欢迎来我家

如果没有爱拔，我应该不会追这个剧。
这两年最常看到的言论就是——日剧已死。这样的定论似乎有些沉重，但是不得不承认，比起以前日剧的黄金时代，现在的日剧的确有点扶不上墙的意思了。究竟是卡司不好，还是剧本不好，那都是一方面的原因而已，日剧的市场已经在缩小了，这才是问题所在。所以，如今已经不是原来那个靠收视来定夺一切的时代了。有人说，爱拔这次月九的收视不好，甚至有人把问题归咎到主役身上——这就不太理智了。
好吧，怎么听都疑似是在袒护相叶。
最初听到这个剧，出了“相叶雅纪主役”最吸引我之外，还有一个看点我很感兴趣——原著的作者就是《半泽直树》的作者，对，就是那个这几年少见的收视神话，半泽直树。本来是冲着主役去看的这个剧，没想到还撞上了大热门，这让我感到非常惊喜。但是凡事都有两面性，能主演大热作品是爱拔的好机会，但这也为日后该剧某些不好的风评埋下了伏笔。
有些人是冲着“半泽直树2.0”来看的这个剧，然后便吐槽说欢迎来我家的角色怎么都这么温和，太懦弱了，不如半泽看着过瘾；也有人说对这剧感到失望；甚至有人在吐槽爱拔的演技……诸如此类的评价，有那么一方面的原因是——树大招风。
首先，我没读过这部原著，但是单就该剧的结构和进度来看，并不是特别好。完整看过这部剧的人应该会发现，第一话看起来是最舒服的。第一话的节奏非常好，从主角人物性格刻画的细节上、对于整体架构的塑造上、想象的留白上，都很不错，完全不会给人疲软的感觉，能一口气地看下来。
但是从第二话开始，就有些不对劲了，而且一话比一话不对劲——仓田青年实在是太过于单纯良善，看得人着急，而且案件的进展也很拖沓；粑粑在公司里的戏码更是僵硬枯燥，以至于我一看到粑粑公司的戏份就快进；不仅如此，每一话最后的悬念也让人摸不到头脑……由此看来，我认为是编剧的功力还不够。悬疑剧最大的看点和难点都在于此——节奏。节奏对了，大家看起来才会带劲，在猜测的同时还能保持新鲜感，要是节奏错了，就会让人感到拖沓疲倦。
这个剧的节奏就不太对劲，至少对我而言。
不过欢迎来我家里，亮点也是不少的。作为一个绿担，我不得不说，我拔哥太萌太软了！在剧里，他是个温和到有点好欺负的人，像个受惊的小动物一样，但却在家人需要保护的时候第一时间站出来，什么都不怕——这样的反差实在是让人心动啊。不仅如此，他还是个好哥哥，无时不刻都在包容保护着妹妹，从b站上看到最多次的弹幕就是——给我一个这样的哥哥。仓田健太的形象塑造的还是很成功的，他的懦弱却勇敢，渺小却正直，让我们每个人都看到了自己的影子。
也常看到有人说：相叶的演技在A团里并不出众。怎么说呢，爱拔的演技确实有进步，这在欢迎来我家里可说是有目共睹，很多细节他都处理得很到位。其实说他演技不好，最大的问题就出在——相叶雅纪总是接一些雷同的角色。仔细想想看，从主役开始，相叶的每部剧都在演一些温和、单纯、善良甚至有点傻气的角色，而这些角色又都和镜头前的“相叶雅纪”本人不谋而合，于是，大家都认为他是在本色出演，也难免会认为他演技没有突破。也许接这些单一的角色是事务所的意思，但是我相信，爱拔的潜力不止于此。
那个本来安静、男前、聪明的相叶，在镜头前演了十几年那个天然傻气的笨蛋“相叶”，十几年间不曾露馅，这难道不是他演技的最好体现？
写到最后，已经不再是剧评，而是成为了我个人的心声。希望相叶以后多一些演戏的机会，接一些特别的角色——黑化也好，恶心萌也好，恶心帅也好，安静的美男子也好……我们很想看到他更多元化的表现。
谢谢大家看我废话到现在，欢迎大家来讨论，么么哒。
绿担敬上。

写影评我一直都当作是写随笔，没有一套完备的写作格式，写出来的东西更多都像是解决疑惑宣扬情绪后剩下的产物，所以这不算是影评，这不是影评。
每次看国外的电视剧我总是在屏幕面前默默的比较着国内外电视剧的差别，对于我最喜欢的社会伦理类电视剧，我觉得美剧就像是主角发现了一颗有问题的苹果，啃上一口发现里面坏了就扔掉从此不在食用，日剧就是主角把一个有问题的苹果放在解剖台上仔细沿着苹果上的痕迹往里剖，把一颗苹果上所有的问题都暴露出来，最后拿起来说："没什么，这也可以吃。"，而且吃得很开心，而大陆的电视剧无非就是拿着一个有虫的苹果不断告诉身边的人"上面有虫"，好像大家没有看到一样。

 所以，这是一段多么莫名其妙的比喻啊。

 上高二的时候，也许是手机网络的遍及，好奇打开了搜狐美剧栏，从此开始了我的美剧征途，《尼基塔》，《皮囊》，《it狂人》，《Homeland》，《The dome》。。。，观剧过程中无不享受着紧张刺激的剧情，在高三的时候我甚至狂热追《Homeland》，大家中午回寝室午休后，我一个人在教室里插上usb，用教室里的电视看剧，我从来不会否认美剧的高制作，可是越看到后面我的思维方式越来越西化，这可不是一件好事情，上次在朋友圈里做了一个测试，发现我80％的思维方式是西方人的思维方式，随着对外界的认知加上对先进文明的"跪舔"，我的这种意识形态背叛不能再让我自由看美剧了，特别是社会伦理类的，也许旁人会很诧异这样的影响，但真的是不同人对不同事有不同看法，各取所需。

大学后我把观剧战场正式转向了日剧战场，日剧阐述事物的角度和怀揣的精神和美剧是截然不同的，日剧往往是以小见大，很平凡自然的找到角度狠狠挖，挖到观众直呼冷气，日剧擅长盘问每个人的内心深处，因为我们同属东亚文化圈，所以你总是能在日剧中找到那个或卑微或残酷的自己，也许你还在隐藏在伪装，可它却给你的内心来了一个特写。并且纵观日剧的剧本可以看出编剧人始终怀揣着"不以物喜，不以己悲"的心情，再精彩的桥段，再一波三折的情节都是平稳地进行，不会有任何多余的停留，整个剧本没有一丝矫情，一丝想拉长战线挣稿费的嫌疑，让人觉得虽平实但有货，这和我喜欢日本这个国家是相似的。

关于大陆的影视剧我无话可说，只能默默接受着"影视市场化初期混乱"这样的观点。

 **********************我是分割线********严重剧透*****************************

 仓田健太，二十九岁，称自己是胆小鬼的人，某天提醒了一个插队的男人后，一切就拉开了帷幕，那之后，他家就遭受各种各样的骚扰。。。

《欢迎》一开始就成功的塑造了一个内心胆怯，害怕生事的男青年，人物的设置非常真实，并没有让他完全成为一个懦弱无能的人，他一样会去健身俱乐部，也会像一个上班族在地铁上刷着社交软件，一样在别人不测时挺身而出，他就像一个真实的社会人，深喑世事，该有的他都有，只是他在复杂社会选择了规避，由于太熟悉日剧的套路，所以我知道陌生男子的骚扰只是一个引子，从此一把月牙状的镰刀就插进了这个家。

该剧分为"妈妈""爸爸""哥哥健太""妹妹七菜"四条线，四条线错综复杂，一次又一次刷新了门外监视狂的面目，仿佛我家门外站了四个黑衣人又仿佛一个也没有。

最开始时恶意的骚扰，恐怖的画面把整个剧的悬疑色彩越描越深，观众的情绪很容易被带入，但是随着剧情的展开，观众真正在意的不再是这个悬疑故事，而是这个残酷社会冰冷的现实。

 "大家都像是无名氏一样啊。"

 父亲这条线讲述的是日剧最擅长之一的办公室斗争，熟悉了"男部长之间的竞争，女职员的上位"这类剧，所以父亲这条线真正让我感触的是这个在外懦弱，面对工作也许他不能披荆斩棘，面对家庭也许他不能解决出其不意的危险，妻子疑似出轨他没有愤怒，女儿不测他没有随叫随到，甚至在自己的儿子面前也没有无畏的气概，但他仍然还是伟大的，面对家里的一波三折，他始终是最后一个承受者，他的双臂也许不够结实，但他始终保持着最后的问候，也许他从未上前，但他一直在你身边。

 妹妹七菜这条线属于青春残酷主旋律，一句话概括就是"防火防盗防闺蜜。"

 最让我感动的是母亲这条线，之前看《打工仔的梦想房》就被剧中默默奉献的母亲所感动，平实善良的母亲在家在外始终都是谦卑朴实的模样，对家里的每一个人也是默默奉献，时刻保持着温暖的笑容，也许很多观众觉得母亲这个形象太原始了，显得太卑微，可我却看出了母亲的伟大与坚守，母亲并不是无能低智，最后母亲也站出来解决问题，如果看过《阿信》，《笃姬》，就会明白"女子之道，违背天命，中途而返，耻。"，这种传统的日本女性恪守着本则，乐此不疲。相比国内的"女人"主旋律的影视剧除了《花木兰》无非都是一模一样的套路，"你害我我害你"的时装剧，至于被称作精彩，估计是观众g点长错了位置。同样是东亚文化圈，日本对女性的阐述让我由衷的佩服。

 哥哥健太这条线从头拉到尾，其实剧情发展到中段时，"我"所遭遇的事情已经不再重要，而更多是一个发现者，最初到最后，"我"逐渐的成长，在这一波又一波的事件中保持着清晰的头脑，"我"就是剧的眼睛，也是社会的一面反光镜。

 "大家都像是无名氏一样啊"当剧中男主角道出全剧的残酷现实，剧中阐述了五种不同动机的犯罪，就像五个"无名氏"一样。在这个日益冷淡的社会，人人都是无名氏，为了情，权，钱，利，悄然地犯着错误，人人都有能力戴上面具享受着无人揭穿的黑暗中的狂欢，这的确是残酷的，但是《欢迎》并没有挑战这样的社会问题，而是不断告诉世人一个简单道理，

 "越黑暗的地方就有越光明的地方"，那就是我们的家。

 也许偷窥狂依旧在窗外，也许早起出门发现家里又一次被破坏，可家里依旧有勤恳的父亲，善良的母亲，踏实的哥哥，可爱的妹妹，大家把外界的黑暗招引到了一起，但我们可以一起解决它，不管遇到再大的问题，家永远是最后的港湾，所以剧中多次出现一家人温馨用餐讨论下策的场景，向观众不断传达着"家是纯洁美好的地方，至少在这里我们都不是无名氏。"

 所以在面对家门外不测时，也能会心一笑，

"ようこそ、わが家へ "

"欢迎来我家"

又一部典型日本中產階級家庭的物語。從一件件錯綜離奇中影射日本社會的各種人群。
在此，我從倉田家的父母說起。


小說原本的主角是倉田家的爸爸——倉田太一。在劇集中的戲份也是絕大部分。一個慈愛的父親，一個敬業的上班族，一個不想多管閒事的社會人，一個平庸的中年人。但，秉承導演中江功一貫的風格，把整個劇的氛圍都依然會拍的很積極正面。沒有牢騷，沒有抱怨，沒有消極，在劇中有一段是，媽媽在睡前敷著面膜，父親說起了職場的事情，媽媽的對白是："誒？難得會跟我講工作啊"，然後父親緩和了一句於是睡覺了。他從未在家人面前談論如何的被真瀬排擠中傷。在家中屢屢被煩擾的時候，也是淺淺談過：可能是我工作上的人來報復。大概，作為應是標榜的即將褪去的日本社會主心力量的一代應有的穩重和踏實。兒子的事業剛剛開始，女兒也才踏入社會，把目光放在年輕人的父母身上更可以表達一部劇集想要的意義。但某些點上倒也相反，找了相葉雅紀和泽尻英龙华、有村架纯，劇集本身的定位就變成了比較時尚偶像的一派，用他們再去說上一代的事情就會把故事顯得薄弱。一下變成了主婦劇，追劇的人會覺得不好看吧()。


我特別想說一下倉田太一的工作。
中間出現了兩個名字：中野電子和青葉銀行。
它們之間關係是：中野電子作為中小企業，向青葉銀行貸款，為了保證中野電子貸款后不會立即破產導致無法還錢這樣的情況，青葉銀行會派遣財務部長在中野電子上班，監督該公司的財務情況。就是說，乙方派人時刻查賬，防止甲方在經營中發生任何非經營原因的虧損，提供經營建議。所以在劇中，這個部門一共有四個人，倉田太一和她的女部員西澤，高橋和森藤。倉田和西澤均為青葉銀行派出，拿的也是青葉銀行的工資，高橋和森藤是由中野電子派出，也因此高橋會被真瀬利用抽走了社長的那份報告。
真瀬時刻利用太一的這個身份作為威脅，常說"銀行員"這個詞。這個設定非常巧妙。它是利用了倉田太一這個乙方派遣部長十分中立的角色來諷刺日本經濟中的一個窟窿。
因為真瀬業績好，成為公司的主力，公司不可多得的人才，社長也一再的保全他。繁榮的業績背後卻是大量的虧空。看起來公司經營非常良好，又反而是這些為公司帶來收益的人在米缸里蛀空了公司、導致破產。
倉田太一，這個平庸的人，即便同期的八木已經升職成為銀行的高官，他還是兢兢業業一絲不苟的做他派遣部長這樣忙碌又看不到前途的工作。是太一不喜歡惹麻煩的性格才被派去了中野電子，中野電子是嫌棄太一的不懂世故提出了要求換人。在太一和八木一起喝酒的時候，總是會透露一些無奈。但，支撐了這個無奈中年人的有力後盾，是溫暖和睦的家庭。


倉田家的媽媽——珪子，總是一副樂觀的模樣。健太曾經表達過：媽媽笑容的背後一定承受了很大的苦悶，她只是不想讓大家擔心。
珪子正是一個日本中產家庭絕對有代表性的主婦。丈夫工作穩定，兒女乖巧懂事，家中衣食無憂，閒來和社區里的太太們去陶器教室培養興趣，課後一起喝著下午茶談天。正是如此，招來了其中一位太太——下村民子的妒忌。
日本的主婦小團體確實是非常可怕的存在。平時家常里短，一旦有一個鶴立雞群的就群起攻之。表面和諧，背後各自為營。不想丟了面子就各種天南海北的吹噓。
下村民子就是看不慣珪子太幸福，先是牽線陶器老師和珪子讓她出軌，之後去另一位太太家偷竊陷害給珪子，還領著一群太太們來家裡大鬧一場。。她幾次想要破壞這個家庭，都沒有成功。可恨之人自有可悲之處，默默承受丈夫欠了巨款逃離這些心里的苦，為了在太太們面前風光還要假裝自己剛出國度假歸來。看著別人幸福的家庭，自己孤單落寞，終究是要怪誰呢？


原著小說是以倉田太一的目光敘述的，所以我也想在此只談倉田家的父母。而其他人物：健太、明日香、七菜的表現，都是日本現代年輕人面臨的種種，比如就業和戀愛。這些在其他的劇中也不少見。
就是看似喧賓奪主的這些關於父母的人格表達，讓我對這部劇頗有好感。角度和敘述非常獨特。我願意給它五星評價。在一堆戀愛啊法理啊勵志啊...的劇中，很有新意。

殴るんならどうぞ。
あなたはもう名無しさんじゃないです、それでも殴れるんですか。
ずっと陰でこそこそやってきたあなたが、面と向かって僕のことを殴れるんですか。
こっちは家族全員正々堂々体を張って戦ってきたんです！
今更殴られることぐらい怖くも何ともないですよ。
名無しさんじゃなきゃ 何もできない卑怯者のあなたに、僕は絶対負けませんから。

最后的最后还在用敬语，真是温柔啊TwT