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剧照
剧情介绍
边城电影免费高清在线观看全集。
本片根据沈从文同名小说改编。故事发生在民国初年，在湘西边境的一个小山城里，有一个老船夫（冯汉元 饰），守着一条渡船，帮来往的人渡河。他与外孙女翠翠（戴呐 饰）相依为命，17年前，翠翠的母亲与一名屯戍军士未婚生子，后来二人双双殉情。老船夫不想翠翠重蹈覆辙，一心希望把翠翠托付给一个可靠的人。茶峒城里的船总顺顺有两个儿子——大佬天保（刘魁 饰）和二佬傩送（石磊 饰）。他们同时爱上了翠翠，而翠翠爱的是二佬，三年前的端午节夜晚，翠翠偶然邂逅了二佬，感情的种子就在那时悄悄埋下。 后来，兄弟俩决定用唱情歌的方式，让翠翠选择。但是因为各种原因，歌声再没有传来了。随后却传来了大佬被水淹死的噩耗。二佬虽仍爱着翠翠，但因为哥哥的死，赌气出走。在一个风雨交加的夜晚，老船夫抑郁而死。翠翠终于明白了许多事情，于是，她守着渡船，等待二佬回来…… 本片荣获加拿大第9届蒙特利尔国际电...疑问的一胜温蒂2020希斯特斯兄弟革命历史歌曲表演唱我不是凶手我，到点下班恋人末路高智能方程式赛车我们的妈妈憨哥进城文豪野犬第三季小镇突袭江湖奇兵继任蝰蛇绝命赌侠返朴我愿意2012大陆版请叫我乌雅氏富江2：另一张面孔陆小凤传奇之决战前后(2007)蓝色星球夜访吸血鬼英语十分钟年华老去：大提琴篇家宴1998为了N一个美国女孩的故事-玛莉琳1955：非凡的圣诞节神龙之战马文的战争沉默与谎言余罪第二季极限困境摩托教父整容室第一季下班后吃一顿狼人的诅咒笑闯巴黎留住有情人隔离区迷雾之外无路可逃1992印度警察部队第一季解剖杀人狂虾球传
本片根据沈从文同名小说改编。故事发生在民国初年，在湘西边境的一个小山城里，有一个老船夫（冯汉元 饰），守着一条渡船，帮来往的人渡河。他与外孙女翠翠（戴呐 饰）相依为命，17年前，翠翠的母亲与一名屯戍军士未婚生子，后来二人双双殉情。老船夫不想翠翠重蹈覆辙，一心希望把翠翠托付给一个可靠的人。茶峒城里的船总顺顺有两个儿子——大佬天保（刘魁 饰）和二佬傩送（石磊 饰）。他们同时爱上了翠翠，而翠翠爱的是二佬，三年前的端午节夜晚，翠翠偶然邂逅了二佬，感情的种子就在那时悄悄埋下。 后来，兄弟俩决定用唱情歌的方式，让翠翠选择。但是因为各种原因，歌声再没有传来了。随后却传来了大佬被水淹死的噩耗。二佬虽仍爱着翠翠，但因为哥哥的死，赌气出走。在一个风雨交加的夜晚，老船夫抑郁而死。翠翠终于明白了许多事情，于是，她守着渡船，等待二佬回来…… 本片荣获加拿大第9届蒙特利尔国际电...疑问的一胜温蒂2020希斯特斯兄弟革命历史歌曲表演唱我不是凶手我，到点下班恋人末路高智能方程式赛车我们的妈妈憨哥进城文豪野犬第三季小镇突袭江湖奇兵继任蝰蛇绝命赌侠返朴我愿意2012大陆版请叫我乌雅氏富江2：另一张面孔陆小凤传奇之决战前后(2007)蓝色星球夜访吸血鬼英语十分钟年华老去：大提琴篇家宴1998为了N一个美国女孩的故事-玛莉琳1955：非凡的圣诞节神龙之战马文的战争沉默与谎言余罪第二季极限困境摩托教父整容室第一季下班后吃一顿狼人的诅咒笑闯巴黎留住有情人隔离区迷雾之外无路可逃1992印度警察部队第一季解剖杀人狂虾球传
长篇影评
1 ) 渡船、女孩
“那个人，也许永远不回来了。也许，明天回来”
——影片的最后、小说的最后结尾语。看完之后很堵。
翠翠和爷爷相依为命的感情很真实很感人。
二佬的纯真单一和坚持让人很感动，但现实很无奈；
翠翠单纯、幸福但是很不幸；
顺顺待人很和善，就是面对儿女婚姻上真的很现实；
大佬，不知道珍惜，“只能守着渡船”，得不到翠翠的喜欢却又冤死他乡，很实际很现实的，放在现在有很多影子。
——基本上看完原著再看电影，往往会比较失望，但是这部《边城》真的很好，演员表演都很有张力，把角色都演活了。大爱边城的小说和电影！
2008.12.12《边城》
看《边城》是因为突然怀念了湘西的那个小城。
刚开始看，浮现的是那个熟悉和不熟悉的场景和隐约可见的湘西小城。 沈老用他细腻的观察和优美的笔划给我们描出了那么美的一个边城、一尘不染的民风和那么清纯的一个边城少女，还有少女和爷爷间相依为命的情感，这都为我们展现了一幅绝美的生活画卷。
然而少女的朦胧的情感就像小河上的烟雾一样不明了，若翠翠能明了自己或爷爷直接点，那么，结果会不会不一样？
这个人也许永远不回来了，也许“明天”回来！
这样的结局让人很郁闷！眼前浮现的老是翠翠的期盼和那条长流不息的边城小河。从春天到河满涨水再到雪花飘飘的冬日，日复一日年复一年，翠翠就那么守着等着～
看完，心里更堵得慌。
更想找个人少的时间再回去看看，再感受一下沈老笔下的边城。
——影片的最后、小说的最后结尾语。看完之后很堵。
翠翠和爷爷相依为命的感情很真实很感人。
二佬的纯真单一和坚持让人很感动，但现实很无奈；
翠翠单纯、幸福但是很不幸；
顺顺待人很和善，就是面对儿女婚姻上真的很现实；
大佬，不知道珍惜，“只能守着渡船”，得不到翠翠的喜欢却又冤死他乡，很实际很现实的，放在现在有很多影子。
——基本上看完原著再看电影，往往会比较失望，但是这部《边城》真的很好，演员表演都很有张力，把角色都演活了。大爱边城的小说和电影！
2008.12.12《边城》
看《边城》是因为突然怀念了湘西的那个小城。
刚开始看，浮现的是那个熟悉和不熟悉的场景和隐约可见的湘西小城。 沈老用他细腻的观察和优美的笔划给我们描出了那么美的一个边城、一尘不染的民风和那么清纯的一个边城少女，还有少女和爷爷间相依为命的情感，这都为我们展现了一幅绝美的生活画卷。
然而少女的朦胧的情感就像小河上的烟雾一样不明了，若翠翠能明了自己或爷爷直接点，那么，结果会不会不一样？
这个人也许永远不回来了，也许“明天”回来！
这样的结局让人很郁闷！眼前浮现的老是翠翠的期盼和那条长流不息的边城小河。从春天到河满涨水再到雪花飘飘的冬日，日复一日年复一年，翠翠就那么守着等着～
看完，心里更堵得慌。
更想找个人少的时间再回去看看，再感受一下沈老笔下的边城。
2 ) 连续看了原著和电影，聊聊感想。
忘了是因为看了沈从文的文字而想去凤凰，还是因为想去凤凰所以多看沈从文的文字了。
沈从文这厮煽情很厉害，最经典的就是那句：
“我一辈子走过许多地方的路,行过许多地方的桥,看过许多次数的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年龄的人。”
还有一句我很欣赏的：“日子在旅行人看来真不快，因为这一礼拜来，我不为车子所苦，不为寒冷所苦，不为饮食马虎所苦，可是想你可太苦了。”
实在很煽情。
嗯嗯，回到主题来，凌子风的《边城》这片子如今已经很难找的了。在豆瓣的评论里看到说凤凰沈从文的故居纪念馆有卖。。
我是在这里下的：
http://www.rgzx.net.cn/lgl/dianying/bianch1.rm
http://www.rgzx.net.cn/lgl/dianying/bianch2.rm
（在某百度空间找到的，注下出处，以示感谢http://hi.baidu.com/a%C7%ED%B6%F9/blog/item/047d5e18e3936173dab4bda7.html）
画质不咋的，不过湘西的感觉有出来，老片子的感觉更浓了呵呵。不过配音有点不对时，有点可惜。
片头的音乐很赞。
翠翠的演技外貌一般，但眼睛不错，爷爷就赞了，形象就对头。
我很喜欢翠翠的的那句“你这个悖时砍脑袋的”被改成了“你这个砍头鬼”，不爽。
大佬下手狠快啊，在家里见过还没15岁还没发育全的翠翠一面居然就向老船夫透露那个意思了，好家伙。
插一句，二佬确实比大佬精神，牙齿白多了。。
渡船倒是有点意思，不是划船，而是靠拉着绳锁，木船旁边竖着杆，杆上有铁圈。这样串过绳子。
（其实其实自个上船自个拉就得了，反正没什么技术含量。。。船夫的作用就是其他人下了船再把船拉回去，这个再搞条绳子不就解决了？）
说起渡船，也有点感慨，老船夫一辈子，有五十多年的时间吧，都在守着这个破船（影片上看上去确实是破船）。
这究竟是一种坚守还是忒地没追求？那种日子有意思吗？
可老船夫并没抱怨什么，白发人送黑发人的悲哀也没打到他，依旧乐观开朗。这块土地上的人都这样，热情、好客、纯朴、善良还有点死顽固。。。
“不许哭，做一个大人，不管有什么事都不许哭。要硬扎一点，结实一点，才配活到这块土地上！”
（不过电影里这句话也没了，遗憾）
那个手转吹谷子的车子，我好怀念。。
“再过两年，若我有空闲能留在茶峒照料事情，不必像老鸦到处飞，我一定每夜到这溪边来为翠翠唱歌”
书里面只有文字，老实说，我很好奇唱什么歌，想着再过两年，我不必像老鸦到处飞，到时候也可以学学去唱，电影里是听到了，但没听懂，汗。。
很美声唱法的感觉，不像情歌倒有点像山歌。。。老船夫要求3年6个月的情歌，这要求还真够高的。
爷爷死的时候影片把氛围弄得很悲怆，没提到白塔倒，跟我的见解倒是有点出入...
看了电影，第一次知道爷爷的名字叫：冯世昌...
不知道是我载的片没完还是怎么的。最后一个场景，仍是翠翠在负责渡船，并没有到顺顺家去住。
二佬会回来吧，会娶翠翠吧，但愿。
边城刻画的感情很细腻，正如作者所说的：借重桃源上行七百里路酉水流域一个小城小市中几个愚夫俗子，
被一件普通人事牵连在一处时，各人应得的一分哀乐，为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明。
嗯，希望下周系统不要出问题，那么的话就去走趟凤凰吧。那个不是边城的边城。
沈从文这厮煽情很厉害，最经典的就是那句：
“我一辈子走过许多地方的路,行过许多地方的桥,看过许多次数的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年龄的人。”
还有一句我很欣赏的：“日子在旅行人看来真不快，因为这一礼拜来，我不为车子所苦，不为寒冷所苦，不为饮食马虎所苦，可是想你可太苦了。”
实在很煽情。
嗯嗯，回到主题来，凌子风的《边城》这片子如今已经很难找的了。在豆瓣的评论里看到说凤凰沈从文的故居纪念馆有卖。。
我是在这里下的：
http://www.rgzx.net.cn/lgl/dianying/bianch1.rm
http://www.rgzx.net.cn/lgl/dianying/bianch2.rm
（在某百度空间找到的，注下出处，以示感谢http://hi.baidu.com/a%C7%ED%B6%F9/blog/item/047d5e18e3936173dab4bda7.html）
画质不咋的，不过湘西的感觉有出来，老片子的感觉更浓了呵呵。不过配音有点不对时，有点可惜。
片头的音乐很赞。
翠翠的演技外貌一般，但眼睛不错，爷爷就赞了，形象就对头。
我很喜欢翠翠的的那句“你这个悖时砍脑袋的”被改成了“你这个砍头鬼”，不爽。
大佬下手狠快啊，在家里见过还没15岁还没发育全的翠翠一面居然就向老船夫透露那个意思了，好家伙。
插一句，二佬确实比大佬精神，牙齿白多了。。
渡船倒是有点意思，不是划船，而是靠拉着绳锁，木船旁边竖着杆，杆上有铁圈。这样串过绳子。
（其实其实自个上船自个拉就得了，反正没什么技术含量。。。船夫的作用就是其他人下了船再把船拉回去，这个再搞条绳子不就解决了？）
说起渡船，也有点感慨，老船夫一辈子，有五十多年的时间吧，都在守着这个破船（影片上看上去确实是破船）。
这究竟是一种坚守还是忒地没追求？那种日子有意思吗？
可老船夫并没抱怨什么，白发人送黑发人的悲哀也没打到他，依旧乐观开朗。这块土地上的人都这样，热情、好客、纯朴、善良还有点死顽固。。。
“不许哭，做一个大人，不管有什么事都不许哭。要硬扎一点，结实一点，才配活到这块土地上！”
（不过电影里这句话也没了，遗憾）
那个手转吹谷子的车子，我好怀念。。
“再过两年，若我有空闲能留在茶峒照料事情，不必像老鸦到处飞，我一定每夜到这溪边来为翠翠唱歌”
书里面只有文字，老实说，我很好奇唱什么歌，想着再过两年，我不必像老鸦到处飞，到时候也可以学学去唱，电影里是听到了，但没听懂，汗。。
很美声唱法的感觉，不像情歌倒有点像山歌。。。老船夫要求3年6个月的情歌，这要求还真够高的。
爷爷死的时候影片把氛围弄得很悲怆，没提到白塔倒，跟我的见解倒是有点出入...
看了电影，第一次知道爷爷的名字叫：冯世昌...
不知道是我载的片没完还是怎么的。最后一个场景，仍是翠翠在负责渡船，并没有到顺顺家去住。
二佬会回来吧，会娶翠翠吧，但愿。
边城刻画的感情很细腻，正如作者所说的：借重桃源上行七百里路酉水流域一个小城小市中几个愚夫俗子，
被一件普通人事牵连在一处时，各人应得的一分哀乐，为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明。
嗯，希望下周系统不要出问题，那么的话就去走趟凤凰吧。那个不是边城的边城。
3 ) 若即若离——由文本跨度看《边城》
若即若离——由文本跨度看《边城》
文/1度
将著名文学作品拍成电影，早已经不言而喻的成为影视界的一支重要血脉，放之四海皆已屡见不鲜。如何将家喻户晓的文字转换成影象、将蕴涵于平面文字背后的沉重抽象意义变更为直观视觉冲击，却是八仙过海——各显神通——一则是将文字作为蓝本而改编、一则是完全忠于小说原著。在这里，较为典型的有1988年美国著名导演菲利浦•考夫曼根据捷克著名小说家米兰•昆德拉代表作《生命中不能承受之轻》（后改译为《不能承受的生命之轻》）而改编的电影《布拉格之恋》以及1993年美国有着“电影社会学家”之美称的导演马丁•斯科西斯根据艾迪丝华顿1921年获得“普立兹文学奖”的同名小说而拍摄的电影《纯真年代》。在此，无论是考夫曼对《生命中不能承受之轻》所蕴涵的哲学意义的摈弃还是斯科西斯对《纯真年代》原著的完全忠诚都取得了莫大的成功，轰动一时，被引为经典。然而，在中国却罕见此种典型，虽然被搬上银幕的文学作品层出不穷，却总是如昙花般骤然一现，在我们眼前匆匆而过却并未留下昙花之美。
改编电影，作为经典名著的另一种存在形式，应该表现的虽然不必全部标新立异，开辟原著之外的另一种美，但至少也得是对原著的一种加固和升华，如此才不会破坏到名著的传世之美。然而，在导演凌子风处理之下的《边城》却是使人看得兴味索然，完全破坏了沈从文先生的语言之美，却硬生生地将故事套入一个狭隘的框架之中，带给观众的仅仅只是一出“乡野粗俗爱情闹剧”。当然，这部拍摄于1984年的电影肯定要结合当初的时局来考虑，由此很容易牵涉到政治敏感话题，偏离影评主题，因此，不再赘述。然而，该片导演凌子风次年凭这部作品拿下“第5届中国电影金鸡奖”的“最佳导演”奖，使人想起难免不心生悲哀之感——同时期的欧洲“电影新浪潮”优秀作品比比皆是，而中国的“最佳”却仅仅如此。这貌似在提醒着我们应该奋发而起吧？！
沈从文先生的中篇小说《边城》，在淡雅中，带着一丝伤感；更深的是，对生命无常无奈的叹息。可是，这些微妙的情愫在凌子风的电影之中根本无法找到，虽然说沈先生的语言之美有“只可意会不可言传”之妙，很难用画面或语言来诠释，但对故事却又生搬硬套就难免使人腹诽——故事原有的风格已然被打破，电影只是借用了一副框架，沈先生典型的对故事环境、风土人情的趣味描写，堪称“预描写”的典范，甚至有人说：“使用文字对环境的渲染以造成其回味无穷欲说还休效果的，仅有沈从文与其弟子汪曾琪能出神入化的使用。”然而，电影竟将这些预描写穿插到了剧情之中，且不说旁白的无聊与无趣，单是对这些预描写的胡乱编排就很有“画虎不成反类犬”的意味。比如：小说里对妓女与水手交情的描写，到了电影里就出人意料的直接表现为水手与妓女的呼应，另外，赛龙舟、傩送二老捕鸭等一系列在小说里有所背景交代的东西到了电影里却是横七竖八的突兀展现了，看过小说的人知道这些都是沈先生的玄妙安排，如若没有读过小说，观看这部电影时该如何解读这些莫名其妙的东西呢？依靠经典名著在民间的亲和力而拍摄的电影如果只是一心还原故事的声画，断然是失败的。在看过的某本忘记了名字的书中，曾有幸见到过沈从文先生对电影剧本所做出的评析及修改意见，其中就有提到对场景的诸多修改意见，但电影最后并未按照沈先生修改过的电影文学剧本拍摄，采用的是其他的台本，由此可见，故事与环境的脱节纯属不可原谅之过失！
影片中的主人公翠翠在沈先生的笔下是一位朴素中又透露出勃勃的灵气，有着清澈、透明的性格，热情且纯真，心怀美好与纯真的憧憬和期待，而电影里翠翠，我们所看见的女主角简直只能以“简陋”来形容，生硬的动作、木讷的表情、呆滞的眼神等等，对一个沈从文迷来说，这简直是一种残酷的糟蹋作践；小说里，我们的翠翠有一份朦朦胧胧的初恋、如梦如幻，隐隐约约又动人心魄，电影却打破沈先生处处玄妙的“不写之写”的预描写，直接跌入婚姻的俗套而不可自拔，其中我们看不见翠翠那种懵懵懂懂的青春萌动，也见不到她对待感情之时的灵动，却只见一块落在刀俎之上的鱼肉，任人宰割，那种令人赏心悦目的个人性格完全消失怠尽。
在对电影文学剧本的修改中，沈先生曾有提到：“望尽可能照原文处理，翠翠应是个尚未成年女孩，对恋爱只是感觉到，其实朦朦胧胧的，因此处理上盼处处注意到。”显然，凌子风在处理这点时候是抱有很大侥幸心理的，即革新小说开辟出一个纯粹的爱情故事，然而，演员的表现却局限了凌导演的这一雄心壮志，在面对天保大老、傩送二老的微妙情愫中，我们的翠翠不由我得我们不大跌眼镜……
正如电影最后所套用的小说里的话：“到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。这个人也许永远不回来了，也许明天回来。”
依稀中，这朦胧的极至又将我们带入美妙之中而不可自拔。或许，这句旁白也算是一种升华吧。
文/1度
将著名文学作品拍成电影，早已经不言而喻的成为影视界的一支重要血脉，放之四海皆已屡见不鲜。如何将家喻户晓的文字转换成影象、将蕴涵于平面文字背后的沉重抽象意义变更为直观视觉冲击，却是八仙过海——各显神通——一则是将文字作为蓝本而改编、一则是完全忠于小说原著。在这里，较为典型的有1988年美国著名导演菲利浦•考夫曼根据捷克著名小说家米兰•昆德拉代表作《生命中不能承受之轻》（后改译为《不能承受的生命之轻》）而改编的电影《布拉格之恋》以及1993年美国有着“电影社会学家”之美称的导演马丁•斯科西斯根据艾迪丝华顿1921年获得“普立兹文学奖”的同名小说而拍摄的电影《纯真年代》。在此，无论是考夫曼对《生命中不能承受之轻》所蕴涵的哲学意义的摈弃还是斯科西斯对《纯真年代》原著的完全忠诚都取得了莫大的成功，轰动一时，被引为经典。然而，在中国却罕见此种典型，虽然被搬上银幕的文学作品层出不穷，却总是如昙花般骤然一现，在我们眼前匆匆而过却并未留下昙花之美。
改编电影，作为经典名著的另一种存在形式，应该表现的虽然不必全部标新立异，开辟原著之外的另一种美，但至少也得是对原著的一种加固和升华，如此才不会破坏到名著的传世之美。然而，在导演凌子风处理之下的《边城》却是使人看得兴味索然，完全破坏了沈从文先生的语言之美，却硬生生地将故事套入一个狭隘的框架之中，带给观众的仅仅只是一出“乡野粗俗爱情闹剧”。当然，这部拍摄于1984年的电影肯定要结合当初的时局来考虑，由此很容易牵涉到政治敏感话题，偏离影评主题，因此，不再赘述。然而，该片导演凌子风次年凭这部作品拿下“第5届中国电影金鸡奖”的“最佳导演”奖，使人想起难免不心生悲哀之感——同时期的欧洲“电影新浪潮”优秀作品比比皆是，而中国的“最佳”却仅仅如此。这貌似在提醒着我们应该奋发而起吧？！
沈从文先生的中篇小说《边城》，在淡雅中，带着一丝伤感；更深的是，对生命无常无奈的叹息。可是，这些微妙的情愫在凌子风的电影之中根本无法找到，虽然说沈先生的语言之美有“只可意会不可言传”之妙，很难用画面或语言来诠释，但对故事却又生搬硬套就难免使人腹诽——故事原有的风格已然被打破，电影只是借用了一副框架，沈先生典型的对故事环境、风土人情的趣味描写，堪称“预描写”的典范，甚至有人说：“使用文字对环境的渲染以造成其回味无穷欲说还休效果的，仅有沈从文与其弟子汪曾琪能出神入化的使用。”然而，电影竟将这些预描写穿插到了剧情之中，且不说旁白的无聊与无趣，单是对这些预描写的胡乱编排就很有“画虎不成反类犬”的意味。比如：小说里对妓女与水手交情的描写，到了电影里就出人意料的直接表现为水手与妓女的呼应，另外，赛龙舟、傩送二老捕鸭等一系列在小说里有所背景交代的东西到了电影里却是横七竖八的突兀展现了，看过小说的人知道这些都是沈先生的玄妙安排，如若没有读过小说，观看这部电影时该如何解读这些莫名其妙的东西呢？依靠经典名著在民间的亲和力而拍摄的电影如果只是一心还原故事的声画，断然是失败的。在看过的某本忘记了名字的书中，曾有幸见到过沈从文先生对电影剧本所做出的评析及修改意见，其中就有提到对场景的诸多修改意见，但电影最后并未按照沈先生修改过的电影文学剧本拍摄，采用的是其他的台本，由此可见，故事与环境的脱节纯属不可原谅之过失！
影片中的主人公翠翠在沈先生的笔下是一位朴素中又透露出勃勃的灵气，有着清澈、透明的性格，热情且纯真，心怀美好与纯真的憧憬和期待，而电影里翠翠，我们所看见的女主角简直只能以“简陋”来形容，生硬的动作、木讷的表情、呆滞的眼神等等，对一个沈从文迷来说，这简直是一种残酷的糟蹋作践；小说里，我们的翠翠有一份朦朦胧胧的初恋、如梦如幻，隐隐约约又动人心魄，电影却打破沈先生处处玄妙的“不写之写”的预描写，直接跌入婚姻的俗套而不可自拔，其中我们看不见翠翠那种懵懵懂懂的青春萌动，也见不到她对待感情之时的灵动，却只见一块落在刀俎之上的鱼肉，任人宰割，那种令人赏心悦目的个人性格完全消失怠尽。
在对电影文学剧本的修改中，沈先生曾有提到：“望尽可能照原文处理，翠翠应是个尚未成年女孩，对恋爱只是感觉到，其实朦朦胧胧的，因此处理上盼处处注意到。”显然，凌子风在处理这点时候是抱有很大侥幸心理的，即革新小说开辟出一个纯粹的爱情故事，然而，演员的表现却局限了凌导演的这一雄心壮志，在面对天保大老、傩送二老的微妙情愫中，我们的翠翠不由我得我们不大跌眼镜……
正如电影最后所套用的小说里的话：“到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。这个人也许永远不回来了，也许明天回来。”
依稀中，这朦胧的极至又将我们带入美妙之中而不可自拔。或许，这句旁白也算是一种升华吧。
4 ) 最后傩送会不会回来
看完小说来看电影，觉得电影拍的不错，几乎是很好地还原了书中的人物，情节，台词等，看完后会让人不觉感叹，造物弄人啊，一股淡淡的忧伤和惋惜。
虽然很多人都觉得边城是悲剧收尾，翠翠会重复妈妈的悲剧命运，傩送不会回来。
但我冥冥之中感觉傩送会回来的。。。还记得，他走的时候仍然惦念着想要渡船，只是他不确定翠翠的心意而已，他的爸爸妈妈还在这里，他一定会回来的。
等到他回来，看到翠翠爷爷死了，孤苦伶仃一个人，肯定会更加怜悯她，爱她的。而且翠翠也已知道他的心意，一直等他回来。船总顺顺也是欢喜翠翠的，只要他们把误会理清楚，就没问题了。
沈从文先生没有把结尾写下去一定是有他的意图，让读者去揣摩，去想象，以上就是我的想象了，或许我的想象过于天真美好，也许现实就是那么残酷，命运就是那么弄人……
5 ) 多愿青梅未枯，竹马不老
如同着了魔，心里总是存着一种莫名到无法言说的情绪，那样的哀婉凄绝……
每个黄昏或晚上，谈点那个已经躺在石头里的可怜祖父的旧事，翠翠明白了许多祖父生前所没有提及的事， 二佬的唱歌，大佬的死，顺顺父子对祖父的冷淡，中寨人用碾坊作嫁妆，诱惑二佬，二佬因为记着哥哥的死且因得不到翠翠的理会，又被逼着接受碾坊，他的心还在渡船上，因此赌气走了……
凡是翠翠不明白的事，后来她都明白了，她哭了，哭了整整一个夜晚……
翠翠哭的，也许是懊恼，懊恼懵懂害羞的自己，我在想，那时二佬归来，为什么她跑到河边时看到是二佬又折返回去呢，为什么没有勇气去面对自己喜欢的人呢？她是否心里依旧想着他离开时说的“我心里想着要渡船也好，就是船上那个老的总是弯弯绕绕的”……也许是感动，原来从端午佳节河畔初见就懵懂藏在心里的他，五月天星月夜梦里闻歌送花的便是他，他原来为这感情争取过，原来他还记在心里……也许是无奈，相依为命的爷爷丢下自己走了，从此更是孤单一人，与渡船为伴，能许给他的，仅此渡船而已，可他，也许再也不回来，也许，明天，就回来……
我想，二佬会回来，而翠翠，一定会一直等着他，青梅尚未枯萎，竹马也不会老去……
那日，清晨的阳光普照着大地， 白塔亮闪闪的，翠翠已经守在渡船上，对岸有人叫喊“有人要渡船咯”翠翠闻声去看那人，阳光直射到眼睛 ，她看不清楚那人的脸，心里莫名而不知所措，只是赶紧把船渡过去，也不抬头，直到感觉船到岸撞击到河滩的石子，才微微抬头，那声音便传来:
“翠翠，再送我一束虎耳草吧!”
6 ) 那灵动的小兽物呵
”翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她切教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。“
初中时初读《边城》，这么多年过去，那温润如水的情节早已变得模糊，唯独沈从文对翠翠似“小兽物”的描写记得真切。只这三个字，我便能勾勒出一个瘦小，黑发，怯生生地站在角落里绞着手指瞧着你的清秀少女，她的目光一定是清澈如潭底的，她的眼眸一定是皎洁无杂质的。甚至通过这三个字，我也能想象出那种钟灵毓秀的古城，淳朴的人们，湛绿如翠的江水，古色古香的小楼......只有这样的地方才可以孕育出“小兽物”似的灵性。
我曾心心念念前往这茶峒古城，一览这不沾风尘的圣地，后来去了相似的地方，才发现，已经开发成旅游景点的古城，纵使看似依旧保持着绿水 小船 民歌 ，却早已成为招揽游客的手段，我再也看不见那份从骨子里浸着的淳朴与无欲无求。
我以为我再也见不到这样的地方。
知道在现代文学赏析这门选修课上看到了这部电影。我见到了想象中的翠翠，爷爷，大佬，二佬，见到了我曾心心念念想见到的古城。
老电影质感略略毛糙，却也不失风味。那娓娓道来的旁白，缓缓推进的画面，一帧帧勾勒出我心中的小城。然后我渐渐记起，这是一个充满了淡淡哀伤的故事，兄弟俩瞧上了同一个女孩，女孩也已心有所属，爷爷的有意隐瞒和翠翠的害羞使得直到大佬沉水二佬出走爷爷离世渡船冲走，翠翠才知晓原来那夜夜听到的歌声不是梦。
影片的结尾分析以及沈从文想要表达的无奈有几篇书评已经写的很好了。但不管主题怎样，结局怎样，我印象最深的依然是翠翠与傩送二人在渡船中时，她默默不语地渡着船，颔首低眉，承载着少年满眼的热切，满满的青涩与娇羞。映着青山碧水，让人久久不忘。
那是我常常想起的人儿啊
那是我可想不可求的古城啊
初中时初读《边城》，这么多年过去，那温润如水的情节早已变得模糊，唯独沈从文对翠翠似“小兽物”的描写记得真切。只这三个字，我便能勾勒出一个瘦小，黑发，怯生生地站在角落里绞着手指瞧着你的清秀少女，她的目光一定是清澈如潭底的，她的眼眸一定是皎洁无杂质的。甚至通过这三个字，我也能想象出那种钟灵毓秀的古城，淳朴的人们，湛绿如翠的江水，古色古香的小楼......只有这样的地方才可以孕育出“小兽物”似的灵性。
我曾心心念念前往这茶峒古城，一览这不沾风尘的圣地，后来去了相似的地方，才发现，已经开发成旅游景点的古城，纵使看似依旧保持着绿水 小船 民歌 ，却早已成为招揽游客的手段，我再也看不见那份从骨子里浸着的淳朴与无欲无求。
我以为我再也见不到这样的地方。
知道在现代文学赏析这门选修课上看到了这部电影。我见到了想象中的翠翠，爷爷，大佬，二佬，见到了我曾心心念念想见到的古城。
老电影质感略略毛糙，却也不失风味。那娓娓道来的旁白，缓缓推进的画面，一帧帧勾勒出我心中的小城。然后我渐渐记起，这是一个充满了淡淡哀伤的故事，兄弟俩瞧上了同一个女孩，女孩也已心有所属，爷爷的有意隐瞒和翠翠的害羞使得直到大佬沉水二佬出走爷爷离世渡船冲走，翠翠才知晓原来那夜夜听到的歌声不是梦。
影片的结尾分析以及沈从文想要表达的无奈有几篇书评已经写的很好了。但不管主题怎样，结局怎样，我印象最深的依然是翠翠与傩送二人在渡船中时，她默默不语地渡着船，颔首低眉，承载着少年满眼的热切，满满的青涩与娇羞。映着青山碧水，让人久久不忘。
那是我常常想起的人儿啊
那是我可想不可求的古城啊
文科班，半数女生哭得梨花带雨。“这个人或许永远不回来了，也许明天就回来。”画面和语言都美得不可方物。但是我没有哭。十五岁的夏天，留下的留不下的遗憾都已经过去。我心知肚明，我不会再等待，也没有人会来划我的渡船。
从文新题记：“民十随部队入川，由茶峒过路，住宿二日，曾从有马粪城门口至城中二次，驻防一小庙中，至河街小船上玩数次。开拔日微雨，约四里始过渡，闻杜鹃极悲哀。是日翻上棉花坡，约高上二十五里，半路见路劫致死者数人。山顶堡砦已焚毁多日。民二十二至青岛崂山北九水路上，见村中有死者家人“报庙”行列，一小女孩奉灵幡引路。因与兆和约，将写一故事引入所见。九月至平结婚，即在达子营住处小院中，用小方桌在树荫下写第一章。在《国闻周报》发表。入冬返湘看望母亲，来回四十天，在家乡三天，回到北平续写。二十三年母亲死去，书出版时心中充满悲伤。二十年来生者多已成尘成土，死者在生人记忆中亦淡如烟雾，惟书中人与个人生命成一希奇结合，俨若可以不死，其实作品能不死，当为其中有几个人在个人生命中影响，和几种印象在个人生命中影响。”
唉，这惆怅说到底还是因为嫁女儿嫁孙女。湘西，看到小女孩再湘水中洗脚，便想起小艺说他们从工地回住的地方，就会经过一道流水的桥，每次经过也就赤脚下去洗脚了~
其实，整部电影里，我最爱的角色是翠翠的爷爷。
1. 景色实在 太美了，看得出凌子风的美学底子，还有1984年我们的青山绿水还在，没有人为破坏。2. 爷爷的人物性格刻画的非常丰满，尤其是从他人口中描述的他，更丰富了对他的认识。3.这好像还是我第一次看到电影中如何表现男人的婚姻选择，权衡利弊。沈从文更了解男人。
后来就是，等等等等。
还是高中语文课给放的 因为之前就很喜欢书啊看过好几遍 看电影的时候看谁都觉得可惜 俩男孩躺在草地聊翠翠 一聊发现兄弟也喜欢 那个沉默的看天 啊呀 真好 换现在的小男孩早争个你死我活打出翔来了 翠翠也可爱 清纯的要命
翠翠的爷爷走了，天保没有天保，傩送离了茶侗，去了远方，狗，你要懂事，你要陪好没爹没娘没爷爷疼的翠翠。翠翠哭着哭着会坚强，在那人来人往的渡口，等那没消没息的情郎。 我不认为沈从文的文字可以被镜头超越，所以我认为在镜头上大做减法，保留国画风格的这部作品是很不错的。
翠翠带着婴儿肥的瓜子脸，对爷爷撒娇：“不是翠翠，翠翠被鱼吃了”，很让人怜爱。还好是那时拍的，要是现在演翠翠的一定是锥子脸了。不知道潘玫现在何处？
晚上的戏都暗成一团，白天的场面也是画质感人。但不知不觉就看完了。一忽感慨沈从文果真能活写出少女心态，一忽聊起湘西这个地方很神奇了。结尾处大家都很惆怅。小伙伴一语总结“撸完这片儿，心情十分潮湿”
翠翠演活了，现在我都还记得高中学这篇课文的时候，老师说翠翠可以早恋因为她不用参加高考。。。
这个人也许永远不回来了，也许明天回来；心悦君兮君不知；旁白多余。
文学作品改编成电影作品，应该尽量把文字语言转化成影像语言，而这部《边城》中大量运用旁白来交代剧情发展与《山楂树之恋》直接上字幕说明故事转折一样让我觉得鸡肋、感到失望。尽管如此，这样一部充满生活气息又有文学韵味的电影依然比如今各种胡编乱造乃至粗制滥造的国产商业（烂）片让我看得舒心。
现在国内能多几部这样文艺的、乡土的、质朴的、清新的片子该多好
很多年前看的小说，记得当时看完心里堵得慌，但没有哭。今天看电影，却哭得稀里哗啦的。有时候电影比文字更有力量。虽然胶片都放变质发黄了，声音忽大忽小，愈增怀旧感。
凤凰镇已经如同边城这个故事一般随风飘逝
高中时候，在课堂上播放的。7分。
唯一一部超级好，看哭了却不知道该如何去评述的电影。第一次看这个小说是初一，看电影是初三，后来高中时候又看过小说，大学看过电影，今天重新看，发现自己遗漏了很多细节，以及老子花了大半天才看完一部90多分钟的电影，因为一直不敢往下看，想哭，怕！
高一语文课播放，对于此片的记忆比影片本身更珍贵，无法替代的存在。
这个影片里我印象最深的其实是爷爷，不想翠翠像妈妈一样，所以他想尽最大的努力去让翠翠幸福，可惜有时候好心也会办坏事，善良的爷爷逝世的时候是真的好心疼好想哭，从此只留下了翠翠和一条船，日日等着她的爱人