在世界转角遇见爱

        世界虽大，转角有爱 2012-1-25 10:24
这部电影第一次进入猫的意识世界是在书吧，枝子在她的手提电脑上给我们看照片的时候，小易问及有什么好电影，她说到了这个电影，她说很好看。俺当时只知道台湾有个偶像剧是“转角遇见爱”，这个名字的翻译真的有点小恶俗，从名字上看真的觉得“没有感觉”，还好是枝子推荐，才没有错过好电影，哈。
这个味道的电影，很对味，很喜欢，好电影被知道的范围太小了，太多优秀电影不能进入我们中国的院线，而众多一般般的电影充斥着电影院，俺已经不去电影院了，因为电影院的电影都没有可以满足俺的需求的，可惜。
经过枝子的推荐，猫仍然没有去看这部电影，缘分总是在不经意间积累，猫最近看的杂志在做保加利亚的专题，文中提及了一句“影片就以优美的古城为背景。。。。。。”，再次唤起猫的好奇心，恰逢这个安静的春节，终于可以安静地看电影了，好！
电影开始了：第一个场面，一个女人在嘶吼，她在生产，旁白却说其母亲是个优雅细心的女子，还说的有条不紊，而她的吼声则越来越不规律和让人揪心，如此反差；接着是其极具个性的外婆，视糖如命，她的出现让猫想起“天使艾米丽”开片中的拥有各种怪癖的普通人，生活平静地进行着，祖父是个爱下棋的老头儿。
不对，影片是怎么进行的？
其中有几条线索，最明显的是两条线：车祸，萨西失忆，祖父从保加利亚去德国看望外孙；同时展开过去父母携子逃亡的经历和家庭的变故叙述。
祖孙俩踏上返乡的路，为了让孩子找回记忆，其实也是寻根的过程，更是找寻自己，找回自己的过程。
三代人的故事，有大的历史背景，独裁，保加利亚，意大利，德国，社会的发展和局限。

就凭猫的记忆，难以顺序复原电影了，这样吧，猫只能开始只言片语了。
打动猫的场景，在开演不久就开始了，祖父的气场了得，面对外孙的状况，即使他不失忆，他的生活也是堪忧，在德国的大城市里他就像一只老鼠一样过着自己的日子，一个人的生活状态，在城市里把自己湮没的状体，无人知晓，甚至自己也没有弄清自己的生活。当然这个和他的成长经历有关，父母费尽心力来到这个民主的国家，而他们过得都不好，心境也不好，母亲憔悴的忧郁，孩子在这样的影响下，可想而知其成长道路。
祖父用棋来唤醒外孙的不止是记忆，而是对生活的向往，是勇气。当萨西说：他担心自己会在见到父母时，完全不认识他们的时候，祖父的拥抱十分坚强，一个拥有坚定信念的老人，在这个年轻人面前树立了很好的榜样。

第一次出乎意料的是，萨西带上行李准备出门的时候，一辆协力车从画面的右边进入，上车吧，上路吧，一盆小黄花，就爷孙俩。路有多远，祖父知道，萨西不知道，走上未知的路，也走上新生命的开始。
漂亮的想象力锻炼，去想，去说吧，去做吧。
刹车坏了，他们双双翻滚到路边，萨西的喊声让人担心，亲情，越来越浓，两个人的心越来越近。
一个普通的野外晚上，丢掉那些医生开的药片，开始用行动进行大脑的呼吸，一路呼吸着壮美的风景，大脑怎么还能继续迟钝下去呢？
一个浪漫的夜晚，萨西和女孩两厢情愿，可萨西还是那个胆小惯了的小男孩，祖父依然用他坚定的态度，严厉地鼓励外孙去追求女孩，就像他用借来的拐杖打起赖在病床上的他一样。严厉的背后是大爱，是希望孩子拥有幸福和勇气。
一个个做恶梦的夜晚，祖父拥抱起被惊吓了的外孙，记忆在一点点复原。
独裁统治的社会，虽然我们这代人也有我们的苦恼和困惑，但是从感受过那么大的压力和恐惧，就因为那么一点小事儿，就要把人逼上绝路，档案中有隐瞒，可是谁没有犯过错呢？竟然开始恐吓和威胁，人对人的残忍莫过于此。女婿被逼到无路可走的地步，一盘棋定人生，祖父的坚定和淡然，让人见识了一个不平凡的了老头儿，人生有多少苦难，可以锻造出如此坚毅的智慧。
民主下的阴影，逃出了独裁体制，才出狼口，又入虎穴，要命！困苦都不怕，最可怕的是看不见希望，霸道蛮横，把人不当人看，也是人类的最大悲剧之一。还记得祖父的那句话吗？“下棋不为赌博，只为荣誉”，而父亲被逼无奈进入赌局，他不为赌博，也不为荣誉，为的是生存，为的是尊严，为的是：自由！
如同监狱一般的收容所里，孩子们依然有他们的快乐和成长的空间，有友情。
几个曾经在一起的朋友，都拥有自己的希望和梦想，多年以后，惨败的院子里，看门人是那个做着美国梦的男子，他的梦也已经残败了。小车唤醒了萨西关于车祸的回忆，热泪流淌，祖父仍在身边，温暖啊。

第二个出乎意外的是，就如同第一次协力车出现一样，祖父自己坐火车回保加利亚了，萨西这次不需要有人来帮他掌握方向了，他有了自己的方向，可以独自上路了。
祖母正在载种那盆小黄花，外孙回来了，拥抱这个大高个子外孙，离别数十年，全新的保加利亚，全新的萨西。
末了，棋王争霸赛，开始了。咖啡馆里的老朋友们汇聚一堂，从白天大战到夜里，没有分出胜负，需要掷色子来决定胜负。“心中想着要抛出的数字，再开始”“没有绝对的胜负”“九分技巧，一分运气”，俺一直猜测，这么重要的比赛，老头儿会让着孙子吗，他没有让，那样有损荣誉，真棒，而外孙也没有泄气，他的勇气已经足够面对人生的未知了，结果出乎意料又在情理之中。新的棋王产生，爷孙俩再次相拥在一起。

萨西飞回那个生存之所，那个曾经像老鼠一样生活的地方，开始他新的生活，他也找到了自己的爱情。
人总会面临困境，面对异域他乡，思乡，忘记，适应，人不能没有根，没有方向，即使再次回到原点，已经不同了，我们都需要走很多路，才懂得人生，不是吗？
拥有政治背景的亲情电影，平淡中有很多起伏，有很多人性的光芒处处闪烁着，有智慧的光芒在黑夜里点亮着前行的路。
还有很多精彩之处，难以一一表述，尽情去欣赏这部精彩的好电影吧。

猫最喜欢的台词有很多，秀一句吧：
我第一次看见你，又帅又忧郁，就想你过来抱我。
很浪漫，很真挚的情感流露，喵。

把影片抛开政治社会背景，抛开其他各种外壳，讲了一个故事，而故事轻轻地回答了三个经典的问题：
我是谁？
我来自哪里？
我将去向何方？

话说这个恶俗的中文译名，真的很难讲清，就像本来“和谐”是一个猫心中超美的词，可是被滥用之后，顿觉恶俗了。
也想不出更好和更差的片名了，总之电影很棒，这个才是硬道理。顺道说一下，这是部优秀东欧电影，大家以后也许可以多关注一下东欧电影。

“回家”。灵魂的回家才是身体最好的归属。
人生旅途上总是充满着各种各样的不幸。而亚历山大的不幸来源于回家路途的车祸。车祸不仅带走了亚历山大的双亲更带走了他对往事的记忆。整部影片以出生-逃亡--回家为线展开，来描述亚历山大失忆后寻回记忆的故事。如何让外孙的“记忆”回家？外公做了多种尝试，直到二人找到了双陆棋，这个二人都曾引以为傲的兴趣之后，亚历山大的心灵才得以唤醒。
为了亚历山大尽快且以轻松愉悦的心态找回记忆，外公放弃了在医院陪同、机械痛苦的疗法而选用协力车双人登车回家，虽然路途遥远，但一路美景、邂逅爱情、有说有笑的回家，通过路途的协作使得外孙更能轻松愉快的接受痛苦的记忆。意大利收容所是曾经逃亡的第一站也是这次寻回忆的最后一站，在那刚对异性懵懂的年纪，拿着昔日的玩具，想到昔日的场景抱着外公痛哭。。记忆找到了，家的方向也明了了，外公适时退场，以后的路亚历山大将会自己勇敢的走下去。

找到合适的方法将会事半功倍。要像本片中的祖父一样。无论遇到何种困难，要做的不是破罐子破摔，而是积极努力地去尝试各种缺口不放弃。在哪里跌倒在哪里爬起，这个世界将会以她最美好的一面迎接你。

小时候在电影频道看过一部电影《高楼边》，女主是个单亲家庭的高三学生，叛逆，恋师，偶遇朱旭老爷子扮演的一个老录音师，老爷子用比父亲更加包容的态度去倾听和理解小丫头，两人结成忘年交。
那部电影的很多细节已经模糊了，却一直忘不了老爷子说的一句话：
如果你爱一个人，那么这个人就对你有任何权利。包括，不爱你。
于是记住，爱是付出的动作，而不是索取。是否付出爱，是我的决定，我能否得到爱，取决于她。

后来看了一部美剧《伪装者》，男主Jarod，有事没事就要给曾经的老师和监护人Sydney打电话聊天，两人的关系与其说是追捕者与逃亡者，更不如说像父子。当Jarod处于伤痛与挫折中时，总可以得到Sydney的宽慰与理解。

再后来是《无间道》，当黄警督重重地落到车顶上，之前的一幕幕在陈永仁面前闪过，面试，派去卧底，见面交换情报，送生日礼物……《再见，警察》的音乐响起的那一刻，说这是三部曲最让人动容的桥段，也不为过。

在《阳光小美女》里面，那个满嘴脏话吸毒看色情杂志的不着调老爹，跑到刚被儿媳数落的儿子旁边，一本正经的说“理查德，嗯，不管发生了什么，你试着自己放手干事业，比大多数人强多了，这其中也包括我自己，你肯冒险，有种，我为你骄傲”，然后父子的手握到一起，也是电影中最让我感动的镜头之一。

还有……
还有……
还有……

直到今天看了这部名字又俗又长的电影，看到长得像高尔基的米基大爷扮演的外公百丹，拉着外孙骑双人自行车翻山越岭，带着他一步步冲破自己的心结，找回失去的记忆。用一个曾经沧海的老人的睿智与狡黠，去帮助迷茫中的年轻人时，我决定写一些文字，记下这时，和以前那些时刻的感受：
每个年轻人，都需要一位百丹。
一位亦师亦友的长辈，父母也好，祖辈也好，老师也好，老板也好，也许更多情况下，这样的角色是由某个路人来扮演的。
这样一位能够让得意的年轻人冷静，沮丧的年轻人振作，迷茫中的年轻人找到方向，伤痛中的年轻人得到安慰，孤立无援的年轻人获得支持的，历经沧桑的，睿智的，老人。

年轻人看什么电视，我们出去走走，不走我就用拐杖打到你走！
年轻人吃些什么乱七八糟的药，烧了，喝酒，这才是能帮助你脑袋呼吸的好东西！
年轻人，那边的小妞对你有意思，过去问她的名字，从哪来，快去，不然我带你过去。
我曾经跟你爸说过，命运，就像你手中的骰子，好坏凭技巧，也靠点运气，接下来看你的了，大师。

电影里面的年轻人，最终回到保加利亚的家乡小镇，走出车祸的阴影，找回了自己的记忆与继续生活下去的信心，奇迹般的成为新的双陆棋王，继续上路，追逐自己的美丽爱情。
这一切都要归功于百丹，他的外公，前半生民主自由斗士，后半生小镇双陆棋王，一个狡黠的，老人。

电影里面的他，她，他们，都有自己的百丹，现实生活中的年轻人，我们呢，你呢？
你上次跟一个老人无拘无束的交谈是什么时候？
曾经有老人给过你难以忘怀的帮助与支持么？
如果已经很多年没有过了，为什么？
是因为你身边不存在这样的老人，还是因为你认为自己已经不再需要这样的一位长者，就像影片开头的外孙，你是谁？我不认识你！走开！
最后一个问题，有一天，你老了的时候，愿意去做一个年轻人的百丹么？

因为迫害,
转出铁幕的世界.
因为思念,
想返回重建的世界,
即便迫害者摇身一变成了当权者.
但亲情,
使爱的记忆重新复苏,
不论痛苦还是幸福.

对白寓意深刻,剪切技艺精湛,
不知大陆何时才能拍出如此深度

文/shin
from影评网站：www.onestar1967.com


     这部片中文译名很恶俗，叫“世界转角遇到爱”，就因为这个破名字，我差点与它擦身而过。好在我们还是相遇了，我知道我会一直留着这部电影，看上很多遍。但以后，我保证不会像第一次看时一样，泪流满面。
      从影片的几乎第五分钟就开始浪费卫生纸，眼泪像雷阵雨，断断续续，就这么持续了将近两个小时的时间。其间，时哭时笑，好不畅快。
      影片讲的是男主人公失忆后在多年不见的外公的引导下寻找记忆，挖掘自己的故事。传统的双线并进，一条将祖孙二人的故事娓娓道来，一条又将家庭的往事徐徐诉说。而作为故事的现在时的寻找与归乡，同时给人足以反思的启示意义。我们何尝不是那个主人公，我们举目无亲，我们甚至将自己视为陌生人。我们迷茫，对世界一无所知，所以自以为是，任所谓“权威”摆弄，体会着千人一面的生活方式。但是我们又不会是那个幸运的主人公，我们没有那样一个强力的外祖父。他会告诉你：“不要总是窝在床上看电视，那是在给你洗脑！”他会命令你：“跟我走！这个地方治不好你。拿着你的棋，我们出去！”他也会在你抱怨时说：“我的工作更重要。我是掌舵的人。我是大脑，而你是身体。”最后，他会教导你：“记住，骰子就在你自己手中。”是的，我们没有这样一位领路人，所以享受平庸。这一切只不过是平庸的借口罢了。
   
      听我说一切“领路人”都只不过是传说，我们的生活紧握在自己手中，除了一小点运气之外，你完全可以掌自己的舵。你需要一个知己，一颗心，一个梦，以及大大的勇气，就可以上路了。你们骑着协力车，节奏一致，共同欢笑，一起幻想。对了忘了说幻想是世界上最好的东西之一，人要留住单纯不容易，幻想与爱是最好的防腐剂。你们一起路过村庄，向人们招手微笑；一起骑行海边，任海风冲刷炽热的汗水；一起登上高山，冲破阻挠人生的一道道关卡。最后，你会发现所谓同伴也不过如此，只要心心相印，即使身各异地，也会如影随形。那一刻，你终于认清了要如何美好的作为一个人爱与生活，认清周遭美景宜人，认清世界美好。心情敞亮愉悦。最后你会展翅高飞，再不需要贪慕那些不属于真诚的物品。你会发现，你就是自己的导师，而你然已超越他，世界不存在极限，你可以用骰子掷出7点甚至更多，只要你心中相信。

      不得不说欧洲很多电影真的是对了我的胃口。像这样一部电影，我看完之后也看了一些影评，有人说它“前半段拖沓，后半段鬼扯”，真不明白这样的看片子居然还可以这样理性。开始的时候我也试图用导演的视角来看片子，后来就情不自禁融入其中，我成了一个隐形的主角，徜徉其间，情真意切。所以一切感受都是随想性的，但这恰恰是一部电影迷人之处，它会让你思考，然后引起改变。艺术如果无法关乎心灵，那就只能沦为娱乐谈资，利益工具。这里不得不说的是我们的电影。前段时间红红火火的“风声”基本上人人看过，人人喊好。于是我就不明白了，它到底好在哪里？脱个衣服就超越自己了？用个酷刑就发扬精神了？花几百万找个城堡装个修就了不起了？摄像机好能把人毛孔照出来就显得真实了？操他妈的这一切才叫鬼扯！那些特写镜头与装腔作势的演出只能体现出空虚！彻彻底底的空虚，空洞。假，大，空，我不想再骂下去了，个中滋味，还要自己领悟才可。
什么时候，我们一起上路，我们的电影，我们的音乐，我们的画作，我们的艺术。舍弃惺惺作态的安逸，安逸不是我们的，我们注定要拼搏着向前，不是靠愤怒，不是靠伪装，更不是靠妥协。我们是活着的，生活是我们自己的，照顾好自己，现在就上路，为时不晚。

    一场埋伏于棋子里的车祸，阻断了一代人回家的路，却重整了一条羁旅者回归自我的生命线。作者伊利亚托亚诺不愧为优秀的旅行作家，在他设计的旅程中，生死轮回、精神境界与人生哲理，竟也能像扎上翅膀的蝴蝶，在自然的花草丛中潇洒地飞舞。没有天崩地裂的悲情色彩，没有刻意渲染的哀毁骨立，只见剑鞘里若隐若现的政治冷光。除此，一片温和的光晕，感悟沿途的风景，生命恰似一程只能前行的旅途。

  而作为东欧小国保加利亚最有实力与潜质的导演柯曼达瑞夫，其执导的手法确是清新特别，赞叹结构上的用心，也印象深刻于叙事节奏上的张弛有度。逃亡与回乡，并行的双行线是那么赋有音律的动感，可以承载过去与未来、冷酷与瑰丽，这种关照读者内心感受所表现的汹涌与温柔，小心的像捕蝴蝶的孩童，想迅猛，又怕惊动，却意外构成了一幅漂亮的画卷。

   幸免于车祸的亚历山大，他与外公百丹之间的人生一直用双陆棋连系着。他来到世间的那一刻，也是外公被封为小镇“新棋王”的光荣时刻。生日那天，外公送个小亚历山大象征“延续”的新棋盘，而这幸福真的就像照片里封存的时光，从此远离了这一家三代人。直到结局，长大后的亚历山大重新找回记忆，重新修补上破裂搁浅的亲情。而这全程的回忆与记叙，因为一盘棋子，改变了影片的整体风格，故事也就更加耐人寻味了。

   如果没有这最可爱的百丹外公，胶片会不会空洞寂寞地抑郁而终？我难以想象一个失忆的，已然成为孤儿的成年男子，如何找出“我是谁”的谜底？在康复中心的病房，坐在病床上，握着遥控器，看着电视屏幕，像深山里走出来的原始人重头再来？如果这样，不逼疯一个正常人，那才叫怪！

   记忆背叛你，仿若你被世界遗弃，或许你也曾想过，有一天冲没所有不堪的历史印迹。可是，想终归是容易的，一旦成真，却是自毁前的炼狱。百丹外公是个智者，他知道那意味着彻底毁灭，他不会任由命运再次践踏他的生活，失去女儿与女婿是他最深的内疚，再惋惜也无力追回，而为孙子赢回完整的生命显然成了他最后的使命，拿他的信仰来赌，赌转角处遇见上帝公正的慈爱。

   那场车祸拍得精巧，三张脸谱，就像三把遗失钥匙的锁。接着，一阵眩晕，车翻滚时，卷寿司卷儿一样，转角处留下了死亡与新生。生活喜欢作恶，十几年前，因政治迫害，举家偷渡出国的幸福家庭，经历过痛苦的逃亡生活，终究逃不过世俗的诅咒，在幸福的起始站宣告破灭。亚历山大的父母15年来一直分居生活，两个月前再相聚，全家商定回归故里，结果生命赐予每个人的特殊礼物提前到来。如果此时有神的双眼在注视这一切，那在百丹外公的心里，一定像那熟悉的双眼，他还会问上一句，“神啊！你为何用列宁般关爱的眼神注视我的孩子们？”

    对于那段特殊的历史时期，这一切或许都是百丹的错，他不该以“自由人”的权益征求自由，也不该以主人翁的精神质疑苏联老大哥对保加利亚关怀备至的手足情，更不该用“为名誉而战”作为人生信条，可是，这算错吗？如果错，就错在人一生下就长了一颗会动的脑，会说话的嘴，会哭泣的眼。

   在意大利，一家三口难得放松心情，在广场上享受观光带来的快乐时，舒缓多情的背景音乐流泻出来，那小小的幸福对于观影的我，竟然也是大大的安慰。随之，小亚历山大走丢了，接着父母到处寻找他，结果三个人都消失在了彼此的视线了。那到底是亚历山大的梦境，还是真实的记忆片段？聚拢的恐惧感压在我的头顶上，我无法想象就此遗失家人的悲惨。而这样的感受，我还是第一次体验，本片作为心灵的捕手，实至名归。

   而在意大利收容所拍摄的场景，真像一本全彩页的历史画册。他们遇见“芝加哥”，他在等待美国的哥哥发来邀请函。又得到充满正义感，却不锋利的好心人多亚的帮助。至于来自阿拉伯、阿根廷、匈牙利等等其他国家的避难者，让我想起一次有关水灾的记忆。那时，我很小，所有人都被卡车拉到了安全的地点，好像是一所学校，教室里躺着睡觉的人，走廊上站满闲聊的人，那场景馄饨得只剩下人影与口型。但凭良心说，除了影片提及的每天都吃意大利面，我记忆中的影像总要比影片中的人感受到的温暖得多。

  外公与孙子，一同骑着协力车，穿行于蓝天绿地间，休憩时，躺在树荫下纳凉，那桃园般的画面久违得让人难过。钢筋水泥、车水马龙封住我的泪腺，眼眶里泛着光，却无泪可滴，即便是去郊外踏青，也找不回心海里那股纯净的溪流了。田野的风是清凉的，身后退去的路是欢快的，对于祖孙俩，追风回家的感觉也一定是最棒的。

  结尾，百丹外公独自坐火车回家，留下亚历山大骑车回归。看完后，我最先有的感觉是，笑！笑这“老头”的狡黠，更笑他聪明绝顶的智慧，就像爱因斯坦一样聪慧。他知道他最亲爱的孙子找回了记忆，老人信任外孙的记忆，更信任外孙从未离开过的心，他知道亚历山大能像开弓的箭一样找到目的地，他也知道这是他真正放手，让孩子自由飞翔的最好时机。

  最后的鸳鸯成双很调皮，也有冲喜的效果，亚历山大找到了真爱，这也合情合理，既然找到了具体的“我”，加上另一半“抽象”意义上的“我”，锦上添花！