皮帕·李的私生活

      皮帕•李是一个成功的出版商的妻子。作为丈夫的贤内助，她保持着姣好的容貌，优雅的姿态，是个令人称羡的女人。然而，所有的危机在她和丈夫搬入老年退休公寓之后爆发出来。每天早晨醒来，她发现自己的厨房被搞得一团糟，仿佛有人曾在这搞过party.一开始,她怀疑是别人或者是处于老年痴呆症初期的丈夫,于是她在厨房安装了摄像头。不过，录像结果让她大吃一惊，那个半夜起来到厨房去暴饮暴食的人不是别人，正是她自己。她很惊恐，叫醒熟睡的丈夫，说是自己像动物一样半夜在厨房吃东西。丈夫安慰她，夜游症没有那么糟，至少不像老年痴呆症一样可怕吧。这个情节，就像皮帕•李现有的平整生活意外翘起的一角，经由它，掀起了她过去的生活经历。在她优雅的中产阶级生活的表面，埋藏着不为人知的往事。
      出生时，她满身绒毛，医生说这是返祖现象，母亲却以为她是怪物。后来，那层绒毛褪掉，母亲发现她是个美人，开始无比宠爱她。母亲的精力非常充沛，情绪却极不稳定。等皮帕十几岁时，才意外得知母亲一直服食兴奋剂，也才明白为什么长久以来自己无法接触到真正的母亲。她希望母亲戒掉兴奋剂，甚至不惜以自己服食兴奋剂的方式来规劝。然而，母亲却为女儿的共同堕落而非常欣喜，这使皮帕意识到母亲并不真正爱自己，因而逃离了这个只能拉自己堕向深渊的家庭。她躲到了善解人意的姨妈家里，并为姨妈的同性恋伴侣着迷。然而姨妈的伴侣却让她参与拍摄同性恋题材的艺术照，被姨妈撞到后，她又离开了姨妈的家。从此，她过着无比堕落的生活，嗑药、随意性交，与一帮小混混待在一起。直到因为一次偶然的机会，她与后来成为她丈夫的李先生邂逅。当时，她还是一副小太妹的模样，李先生却发现了她身上的“美”，认为她“聪明、美丽，却从不张扬”。作为一个内心清纯的女孩，她为这样欣赏自己的成熟绅士的男士所吸引，正像她自己所说的，“我想要被保护。（I want to be sheltered at last.）”。虽然李先生当时已婚，但两人还是自然而然地走到了一起。有一次，当李先生带她与当时的妻子共进午餐时，后者却在大家面前饮弹自尽，并在死前说了这样一段耐人寻味的话：“男人总是想娶容易驾驭的女人，直到最后只能和蠢货一起终老，这很有意思吧？”后来，皮帕嫁给了李先生，也终于成长为电影最开始出现的那个优雅美貌的的中产阶级白人妻子。虽然电影里皮帕的解释是“我心甘情愿地把自己交给他，像个悔罪者一样……每一天我都好好表现，为了洗刷过去。”但是，我的理解却并非如此。我认为，无论有没有莫妮卡•贝鲁奇所扮演的李先生的前妻，皮帕都会走上同样的路。
      她过去的生活动荡不安，缺乏安全感，当她发现一个成熟男性，能够带给她看起来“有希望”的生活时，她便毫不犹豫地投入了他的怀抱。然而，就此她错过了独立成长的机会。而李先生，虽然欣赏皮帕作为女孩时的清纯不羁，但当她成为他的妻子，他还是需要她扮演一个“贤妻良母”的角色，而皮帕也很好地完成了丈夫对于自己的角色期待——对内完成照料男人、生儿育女的任务，对外保持美丽优雅的形象。
掩盖的欲望，总是从其他地方不经意间呈现出来。由于过去自欺太深，皮帕表现一直很“正常”。而多年来她压抑的欲望，终于通过梦游中的暴食等显现出来。邻居家一个老“男孩”帮助她完成了寻找自我的过程。这个男孩35岁，婚姻失败，没有工作，住在房车里，让母亲深为操心和伤心。母亲曾信任和蔼可亲的皮帕，托她来劝说他，却未曾想到，两人在后来一次次的偶遇中，逐渐触碰到对方真实的自我。皮帕为男孩的率真所打动。他拒绝接受成人认可的生活，他也拒绝虚伪。男孩告诉她，她一直过着“自欺欺人”的生活。
       故事的下一个转折点，是皮帕发现了丈夫的偷情。丈夫为了拒绝承认自己的衰老和临近死亡，竟然和朋友的尚不懂事的一味信任“激情”的年轻妻子搞起了婚外恋。发现了这一桩，皮帕终于放下了自己的心理包袱。原来，这些年来看起来成功成熟而不容置疑的丈夫也只是个拒绝“衰老”的孩子，而自己，已在不经意间成长，可以面对真实的生活和自己，也终于可以不再做一个附庸的妻子。她决定与丈夫离婚。而丈夫，却在她准备离开之际心脏病猝发，轰然倒地。
       在丈夫已被诊断为脑死亡后中，皮帕与一双儿女的关系发生了变化。女儿一向叛逆，在皮帕看来她很不喜欢自己，而儿子一直很好相处。脆弱的时刻，家人之间的距离被拉近。皮帕知道了女儿的拒绝，其实是因为从来触摸不到真实的自己。如同当年，她触摸不到真实的母亲。当年母亲用“嗑药”的方式来试图保持完美形象，而自己却尝试着做一个好妻子、好妈妈，而唯独不敢去做真实的自己。影片的最后，皮帕在顺从子女、搬去跟儿孙同住的生活与过自己的生活之间，选择了后者。她选择与邻居家的老男孩一起进行一次旅行。儿子为此表示不解，而女儿却赞同母亲的解放：“她为我们付出了大半生，你不觉得她应该放个假吗？”
       在我看来，这是一部贯穿女权主义思考的电影。从前，我一直羡慕在女性解放方面，西方走在了东方的前面。然而，这部电影讲述的却是这样的故事：一个女人在自己尚未成熟之时，选择了一个已经成型的男人。她原本有希望成长为自己，却将二十多年的美好时光，耽搁在了做“贤妻良母”的生活里。她把别人给她的一个梦，当成了自己的梦。在别人的意见面前，她选择了顺从。还好，在五十多岁的时候，她终于幡然醒悟。还不晚。
       鲁迅问：娜拉出走之后怎样？而我想说：每一个女人，何尝不是娜拉？在丈夫、父母、儿女、自己之间，你常常听从的是谁？你是否常常忽视自己内心的声音，而去追求别人给你的安全感？如果准备出走，重要的，不是震碎身后的那扇门，而是震碎心里的那扇门，这需要有真诚面对自己，孤身挑战生活的勇气。

内疚之棒的接力赛，当你把它从自己手中终于递给另一个人的时候，那如释重负的感觉， 那天高地阔的感觉，那灵魂要脱身飞出去的感觉，一切都仿佛新生。。。

不是不再爱，当爱中掺夹了太多其他东西，比如负疚，比如感恩，比如害怕失去，爱变得那么不堪重负，变得那么脆弱，橡皮泥一样容易变形，被曝晒一样容易失色。。。

就是写一个人的生活，从小到大， 不是流水帐的记录，其实也好不了多少，但不让人觉得沉闷的是，太过戏剧化的复杂混乱的人生，神经质，压抑，疯狂，爆发，崩溃，梦游，死亡。

皮帕李的生活，太过戏剧化的生活轨迹，常人甚至很难想象。

小时候对她宠溺过度的母亲，吸食兴奋剂上瘾甚至不惜让女儿也跟着吸毒，
离家出走之后被同性恋阿姨的女朋友诱惑来拍色情片，
之后流浪街头，结识不同的男人，参加各种派对，在娱乐色情场所厮混。。。
自由落体的堕落时间。没在见母亲最后一面，而母亲已死了，
直到20岁的时候碰到真爱，大她30岁的出版界巨头，但真爱的获得却是男人前妻开枪自杀的代价，
背负着母亲的死，还有丈夫前妻的死， 带着被拯救的希望和赎罪的负重感，
开始她重新感受亲情和温情的家庭生活。。

当她50岁的时候，同丈夫和家人搬到一个宁静的小区准备安度晚年，害怕丈夫年老死去，叛逆的女儿，让她深陷焦虑，患上梦游症
而不甘心老去想用恋爱来证明自己年轻和活力的丈夫同自己的好朋友发生婚外情，
发现了丈夫的欺骗之后，正当她将内疚之棒传递出去，如释重负的走出家门，开始自己新的生活时， 丈夫第四次心脏病发作，且这次没有再醒过来。。
不等丈夫的丧礼，她同邻居那个不会说谎的“混蛋”男人，开始了一段西部公路之旅。


不知道这次旅行的终点站是哪，不知道它会如何结束，但这是一个新的开始。。。

皮帕李的朋友说就算认识她30年，就算知道她最拿手的食物是什么，她仍然像一个谜，读不懂，猜不透的谜。是不是每个女人都是这样呢？那些看上去很平常的常人，可能正如《绝望主妇》里面的那群普通家庭主妇们，“every family has a skeleton in the closet”，你觉得平常，可能只是因为不知道她们经历了什么隐藏了什么。。

喜欢基调
当pippa在chris的车里高潮时哭了的时候，我难过极了。
当pippa最后决定跟chris走了，和她的儿女相拥而笑的时候，我舒心了。

也许一个人内心，感觉承受不了时，就会需要另一个人。
只要是能用心，走进你的内心。你就温暖。


噢，还有
最后的音乐，也很好听。
片尾曲之后的，一小段音乐。

还想看一下书。

女性视角，讲述人一生的成长。
老舍说过，你迷什么，就会栽在什么上。世间男女都迷一样东西，那便是爱。女人期望婚姻之爱长存，很傻很天真。男人敢于实践，家里没有爱了，去外面寻找新的爱。没有谁对谁错。大家都是想通过所谓的爱情激情来证明自己还活着。
特别感动的一个情节，男女主第一次约会，相当特别。此处不落俗套，编剧很妙！他们并没有彻底屈服于情欲。男人首先试图带领女人一起为她已经出轨在先的丈夫祷告。爱得正大光明不苟且。然后他吻她，抚摸她，帮她自慰，她高潮了，趴在他怀里哭泣，那一刻，她不安而委屈的灵魂得到了安宁。两个人的第一次做爱并没有真的做，可是就连屏幕前的你都充满了感动，感受到了爱，男主的克制而又直接的方式，让这对两人瞬间直视对方的心灵。有时，直面欲望，才能直面灵魂，才能真实的相爱相守。
男女主一直在追寻内心，探索信仰，尽管常常很痛苦，可终究是真的在醒着的人。
我一生都崇尚爱情，信仰爱情。但人活在世间，遇到爱，享受爱，不容易。最残酷的事实是，任何爱情都有时效，不管你如何挣扎，爱最终会消失，会消失。因此我告诫自己必须记住这个真实，爱是短暂的，爱会死，它会死去，会一次又一次的留下你一个人在原地。注意，我并不是说爱人或者自己的离开变心，不是。而是爱本身，爱情，欲望，对彼此的渴望，这些东西会消失，会殆尽，会死去。爱的生命比人一生要短太多。这件事说出来可真令人伤心！
比上面更可悲的事情，那就是往往，当爱消失的那一刻，心灵竟然会有一种久违了的松绑，异常的舒服，平静，走在路上会不由自主仰望蓝天，会不自觉的笑出声来，仿佛你变成了一个自己的朋友，在旁边看着曾经在爱里的那个自己，那些怦然心动狂喜猜疑郁闷都会使眼前的你一笑而过。你开始又找回了自己，关注了自己，你开始仔细去看蓝天，仿佛之前都没有真实地生活在这片蓝天之下。你开始回归真实，想起自己一直以来的兴趣所在，生活回到常轨。当然，这种爱了又不爱的历程最好是暗恋或者网恋。使现实损失达到最少。
最不幸便是在婚姻之中，尤其又有了子女，这无疑是巨大悲剧。因此，我本身是不赞同婚姻制度的，婚姻本身也许源于爱，但绝不止于爱，爱止了，大部分人还是选择了继续生活在一起。所以，如果没有妥协精神，没有不爱之后立即放手的勇气，或者八字太背遇到纠缠类型男女的各种人，皆不宜选择婚姻之路。婚姻到了最后，必然是爱会消失，爱情死亡，激情褪去，各自被迫收起欲望，大部分人会像死人一样的活着。或者说，在婚姻里，离婚或者出轨是必然的，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。很难讲鲁迅先生当年这句话所指的不是婚姻生活，先生不就选择爆发了吗，他抛了糟糠选了许女士。
因此，从某种程度上说，自由的孤独，热烈的爱情，其实是同样美好的事情。两者最终的归宿我相信都是指向信仰。即你历尽千帆，一次又一次的循环着爱情体会着分手享受着孤独又再次遇见了爱情再次经历了各种痛苦的不爱和分手，最终，你该清醒的放下，最终你会变得疲惫，美丽会老去，爱会凋零，唯灵魂永恒，唯信仰是最终归宿。
最近爱上了李白的几句诗。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。李翁境界至高啊，对自由的孤独与热烈的爱情有着清醒精准的认识。知音！！
喜欢电影的结局，帕皮跟随了心灵，选择继续相信爱情，没有丈夫初丧的心理枷锁，不必理会孩子理所当然的依靠。强大的自信，不惧年龄的差距，勇敢得再次出发，追求幸福，这便是活着应该有姿态吧。
梦呓般的啰嗦，各位晚安。

母女关系、成长简史、婚姻生活、情感状态、脆弱神经……

丽贝卡·米勒 Rebecca Miller用非常常规的手法展现出一个女人的内心世界，敏感、矛盾、最后虚幻的透彻。

皮帕·李是一个一生都在追求“自由”的女人，离开压抑的家庭，她投靠了同志婶婶；婶婶的蕾丝女伴的诱引释放了她内心的冲动，却被婶婶扫地出门；之后她开始了她毒品般的放纵生活，当她麻木的时候遇到了成为丈夫的中年男人；当组建了正常人生的时候，与子女的不理解，与丈夫的矛盾，与朋友决裂，以及自己永未泯灭的不安分，再次将她推到绝境；影片最后，一个好像惺惺相惜的糟糕男人走进了她的世界……

看似她总是从一个桎梏跳到另一个牢笼，其实作为一部女性内心史，不同人在她的不同阶段会选择逆来顺受、安逸满足或者是继续掏空自己直道灭亡……而她总是在关键时刻找到另一条路。

梦游症仿佛是她自我调节的最后一丝呼吸空间，可惜每次醒来后的痛彻都如临深渊。不是周遭环境原因，而是源自内心的不可满足的欲望。

不管导演和小说是否出于同一名才女之手，不管这位才女的老公如何受到文艺青年们的爱戴，电影和故事本身就是只分好与不好的东西，所以，这电影比较半吊子，吞吞吐吐的不畅快。

主题很混乱，是推崇年轻时那种放浪的生活？还是婚后自己给自己的枷锁，循规蹈矩的过一生？最后好象还是希望能解放自己，放由自己的心灵在星空下低语，那婚姻的意义什么的在这电影里就是流水账般的无稽之谈，或许本身就是流水账而已，那样的话这电影还不错，至少流畅到底，看一个女人一生不到死的故事。

总之，这是一个女人大半辈子不怎么快乐的故事，小悲观的。