平遥虽然缺少外界预测的《一秒钟》《无依之地》等爆款影片,但《不止不休》《野马分鬃》以及张大磊全球首映的《蓝色列车》等影片仍然一票难求。加之疫情原因上座率缩减,更使得在北京上海等电影节身经百战的抢票影迷表示“败了”。
在这些热门影片里,有一部日本的《由宇子的天秤》竟然早早售罄,出乎意料。这部入围了10月21日才开幕的釜山电影节新浪潮单元的新片,应该是在平遥进行了全球首映。由于之前关于这部影片信息寥寥,竟然意外成了抢手货,甚至有影迷在求票群里表示“求了一整天都没蹲到有一个人出票的”,令人好奇影片有什么魅力,会像去年《热带雨》《索莱》等影片一样,成为新的“平遥爆款”么?
看完《由宇子的天秤》,可以看到创作者野心非常大,未成年少女援交、早孕、社会霸凌、家庭暴力,中年女性工作困境、职场遭遇、家庭突发矛盾等等内容,元素丰富,同时审视了媒体与大众对受害者乃至加害者亲属的暴力,故事不断反转,戏剧性十足。(以下内容涉及部分剧透,请谨慎阅读)
由宇子是一名纪录片导演,她率领制作组就三年前发生的一起被霸凌女学生自杀事件展开多方面的调查,并围绕几个失去亲人的家庭进行拍摄。她下定决心要还原事件的始末,不惜与保守的电视台管理层发生冲突,并成功让她的采访对象们对她产生了信任。然而她却发现她经营补习班的父亲木下,犯下了一个严重的错误。这一切为她提供了一个新的视角,使得她的纪录片变得更具有深度,甚至获得了制片人和电视台的赞扬。可是意想不到的事情接踵而至,让由宇子对真相和谎言的看法失去了平衡,迫使她做出了改变人生的决定。@豆瓣:格兰芬多
影片有多处对比,道德感意味十足。整体两组对比是由宇子采访的师生性侵自杀事件家属,以及由宇子正在经历的父亲与自己补习班学生强暴的对比。从屏风后走出的加害者亲属,躲在屋里偷看的加害者小侄女等等细节,勾画了悲剧往复不息,“日光之下,并无新事”的社会性宿命悲剧。
女主角由宇子曾经在学生时代抄袭,被身为补习班校长的父亲当场抓住,当着所有同学面对她严厉批评。由宇子很感谢父亲当年的举动,然而形成对照的是父亲强奸了小他40岁的未成年女学生(尽管他们的表述是你情我愿),由宇子接下来替父亲隐瞒等一系列举动颇具讽刺意味。
在由宇子对加害者亲属进行采访的时候,说出了这样一句话“我不会偏袒任何一方,但我会照下一束光”,这样颇有职业神圣感的一句话,从她口中说出充满了信服感。然而为了帮助(疑似)怀上父亲孩子的少女堕胎,她私下请求一位医生,又说出这样一句话——“道德的选择不总是最正确的选择”。在不同的情境下,观众看到了女主角做出的不同选择,这种有违职业道德和人生信条的选择,目的是为了保护父亲的名誉,为了自己创作的纪录片作品顺利播出,还是为了不成为眼前被霸凌的对象,可能每个观众都有自己的答案。
影片就是在这样不断的摇摆中触发了每一个道德困境,在观看的过程中,会愈发理解《由宇子的天秤》这个名字的含义。英文片名“平衡”则更为短小精悍。如何平衡人性与道德,平衡私心与公义,以小见大,非常精妙。
选择篡改遗书还是接受霸凌,选择隐瞒强暴还是获得心安,选择剥夺加害者赎罪的权力,还是罔闻受害者凌虐的遭遇。验孕棒验出事故的真相,竖笛吹出少女的幽魂,手表是奖励还是补偿,发潮的面包如何蒸发出人性的恶意。说自己不会偏袒任何一方,却未必做出最道德的选择,那投射出的一束光,并不会照亮真相。
影片温馨的一幕正是目前海报的这个瞬间,丧母的少女把由宇子老师投射成了母亲,在她做饭的时候从背后拥抱过去,靠在她后背的一瞬间,或许那些存疑的援交历史或者不堪的凌辱过去都烟消云散了,或许她可以重新开始人生。考上80分获得奖励,戴上手表,认真读书,考上美术系,拥有一份普通的工作……
可是人生真的可以重新开始吗?就像由宇子和父亲之前的裂痕,在父亲鞠躬道歉之后就能消弭吗,他们就可以重新做回普通的父女吗?答案或许是悲观而令人绝望的。
这样温情的一刻,在女孩父亲开门到家的瞬间戛然而止,或许只持续了不到三秒钟。而这三秒钟,或许是这个伤痕累累的女孩十几年人生里,最温暖的三秒钟。
人们从自身利益出发做出选择。人们也从某种绝对的真理出发做出选择。当自己也被放在天平上,注定失衡。重新恢复平衡,是一个既人性又反人性的过程。
----以下有剧透----
矢野家(与被霸凌女学生恋爱后来自杀的男老师)亲属过着东逃西窜的隐身式生活,谎言与真相的天平,同时也是平静生活与舆论风波的天平。当矢野家的姐姐向由宇子坦陈真相,意味着矢野家的天平在由宇子的真心付出后,恢复平衡。
第二条人命的债有媒体引导舆论的一份,纪录片导演剑指行业责任,电视台领导果断要求改本子。尽管导演趁领导不在对盒饭吐口水是很帅气,最终还是和有家有口期待升职认可的制作人一样,不得不委曲求全。委身职场生存与坚持理想原则的天平,在一次次违逆上意的尝试中,艰难维系。最后通过矢野家说明真相,由宇子坚持叫停节目,让天平恢复了平衡。
木下补习班女生小畑萌与导演的父亲发生不伦关系,私下检查后发现有宫外孕的可能,在随时可能会有生命危险情况下,有了前面的铺垫,我们期待帅气的由宇子会大义灭亲地站在绝对公平的一方,结果她却为了节目,一再劝说父亲不要自首,拖延告诉萌的父亲真相,迟迟未带萌去医院。天平失衡来的意外,也是必然。最后车旁濒死挣扎的长镜头,是一个由失衡恢复平衡的漫长过程。我们在这个漫长过程中一边在猜测由宇子是不是死了,一边在想的,是从某种绝对的真理出发做出选择所需的代价(死亡),是从自身利益出发做出选择有它的合理性,是自己的天平该如何倾斜。
最后,由宇子“活过来”的一串咳嗽,明确了影片传达的一种理想主义的偏好。我很欣赏这种细腻而耐心的表达,不仅是表达,更是一种开放的互动。这互动,扰动了你我的天平:我们会选择怎样面对自己的人生?
超出预期的电影。
道德和生存冲突时是否可以寻找平衡?是否有这样的平衡点?为了生存放弃的道德最后对生存会不会产生反制作用?女主的天平最后回归道德,而我们每个人是否有勇气和能力拿起镜头对准自己?
泷内公美素颜演出也很美,喜欢。
减1星是因为小萌父亲的刻画只是为了配合剧情,前后冲突完全不是一个人,前面对女儿不给费用不关心,只一味压榨女儿劳动,没有一点人性;后面突然变得温情,仅仅因为看到小萌主动写作业,这个逻辑实在接不过来,即使是假想迷上女主记者也解释不通,算是败笔。
她说要看到对方的眼睛才能让人敞开心房 然而看了姐姐那么久看了小萌那么久看了爸爸那么那么久 别心里那个湖 还是深不见底 人哪有数学那么容易。由宇子心里有一把带了点自私也掺杂着大爱的秤 她把自己拍的霸凌节目、小萌的未来、木下补习社等等都当一个个筹码 希望扛着扛着能把自己的生活调出一个平衡点 但谎言和纪录片本来就是矛盾啊 保护所有人和满足自己本来就是对立的啊!姐姐带来的真相以及小萌的意外全把本就微妙紧凑的和谐打翻了 她躺在地上不知道该怎么做了。全片没有任何配乐 人与人之间的对话也很多留白 就是这些无声沉默造就了影片的冷峻锋利 不寒而栗。PS好喜欢泷内公美 看她的眼睛就有股野生灵气的美
shock……震撼得无以言表……看完不停鼓掌……我知道现场很多人看得打哈气,所以就更得五星支持一下了;求求给个最佳导演吧!对镜头的掌控能力很不错……(另外我很喜欢“小城之春”厅!观影效果极佳。)(当然有些结构问题,但不影响其本身的力量)
漂亮的剧本,堪称教科书级别。一二幕衔接点风云突变后自身的故事B压倒故事A成为主线。二三幕衔接点连续推倒了两个故事的前提,构成了一个道德上的困境。但是叙事略显拖沓,如果让达内兄弟剪到90分钟就能更完美了。#或许吃完一坨华丽的伊比利亚屎以后在吃啥都是香的吧。#
#SGIFF2020#英文名A Balance,其实由宇子就是在始终试图平衡一个又一个的矛盾,纪录片导演与补习班老师这两份工作的balance,采访中受害者与“加害者”立场的balance,采访事件的正义与自己父亲的平行事件的“自私”的balance,然而她终于还是玩砸了这balance。电影的主要问题在于剧作上巧合太多,多少失掉了叙事的力量,最后的“复活”又有一点抓马。
看人们都在用谎言堆砌生活,却要用纪录片记录真相。两个事件的交融并进,记录者高情境社会中的纠葛和无奈,可惜导演节奏实在太拖沓,如果说要保持主线和支线这个天平的平衡,那不如把这剧本交给wowow成电视剧更好
无懈可击的剧本和表演,没有一场废戏,但所刻画的道德困境过于压抑和沉重,以至于观感上并不友好。两场掏出手机录像的戏写/演得太好了,一边是步步紧逼的质问,一边是支吾其词的逃避。看似突兀的结局,其实也已在前文中做足了铺垫。
几个影展错过终于在北影节补上,节奏有点慢,但两环相扣的情节还是蛮有力量的。由宇子追踪出来的真相,差点也发生在她自己身上。哎,为什么这些管不住下半身的臭男人引发的道德压力要由他们的女性家人们承担!!
选择篡改遗书还是接受霸凌,选择隐瞒强暴还是获得心安,选择剥夺加害者赎罪的权力,还是罔闻受害者凌虐的遭遇。验孕棒验出事故的真相,竖笛吹出少女的幽魂,手表是奖励还是补偿,发潮的面包如何蒸发出人性的恶意。说自己不会偏袒任何一方,却未必做出最道德的选择,那投射出的一束光,并不会照亮真相。
天山剧院厅。4.5/5,从谎言到真相的距离,需要的是真心,而真心与真心的距离,需要耐心、细腻和关爱,which完全是女性优势,影片毫不回避利益的权衡,甚至不回避由宇子对自己性别优势的应用,对访谈对象,对少女,但这里面有一种人的分寸,女性之间的care,终究是充满共情的质感的,尤其是面临困境时,这份质感有时就在多一次回眸,或是拿起镜头当武器里,讽刺的是,影片的窒息感和虚无感,恰来自balance的努力,在尊崇表面的社会里,真相如此令人窒息,美学也与之匹配,镜头几乎全手持,像是纪实本身,有甩摇也有正反打,可能是平衡叙事效率和现实情境,台词问什么是side,归根结底只有一个side,站在人这边。女主好像杨紫琼和林熙蕾合体。
剧本立意和结构很好,但节奏不行,想象叫达内来帮它剪成90分钟就很好看了
加害者会因为同一件事,同时也变成受害者,而双方周围的人,甚至毫不相关的人都有可能受牵连。正义到底是什么?行使正义的时候你又能确认那是真的正义吗,喜欢网络舆论带节奏的键盘侠们?在将近三小时里,有由宇子作为纪录片导演努力想要记录和传达的复杂真相与上层想要大事化简的矛盾,有她作为一名培训班老师尽力帮助和自己一样缺失母爱的女学生与爱撒谎的援交女身份,有她作为女儿得知父亲犯错后的失望和理性处理。正义的天秤在由宇子心里左右摇摆,正如蝙蝠侠遭受的质疑,他们,我们,都迷失在正义与邪恶的灰色地带。由宇子被掐死只是身体死了,挣扎着醒来后得到自己工作成果不能面世的消息后,她的心也死了。迷失的由宇子彻底离去。影片色调很美,低成本手持摄影存在晃动,全程无配乐渲染,让观众保持自己客观理性的思考,对于新人导演来说已很棒。
剪掉最后五分钟就完美了
前一个小时的视听技巧很过硬,每一句台词的分镜处理都打磨的很准确,感觉导演的状态非常好,可惜后面就开始就疲了。片子整体上还是不错的,故事线和叙事节奏都处理的很工整,大女主的表演也很加分,而且这种主题的故事在日本也非常有代表性,这种社会情节剧在剧作上估计是扒了法哈蒂。如果导演的状态可以坚持全程的话,这片子就了不得了。
这部片子有点像温水煮青蛙。然而个人非常不喜欢这种节奏。这部片子和《败犬》节奏很像,但观众都知道《败犬》最后有激动人心的拳击对决,但这部片子什么都没有…看着非常煎熬。
以女主为圆心展开的辐射型剧作不可避免地造成叙事的臃肿(动机的完备)、封闭(视角的纯粹)和刻意(设计的精密)。以事件为骨架塑造人物,即便摄影机长久地凝视面孔,也无法形成情绪的积蓄和迸发,反而降低了叙事效率。写实主义不代表没有活力的影像。
68/100 #SGIFF2020# too melodramatic for me
#4th PYIFF# 卧虎-世界首映+罗西里尼评审团奖。日本艺术大学出品。由于釜山改期而变成了平遥世界首映。法哈蒂流“社会情节剧”(social drama)的日本分舵,建构在两难道德选择上的戏剧冲突写得还是颇为细致,也写出了法哈蒂流必备的“只有在这种社会文化中才能发生”的独特逻辑。大女主戏,女主角的选择相当真实可信,不是常见的日剧式的一味道德主义,而是颇为人之常情的,混杂着事业理想、亲情友情、现实利益考量等等的复杂抉择。时长虽长,观感还是不错,调度、摄影和女主角表演都可圈可点,对日本“社会性死亡”的氛围刻画也相当精辟。当然问题也不是没有,比如A故事和B故事主次不分,导致片长超长;有几场戏女主角不在场而导致视点飘忽;以及A、B故事都有强行反转,虽然戏剧冲突上很激烈但是不免太过操纵观众。
"我能吃吗"
看完后两小时猛然惊醒最后一个镜头的含义—— 由宇子躺在车轮底下,又慢慢扶起,正好与Mei的车祸形成呼应。另一方面,前后两组故事互为对比,人物结局是一组生一组死。“救赎”是两组故事的串联线——无论是志帆还是由宇子,两个局内人都在道德挣扎过后完成了对自身的救赎。类似的对子和伏笔有很多,细节挺值得再玩味。最后的镜头指向自身,然后戛然而止,点位卡得恰到好处。当摄者成为被拍摄的一部分,成为纪录片的主角,再次扣题——由宇子的天平最后摆向了哪里。导演的镜头和叙事都很冷静,但其实是个非常温暖的故事。
#日本新片展#太难看了,中途差点睡着,时长也是惊到我,剪剪吧。挺好一议题,叙事差电影的美感也没有,始终无法投入与片中任何一个角色共情。结束后的鼓掌也是惊到了我,就这烂片?