无妄之灾2018

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微米是认真的

等了一年多，这部BBC三集悬疑剧终于完结。

看的过程中，小鱼就一直在猜：

凶手到底是谁？

结果越看越一头雾水，越看越迷茫。

直到最后一秒，我都不敢相信：

原来真相是这样！

截至发文前，豆瓣8432人评价，分数8.0。

和某些上映的影片相比，看过的人不算多。

这样的好剧没人看，很可惜啊！

现在就把它推荐给你们——

《无妄之灾》

Ordeal by Innocence

有句老话，小鱼已经不是第一次说了。

BBC出品，必属精品。

虽然前不久，才刚爆出过BBC纪录片造假新闻。

但这些年来，BBC也确实奉献过大量精品纪录片，以及大量优秀剧集。

就比如今天介绍的《无妄之灾》。

还有此前的《无人生还》、《控方证人》。

口碑皆不俗。

三部剧作，也都改编自推理女王阿加莎·克里斯蒂的作品。

小鱼去年推过《无人生还》（点蓝字进入）。

也推过改编自阿婆小说的电影《东方快车谋杀案》（点蓝字进入）。

现在再看这一部，只能说：真的，太好看了！

剧情满分！

作为一部悬疑剧，谜底直到最后一刻才揭露。

剪辑满分！

正叙与倒叙穿插，信息如抽丝剥茧般一点点展现。

服装、布景满分！

从服饰到布景，无不精致美艳，一股浓浓英伦风扑面而来。

演员满分！

全明星阵容，每一位角色的颜和演都在线。

仔细看上图11个人的表情，看不到一个善类。

几乎注定了，这是一部不容易猜到谜底的剧。

圣诞节夜，养母瑞秋被人杀害在卧室，鲜血一滴一滴在地毯上开出花来。

第一发现人是女仆克里斯汀。

女仆尖叫着退出房间，养父利奥及时赶来安抚。

在警察的取证下，小儿子杰克被迅速指控为凶手。

然而没几天，杰克就因为在监狱里和别人打架，被打死了。

全家人，养父、女仆，老大玛丽，老二米奇，老三蒂娜，老四海斯特，为杰克举行了葬礼。

难道真是小儿子杀了养母？

经验告诉我们，故事肯定不会这么简单。

18个月后，养父正筹备和女秘书格温达的婚礼。

当全家人以为恐怖的经历已经过去，却横空冒出一个叫卡尔加里的人来，声称可以证明杰克是被冤枉的。

既然真凶不是杰克，那么凶手就是家里的另一个人。

于是，刚刚恢复平静的家庭，再次暗潮涌动。

凶手会是谁呢？

会是前凸后翘的女秘书格温达吗？

格温达原本只是父亲的秘书，养母死了，她就可以名正言顺成为这个家的女主人。

似乎，养母死，她是唯一的受益人。

而格温达还没有成为女主人之前，就已经开始对仆人颐指气使。

自己整天穿的骚里骚气的，仆人露个小腿都不行。

没人时，她会对着已逝女主人的画像，露出凶狠的表情。

可见这个女人不简单，人前美好，人后歹毒。

而且养母死的那个晚上，她脸上脖子上都有血迹。

这个家没有人喜欢她，女仆躲着她，老四海斯特躲着她，老大玛丽最讨厌她。

老二米奇刚从伦敦回来，就被玛丽带到一边商量着阻止养父和女秘书的婚礼。

似乎，玛丽是最爱养母的那个人，无法忍受养父另结新欢。

玛丽自己也说，她是长女，她爱母亲的时间最长。

真的如此吗？

就在前不久，她才被养母嫌弃过。

女秘书也说，她只是在扮演一个可爱心碎女儿的角色。

事实上，她比谁都更恨她。

因为玛丽的丈夫菲利普，是一个变态。

菲利普是名军官，但赛车出车祸伤了脊椎，成了残疾，只能坐在轮椅上。

车祸，让菲利普性情大变，也让曾经恩爱的夫妻渐行渐远。

这场婚姻，很大程度上是养母安排的，她是该恨养母。

是养母让她的生活变得一团糟，前路没有光明。

玛丽结婚的时候，曾因跟弟弟妹妹们一起玩闹，被养母训斥。

养母死的那个晚上，她就在现场不远的地方。

杀害养母，她一样有嫌疑！

老二米奇一直有自虐倾向，小时候就会用工具刀割腕。

现在会用烟头烫自己，胳膊上都是伤疤，触目惊心。

因为有拼读障碍，小时候养母对他很严厉，所以他与养母的关系一直不和。

会不会是他一时兴起杀了养母？

他也有嫌疑。

老三蒂娜，表面看着温顺，也与养母争执过。

曾被养母骂作是渣滓！

从米奇和蒂娜两人的行为来看，他们之间似乎有过一段不可告人的秘密。

但他们现在却形同陌路，这中间又发生了什么？

养母死的那个晚上，他们还见过面。

会不会是他们合伙杀了养母？

老四海斯特，在养母死的那天晚上，脸色苍白，睡衣上都是血。

没人时，镜子里的她又在愤恨什么？

真凶会不会是她？

还有这个家里尽职尽责的女仆，她是目击第一人。

那天晚上，她进入房间时，养母还没死。

她口中那句“你保证过的”又是什么意思？

很明显，养母答应过她什么，最后没有做到。

养母到底答应了她什么？

会不会因为养母没有做到对她的保证，她就杀了养母？

似乎，她和孩子们的关系也很好。

又会不会是她想取代养母，成为五个孩子的母亲呢？

还有养父，马上就要和年轻漂亮的女秘书结婚了。

又会不会是他想娶年轻漂亮的女秘书为妻？从而杀了老婆？

可以看见，这个家里的每一个人都心怀鬼胎。

似乎每一个人都有嫌疑，每一个人都有杀人动机。

这也是阿婆小说里的一大特色，真相没揭露之前，人人都像凶手，却又总差了一点直接的证据。

除悬疑外，人性里的黑暗和复杂也是这部剧的一大看点。

明明是相亲相爱的一家人，养母好心收留五个孩子，怎么就养出了嫌隙，养出了怨恨？

最后还被家人的谁杀了？

揭开真正的谜底前，小鱼想过无数种可能，万万没想到会是这一种！

知道真相的我，倒抽一口凉气！

温馨提示：不用猜群杀了，结局和《东方快车谋杀案》不一样。

《推理小说改编基本法》

第一条 尊重原作诡计

第二条 请勿随意加戏

第三条 时刻保持悬疑

如果说国外也有“热门IP”这个概念，那“阿婆”阿加莎·克里斯蒂的小说必然在列。

2016年，BBC宣布翻拍阿加莎·克里斯蒂7部经典作品，除了当年大获成功的《无人生还》和次年的《控方证人》，还包括《无妄之灾》《死亡终局》和《ABC谋杀案》等多部阿婆经典，预计每年圣诞节一部。

加之去年引爆年底的新版《东方快车谋杀案》，这种密集的改编频率大概只有我国的大IP《西游记》能一较高下，可见英国人对于阿婆的小说怀抱怎样的狂热。

但即使是BBC这样靠质量打天下的大厂牌，也难逃过于频繁的改编带来的质量起伏。

刚刚播完的《无妄之灾》（Ordeal by Innocence）就成了阿婆小说改编的一场大型灾难。

《无妄之灾》的故事就发生在这个被青山绿水环抱的别墅（阳岬）中。

慈善家瑞秋·阿盖尔在平安夜遭人谋杀，证据确凿，养子杰克锒铛入狱，未几死在狱中。痛失两名亲人的变故虽然不幸，但家中其他成员渐渐也就走出悲痛，开始新的生活。

两年后，一名自称当夜目击证人的男子突然现身阳岬，这个迟到的证人不仅带来了事发当晚杰克的不在场证明，也带来了“真凶潜伏在家中”的恐惧：如果凶手不是杰克，又会是谁？

卡司星光熠熠，放眼望去都是熟人。

这部剧明星云集，其中包括《真爱至上》的比尔·奈伊、《逃出绝命镇》的凯瑟琳·基纳、《傲骨贤妻》和《唐顿庄园》的马修·古迪等人，在演员阵容上可以说维持了 BBC 在改编阿婆小说时一贯的高标准。

此外本剧的幕后团队，也延续了前两年制作《无人生还》和《控方证人》的班底。

阿婆本人也对这部作品无比满意，更曾在自传中称：“我所著的侦探小说中，最让我满意的是《怪屋》和《奉命谋杀》（即《无妄之灾》）。”

但这部剧却从一开始就让推理迷和阿婆粉隐隐不安。究其原因，大概是因为本片编剧曾公然表示，自己从没看过阿加莎·克里斯蒂任何的作品或者她作品改编的影视剧。

阿婆：没看过我的原著就改编，心也是大。

于是三集播毕，《无妄之灾》的口碑出现了罕见的大分歧：

没看过原著的人，认为此剧制作精良，结尾高能，演员演技爆炸。

看过原著的人，则无不吃惊于这种完全脱离原著的改编方式。

豆瓣的两条高亮评论，刚好代表了观点泾渭分明的两个群体：非原著党几乎没人提及剧情中的推理部分，而原著党刚好相反，就推理薄弱这一点就足够踩死这部剧。

坦率地讲，非原著党们夸得都对，画面、摄影、剪辑、演员颜值……这都是BBC的强项。

但你得承认，这一切都与推理毫不相干。

阿婆本人最爱的两部推理作品之一，被改编成了一出大型豪门伦理狗血撕逼大戏，推理元素荡然无存。虽然观剧体验各种奔放刺激，但对于一部脱胎自推理小说的电视剧来说，这种操作实在难言成功。

现在想想，这几年无论阿婆的作品还是东野圭吾的作品，推理小说影视化屡见不鲜，但成功之作却少之又少。

去年苏有朋执导的大陆版《嫌疑人X的献身》，改编得也是一言难尽。

明明原著都是大热乃至经典之作，受众广泛，为什么搬上银幕后观众却不买账？

推理小说的改编，究竟有没有什么套路可以遵循？又有哪些准则务必要遵守呢？

尊重原作诡计

对于推理小说影视化来说，尊重和严守原作对于诡计的设定是一条铁律。

诡计之于推理小说，就相当于一个前所未有的科幻创意之于科幻小说，它支撑了整部作品的存在。诡计显失精彩甚至诡计缺失，对一部推理小说来说都是彻底的失败。

所以在改编一部推理小说时，保证诡计原汁原味地呈现是重中之重，也是改编的底线。

遗憾的是，即使是这么明显的道理，还是有很多失败案例。

比如BBC这一版《无妄之灾》。

========轻微剧透预警========

其实早在2007年，ITV出品的系列剧《马普尔小姐探案》第三季中，就曾经改编过《无妄之灾》这个案子。

《马普尔小姐探案》作为ITV的招牌制作，口碑也是相当不错。

当时的改编也存在诸多不尽如人意之处，除了对阿盖尔一家所有成员的性格和人物关系进行了不合理的改动，也由于推理部分过于草率遭到质疑。

对于这部高分剧集来说，这一集是明显的质量低谷。

但这一版极大地还原了原著的诡计，尤其是透露了杰克对中老年妇女的特殊吸引力，保存了原著里凶手的犯罪动机。

在BBC版中，这种动机则不再具备——甚至凶手也不再是原著中的凶手。

好吧，这没关系。假如编剧从第一集就为这位最终的凶手埋下伏笔，精心安排了作案动机和行凶手段，那这种改编虽然大胆，但也算得上精彩。

可剧中的改编手法，简直是在侮辱观众的智商。

阿盖尔家各怀心事的四个兄弟姐妹。

众所周知，阿婆的小说作为古典推理（东方叫做本格推理）的杰出代表，最典型的特征就是注重公平与理性逻辑，尽可能地让读者和侦探站在同一平面上，拥有相同数量的线索。

这就要求叙述者从一开始就不能对读者（观众）有所隐瞒，读者（观众）可以一边看剧情，一边同步推理，享受逐步揭开真相的快感。理论上，如果读者（观众）够聪明，是可以先于侦探角色猜出凶手的。

可在这一版《无妄之灾》中，真凶的动机直到最后20分钟才突然被推到台前。即使知道了真相，回头去找蛛丝马迹，也难以对凶手的行为作出合理解释。

凶手的动机在时间轴尽头才突然出现，猜得出我头给你啦！

除此之外，古典推理强调用正确的方式解谜，也就是推论的方法必须绝对严密科学，不能模棱两可或者臆断。

在《无妄之灾》中，克斯蒂最终锁定真凶，却并非基于一个严密的推理过程，基本上是拍脑袋得出结论。不仅如此，她是在心中有了明确人选之后，才开始寻找线索。

决定性的证据出现得非常草率。

这种预设真凶，然后倒过来证明的做法，已经是程序上的谬误了。

至于凶手简单粗暴的作案手段更是不提也罢。难以想象凶手在非激情杀人时完全不考虑制造不在场证明，甚至不考虑如果受害人反抗自己要如何脱身。

不仅如此，在原著中，无论菲利普之死还是蒂娜被刺伤，都有明确指向真凶的线索，特别是蒂娜失去意识前留下的只言片语，几乎是帮助卡尔格瑞博士锁定凶手的最后一块拼图。

而剧中凶手杀死菲利普的方式却完全没有得到还原，观众拿头推测？

菲利普死前曾有暗示凶手的细节——但最终被证明是编剧的误导！

所以BBC版的《无妄之灾》，看的过程中会觉得不明觉厉，看到最后会觉得大快人心，但所有这一切，都已经与“推理”半点关系也没有，而只不过是一场深宅大院里的豪门撕逼。

请勿随意加戏

这种情形没有上一种恶劣，但考虑到大多数编剧在改编过程中还算遵守第一条游戏规则，而这一条相对高发，所以观感上，随便加戏对观众造成的伤害，搞不好还要高于摧毁原著诡计。

加戏的失败案例就更多了，甚至可以说大多数推理小说改编的影视作品，都或多或少存在这种不良现象。

加戏就加戏，能不能不要加这种“拿着这张支票离开我女儿”的恶俗梗？

在BBC版《无妄之灾》中，编剧仿佛生怕本剧的豪门恩怨气质不够浓厚，于是给阿盖尔家的每个家庭成员疯狂加戏。

首当其冲就是格温达——阿盖尔家的准女主人。

这个形象在原著中被描述为“黑发黑眸，精力充沛，身心健康，给人能干又聪慧的印象”。她曾是里奥的秘书，表面上看来是深受爱戴的继母形象，督察长胡许（这个角色在剧中也被抹掉了）认为她“规规矩矩地吸引人”，海斯特甚至在和博士的对话中表达过“我一向喜欢她”，甚至“很高兴父亲能娶她”。

就是这样一个讨人喜欢的形象，在剧中莫名其妙地变得很婊，不仅搔首弄姿，而且异常的没人缘，从一开始就以一个一心扑男主人，生怕自己无法上位的无脑形象出现。

妖艳贱货格温达。死者竟然放心让这种女秘书待在老公身边，怕不是脑子瓦特了。

做出这种改编，除了为了让剧情更有煽动性，或者说更有噱头，其他全无用处。而这种改动，只能让作品的格调大大降低。

剧中另一个因为加戏失败显得失真的角色，是原著中的主视角人物：亚瑟·卡尔格瑞博士。

作为原著中的重要证人，卡尔格瑞博士的出现直接推翻了当年阳岬山庄一案的全部结论。也正是在他的坚持下，警察介入，时隔两年后旧案重提。

能够看出，博士在原著中是一个性格强势有主见的人，在了解案情时也经常插话。并且由于其物理学家的身份，他对于数字非常敏感。这些性格特质和职业技能都决定了其证词的可靠性。

但在剧中，博士的性格变得神经质，动辄哭唧唧，并被强加了在精神病院呆了两年的离奇经历（原著中卡尔格瑞博士是作为科考队成员在南极探险两年，因而无法替杰克作证）。

好好的物理学博士变成了哭包你敢信？？

这种从根上改变人物性格的做法，使得原著中作为侦探存在的博士，在剧中只能沦为边缘人。

至于编剧为什么给博士加这种药不能停的戏，还是只能归结于太想增加冲突感和戏剧效果吧。安排警察局长开车自杀式袭击博士，大概也是基于同样的理由。

警察局长贝拉米（原创）追杀卡尔格瑞博士未遂，反致自己死亡。这场莫名其妙的追杀戏，既无实际用处，也于情理不合。

像这种给人物加戏的坏毛病，即使在大银幕上也并不罕见。

去年年底群星荟萃的新版《东方快车谋杀案》中，作为导演兼主演的肯尼思·布拉纳，就给自己扮演的侦探波洛大肆操作了一波。

讲道理，其实对于这种太有名的作品，改编只要不做画蛇添足的事情，安分守己跑战术就已经成功了一半。

什么是画蛇添足呢？

像是开头强行塞一个没头没脑完全开天眼的案子、强行放大主角身上细枝末节的特点（强迫症）、无中生有的格斗技能、无厘头的情伤……

最可怕的是，波洛居然有了感情戏，天了噜。

当然，加戏这件事也并不绝对。特质放大、甚至增加一些原著没有的设定，有时也能起到理想的效果。

在这一点上，《神探夏洛克》和《大侦探福尔摩斯》这两部影视作品，对于福尔摩斯这一形象的再演绎，可以被视为教科书式的案例。

在这两部作品中，福尔摩斯被增加了人性的特质，尤其是强化了对于艾琳·艾德勒的感情。

在一部基片里杀出一条BG血路，艾琳功不可没。

但在这两部作品中，福尔摩斯的行为都完全没有受到情感因素的干扰，从某种意义上来说，增加与艾琳的互动，反而强化了原作中那个大侦探的“情感绝缘”特质，成为角色吸粉的利器，也更好地填充起了人物形象。

此外更重要的是，被增加的“感情戏”并非凭空置入，而是与案情和破案紧密关联。甚至可以说，对于剧情的推动贡献颇大。

反观2017版《东方快车谋杀案》，你实在难以从中获取到“凯瑟琳”这一人物的存在，究竟对整起案件的发展和破解有什么帮助。

这种加戏行为，就是所谓的“随意加戏”，应当坚决杜绝，发配到天朝玛丽苏剧中。

在大陆版《嫌疑人X的献身》中，这场石泓超声波袭击唐川的追车戏码，也被网友戏称是赞助商要求加的。

时刻保持悬疑

需要率先明确的一点是，“悬疑小说”与“推理小说”是两个概念。

推理小说固然包含悬疑元素，但就像我们前文所说，严格的推理小说（即古典推理）中，侦探需要与读者共享线索，即便有所隐瞒，也要将这种隐瞒告知读者，譬如“黑斯廷斯，我已经发现这件事情的关键点了，但我现在不能告诉你”。

作家隆纳德‧诺克斯在1928年立下了著名的“推理小说十诫”(Ten Commandments of Detection)，在古典推理的黄金期曾被奉为圭臬。

悬疑小说却从一开始，就没打算与读者共享信息，反而需要通过强烈的悬念引起读者的好奇心，吸引读者读下去（而非参与进来）。

所以悬疑小说不需要读者介入推理。

但推理小说——特别是古典派——却务必要时刻保持悬疑感。

以阿婆的侦探小说为例，她的小说多为密室推理，而且通常要到结尾才揭晓真凶（这种编排手法在欧美被称作“Whodunit”）。大多数推理小说都是这样的套路，要把凶手是谁这一层悬念保留到最后，所以推理小说大多被归类在Mystery Story（神秘小说）中。

试想一篇小说，从一开始就把谜底透个精光，悬念全无，读者无可推理，那它何德何能可以被称之为推理小说？

虽然大部分编剧在改编推理小说时不会改得这么无脑，但许多改编版本用太多不必要的情节冲淡了悬疑气氛，或是错判了悬疑感和惊悚感，造成成品直观看上去更像是犯罪题材或是惊悚题材。

《无妄之灾》从一开始，就过分强调庄园内的阴森和凶案发生后的恐怖气氛，无论是发现瑞秋尸体时克斯蒂的惨叫，还是数度出现滴落的鲜血，乃至卡尔格瑞博士因为停药导致的幻觉，这些设计对于惊悚气氛的营造，远大于悬疑感。

说这拍的是推理剧，只怕阿婆的棺材板要压不住了。

不仅如此，剧中大量的闪回也有损影片的悬疑气质，看起来俨然是一场华丽的回忆杀。

相较而言，保持悬念这件事在社会派推理小说中没有那么重要（当然还是重要的），但在阿婆小说这样的古典派作品中却重要到无与伦比。一旦悬疑感被冲淡，作品的可看性直接衰减一半。

在阿婆小说的改编作品中，口碑最好的当属1957年比利·怀尔德导演的《控方证人》。这部电影在1958年第30届奥斯卡金像奖上揽获六项提名，成为推理改编的一座巅峰。

豆瓣11万网友打出9.6的高分，位列TOP250的第41位，成为推理作品之王。

这部作品完美地将阿婆原著的悬念留到最后，巅峰的一场庭审戏也让电影一战封神。

同样改编自这部同名小说，去年BBC的英剧版《控方证人》却叫人大失所望。其原因无外乎是法庭上的重场戏被大幅提前且潦草带过，总共两集的体量却被大量无关案情的情感戏填充，整部剧看起来拖泥带水苦大仇深，悬疑的部分被极大地稀释了。

不知所谓的老年人床戏……

可见，当剧本早早地丧失了对悬念的把控，作品当然也就失去了观众的心。

近两年BBC在操作推理女王阿加莎·克里斯蒂的作品时接连失手，也暴露出了推理小说影视化改编的症结。

强如BBC都难免失手，足见问题之大。

但细想起来，那些成功的改编也无非就是做好了如上三件事，从而最大限度地保证原著的精髓得以原汁原味地再现。

如若不然，改编只会像新版的《无妄之灾》一样，成为推理小说的一场“无妄之灾”。

本文首发于公众号 架空（ID：jiakong2017），这里是科幻、奇幻、悬疑、惊悚的世界，欢迎关注。

本章有重大剧透，慎点。。。

如果这样的家庭伦理悲剧，发生在中国的某个大宅门里面。那不用说，数不清的影评会从制度、文化方面入手，控诉这个吃人的社会是如何把人逼疯的。

可是电影的故事发生在英国，豆瓣的文艺青年男女们就只记得“啊，太帅了，所有的演员颜值和演技都在线！”，“衣服考究，细节完美，一股浓浓的英伦风”！

在我看来，电影里面的人物环境，和我们痛斥的封建社会有什么两样？

外表看上去，一切都那么美好，上层人物穿着礼服，品着红酒，侃侃而谈。贵人家的孩子衣着得体，仆人忠心还懂规矩。大家各司其职，一切都那么有仪式感、那么 “高级”。

但是拨开这层华丽的外衣，里面不一样是腐烂不堪的里子嘛。女主人一切以教条、礼貌和规矩为准则，几乎压抑着所有孩子的天性。即使孩子长大了，海斯特自己追求自由在外怀孕，她下药，甚至自作主张让她流产；蒂娜和迈克尔相恋，她觉得伤了风化，不停的言语羞辱她，骂她是婊子；

警察局办案草草了事，光看表面证据，就强迫嫌疑犯签字画押。男主人稍微用点关系，可怜的嫌疑犯就在牢狱里面被人活活打死了，根本等不到上法庭那一天。

城堡主人的朋友，艾拉米，表面看起来人模人样，其实暗里有着恋童的癖好。

艾拉米的老婆，贵妇人，彬彬有礼，也是上等人，背后和少年杰克私通，还偷偷拿钱给他。

城堡男主人，更是一个内里卑劣到极点的人物，柯尔斯顿15岁进他家做女仆，他半夜闯进了她的房间；后来和秘书偷情被女主人抓住，害怕离婚了一无所有，直接杀死了自己的老婆；女婿发现了疑点，他又痛下杀手，还伪造了自杀现场；

所有人里面只有杰克是最具人性的一个，可惜也是死的最早的。他从小就痛恨这些教条规矩，渴望自由，却被所有人痛恨，最后死在了自己父亲和警察局长的手里。

是阿婆原著粉。

这一部争议最大的似乎是在大改动上，把许多原本的人物关系、诡计和凶手都改动了。但其实这部的叙事方式非常赞，（包括摄影和剪辑）加戏也只是为了观感需要。虽然推理味弱了，硬生生拍成了家庭伦理大戏。但无侦探故事是很难拍的（原著中Dr.Calgary充当了侦探角色，而and then there were none中人物一个接一个死去，故事在对白与死亡中推进，本身就很有戏剧张力），这样的剧要拍得好看很挑战导演和编剧。只能加戏和疯狂flashback。

其实，个人认为Ordeal by Innocence给的更多线索是关于一些次要谜团（例如Dr.Calgary的身份、Micky和Christina的关系之类的）对于真凶的线索属实不多。作为一部普通的原创剧，是成功的。但作为推理剧，特别是打着阿婆著名IP的名号拍的本格推理剧，不算成功。难怪引起很多原著迷不满。

因为导演有疯狂改编拍出新故事（情节还不错）的勇气，却没有不打阿婆旗号（不加based on而直接在标题前面加agatha christie’s)宣传该剧的勇气。

本剧名为无妄之灾，但这究竟是谁的无妄之灾呢？ 是被谋杀的妈妈？在看剧的过程中，到后期弹幕许多人都在同情妈妈，理所当然的认为这是妈妈的无妄之灾。他们觉得妈妈收养了那么多孤儿，费尽心思把他们一个个培养成才，结果孩子们却一个个不知好歹。说妈妈把他们养成了白眼狼。尽管剧中的妈妈，冷漠又无情，他们还是觉得是这个妈妈不善于表达，实际上还是爱他们的。

我对这种看法实在是无法苟同。显而易见地，因为妈妈的“不善表达”，让孩子们始终都生活在压抑中。他们被近乎苛刻的要求优秀，要求得体，要求守规矩，一旦犯错，紧跟着的就是妈妈的羞辱。这种“爱”实在是太畸形了。妈妈这种要求体面，要求完美的性格也间接的导致了她的悲剧。不过爹是渣爹，死一万次都不够。

我认为，真正受到无妄之灾的是女佣的儿子jack。母亲15岁被渣爹强奸，无奈生下孩子寄人篱下。继母苛刻，父亲吃软饭，还有父母亲的恋童癖朋友，他看到了大人们肮脏的世界并且选择用自己的方式默默对抗。他厌恶这一切却又无法摆脱。刚得知自己的亲生母亲是谁，自己的亲爹就将自己陷害入狱，并在狱中被亲爹派来的人杀害。他的生不由他，死也不由他。这样的家庭才是他的无妄之灾。

跟我们有诸如《西游记》这样的热门IP反复被拍来拍去一样，欧美影视圈也有这么几支，是电影人前赴后继追捧的改编原型，阿加莎·克里斯蒂的推理小说便是其中之一。自2015年起，BBC每年圣诞节推出一部阿婆小说改编的迷你剧，精良的制作和相对尊重原著的呈现，吸引了不少书迷和英剧爱好者（好莱坞把波罗侦探变成福尔摩斯简直不能忍）。

继2015年的《无人生还》和2016年的《控方证人》之后，《无妄之灾》去年跳票，延至今年才上线，而这部小说更是阿婆自己非常中意的作品之一，因此BBC的这次改编蓄起了不低的期待。然而令人失望的是，《无妄之灾》并没有表现出小说的精华——对比人物的内心活动和口头辩驳推理出真相，而是花了很多笔墨去描写所有家庭成员之间的关系和隐情，家庭伦理的成分远远大过了悬疑破案。

阿加莎·克里斯蒂小说吸引人的魅力之一，是借谋杀案来挖掘人性的劣迹，《无妄之灾》可以说是阿婆写作生涯后期集大成者的代表作。整个故事的张力，或者说巧妙的结构，都直接体现在名字上“Ordeal by Innocence”——破案者卡尔加里介入了一幢家庭谋杀案，死者是这家的女主人瑞秋，他的证词为被判罪的小儿子杰克洗清了罪名，这是“Innocence（清白）”的意思；然而这同时意味着，真凶尚未落网，而且是这个家庭中各怀鬼胎的其中一位，惩罚的斧头又一次悬在了半空，随时可能朝着他们的脖子砍下来，这是“Ordeal（煎熬）”的意思。

而剧集的问题也出在这里，除了最后拆穿真凶的时刻，前面的剧情描写看起来更像是个家庭伦理撕逼剧。在富有但掌控欲极强的女主人的阴影下生活，每个人都有杀人动机，可每当观众注意到这点时，还没等我们顺着他们的杀人动机联系到案件，剧集就画风一转，上演一段扭曲关系来混淆视听，推理的节奏感非常不好。

很明显，BBC是有意加强了家庭伦理的戏份，像是大女儿玛丽和丈夫菲利普之间的矛盾被激化，甚至给菲利普加入了残疾退伍军人的设定，显得不明所以——虽然马修··古迪精彩地演出了歇斯底里的样子，侧面佐证了这扭曲的一家人如何不断“侵蚀”着他——除此之外对破案本身没有任何帮助；养女蒂娜和养子麦克之间的禁断之恋被多次强调，实际上这两个人从头到尾都没有嫌疑，因为剧集多次表现，蒂娜是养子女中难得的，对养母瑞秋有真感情的人，所以她不可能杀掉瑞秋，而爱着蒂娜的麦克，看似对瑞秋的不满最为外化，但这样冲动的人向来不可能是凶手，反复展现这两个人之间的感情线，只能说是出于政治正确的考虑——在那个时代，黑人与白人冲破阻碍相恋了。

破案者卡尔加里的人设改编，更是缺乏逻辑，本来在原著中，读者全部仰仗这个人的视角，来一步步了解每个家庭成员的心态很隐情，尽管有许多谎言和隐瞒，但顺着卡尔加里逐渐增长的认知，是可以梳理出一条层层剥茧的推理路径的，埋梗与下套，尽显阿加莎·克里斯蒂的语言功力。然而在这版改编中，卡尔加里被设计成患有精神病史的年轻人，前两集还屡屡出现他备受疾病折磨的样子，鬼畜的特写与慢镜头营造的怪异气氛显得又重又多余，他精神状态的不稳定也无法让观众借由他找到推理的路径，因为他的证词跟其他人一样不可信，甚至剧情暗示，他与杰克有着不同寻常的私人关系，进一步扰乱了试听。

如果说看原著的乐趣之一是可以跟着卡尔加里逐一排查嫌疑人，那么看BBC版《无妄之灾》的感受就是，由于大量角色冲突被反复强调，会看得人逐渐丧失了想要跟着推理、思考的兴趣，索性随着狗血剧情，看到哪算哪。

唯一改编效果不错的，是结局，以及结局带来的反转，如果说前两集看得令人昏昏欲睡，那么第三集总算为BBC找回了点面子。剧情从最初的客观，到后来的直接白描，都表现出女主人瑞秋对子女严格，甚至可以说冷酷的样子，她不顾家人感受地掌控着所有事情，让别人活的透不过气来，然而这并不是全部的真相。剧集将结局做了大胆的调整，女佣和杰克的关系也从恋人变为母子，因此杰克的身世直接指出了凶手——瑞秋的丈夫。

而最后一集也展现出瑞秋不为人所知的一面：她会在严格要求子女之后，一个人痛苦的大哭，她将所有压力从子女身上接过来，自己一个人扛。虽然这样的做法并不能说她教子方式就对，但至少这种“洗白”足以说明瑞秋不是一个冷血无情的人，真相冷血无情的，是贪图钱财、勾引家仆的男主人。他不仅杀害了自己的妻子，还陷害自己的儿子杰克，甚至很大可能杰克命丧监狱也是他的作为。

至此，一个令人唾弃的杀人凶手出现在正义的反面，而BBC大胆的改编也终于自圆其说，观众对死者的认识也经历了彻底的转变，最终扒出了隐藏在这家人背后的，真正冷血无情的恶魔。

相比于好莱坞对阿加莎·克里斯蒂小说段颠覆式的改编（2017版《东方快车谋杀案》），再怎么样《无妄之灾》还是要更胜一筹的，尤其是精细的艺术指导和英国演员的出演，但过多强调家庭伦理而轻推理逻辑，和为了营造悬疑气氛而刻意加入的众人一惊一乍的特写，无疑是巨大的扣分项。

有消息说，BBC下个圣诞档将播出的是《死亡终局》，这个作品是阿婆小说里少有的没有被改编过的作品，故事发生在充满异域风情的埃及。那么这部作为阿婆笔下推理故事的遗珠，非常期待它可以弥补这次《无妄之灾》的遗憾。