过年回家

  在虎年到来前夕很应景的看了张元的这部老片儿。这个名字取得很温馨，好像让你一看就有了回归的感觉。但是看完后在我脑中定格的又有陶兰的父母看到她时候的尴尬。电视里面的春节晚会赵丽蓉喜气洋洋的演着小品，陶兰的父母像是在看一场默片一样，定定地坐在电视机的对面。新年应该是充满了意义，大家都认为代表着开头 代表着赢了开头就能赢在起跑线上。
  应该是和家人在一起的日子，他们推开门，看到17年不见的女儿，一句话都说不出，也没有俗套式的彪泪嚎叫之类的。是这样的。没能在过年的时候回家的我，太能理解了。

  这是我第四个没有和父母度过的年，每逢佳节倍思亲，我渐渐习惯了这种思念。陶兰已经是17年。在高墙内，她为了年轻的冲动付出的代价是与世隔绝，这种隔绝很现实冷酷，没有经历的人不能体会。父母是最好的港湾，而当一只小船漂泊的太久，偏离了航路，那港湾也再也环抱不能了。
  除夕的夜晚，没有人烟的街道，在寂静中藏着和乐融融，每个人都和自己爱的人在一起，这是这个节日的意义，当我自己也被这种气氛包围的时候，当我满脑子新衣服，红包的时候，我不曾考虑过那些被欢乐气场排斥在外的人。可悲的陶兰，在经过17年的孤独后渐渐习惯了，这样的可悲，看着外面的世界，她踌躇恐惧，不知道该做什么。就像是肖申克的救赎里面的morgan freeman，出去工作后仍然保持着上厕所还要汇报的习惯。

  16岁到33岁，一个女人最好的时光过去了。用凤姐过30就人老珠黄了。在我一个人过年前都从未想过这个问题，作为在这个温暖圈子里的人，我摸不到触不到，不会想到她的处境，甚至不会想过在她最青春韶华的时候，没有过甜蜜的恋爱，没有追求过时髦。监狱没有美剧里天天研究纹在身身上的地图那么有趣，有的只是每天重复一个动作的枯燥。她完全变成了防空洞里的人。
  而当我独在异乡了，没有了炮竹声和亲人，一切周遭安静下来，坐在银幕对面的我看着那张惶恐的脸，突然觉得好亲切。

  我不知道何时才能回家过一次年，这一切就是一个未知数，当旁人看来那么理所当然事情变得遥不可及的时候，我才在看这部电影的时候，含着泪水。第一次回国的时候，看到父母，我不知道要说些什么，虽然才不到一年，但是世事变迁的那么快，我觉得措手不及，曾经熟悉的道路变得别扭，忘记了隔壁姐姐的名字。虽然不像是片中的陶兰那样忐忑不安，但是我也确实感觉到了隔膜，哪怕是很薄薄的一层。
  
  前几天春节的时候和父母通话了一次，他们对我说 好好干 好好学习，我忍住没有说 我想回家，我不能想的，在囹圄中的人没有资格奢求这样的事儿。我做出那个抛开一切的决定的时候就和陶兰挥起棍子时候差不多大，为了我们当时的举动我们各自负责。片中队长带着陶兰回家时候路过了很多破旧的小楼 穿着棉袄的人放着鞭炮，我想起我的家。我的父母一定也这样坐在那儿看着电视，但是里面欢天喜地的歌舞表演不属于我们。他们总是我们将来在电话里一笔带过的话题。
  家，那么近。那么远。我对自己说，要坚强。

   我贴在博客上的一篇日志！里边有自己写的简介和一点感想！——

  《过年回家》讲述的是一个和五块钱有关的故事：
    于正高(梁松饰)和陶爱荣(李野萍饰)各自带着一个十六岁的女儿组建了一个家庭，和千百万普普通通的家庭一样，他们也经常会因为一点小事而争吵。
也许是因为对外面的世界的向往和过于普通的家庭的厌恶，两个女儿于小琴（李涓饰）和陶兰（刘琳饰）都想离开这个家。不过学习较好但有点自私的小琴想的是考上大学远走高飞，而成绩一般性格开朗的陶兰想的是高中毕业找到工作后离开这个家。
    日子千篇一律的重复着。有一天晚上，小琴偷拿了父亲的五块钱，悄悄的夹在笔记本里。次日早晨，于正高因找不到那五块钱和陶哀荣发生争吵。随着争吵的升级，两人都开始怀疑对方袒护各自的女儿。见此情形，小琴把笔记本里的五块钱偷偷放到了陶兰的枕头下边。
    在陶兰的枕头下边找到五块钱后，陶爱荣感到十分丢人，大骂陶兰。陶兰想要拉住上学去的小琴让她承认，但小琴的傲慢和蔑视激怒了陶兰，情急之下，陶兰拿起一根棍子将小琴打倒在地。
    内心恐慌的陶兰晚上回到家里，被告之小琴因为自己失手而死，这是于正高神情恍惚，突如其来的丧女之痛让一个男人变得步履蹒跚神情茫然。
    ......
    陶兰被判十七年徒刑。在狱中陶兰因为表现良好，终于得到了一次过年回家探亲的机会，可是过久的牢狱生活让她对外边的世界手足无措，同时在她的心里，显然对回家之后将要面对的情形没有任何的准备。
    监狱的年轻女警察陈洁(李冰冰饰)也得到了三年来第一次回家过年三十的机会。但在车站碰到陶兰之后，她觉定先送陶兰回家。
    陶兰家的老房子已经拆了，两人打听来打听去，最后在派出所才知道了陶兰家现在居住的地方。
    陈洁发现陶兰并没有进屋，就亲自敲开了陶兰家的房门。于正高显然有点出乎意料，但形容委琐的他却显得格外木讷，直到陈洁问他是不是可以进去的时候，才开了门。
    家里的气氛相当压抑沉闷，电视里正上演着赵丽蓉和巩汉林“英国伦敦腔靠山屯”的那个小品，但四个人都没有一丝的快乐。陈洁说年前监狱里给家里来过一封信的，老两口也没有吱声。于正高自顾自的点烟抽着，时不时的咳嗽两声，陶爱荣也就站在那里发着呆，于正高说陈洁他们没吃饭呢！她才想起来去做饭。陈洁说让陶兰洗个澡吧！她才想起来带陶兰去卫生间。
    于正高离开客厅独自在黑漆漆的卧室里抽烟，这期间陶兰洗完了澡和陈洁吃了饭，陶爱荣进入卧室向于正高说明监狱来信早已经收到了，只是她也很矛盾，毕竟是自己的亲身女儿，她也不知道该不该给与正高讲。
    于正高走出客厅，三个人十几年来的感情纠葛就在这个大年夜喷涌而出，陶爱荣说来生作牛作马她还要伺候于正高，于正高说来生要陶爱荣还做女人，他还娶她，到时候陶兰就是他们的亲身女儿了。面对亲情的陶兰痛哭流涕，最终违心的承认那五块钱是她偷的......
    
    影片中的一切场景都无不勾起我们童年的回忆，不宽敞的房屋，狭窄的小巷，入夜昏暗的灯光，仿佛都象是昨天。就连两口子吵架的场景都是那么的熟悉——那，是七十年代人特有的回忆。
    看完以后我一直在想：如果小琴当时把钱藏到其他的地方而不是陶兰的枕头下面呢？或者如果于正高和陶爱荣在争吵中大打出手，大不了就是分道扬镳，四个人你走你的阳关道我过我的独木桥，至于让小琴丢了性命这么严重嘛？再或者，在与正高和陶爱荣争吵打闹的过程中，小琴因为恐惧害怕承认自己偷了那五块钱，事情会成为什么样子？故事又会是什么结局呢？或许经过了几天或者几周的冷战之后，日子还会继续在吵吵闹闹中延续下去，她们两最终会实现自己上大学和招工的愿望，去追求自己的美好生活呢？！
    可惜没有！
    凡事皆有可能， 丢五块钱并不是多了不起的事情，可是有时和人的自私、特定的环境结合起来，五块钱就有可能成为一桩人命案的导火索，当然也就有可能造成一个男人的颓废、一个家庭不能承受的灾难。
   《过年回家》讲的就是这样巧合但又不觉得突兀的故事！

张元最后安排了一个好警察，想让这部戏温暖起来，然而这种温暖充其量是一种冬天向手上哈气的温暖，温度保存不了几秒钟。

回家过年
这是一个完全生活流的故事。

我喜欢导演对于故事时间和叙述时间的选择。故事延续了十七年，叙述时间选择了陶兰春节回家的一个点。一个时间点里来挖掘大的东西。用一天的时间来展现陶兰一家十七年的创痛，是很需要功力的。

全片有两段时空，第一段时空是一九八一年。记述了一个普通家庭里因为五块钱而导致的悲惨故事——陶兰错手杀死自己的妹妹。二是一九九八年陶兰坐了十七年的牢之后回家看望父母。故事侧重在这一段赎罪之旅。在这一段旅程里导演安排了一个好警察，安排了一个好心的摩的司机，用一些场景展现社会的变化与陶兰重回社会的心理障碍。

故事结构大概可以分为四个部分，先是交代前因，记述当年的事情始末，再是陶兰过年短期释放的前一天在监狱的生活场景，第三部分是警察小洁带着陶兰回家。第四部分是陶兰回家面对年迈的父母，陶兰与母亲在父亲面前希望获得赎罪，最终三人在春节联欢晚会播放的这一晚获得了各自的救赎。整整十七年的煎熬与苦痛最终在这一刻得到释放。

陶兰所在的家庭是一个既普通又特殊的家庭。父母带着各自的女儿组成在一起，陶兰与妹妹小晴并没有血缘关系。而影片开头把这样一点很好的隐藏了起来，随着故事的发展慢慢铺垫出来，让观众自己察觉出来。

这一段刻画是很巧妙的，父母买菜回来，为了点小事拌嘴得厉害，陶兰不在家，母亲骂骂咧咧，文静的小晴对母亲不理不睬，让大家有些许的狐疑。等陶兰回家，母亲先是骂了陶兰再是使劲给陶兰夹菜，母亲古怪地行为让大家慢慢有了揣测。等到后来母亲在争吵中说出“反正本来就是两家人”的时候大家恍然大悟。一切有了解释。简单几个场景，一个事件，把家庭的内里揭示出来，人物性格得到各自的展现和解释。母亲有些嚣张，父亲窝囊，陶兰活泼单纯，小晴文静心机重。

第一个镜头是父亲单车载着母亲回家，镜头慢慢拉开，母亲手中还捧着蔬菜，两人下了车回家，是个北京的老胡同院子，带出环境来。环境营造得很规矩，声音元素运用自如：老北京的鸽哨，磨剪子的叫唤。这是极其普通的两口子和极其稀松平常的场景。故事以非常平凡的场景展开以一种非常平淡的口吻来讲述接下来要发生的对于一个家庭而言非常重大的事件。它摧垮了这一个看似普通实则内里并不稳定的家庭。

第一段过后是黑场，来到女子监狱。我们等着看十七年后陶兰的自我救赎。原本以为会深入陶兰的内心，然而导演话锋一转。。。成了个主旋律。。。

在第二三段里很多细节是不错的，陶兰在监狱里掉了一支口红，之后又拿出来看。口红含蓄又深刻地展现陶兰失掉的青春年华以及说明那一天的意外对她而言意味着什么。女子监狱和街道只隔着一道墙，导演冷静地选择了这样一个巧妙的镜头。俯拍，两个截然不同的世界。陶兰出狱之后社会也经历了翻天覆地的变化。陶兰进监狱之前跟小晴说要进工厂当工人，殊不知外面的工人们早已下岗干个体户去了，就是外面的人都不见得适应得了外面的世界。在监狱里呆了十七年的陶兰怎么可能适应得了？导演安排了一系列的场景和细节来描画陶兰的心理。站在光鲜时尚的内衣广告牌前迷茫的陶兰。以及挤不上公车不敢回家胆怯的陶兰。导演让陶兰过去的家成为一片废墟，让陶兰去到昏暗吵杂的电玩厅里观望，一是为了展现陶兰惊慌失措的内心，二是为了展现十七年中国改变了什么。第三段里出现了一个漂亮女警察，小洁。她超级好心地带着陶兰回家，中途还遇着个好心的摩的司机。这两个人是负责煽情的。三言两语各自讲了一下各自家庭里的磕磕绊绊，但又各给了个温暖的，人间自有光明在的尾巴。

第四段我感觉太浅又太煽了。。。还不如《蕾切尔的婚礼》中父亲看到儿子小时候用过的碟子时失声痛哭的真实感和感动。
陶兰下跪还说“那五块钱是我偷的”。我觉得这个最败笔。。。感觉很像知音“五块钱引发家庭血案，十七年悲剧人生”的感觉。。。

陶兰一家哭作一团时候电视机里传来春节联欢晚会小品的声音倒是让我想起《玛利亚布劳恩的婚姻》的结尾。这一招真好。


想到之前成都公交车纵火案的案件报道，纵火者是个老头，年轻时候还有过一番大作为，后来因为投机倒把罪（当年的投机倒把罪其实在现在的市场经济环境下司空见惯）坐牢，出来后得不到家庭的原谅，还偷了家里人的钱。孤身一人来到成都，希望干一番大事业。最终一事无成，也没有得到家庭的原谅。最终走了极端，成了万恶不赦的纵火者。可见现实生活中，亲人朋友爱人真的就血浓于水两肋插刀坚贞不渝吗？人与人的心果真有那么容易沟通化解？赎罪之路真的那样简单充满希望吗？它是艰难的，撕扯着绞痛着当事人的心而太难以言说的。