抵达之谜

#电光幻影# 《抵达之谜》，把青涩的样子遗忘在现实里，繁华的忙碌之下，背影里没有孤寂，只留刻薄。

1、爱情不能微笑的时候就会流泪

人在年少青春的时代，如果不格外跑偏的话，一般来说对爱情都是有着各种各样的憧憬的，只是每一种味道都不同，表达的方式也不一样。有人获得了爱情，有人把握住的放手了，有人挣扎求索，有人一次次悲哀的失落，虽然形形色色的选择着，但是这像是生命无法逃开的一道选择题一般，总要有几种模式摆在那里参考，题目不一样，结果就不一样。但是真正的答案里，快乐的人是少数的。

爱情不同于婚姻。婚姻那是条条框框规定的，社会属性的意义。爱情却是自由的，没有定义，只有每个人自己特性的爱情。而能不能遇见专属的缘分，那也是运气来的说。

少有人不会在爱情里流泪。很多时候我们在爱情里面是在吃糖的，可是糖吃过了，甜味却不容易持续更久，总有一些夺眶而出的冲动要打破现实，因为现实，一直锤炼着人心。

像是《抵达之谜》里这样年少的爱情，有时候看着会会心一笑，有时候又会觉得辛苦，甚至在某些时刻，感到有一点难堪。

我是从来没搞明白过异性的那些思路和感受，也是学不会着应对，但是看看别人的，总觉得有趣。然而一眼望过去，原来人在年轻时的爱情有时候竟然可以那么尴尬，男性的憨态里藏着令人不知所措的笨拙，我不知道是不是这样的青涩也只能留在镜头里，可是现实，要狡猾得多。又或者是大环境不同，我没见过那样的相处，只能看一看，做做想象。可是想象，好难哦。

2、青春的皮囊真的是一种资本

好看的面孔与身体就是有价值的，千万别说一点价值也没有。老天爷给出一份美，美就是要拿来欣赏的，当然你愿意打破也是可以的，但是美好的一切本来就是老天的礼物，不该被轻易的糟蹋。

影片里的一众年轻人，说好看到也都谈不上特别好看，但是胜在够青春。于是那一张张的脸都透着水灵，不管是胖的还是没梳洗打扮的，总之顶着一张青春的面孔就特别有愉快的样子，仿佛脚步都是轻松的，时光都能倒退个三五年，看青春多好，就真的像是灵丹妙药一样，可以活了人心，也突然可以理解了，为什么人人都爱青春的面孔，就是一片太阳光芒四射的样子呗。

电影故事其实还是有意思的，可惜故事讲得有点随意。如果说影片的前半部分过分恣意，没有铺垫好的感觉，那么影片转折之后的后半部，感觉就好像主题已经和主人公一样，不知道自己的方向目标是什么，不知道要寻找的人在哪里，胡乱地走在轨迹里，找不到自己的出口。

我以为电影会平述铺开的，实际上开始抓住很多细节喋喋不休；以为电影要着重说明的，影片里轻描淡写的带过了；以为有内涵要表达的，实际上晃一晃什么都没说就结束了；以为不需要特别强调的，电影里的人们真是咬死了不放。我觉得我整个人的判断都凌乱了。

影片的演员们还是有一定的把控能力的，但是他们在整部电影里像是一盘散沙。虽然每一个角色握在演员的手里，都尽了最大力气的去建立和培养，可以说，单个人物来讲其实是相对比较成型的，虽然有些时候不够立体，但是人物勾勒还是起来了。可是他们放在同一个框架里，他们组成一个又一个画面，他们讲述着同一个故事的时候，这事儿就配合得好像不在一起了。这大概是导演需要自己好好思考的问题了，演员靠自身都努力过了。

3、不让我的眼泪陪我过夜

写着写着又不知道自己在说什么了。

但是我知道，这部影片我哭了。当冬冬拍着画报，赚着块钱努力为那一切作补偿的时候，我在黑暗的电影院里，眼泪一下子就下来了。

或者电影是青涩的，或者有很多感受是不足够的，但是青春的岁月里，因为喜欢一个人，爱着一个人，用尽全力的去对那个人好，想方设法的为他度过难关，那样的女子，那样的爱情，多美好啊。

这一场关于死亡的故事，其实只是谁也不愿意再去提起的真相而已，但是这个真相就一直摆在那里，实际上根本没有做过任何改变。人们都是小心翼翼的避开话题，但是埋下的雷，哑着都是威力。

多年后，年轻人们老去，他们看着属于青春的那个样子，看着画报上的美丽冬冬。他们会想念她，他们会提起她，他们会揣测她是不是依旧活在这个世界的某个角落，他们会连声称赞那份持续了许久的美丽的打动，但是他们就算拿到了那份钱，也不会明白，那个女孩子，在那样匆忙的夜里，为着偿还这份金钱的报酬，而做出了怎样的奉献。他们永远也不知道，那画报上的美丽和笑容，是为了让他们，是为了让他——小龙，可以不受制约，可以过他们继续自由的生活。

有些人悲伤的离去，而人们，甚至忘记了他们真的离去了。

我其实哭得挺难过的。替她，不甘心。不知道如果她还有一口气说出心情，她会不会遗憾，又会不会后悔了。只是，这世上已经没有如果。

这世上没有真正的谜，但是有永远的看不清。

作者：小佛搞特

因为短评放不下，所以就搁这了。

电影可能最大的问题是缺少一个中心人物，而这个焦点人物原本应该由冬冬担当（四人帮的故事应该围绕着她而起），但又奇怪地选了三皮作旁白（我觉得正确的旁白应该是小梅），而在他的旁白中，赵小龙显然又是主角，但他们这一群人，方圆又是个头，而大四对冬冬是个关键暗线……结果一边去中心化，一边群像又没立起来，就显得非常的碎块化了。

当然，还是有可以进一步推敲和玩味的细节的，比如最后那段不可靠叙事作结，挺让人想起杨德昌《恐怖分子》的同样作结，而且它这段挺让人想起杨的一个延续的主题的，比如在海滩上发现一具尸体的《海滩的一天》（《抵达之谜》相对应的是永远没发现一具尸体）：相知相交的人在从自然状态（学校学生的身份）进入社会关系后，因为经历了完全不同的经历，而变得形同陌路，是成长还是绝望，或皆有……

然后是紧接着的挂历女郎这个剧情点，虽然是收线，但放最后想表达什么呢？什么乐观情绪吗……前后情绪就不太搭啊。至少跟前面这段赵小龙“放下”的不可靠叙事不太搭。没想通怎么让它衔接过来的。难道是这样：“导演，我可以放下了吧。”“好，你放下吧，不，让我再想想，你放不下。”放下了仇，放不下爱！？嗐，我可真能扯！

大四和小梅的燃烧暧昧和烧船那段应该赋预更深层的联系，大四除了跟小梅搞点擦边小色情，存在感太低了，不足以支撑起关键剧情点；其实最有意思的一个细节是，方圆失手（故意）将摩托车打翻到江里，这其实是一个冬冬（咚咚）命运的隐喻——就因为大家一起骑过，这陪葬品可还行——但我觉得这个动作是不是得交给大四更合适？或者说，精减一下角色，把大四和方圆并成一个也成。两两的三角关系的张力完全都没建立起来，而且两个女的五个男的搞什么啊，没搞几对基三角出来（比如赵小龙与三侠武义禁室培欲），怪不得群像失衡。

———追加：回应一楼———

这可不是观众仔细不仔细看的问题，是导演和编辑对剧情信息传达得到不到位的问题，毕竟近两个小时的电影已经不算短了，想单靠摄影撑起来还是不够的，单看摄影的话还不如去翻挂历美女。虽然构不上大型翻车现场，但要指责观众不仔细看，观众可不背锅。正如标题所说的Enigma，观众只是懵逼了，Arrival不到。

一楼提到的大四挂钩离间兄弟这个角度不错，但缺乏对大四这个角色的情绪加强，多做些铺垫会让观众更明白导演的意图——跟小梅讨论冬冬究竟喜欢谁的时候，而且仅此一次，只会让人觉得，他们那边三角恋还不明朗，你又来插什么脚！？（有这样的误解的可能不止我一人：《大四也喜欢冬冬吧》）就像拍挂历这种也都是没什么铺垫的，都是仅此一处的回响，就太空中楼阁了。

而且兄弟情？所以说基三角看不出来……这么一说四人帮真的真的非常有必要变成三人帮。前面提到将大四和方圆拼成一个，只是一种角色戏份合理分配的提议，你像旁白三皮完全可以去掉（这也是我前面提到可以让小梅做旁白的建议，因为大四枕边人肯定有合理的“知情权”啊，也会让这个角色更有存在感），而且三皮旁白跟最后那段不可靠叙事一点也构不成视觉延续，但可以作为小梅对大四的当心进行合理追溯。

而且这么一来，在变成三人帮的情况下，武义这个角色也会更加值得玩味，他相当于一个小三，在冬冬-三人帮-小梅这组三角人物群结构中逐渐替代掉了冬冬。在这个基础上再重新构建武义与三人帮的一一对应关系（而武义他哥则替代小梅——忘记他叫什么了，就叫他武昌吧，配上标题感觉比较革命气息——进入新的这组人物关系，一个哥舞厅一个没有黑社会，顺势就搭上了；里面的换车剧情，对冬冬对小梅都可以作为一种影射），让观众能清晰地感受到这些关系的异化，而不是像目前的，只着重于赵小龙与武义的禁室培欲戏，而武义与其他角色的互动在“关键事件”后只用了几个闪回镜头来概括。

去掉三皮后人物关系可以切割成绿茶婊石

最后说到冬冬挂历，更合适放到字幕后面作为彩蛋这样的结构存在，会让这个剧情点设计更加有张力，而且有字幕作为隔断，也不会存在视角追溯的问题； 而且，你知道还有什么更妙的解构方向吗？只要把旁白大胆地换成冬冬就行了（当然，要操作方便的话，就是将电影切割为数段，配以不同角色作旁白，这样追溯起来比较容易），这样一来，字幕之前的所有故事，都可以视为是冬冬拍挂历筹钱时对未来的幻想（跟挂历的时间属性也应衬）——这另一重不可靠叙事，有前一个不可靠叙事铺垫，就会形成有趣的互动，故事也有留白的余地，也让电影不止陷于一种廉价的伤痕文学中去。不说什么阳光吧，但我们的过去为什么大基调非得是灰暗的？

这部片子，本生是冲着李现去看的，其实电影的前半段是有点勉强看下去的，虽说题材是爱情片，但更有点现实题材，看到一些场景其实都有点“少年的你”的味道。

与其说是爱情片，不如说是现实题材的剧情片。要认真去看，其实不难看懂，少年成长过程中面临的一系列情感（兄弟情、爱情）复杂又纯粹…

随着年龄的成长，慢慢的骨子里的冲动越来越少，也慢慢的能学会换位思考…

曾经年少时我们以为重要的，到最后会发现也不过如此。珍惜该珍惜的，珍惜现拥有的，珍惜未来还会在的。

学会释怀，放过自己，放过回忆…学会跟自己和解。

人就是在这样的状态下不停的成长，未必会变得多好，但一定会比以前的自己更好。

电影拍的有些压抑，或许是因为题材的问题，其实我自己对影片的背景还是有些共鸣的。

我们很多人的小时候，都多多少少遇到过地痞流氓打群架，有的选择远离，有的可能也加入其中。

曾经就认为这样的人不该结交，从小大人的教育也是这样。

但其实这样的人，或许比普普通通的乖孩子更有义气，更重情重义…

学会发现人性中少许的美，自己也会阳光很多。

看了很多《抵达之谜》的评价，觉得其实很多人都没有真的get到点。

首先本片是一个青春片而不是悬疑片。电影花了大部分的镜头在时代的塑造上，对于最后冬冬的消失也没有从正面给出明确的答案，所以其实暗示了真相对于故事来讲，并不是很重要的，而悬疑片会更注重在解密的过程，但其实李现的解密过程相对简单，并没有很复杂，所以说本片是悬疑片的，完全不合适。

从思想上来说，本片参照了《竹林中》（《罗生门》）的一个主旨要义，那就是记忆的迷惑性。电影中有一个很明显的转场，“但在方圆的记忆中 故事有另一个结果”（原话记不得了，很久没看这个片子了），然后开始了回忆。在第一遍正向叙述的过程中，片子讲的是小龙和冬冬的爱情，但在回忆里，是站在方圆的视角上，去看冬冬；这一段有个明显的导向，虽然里面的场景都是在正向叙述的过程中讲到过的，比如骑摩托那段和喝酒，但是在回忆里，参照方圆和冬冬的姿态，那是冬冬和方圆的爱情故事。同样对于大四，也是这样一个故事。很多人觉得大四和刘晓美是一对，但是在接下来大四回忆的过程里，看得出大四是一直暗恋冬冬的，而且冬冬似乎有种挑逗他的感觉，而在他和刘晓美的接触中，回忆里剪去的几个镜头 也都是和冬冬紧密相关的。

那么，就导致了本片最核心的问题，冬冬到底喜欢谁？作为没有经历过那段时光的人可能很难体会，在青春期的那样一个时间，作为一个正常的女孩，她可能当时在和这几个兄弟都在玩暧昧，而并没有急着做出选择。但在几个男孩看来，他们和冬冬的默契，似乎是冬冬独特给予的爱。这就导致每个人都觉得自己是最有机会的那个。

这个思路也可以解释为什么大家对冬冬的死的态度不同。这基于每个人的性格和对青春期女孩的感觉的隐晦。从某种意义上说，三人都觉得自己是和冬冬关系最近的那个。但只有赵小龙对于兄弟们和冬冬的暧昧一无所知，这在最开始一般时间的正向叙述中可以看出来。但是方圆对小龙的感情是有所察觉的，而大四是隐藏最深的那个，他知道这个方圆和小龙都对冬冬有着复杂的感情。所以对待真相，只有小龙，这个觉得冬冬只和自己最亲密的人，觉得他应该比别人更关注这个问题的答案。同样，也真是这种复杂的感情，导致兄弟四人在对待冬冬的行为上是有很强的矛盾性的，大四对冬冬是有一定的怨恨的，从回忆中可以看出，他更多的是毁灭了自己最喜欢的人的自责和悔恨，而不是过失杀人的那种愧疚。兄弟们在冬冬的事情上都做了一些错事，没有去深究历史，也是对自己的一种宽恕。而只有小龙是相对来讲没有什么错误的，所以他执着于一个真相的答案。而对于别人来讲，回味真相，面对那个真实而丑陋的自己，是种痛苦。人都想活在自己构建的记忆里，在那里，自己是被美化了的。

《抵达之谜》，谜是根植在记忆里的。影片中有一段兄弟们的打斗，和争论。但是在最后的结尾，小龙的位置显示了那些都只是他的想象，其实打斗那一段并没有发生，大四也没有去宴席。那一段的记忆 只是在小龙记忆里过了一遍———这也暗示了记忆是主观性的，也是可以更改的。

在人的青春中，年少轻狂会犯下很多错误，但是人的记忆会美化自己，冬冬的消失是四人青春的一个结束。其实冬冬真正死没死，并不是一个要考虑的问题，真正重要的是，作为记忆的冬冬，已经完成了她的使命。

小众的文艺片，因为是他，才会去接触，虽然剪掉了很多，太过文字，但是，看到了他的成长，看到了他进步，看到了那时候我还没关注的他

如果没有粉丝滤镜，也许不会去接触这样题材的电影，但是突然又很庆幸，因为他，让我看到了小龙的坚持，看到了他的初心，也看到了他的成长

第一次看的我，很迷，不理解，第二次看的我，突然明白了社会人的无奈与抉择，最后的选择往往都不是最开始想要的，但是，也许确实最好的选择，无论是对你，对我，逸或者对他

谁都想忘记自己最不光彩的日子。

医生，老板，这些都是体面的成年人的标签。不要在不合时宜的时候提起那一段逃课，打架，犯浑的混混日子。

可是自己做混蛋，却阴差阳错送了别人的命。

如果不偷油，不挨打，冬冬为什么要去赚钱？

如果大四不知道小美陪酒，是不是这股邪火就不会以义气为名发泄给冬冬？

谁都有错，但是十几年不相见，他们都想忘了这事，忘了混蛋的日子，忘了做错的一切。

小龙不想忘。他想让所有人付出代价。

可是他们是兄弟，至少曾经是。

所以他放大四下车了。

也许他也终于妥协了吧，也许没有。