外出2005

「外出」是一部很特別的電影。

有人覺得「外出」很沉悶、很無聊、很平淡，也有人覺得「外出」很細膩。

論故事，根本沒有甚麼特別，兩個人幽會，這本是大城市每日發生的事，普通不過，但如何表達出男女主角的內心世界，我想是這套電影成功之處。

男女主角因配偶遇交通意外而認識，之後發現他們的配偶有曖昧關係，揭發出其實男主角妻了和女主角丈夫在偷情。

由大家從配偶的隨身物品中發現安全套，女主角從相機中發現丈夫和別人交歡的自拍片段，到男主角看片段時，傳來妻子交歡的笑聲，然後嘔吐，一段段的很容易令觀眾投入。

初段，女主角於得知事情後仍照顧丈夫，但男主色對昏迷的妻了說她幹脆去死吧。然後男主角希望復仇，女主角半說笑的提議去偷情。男主角替妻了抹身時看著妻子的下體，想著妻子和別人交歡的情景，女主角把被蓋過丈夫的頭，像希望丈夫死去似的。女主角穿著內衣經過鏡子時，想起和男主角纏綿的時候也穿著同一件內衣。很多很多…描述得很細膩。仿佛男女主角每一個動作，都會帶出訊息及觀眾。
 
 

畫面構圖很美、色調很美、配樂很美、男女主角都很美。

唯一美中不足的，可能是男女主角太快發生關係了。

總括而言，「外出」是一部不錯的電影，但不是每個人也適合。喜歡的，不妨看多次，可能每次也有不同感覺。

   故事似曾相识，一对男女外出偷情时遇到了车祸，身受重伤，双方的配偶来处理后事时发现了真相。为了报复，为了感动，还是仅仅为了互相温暖？他们相爱了。看似离奇，央视的《今日说法》每天都在报道更离奇的故事，其实老套，王家卫的《花样年华》早已在1999年拍就。《外出》的到来让人觉得略显尴尬。
    导演许秦豪的作品非常少，之前只有《八月照相馆》、《春逝》两部电影，但就凭着这样两部平淡的文艺片给许秦豪在中国影迷中间留下了相当好的口碑。韩国的许秦豪，日本的岩井俊二，香港的陈可辛王家卫，是影迷入门课，也成为后来一个烂大街的称呼—小资—的标签。但现在不一样了，中国的影迷早已经过了盗版DVD的洗礼，网络如此发达，什么样的电影我们没见识过，谁家里没两张小津安二郎英格玛伯格曼？所以不论是李安还是王家卫就算是安东尼奥尼，面对谁的新片仿佛我们都有资格比出中指，然后宣判电影的死刑。既然这样了，许秦豪又算是什么呢？
    或许更多人是冲着裴勇俊、孙艺珍来的。尤其是裴勇俊，单凭长相其品牌效应不亚于三星、现代、LG，还有一群日本妈妈桑粉丝团，让我们领略了日本女人的疯狂不亚于日本男人的变态。其实韩国明星都给人一种温文尔雅，平和谦逊的感觉，少有中国美国日本明星身上的暴戾之气。有人解释成儒家文化的影响，我说不好。《外出》在韩国定成了18级，在香港也是二级B，于是就有人开始意淫两位男女主角了，其实整个电影相当克制，连接吻的镜头就只有区区两个，女主角孙艺珍暴露最多的仅仅是穿着文胸走过镜头，瘦瘦的，如邻家小妹。
    所有的这些都构成了我们对这部电影的失望，这种失望五味杂陈，上面漂浮着浮躁。其实《外出》绝对是一部适合你挽着爱人坐进影院，等着灯光暗下，灯光再亮起时拭去眼角浅浅的泪花，再挽着他或者她走进风雪的电影。不求心灵的震撼，不求炫目的幸福，只求想起来时那一声轻轻地叹息。这，对于《外出》就已经足够了。从《八月照相馆》里的韩石圭沈银河到《春逝》里的李英爱再到《外出》里面的裴勇俊孙艺珍，出镜许秦豪电影的都是韩国此时彼时最炙手可热的明星，但在这些电影里我们看不到韩石圭的千面演技，李英爱的内敛大气，裴勇俊瓷器一般的完美肌肤，看到的仅仅是普通人的过往与遭遇和其间折射出的东方式的欲说还休的美丽与哀愁。许秦豪喜欢让他的演员哭，不是默默地流泪、暗暗地啜泣，而是号啕大哭、涕泗横流。在失去至亲之人的时候，孔子说：非夫人之为恸而为谁？
    我更喜欢这部电影的另外一个译名《四月的雪》，虽然不合时宜，但也美丽非常。
 
 
 

   看完韩国电影《外出》，深感作为一个人的无可奈何。

  遭遇背叛无疑是痛苦的，然而施以报复同样很痛苦。因为那并不能消除你对对方的所有依恋与信任全部落空的失望。所以，被背叛的人注定要不公平地承受更多。如果这种失落感久久得不到排解，经过一定时间的积压，会使人感到自己正渐渐趋向失去理智的边缘，从而很可能会做出一些伤害他人或伤害自己的事情。

  再看另一方面。电影中并未说明为何要背叛对方，是何原因。我已经过了看事情只看表面，轻易下判断的年龄。我更关注那些隐匿其后的、更深层次的，或许是难以捉摸的东西。我觉得，正是那种精神方面的，带有一丝神秘感的存在会在不知不觉中从根本上改变一个人。所以，在电影中，两个被背叛者后来做出了与背叛者相同的事情。这部电影关注的，是人在遭遇双重甚至多重打击之后的表现，如果要将背叛的原因也一并细细说明的话，恐怕得先拍一部上集了，而这显然是没有必要的，因为这肯定不是一朝一夕造成的结果。在开始的时候，他们也必然是各自相爱的两对。只是，随着时间的推移，某种改变开始发生，这改变发生得极其缓慢，它由一点一滴的小事累积而成，最终的结局可以说是必然的。

  我想说的是：无论身处哪方，背叛者或被背叛者，都同样无法得到救赎。被背叛者自然痛苦万分，他要释放自己的痛苦，用各种办法，买醉、哭泣等等；然而最终，他会发现，即使报复了，他仍然是痛苦的。再看背叛者，他就一定快乐吗？是的，一开始的新鲜、刺激的确会给平淡的生活注入活力，但是之后呢？要如何继续？在所有的光环逐渐褪去，激情淡去之后，在发现原来也不过如此，都是一样的模式之后，要如何继续？是回到原点，还是继续猎奇？只是到时，恐怕所谓的原点，也已消失难以寻觅。

  在这个世界上，真正大智、大善、大慈、大悲的人，寥寥可数。因为大智，所以能够看清真相，知道一切事物都是相对的，一切，既然存在了，就有其存在的必要；既然发生了，也自有其原因。没有对，也没有错，只不过是同一事物的不同的反映面而已。因为大善，所以懂得自控，不做伤害他人的事情。自我控制，很多时候是需要极其坚韧的意志力的；若是稍有松懈，也许就会前功尽弃。因为大慈，所以才会时时面带微笑，使周遭的人，能迅速沉浸到那宁静的氛围之中。因为大悲，从而有了能够容纳一切的宽广胸襟；正因为知道作为人的渺小，才会悲天悯人。

  还有太多的东西要思考，然而，善的东西，美好的东西，始终不变。作为我个人来说，如何善待与珍惜身边的一切，才是至关重要的问题。只有确立了根本，才能继续走下去。当然，这个根本，因人而异。而继续走下去，自然也是从广义上讲。所谓的“走”，涵盖了太多的东西，甚至可以细化到每一个想法与念头。

  对于《外出》这部电影中的人物，我更多的是抱以同情，而非批判的眼光。我想。人实在是脆弱的生物，我们真的应该对其多一分理解与宽容，少一些盲目与偏见。
 

                  

    这部电影我期盼已久了。更准确的讲应该是许秦豪的第三部电影我期盼已久了。而这部电影恰恰是许秦豪的第三部电影，所以说这部电影我期盼已久了。

    作为我期盼已久的许秦豪的第三部电影，这部电影显然是不胜任的。然而，该死的然而，电影的不胜任却并不来自电影本身，而来自于我自己，我能抱怨什么呢？也许我只能抱怨我看过的电影太多了。

    简单介绍一下电影开始的剧情：一对陌生男女因为各自的配偶的车祸相遇了。然后他们痛苦的发现各自的配偶原来是一对儿偷情的情侣……这个开局给我的感觉就是一个词，似曾相识。

    这个桥段太熟悉了。也许大家第一个想到的电影就是王家卫的《花样年华》，我第一个想到的是另一部更为类似的电影，那是由哈里森·福特和克里斯汀·斯科特·托马斯主演的《疑云迷布》，情节基本上是一样的。怎么说呢？你不能说这是抄袭，因为一个好的创意并不是属于一个人的，我们只能说英雄的看法雷同了。这种情况在影视文学领域是常见的，福楼拜讲十九世纪以后再无小说，他的意思是小说的各种情节已经被十九世纪以前的作家穷尽了，后来的作家只能是对前人的重复。他的话夸大其辞了，但也解释了一定的现象。现代影视作品中这样的例子也很多，比如印度电影《血洗鳄鱼仇》和美国电视剧《重返伊甸园》。

    当然，情节并不是电影的全部，尤其对于文艺片更是如此。再者，同样的开篇带来了另一种乐趣，那就是我们可以看看面对同样的题材，不同的导演的处理手法会有什么不同。

    影片的构图展现了许秦豪一贯的和谐，稳定的风格。和王家卫凌厉的影象风格不同，许秦豪的影片中充斥着大量的中景静止镜头，娓娓道来，不温不火。和《八月照相馆》一样，这种含蓄内敛的影象风格，对于表现东方人面对关于死亡，爱情这些主题那种隐忍的态度特别适合。令人欣慰的是，正是许秦豪这种非剧情化艺术影片的影象风格，使影片与那些主流剧情电影区分开来，原本雷同的剧情也变得不那么刺眼了。

    据说影片中有激情戏，但是由于我看到的是配音的版本，激情的部分都被剪掉了，因此具体激情到什么程度，是否达到了《丑闻》的水平，不得而知，这一点比较令人遗憾。但遗憾的同时，我必须道貌岸然的提出疑问，悍然加入的激情戏是否会破坏了影片的风格？激情戏是否能像《云上的日子》那样流畅自然，还是会显得突兀多余，只有等着电影的完整版了，我想我有必要对激情戏进行仔细的观摩研究。

    谈谈男女主角两次上床的动机。第一次上床肯定是出于报复的心理，两个人之间恐怕没有多少爱意，甚至彼此间有点儿恨屋及乌的味道。最后一次上床的心理就复杂得多了，首先彼此在交往中产生了感情，但是二人对这种畸形的情感并不能肯定，还有些患得患失。不知道对方和自己在一起是因为情感还是单纯的报复，而两个人由于这种特殊的关系显然不能就这个问题进行深入的交流。这种关系随着男女主角配偶病情的变化而发生了变化。两个人分别在病房外看到了对方与自己配偶相处的情景，两个人心里感觉彼此的关系仅仅停留于报复的阶段，而对方实际上还爱着各自的配偶（这里他们感觉的都是对方的心理），自己仅仅是落花有意，流水无情，这样的认识使他们开始意识到该是这种关系告一断落的时候了，两个人开始彼此疏远（这里女方是主动的）。男主角不能接受这一点，这让他感到两个女人一个背叛了他，另一个只是出于报复的目的才和他在一起的，实际上两个女人都不属于他，实际上他一无所有，甚至他可能感到女主角也等于背叛了他，这比他被妻子背叛还来得痛苦，为此他痛哭流涕。所以他决定去找女主角，看看她是否会拒绝自己，看看她是否真的对自己没有任何感情，我想这是他的心理历程。
    
    
    再让我们来谈论一下对结局的处理，影片中那对偷情男女车祸而未死，这就留下了一个悬念，结尾应该来一个四人摊牌的高潮戏。看完影片我们知道，我们所期盼的高潮戏并没有到来，而是随着孙艺珍丈夫的死亡而烟消云散了（他居然让裴勇俊带了绿帽子，也算是死而无憾了）。这样的结尾反而让人惊喜而且更为真实。现实中的很多悬念往往并没有什么高潮就慢慢的消散了。不同于那种戏剧性的结局，这种淡淡的收尾有时更加的耐人寻味。比如日本电影《细雪》，影片的前半部设置了不少悬念没有交代，但影片结尾一段站台相送，温馨自然，那些悬念交不交代却无足轻重了。再比如韩国电影《杀人的回忆》，悬念重重的电影到结尾却无疾而终了，终于成了无头案。但是这样的结尾反而突现出一种真实，这种真实使影片从众多的悬疑片中脱颖而出，成为经典。

    影片中另一个让人印象深刻的地方就是结尾的鹅毛大雪，那是一场四月之雪，我想这就是整部影片的高潮所在了（当然，它和电影《心灵角落》里下青蛙雨那种振聋发聩的结局不能相比）。这四月之雪又有什么含义呢？影片中有一段对话，男人说他喜欢冬天，女人说他喜欢春天。两个人正象他们所喜爱的季节，本来是毫不相干的。但是命运却把他们联系在了一起。就象那四月的雪，把春天和冬天交融在了一起。
    
    从《八月照相馆》到《春逝》再到《四月的雪》，片名中所展示的季节在不断的变换，所不变的是许秦豪一贯的平淡隽永，我衷心的期盼他的第四部电影，也许电影中的故事将会发生在美丽的深秋。

P.S. 看完影片，首尔这个名称似乎也渐渐的习惯了。

安静，缓慢甚至有点闷
看完片子后听着神秘园的《Song From A Secret Garden》
慢慢梳理着自己的思绪
说真的，片子没有让人在内心掀起太多的波澜
但掀起来了的都是过往的幸福
或者说是现在的灾难
都说许秦豪是取材于婚外恋
可是出轨的两个人好象比牵手男女主人公之前更早相识
我想应该是婚前的爱恋在婚后的延展
世人都知道婚姻是一座围城
在我眼里它的存在不过是
不让我们无家可归的爱情流离失所
即便嫁娶之人非彼爱

记得以前在书上读到过一句话
她说：二十七的女子所嫁非所爱……
我不知道这世上有多少挚爱的人修成了正果
像是片中的仁洙在床上从后面抱着瑞英
问，如果我们很久以前或以后认识会怎样
其实哪来的那么多怎样
错过或是白头哪样的结果不都是遗憾
谁的心会因为一纸文书而完美收鞘

爱情，婚姻在我眼里各是一种忧伤的命题
就像瑞英看到在给其妻子喂药的仁洙
或仁洙看到在其丈夫胸前小睡的瑞英的场景
都一样的格外触人心弦
古人说：好的音乐讲究哀而不伤
我想好的片子也不过如此
能让你想起你的爱，能让我忆到我的情
华丽过后有迹可循

“我们这是去哪？”
“ 你想去哪。”
如果要是你这样的问我
我会告诉你
我想去的地方，永远都是你的心里
……

这片子应该是拍给有故事的人！

我曾以为，韩国是爱情降生的理想场所，温柔或暴烈，纯爱或畸恋，都可以优美而刺痛。可是再怎么好的东西，一旦泛溢成灾，撑足了胃口，也令人兴味索然。很多韩国爱情电影，要么充斥着低端笑料，要么像水面上瑰丽的睡莲，一种无根蒂的美，到底欠缺些人文层面的精神气质。
尽管这些层出不穷、口味雷同的速食作品已经不怎么让我care，因为许秦豪和裴勇俊，《外出》仍是值得关注一番的。
明眼人很容易看出，此片剧情非常花样年华，只不似王家卫那般绮丽精巧。许秦豪镜头下的韩国，记忆中原是清新恬然的，像韵律悠扬、情思淡雅的散文诗篇，然而这部片子的色调与场景却一度令我想起洪尚秀，冷清而漠然。
《八月照相馆》与《春逝》里洋溢着的灵性与诗情，在《外出》里大大减淡。沈银河的清雅，李英爱的清新，消失在孙艺珍的怨妇形像之后，好像自由烂漫的天才少女长大后，嫁作琐碎平常的人妇。其实，就算优雅如裴勇俊，静好如孙艺珍，现实的情感生活中一样可能被背叛，被抛弃。童话与完美生活只可观赏不可强求，不请自来的，还是苦痛与哀伤。
婚外情这种题材，总难免与道德、责任感缠夹不清。活生生的情感一旦顶撞世俗道义，则如叶灵凤语：“想到万种情怀，突被可诅咒的传统思想所隔断，我不觉感到一味比生离还要深湛的凄凉。”然而，此类“爱情重伤”到了许秦豪手里，呈现出一种东方式的含蓄与伤感。有一点乏味，有一点平铺直叙，有一点俗套。
孙艺珍与裴勇俊的情，怎么样都令我想起“索桥现象”，那是受伤的两个人靠彼此贴近来互相疗伤，那是在一起渡过痛苦与惊惧之后，萌出的对对方的依恋。
而结尾的四月雪，你说隐喻也好呼应也好象征也好，总之就是不知所终，任凭猜测。可是，正是由于结局被淡化，此前的过程也就只成为一个引子。许秦豪描述本片时说：“一个人爱上另一个人，那种感觉，总是纷乱难理。有时候，我们深爱对方，却仍难避过被背叛的一天——被爱人出卖的怨恨是怎样的？不伦之恋该被原谅吗？生气有用吗？我们又应否狠心了断这段关系？人非要到陷入同样处境那刻，才能明白当事人的感觉；但当我们也做错了，我们又应如何面对？这都是我想说的东西。”这段话听起来饶有深意，然而就我所见，他仅仅叙述了一个具有普遍性的故事，表现了一般人会产生的具有普遍的情绪反应而已。此类故事光《知音》上就比比皆是，同样发人深省。

恕我一边玩NDS一边看这部电影，因为我直到演员表浮出屏幕，也没有进入这个细腻深沉的故事。


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