画面冷峻凛冽,应该想要表达的是一种客观冷静的视角。 从他爸的核磁共振结果出来,就是开始对罗马尼亚这个小村镇各式各样人的精细扫描。他父亲扫描的图像在电影中出现了多次,一半正常一般异常,也呼应了后面村里人这种表现(当然,脑子这种东西,有一点不正常就已经够呛了。) 对于字幕颜色区分不同语言,有极度重要的意义。罗马尼亚语:本地人(较普遍相当于底层百姓)。匈牙利语:自带优越感在此长居的人(相当于上层人群)。其他语言:外乡人。 结尾从那把枪和全村犬吠开始,应该是导演用一种魔幻现实主义的手法表达了男主的内心世界,整部电影男主似乎没有选择站边,但是焦点都在他身上,虽然看起来是为了女主,但是他一直在摇摆:自己应该站在几个外国人这边,还是站在村里人这边。在结尾,他开枪打向熊(代表村里这些野人),表明选择女主(这几个外国人这类人),当他追出去,那个哨声(呼应开头)响起,(我鸡皮疙瘩就起来了)一个一个熊(这些熊这么不真实其实已经暗示不是现实场景)就出来了,一人难敌四手,他选择回头。回到片头,男主在德国因为被叫“吉普赛人”而打了当时的小工头,说明男主内心对于这种歧视和偏见极在意,随后小工头的哨声响起,男主便跑了。所以最后他没有站出来帮忙,可能也是没有过自己内心那一关,所以才有了这样一个结尾。 而他内心世界看到“劳夫”(第三个来的外国工人)跑过,开着摩托车也没追上(导演为了让我们看懂可谓煞费苦心,当然这也只是个人理解),最后追到女主家,女主道歉,是因为他以为女主和劳夫有一腿,当然很多细节也给我们表达了(比如说前面他带着礼物来找女主,他不知道劳夫不在,又说出女主要和他们睡觉等话语;劳夫是女主请男主帮忙去接的;他去警察局没看到劳夫;追到女主家也没锁门……),所以这里就和男主内心世界契合了。 男主的爸爸上吊自杀,他把他抱下来以后,他儿子第一次开口说话(用的德语):“我爱你,爸爸。”前面他儿子都没有说过话,因为看到有人上吊自杀被吓到了。其实他儿子是勇敢的,这时候说话,可能他想告诉他爸爸,我不再害怕,你也要好好的,勇敢一点。 十八分钟长镜头的集会片段,从座位安排上,人们的立场也是一半一半(对应电影名字和那张图了),就这样一次简单的扫描,好像不仅是把罗马尼亚这个小乡村扫描了,甚至把欧洲,乃至世界这种现象扫描了。非常厉害。
因为只看了一遍,以上所感,纯属个人看法。
影片话题很多,摊子扯得很大,但是像一把珠子洒在桌面,零零碎碎没有组织,艺术是把珠子穿成项链的一根线,本片恰恰缺少这根线。本片蹭热点的意图非常明显,然而仅仅是现象的罗列,见不到出口,也没有可供深思的余味,18分钟的所谓大辩论,无论过程还是结果都是徒有其表,不过是全村吵了一架。
电影艺术的一个原则是——切口要小。
另一个原则是——影像可以表现的,就不要用对白。
《四月三周两天》符合以上两条原则,所以很好,《核磁共振》反过来,所以不好。
同样是政治电影,本片远不如同为罗马尼亚的《野名留史又如何》(2018).拉杜·裘德。《四月三周两天》以后,蒙吉一直在走下坡,本片已经是江郎才尽的感觉。
另外,豆瓣影迷有个奇怪的G点,一部电影只要看见长镜头立马高潮,本片18分钟的固定机位长镜头又是谀词如潮,但是机位固定之后,无非是一个演员调度的问题,真的很难吗?比远不止18分钟的一部舞台剧更难吗?即便是《路边野餐》的运动长镜头,如果没有合适的内容,和一个小孩子扛着摄影机跑一圈有什么区别?摄影技术要为艺术服务而不是反过来,这不是最基本的常识吗?……长镜头崇拜可以休矣。
如此莫名其妙的名字,看了之后才知道其隐晦的意义。如果一个人没有及时做检查,会痛苦自尽,那么一个国家或集体没有及时检查是不是也会瓦解消亡呢?
故事从一个“外国人”回到家乡开始,到一群“外国人”被赶出而终止。最喜欢电影中对村庄景致的描绘,对乡民互动的捕捉。尤其是高潮处,所有人在礼堂中发表自己的看法,固定机位冷静注视着一层又一层的声浪:本地人与外地人、穆斯林与天主教、本国与欧盟、穷人与富人、环保与经济、公义与私情、甚至历史上先来的与后来的人…… 导演的布局复杂但不凌乱,功力可见一斑。
最令人唏嘘的,是整件事情没有赢家。外籍员工失去了工作,面包店失去了补贴,更多人失去了工作机会。
什么时候一个群体会变得保守和偏激?自己蛋糕不够分的时候。从年前的山野变成木桩和荒废的矿场,从前的教堂不能容纳所有的居民而变成保守的代言,从前的屠夫卖出了工具,从前的猎人变成了护林人,从前的男子汉气概变得无用甚至有害……规则在变化,有人被淘汰,但人只能牢牢抓住机会把戾气冲向更弱的人。能逃出来的只有死去的人和高级人才,留下来的永远是可怜人。
我不知道导演最后一幕到底在暗示什么,但我看到浑身颤栗——或许人类说到底还是一群动物,本没有什么公平,最后的人只能等着被利爪剔除。
《R.M.N》
当熊多了起来,拿枪的才是异族
距离标记「想看」的日子过去了正正好好一百天,初看片名再结合这又蓝又灰的海报,其中的人物跪蹲着举枪瞄准山上方向,有股子好莱坞末日生存电影的味道,可随着视角下移,在仔细阅读简介后,立马意识到原来是自己把海报正中间的“戛纳电影节”金棕榈标志忽略了,事情没那么简单,毕竟戛纳的片子在我这里的印象就是一个字:妙。不是美妙的妙,是米奇妙妙屋的妙,代表着旧故事的新表达。
看完全片过后,再回看海报,这一幕在可以从静和动两种状态理解。
首先是静态:他们为何举枪?
他们在想要驱赶他们认为对自己存在威胁的人物,动物,或者“怪物”。故事发生所在地位于多方文化的交界处,被迫成为一个文化大熔炉,这种非主动性的包容所形成的和谐与存有棕熊的雪山森林一样,表面平静实则危机四伏,时机一旦成熟,随时准备对环境和文化造成破坏。只不过在城镇里,这里的棕熊是斯里兰卡的外来务工者。目前只是三个,谁也无法保证他们不会越来越多,毕竟当地人看不上当地的低薪,一边埋怨吐槽一边享受补贴。
而在动态的理解下便是:他们开枪了吗?打中了什么吗?
影片里的他们开枪了,而且不只一枪,也不只在这里开枪。猎人之所以不惧怕穿越黑暗,是因为他在自己的地盘。所以主角敢开枪吓唬所谓的“入侵者”,他已不在德国,不再是德国老板口中的“吉普赛人”,回到家乡后,人人都知道他是本地的,没人再会仇视他,他也加入了仇视“外人”的大队伍中。
但猎人一旦去到了一片从未开发的新林区,他的优势就消失了。本地人出走,去到薪资待遇更好的大都市,本地与否是相对的,可对外来人的歧视却是绝对的,至少目前而言,这个问题在欧洲还难以解决。主角第二次抬起枪口,才发现围着自己的全是棕熊,自己是落单的那个。
那接近15分钟的长镜头,连番的辩论炮轰,给当下整个罗马尼亚乃至于欧盟现状做了一次核磁共振,全身扫描的结果就是脑子出了问题,也许存在更多疑难杂症还亟待解决,比如二手豪车交易以及公园建设资金管理等等….(假的
其实那些排外的人说自己保守,不过是无能和惊恐内化后的表现,对改变现状的无能,对未来风险的惊恐,所以选择保守,想着趁自己还有枪的时候,把熊都赶走才好。
听说这名导演很久了,第一次看蒙吉的电影,政治隐喻很强,欧盟政策的顽疾,罗马尼亚社会的虐根性(移民,种族,宗教,阶级,务工几方面交错),核磁共振只能在幽闭环境下找到症状,无法根治,村民怎么争吵不休,也不能解决根本问题。最后10min,看得有点不太明白,导演的最后的隐喻,我只能看懂,男主拿着猎枪想要吓走熊,可最终熊根本不怕,甚至更多,预示着熊就是本地人,在这里繁衍几千年,男主反而是外来者,闯入林地,就如同男人在德国务工,他在德国也是被歧视,被排外的族群!但女主为什么要哭,有些莫名,她和男主关系只是炮友,她和法国人睡了,她哭着为这段关系结束而道歉,显得最后结局让人看不明白,甚至混乱……PS:村民辩论的长镜头拍的很绝,在此起彼伏的争吵声中,一个典型的罗马尼亚男人和一个欧州化女强人手握手,讽刺意味很足!
现代性与导演意志
在城邦中,众人,永远都是最普通又最特殊的角色,他们数量众多,他们可以审判他人,他们代表着正义,他们之间永远存在分歧,他们可以暂时达成妥协,他们都拥有自己私密的欲望,他们当然也可以理所应当地追求自己的利益......
罗马尼亚“国师”克里斯蒂安·蒙吉的新片《R.M.N》,就讲述了一则在罗马尼亚村庄中发生的罗马尼亚众人的故事。可以说,蒙吉导演凭借电影节体系的提携迅速崛起成名,和罗马尼亚摆脱布贰什维氪猪猡的走狗齐奥塞斯库们祸国殃民的歪路后,文化言论审查的消失、不再强行弹压社会矛盾、国家发展回归世界正轨、且全民审视自己曾经的赤色罪孽需求救赎、再次重建市民社会环境的契机,一直在从本土故乡汲取创作养分,也用电影在某种程度度上纪录和反映着罗马尼亚社会的种种问题。《R.M.N》近结尾村文化中心将近一刻多钟的长镜头,就将欧盟中的“第三世界国家”罗马尼亚中,让人难以忽视又极难结论的议题现实展现了出来。
一颗巴赞式长镜头加略微晃动的不稳定“固定镜头”共同组成戏剧框架的一场一镜,无疑让观众“不加修饰”地直接眼见为实到了“现状真相”的荆棘。摄像机与观众融为一体的感同身受的身临其境,仿佛中间没有导演或隐藏作者存在的真实情境,可以使观众充分明白事态的无解;与此同时,其实即便在戛纳观影的评委都离实际罗马尼亚千里之远,更别说万里之外一方小小屏幕观看的其他观众,观众们自己的、现实的、足够远离的生活情境审视距离,同样可以让观众泰然处之地坐观其变。
不过深入探究这段众生相展示,可以发现,观者的感同身受,更多是其实是直接来自借各位角色之口,彼此互动时抛出的概念、辩论、反驳与谩骂等实际的台词对话......而这个一场一镜的“巴赞式”长镜头,其实也并不是真正意义上的固定大景深镜头,蒙吉不但在轻微摇晃着镜头,而且焦点始终有人为侧重......在一种拒绝拆分前后景的戏剧性叙事表述,又执着于三一律引导观众注意力的调度中,情感共鸣的拒斥,很多时候并不能真正打破观众的移情,因为现今很多情感共鸣归根结底就是“金句启动式”的,比如电影中“请文明发言,西方在看着呢!”、“对结果不满意的时候,怎么就突然不要民主了?”、“外国人雇佣你,就是为了剥削你,但他们给的工资确实也高!”等等;而离间想要达成的所谓思考,让观者主动拼接理解电影的愿景,在三一律“唯美愿景”的理解下,识别离间手段本身类似于“这个长镜头真牛逼啊!”的过程,也渐渐扭曲成了离间的目的。
共情与间离并存,是戏剧或者巴赞式长镜头的“理论特性”难以掩盖的,也是每个电影中角色在故事世界自我定位时的巨大多样性,同时也可能是所有观者投身于真实现代世界之中时,与剧中人类似的那种多样性给与的。就像村庄中村民的家属亲戚或朋友们是罗马尼亚人,去欧盟强国打工(例如德国),作为外来者的他们夺走属于他国人的某些东西,而斯里兰卡的劳工们来到罗马尼亚讨生活,恰似他们一样抢夺了本应该属于他们自己的属己之物......“我们对这些人没意见,只要它们待在自己的国家里!”的矛盾诘问回荡于虚构和现实,给与蒙吉的创作以戏剧性,也同样赋予道德与好恶互相拉扯的张力。
电影亟待解决的问题中,外来的斯里兰卡人好不好,与村子里的各类“原住民”喜不喜欢这些斯里兰卡人看似完全错位,实际却紧密相连。情节上,从刚来了一个斯里兰卡人时候的无所谓还挺好,到来个两个斯里兰卡人时候的微词抱怨,和来了三个斯里兰卡人时候的愤怒害怕,最后至构想中来了无数的斯里兰卡人后的不堪设想......看上去“好不好”的道德判断,实际上是伪装起来的“喜不喜”的好恶判断,在所有外国合法劳动都符合欧盟法律的硬规则之下,村中的道德说白了就是村民喜不喜欢而已。像极了某克思的阶级道德论,道德在这种思想视域下,都具有阶级的属性,道德维护的就是统治阶级的权力与利益,宽容、宽恕和忍耐压根就是不道德的、虚伪的、迷惑的、令人不齿的,它们本质上就是统治阶级构建出来,压抑不让无产阶级反抗的统治术而已。
所以斯里兰卡人把手直接插进面团之中,会造成面包不再可食用?!到底是不是同“法国的黑人、穆斯林要求法国人尊重他们的传统和习惯,为此不惜暴动”与“去往德国避难的难民们抢劫、强奸、殴打收留他们的德国人”都是一样“污蔑”的“道德事实”吗?答案或许是,因为污蔑是个贬义词,世界上当然没有“污蔑”的道德事实,实际也很难有存粹的“道德事实”,这取决与一个人怎么看待这个问题。局中之人无法甚至不能准确地知道一切,他们无法下判断。在这个角度上,往往只能各打五十大板,也只能接受好恶是一个比道德更切题更好的解释,道德判断是精心伪装的好恶判断,其实是正确的。也可以说,道德或许即是利益,道德是好的概念,利益是好的感觉,感觉当然在人最直观、最符合常识的判断上,远强于概念。
而众人之利益就是正义,而正义就是道德的,然后,道德之众人用好恶瓦解道德。
不过奇怪的是,那些半夜向斯里兰卡工人租住房投掷燃烧瓶的村民,为什么不能大大方方的露出面容,直言讨厌这些外国人,甚至要转向为指责自己人的女主为“罗奸”?在村镇中心的集会上,不喜欢外国人的村民们为什么非要说一些莫须有的病理学问题、个人卫生问题,最后甚至转到其他问题之上,而不能直言困境呢?答案大概是,其实好恶本身就蕴含了难以彻底排除的道德属性,我们很多时候对一个事物的好恶就是基于道德,我们很多时候喜欢一个事物是因为它道德,不喜欢另一个事物是因为它不道德,每当费尽心机都找不到所谓“道德瑕疵”之后的好恶,就会发现好恶和道德的差异,并没有想象中那么大。
可想,道德判断有时候确实是伪装的好恶判断,而好恶本身也有着强烈不可分割的价值判断的道德属性,众人之道德并不是真理绝对权威,众人之好恶也并不能任意我行我素。
不难看出,道德其实是一种视角主义的存在。如同最后辩论终结在半残疾老人的自缢,突如其来却又早有预兆,直观让观者感叹哀痛,而在开篇小男孩,在画外空间观者看不到的死亡,则让观者疑窦不解......换个视点,就即能看到问题的现象(频繁自杀),又能看到问题的症结(村落凋敝)。或许蒙吉在片中引入男主这样不甚有道德倾向、随时可以切换好恶的“中立”视点,即是用以综观问题,同时也给予问题一种倾向,一种蒙吉已经熟练的、甚至或许都陷入窠臼、并且观众总是期盼他去主动回应某种意识的转换:面对难解的问题,展示比下结论更重要!
这种意识,就是视点之外的视野,也正是故事之外实际的东欧世界,和回归正常普世社会之中之人的厉害之处:超越视点的唯一合理性。回望电影,展示与超越合起来的视角,赋予故事&长镜头直接展示罗马尼亚与超越罗马尼亚最直观、最符合感觉、又最概念的道德直觉,即民主政治。而在民主政治构成的秩序中,智慧和同意不可能两全其美,因为如果所有人都极其智慧,那么直接达成根本共识即可,完全不需要投票,而之所以要投票,就是知道达成共识的困难。因而智慧不能取得完整的同意,人与人之间也不可能达成基于智慧的完整共识,这被称之为解决问题时文明的体面或体面的文明,而不是某种狗屁不通的所谓阶级局限性或软弱。
反观今天那些至尊式的道德和好恶,背后皆是权力和暴力,它们永远都是众人至上,把反人反文明伪装成为伟大刚强。
太强了,文化中心那一场超长辩论的调度太神了,超现实的结尾也震得人心肝颠颤,后座力强大到仿佛开枪的是自己。现代社会xenophobia的毒瘤,核磁共振切片透视下的隐疾,无法和解,无法消弭。
被安排在第一个周末的《无限悲情》和《核磁共振》注定是一个小高潮。如果说前者引爆了媒体一片“金棕榈给他!”的呼声但也伴随争议,罗马尼亚导演、金棕榈获得者蒙吉则是稳定输出一部深刻的社会议题影片——冷峻、工整、流畅、机警,没有闲笔,所有的悬念和铺垫都有始有终,同时力道控制得恰到好处。人物关系内部的编排、外部和主题的勾连都简洁却深刻。片名《核磁共振》与整部影片核心的关联也甚是缜密但并没有命题作文式的过火点题。移民、欧盟经济这样的大话题与家庭、性别、人性与人际微暗幽深的连结这样的“小”话题毫不突兀地交织在一起。贯穿影片一直到片尾的《花样年华》插曲可以说是一次“恶趣味”的致敬。最后一场戏则更是精妙有趣,给一部严肃的现实主义风格剧情片带来有力魔幻(而非通常想象中的平淡或是匆忙)结尾。预测有奖拿。
王家卫看了会沉默,梅林茂看了会流泪。寥寥数天将当下欧洲各方矛盾交织的死结剖析得鞭辟入里,确实厉害
#VIFF2022 目前为止的年度最佳,戛纳颗粒无收简直是犯罪。这是蒙吉给罗马尼亚社会做的一次核磁共振,仅用“加工厂”这一符号就能轻松串联“西欧>东欧>第三世界”的歧视链,众人的象征表意相当明晰:Otto→接受“核磁共振”的主体,积重难返的旧社会,与其苟延残喘不如自我了结;Matthias→被西欧排斥却对外来人员充满敌视的保守本土当代,被有毒的男子气概所熏陶,时刻充满愤怒;Csilla→争做世界公民的匈牙利移民,接受本土(Matthias)但对西欧的机遇来者不拒(法国白左小哥和德国offer),且具有伪善特征(工厂底薪剥削和去警察局举报Matthias);Rudi→见识“恐惧”本身后失语的下一代。结尾可解读空间很大,但都指向当代也已穷途末路,且导演无法指明方向。
令人震颤的观影体验。从医疗功能上说,核磁共振是获取病变信息最直观的成像手段,映射在导演的叙事议题上即为罗马尼亚社会切片,将外来移民与当地住民的融合冲突、资本家与劳工之间的酬劳冲突、民族情绪与国际形势的冲突,多重力道汇于一处,在文化中心18分钟大辩论中喷涌而出。而从体验上说,做核磁是非常恐惧的幽闭体验,巨大轰鸣声中的强窒息感,全身动弹不得。这一点在男主身上得到验证,无论是在婚姻关系、事业关系、亲子关系、情人关系中都无法呈现出他最想呈现的男子气概,纯爷们儿成为一种空话,一种幽闭状态。孩子从头到尾不曾说话,偏偏在父亲的父亲死去以后才开口说我爱你,而其他人则全部陷入沉默之中:唯有来自历史的仇恨与歧视彻底泯灭,一切才有可能延续。情人和王家卫无法拯救男主,一如枪声吓不走山上的熊。肿瘤那么大,看见也白搭。
大失所望,这个叙事结构太糟糕了。虽然有几幕还是展现了蒙吉的技术,但风采不再,没有女主角所展现的强大的人物内力,这片子就不及格了。
沉闷得要死,乏味的社会问题,现实主义风格,我™天朝一脑门子的糟心事都操心不来,会去关注罗马尼亚移民失业经济萧条?
4.5 把所有政治议题装到一起,但又从容沉着。
别人看到的是种族歧视、文化冲突、阶级矛盾等,我只看到了全世界的男人都一个鸟样。
TIFF2022|观影 36|蒙吉从来不令人失望,这次故事发生在乡村。喜欢影片把不同语言混杂在一起的处理。男主角的角色可悲又可恶,作为一个只能去德国打工的现代经济体制下的「螺丝钉」他的野外生存能力没有任何用武之地,急迫地教给儿子,也无法证明一家之主的地位与建立自己的话语权。他无法忍受屠宰场的流水线,逃回村子里招惹情人,参与反对外国劳工抗议,但是却不顾家中的父亲直到他上吊自杀,大家还在教堂里吵架。那些典型的歧视台词从村民们口中说出来时既恐怖又可笑,电影精心设计了喜欢「王家卫+大提琴+红酒+希望男人说爱自己」的女性,也设计了无处不在的「小心野兽」的海报。最后一幕村民们扮演的熊出没,男主放下抢转身看向小镇,预示着悲剧的袭来。蒙吉自编自导的这场闹剧,不仅仅是村民资本家各打50大板,更是展现现实的无解
核磁共振,社会切片给观众剖析了一个移民和资本家的矛盾。结论是左右为难,结局是前后夹击。看似荒谬但又极其写实的村民发言,嗤之以鼻也戳中痛点。资本家该拿自己应有的薪水来提高工人工资吗?这跟国家经费该花在国力弘扬还是扶贫上,是不是也很相似?
2022戛纳主竞赛入围。有堪称十年名场面级别的大辩论,应该足以锁定一个主要奖项了。不过片子还是有些两张皮,面包工厂这条线写得太好了,衬得男主那条线就弱爆了……核心麦格芬这次干脆不做任何解释,诉诸于一个超现实/主观的结尾,也太电影节了吧……加上核磁共振这个喻体也太直给了。不过这部片对罗马尼亚(和欧盟)问题的分析太令人叹服了,二十年前罗马尼亚电影热衷讨论“跟上欧洲标准”,如今罗马尼亚为何一面是劳务输出大国一面还得雇佣亚洲外劳?欧盟环保政策如何影响当地就业,欧盟的企业补贴又起到了什么作用?影片不是将整个社会排外情绪以及民族矛盾归结为国民性问题,而是剖析其政治经济成因和复杂的各方立场,这就真的太厉害了。
那场18分钟一镜到底的集会戏太震撼了看得起了一身鸡皮疙瘩!!!
依旧稳当的蒙吉延续拿手题材,交出一份诊断移民问题/劳资矛盾/宗教(功能化)分歧/身份认同/民族情绪的切片报告(片名暗喻个人与社会都需要“核磁共振”),在一个小镇内高度浓缩的当今时局之微型图景,要糅合如许议题必定携有明显偏工整的匠造痕迹,然而强大的调度功力和绵里藏针的剧本保证了于无声处听惊雷的效果,前面泰半绵密铺陈似暗流汇海,在辩论大会达到高潮——长达十几分钟的固定镜头,恰是小镇缩影的定格,众声汇合的场面调度淬炼出火花,所有宏观微观层面的矛盾齐齐迸发,并将之前埋设的细节勾连起来,前景与景深共同显影时代的痼疾。男主是双线粘合剂,同时也作为回归的闯入者有别于乡民,可作出“新”选择,而魔幻结尾却验证着选择的迷茫;40'左右的餐桌戏,骄傲于两千年历史夹缝中不倒,身后被各帝国包围的地图。
王家卫be like: wtf
四星半。三个斯里兰卡人在罗马尼亚小镇的面包厂做工,却引发了山呼海啸的排外之声。罗马尼亚人、匈牙利人、吉普赛人、天主教、穆斯林,各方角力不停,但这一切却都只是假寐,暗流才真的令人倒吸一口寒气。蒙吉不动声色地,令叙事视角在马蒂亚斯与奇拉间细腻往复,既深入讨论了罗马尼亚社会的各种矛盾,更精巧地描绘了人心的难测。充满腹黑意味的结局,极为讽刺。
17分钟辩论会看得全场嗨翻……然后大家就:结尾什么意思?为什么那个女人要say sorry?😂 |很想看q&a回放|Snapshot of the reality|Political correctness sometimes stops people saying what they think, but it does not change what people think. To change people’s thinking more profoundly, let them speak up.|辩论会超难拍,要写很多人在同时说话大喊;拍摄时放镜子;蒙吉需要踩在箱子上,像指挥家一样进行调度😂|辩论会根据真实事件改编|超现实结尾,人的善恶两面(一些恶的本性,一些对善和爱的渴望)
新伤旧恨步步紧逼,身份的裂痕经历撕裂与弥合逐渐溃烂,看似囊括多重政治议题,最终仍回归最原始的自然选择问题。野兽视角源自本能,于暗处窥伺,冲破前景阻挡和杂音侵扰,注意力游弋着失焦再聚焦,直至锁定猎物。而猎物早已静待多时,在一场超现实的梦魇中,完成凶狠的反扑。几乎断臂求生的拍法,够胆。
生动呈现民族主义和种族歧视在地方社区的爆发。排斥移民的当地人、代表新自由主义的工厂女主人、夹在中间两难的男主、再摆出一个来数熊的NGO法国人、消失的左派...俨然复刻出当今欧洲政坛的势力分布。由德国 - 罗马尼亚 - 斯里兰卡构成的权力链条。这种等级亦由不同语言(英法德语、罗马尼亚语、匈牙利语、斯里兰卡的语言)在市政厅、餐桌和闺房的使用体现。我的金棕榈 #Cannes2022
蒙吉这次的政治野心着实不小,脚踢罗马尼亚人的劣根性,拳打欧盟政策的副作用,还设定了一位钢铁直男与欧式女强人的戏份,在集体辩论里两人悄悄拉着手,这莫大的讽刺感让人笑出了声,政治在这个国家看起来就像是一场笑话,就像口口声声教小孩要做男人的人,在强大的情人身旁跟一条公狗别无二致。