长篇影评
1 ) 如果婚姻是爱情的坟墓
男人为了推动社会的进步,发动战争,改革,阁命,正变……其结果是3/4的正向作用都被女人消耗了。
--写在前面(总觉得这四个字是废话)
我看电影有一毛病,如果是自身气场比较厚重的导演,比如陈凯歌的《黄土地》,张艺谋的《红高粱》。日后就会不由自主的把导演影片标签化,以至于后来的《无极》和《满城尽带黄金甲》面世接受不了,从此对其嗤之以鼻;如果是比较鬼马,灵气逼人的导演,比如彭浩翔,日后就会不由自主的把影片导演标签化,哪怕是肥皂剧,也会津津有味的斟酌这个胖子在里面添加了多少彭氏的奇技淫巧。
近期才开始恶补彭浩翔,都怪最早看的是《伊莎贝拉》,彭浩翔转型的分水岭,觉得这个香港新锐导演不过尔尔,闷骚,软色情,小情调……过了好多年才捡起来《买凶拍人》,相见恨晚,惊为天人。然后是《大丈夫》《破事儿》《青春梦工厂》。很多人诟病彭浩翔叙事不够宏大,立意不够深刻。我倒觉得彭浩翔是故意而为之,通常都是先顶个大帽子,故作姿态,然后就是他一个人对生活理解的碎碎念。说好听点是以小见大,见微知著,说不好听点是高飞低走,耍小聪明。彭浩翔依然彭浩翔,我彭浩翔就是擅长讲一些破J8事儿,不对,是破B事儿。算了算了,其实是一回事儿。
《大丈夫》这次开始用黑社会的模子,江湖义气,团队精神,帮派角斗……有人说彭胖子是恶搞,商业化的结果。我倒觉得这是彭的一贯风格,彭胖子始终在强调的是生活最猥琐,琐碎的东西:杀手也要还房贷,导演也会潜规则,美女也会便秘……谁也别装B,谁也别有神秘感。“两慧”看似多么庄严肃穆,没准关起门来这帮大佬就会勾肩搭背,插科打诨。“咋的了,老江?”“最近吧,跟小宋有点力不从心了。”“整点‘蚁力神’吧,一般人我不告诉他。”有人高高在上,是因为其他人都跪着。
彭胖子在《大丈夫》里又开始无限拔高,夫妻之间勾心斗角,情杀,小三之类的情节没意思。干脆来场阶级斗争,什么龙头,内鬼,蹲苦窑的老前辈,兄弟之间的惺惺相惜统统参上。末了,那粒刚刚消化的伟哥还是用来解决人民内部矛盾了。然后再更加有热情的投入到下一次的拼杀中。昨天晚上冷组一对很可爱的小夫妻拉人气比盖楼,谁输了谁洗碗。有人骂他们是傻逼,有人骂凑热闹的是耍猴的。结束后男猪脚一个答谢帖很彭浩翔:“我们也会去泡吧,去夜店,去爬山看日出。生活中需要故意制造一些碰撞。以免在漫长的日子里互相冷伤害。”
不定性,不收心的男人会说:“爱情是婚姻的坟墓。”
青春消耗殆尽,不甘心的女人会说:“如果爱情是婚姻的坟墓,那么没有婚姻,爱情将死无葬身之处。”
奉这个奉那个成婚,然后开始心痒痒的男人会说:“爱情是婚姻的坟墓,必将忍受漫长的尖尸。”
任然抱有幻想的女人会说:“就算爱情是婚姻的坟墓,也会是人鬼情未了。”
明眼人彭胖子是这么说的:“爱情是婚姻的坟墓,那么何不在同归于尽前痛痛快快的互相屠戮?”
2 ) 婚恋如战场
婚恋如战场。这是我素来的认知。抛却如影随形的悲观态度,不妨看做游戏人间的随性及与生俱来的好斗因子。
由于本身资历浅薄,对于这场战斗中应当采取的战略战术,我心中完全没谱。一开始觉得,如果很难赢得漂亮,起码要输得精彩。话一出口,我就对自己的幼稚嗤之以鼻:恋爱婚姻又不是请客吃饭,逢场作戏之后便散局回家。不可能像《破事儿》里那女人一样,只爱你下半身,八十个男人走马灯般换过,对她而言,差别始终控制在一英寸半和半小时内。她当然有资格双眼干涩,哪有人会为阳具掉眼泪?但你我凡夫俗子,有几人能有此修为境界?
付出真心作筹码,能赢固然皆大欢喜,花儿只为我明媚;但倘若输了,免不了一阵哭天抢地,到时忧愁催人老,何来精彩可言?毕竟,华丽转身只存在于幻象中。
毛舜筠作为战斗经验及其丰富的兵家子,多年来与其夫曾志伟斗智斗勇,始终活跃在捉奸第一线。本来的八点档肥皂剧类型,偏遇上鬼才彭浩翔,把一出老掉牙的婚恋纠纷,硬生生拍成惊心动魄的警匪片。正如黑白之间总有灰色地带,官兵与强盗都不一定非要你死我活,更何况“以胶投漆中,谁能别离此”的夫妻。所以她在战斗最激烈,可以给予敌人致命一击的关键时刻,自己把自己出卖。
胜利唾手可得,她亲手放弃。我想我找到了想要的答案。
婚恋如战场,最好的结局不是赢,而是不输。
没有人输,那战斗势必还将继续,两人也就有了继续痴缠的借口。不知不觉,当年你指天为誓指地为盟,向我许诺的一生一世,也就过去了。
3 ) 大丈夫-暗战男女
我最近越来越觉得,一个会“玩”的艺术家一定是个好的艺术家——说穿了,艺术不就应该让人愉悦吗?虽然我至今看到的彭浩翔的所有电影都只是在玩同样的路数,但毕竟只是了三部,还没到厌倦的地步。而这三部电影实在太对如今年轻人的胃口了!在这个比以往任何时候都更开放更流动、实质上每个人的生活空间却越来越狭小越来越封闭的时代里,年轻人们丰沛的想象力和生活激情在乱七八糟的信息轰炸下到哪里去发泄呢?磕药有害身心健康,滥交损人不利己,写书到头来一堆剽窃,好不容易唱个歌吧,居然整出来一个超—级—女—声!
好吧,既然这些都不行,还能如何聂,只能自娱自乐了。彭浩翔生动地用摄像机告诉了我们新时代年轻导演是怎么自娱自乐的:面对池塘,我们要高唱“大海啊大海”;面对假山,我们要长歌“泰山其岩岩”;面对行色匆匆从地铁里涌出的人群,我们要退据墙角按剑观望,因为“各路好汉均已到场,这里马上就要举行武林英雄大会”了!我这样说决没有骂彭浩翔是疯子的意思,事实上我们平时就是这样做的——部分是周星驰的功劳,部分是日本卡通的功劳。
就拿暗战男女来讲,它的基调就是严肃。《买凶拍人》实践的是马丁·斯科塞斯的艺术理念,《AV》是向70年代香港有志一代的致敬,而《大丈夫之暗战男女》简直就是抗战主旋律电影。谁说偷情只是休闲娱乐?那就是一场战争。九叔为了掩护战友撤离,独自留下来与敌人周旋,最后被丧心病狂的敌人惨无人道地关进与世隔绝的监狱,连色情杂志和艳情片都不许看,不让接触最新的革命进展。然而我们勇敢的九叔坚贞不屈,誓死不供出战友的名字和党组织的秘密。为了告慰同志,天叔带着剩下的同志继续他们的革命事业,把婚外偷荤进行到底。在这个过程中,革命队伍一度出现内部信任危机,但是最终还是被与生俱来的阶级感情战胜了。值得指出的是,片末作者告诉我们,敌人内部也是有朋友的,一定要善于拉拢一切同情革命的力量,才能更好地达到革命的目的。相信以彭浩翔一贯的“片末明志”的风格,这样高的立意正是全体主创人员的心声吧。
按我以往那种充满亚硝酸盐般陈年腌菜的口味,我一定认为艺术就该正经八百,都像古典作品一样用词典雅,结构严整,立意高洁。然而时代在变化!现在我越发欣赏一种全新的态度:海纳百川。我们很容易陷入成俗偏见,把某些东西定义为下贱,然而垃圾也可以做成宝,废物也可以用进自己的作品,这些都是天公地道的事情。《大丈夫》里我们看到了电玩、鬼片、色情花边、小题大做、鼻屎比附五岳,等等等等。这就是好玩的力量,虽然深刻完全顾及不到,而且还很可能非常牵强,但是那一跳一跳的触感,就是叫人心情舒畅。我当然很喜欢每一格镜头都有内涵、迫人思索的电影,但是万花筒同样也是一种享受。
总而言之,彭浩翔的浮夸跟我在bbs上的风格很神似。就冲这一点,我定义它为我大学灵魂状态的代言人之一。
4 ) 暗战
很好的片子!
搞笑的部分自不待言,可以看到很多港片经典的影子,从头到尾对<无间道>的模仿,神秘紧张的情节,环环相扣,十分精彩!
一部成功的黑色幽默电影,彭浩翔的确没让人失望.每一个桥段下都似乎有着比表面的搞笑更深的故事.
男人与女人的"猫捉老鼠",丈夫与妻子的情感纠葛,让人在大笑切紧张之余又多了一些唏嘘.
婚姻的智慧,成年人的情感尽在那一个神秘的简讯中"太太们在楼下,速走"
结尾处让人不由得连连击节称赞.
5 ) 为鬼混的男人平反
彭浩翔是一个另类鬼才导演,他自编自导的故事总是幽默中有调侃,爆笑中存想法,处处彰显他惊人的洞察力,怪才艺术家在不断自我突破中。
婚姻即战争,看不见硝烟,却随时可以鱼死网破,似乎很多人不同意,但是彭导用他的《大丈夫》诠释了男人鬼混女人捉奸的那惊心动魄的数个小时的紧张、刺激、抉择的时时刻刻。
最爆笑的莫过于影帝梁家辉的客串一角,完全颠覆了负心汉、偷腥男、老色鬼这样的形象。饰演九叔的他,一表人才有情有义,有福同享有难他当,难能可贵的是困于家宅数年无法淫乱,甚至图片影像都无法看到18禁的来解渴,更令人发指的是连佣人都换成了男人。面对老婆提供色情杂志和A片的诱惑,居然坚决不出卖当年淫友,这样大无畏的自我牺牲精神,让人涕泪纵横敬佩有佳。人们都说一旦从领导高位退下来,人立刻就萎靡老了很多岁,因为人生呼风唤雨时刻一去不返;我们的九叔也是一样,他人生最潇洒最亢奋的日子一去不返,面对法西斯般人老珠黄的还是吴君如这样的“男人”老婆,苍苍白发凌乱雪髯怎能不一夜爬上他那颓废苍老的头颅。当然,九叔颓废的只是他的躯壳,瞧他手捧似圣经的红皮书,有信仰有思想有但当有梦想的四有老嫖客,虽然身残但是志坚,他的灵魂是禁锢不住的,相信灵魂出窍日日夜夜风华雪月的功夫已经练就。
4个大丈夫,每个人都有必须鬼混的理由,在面临巨大风险抉择的时刻,那种风萧萧壮士一去的味道颇为有乐。杜汶泽说:他每次都告诉老婆没有鬼混过,她就是不相信,因此他一定要去真正的鬼混一次,有点报复的味道;陈小春说:他的婚姻已经10多年了,爱情已经没有了,感情也快没有了,每次鬼混以后他都有歉疚感,就会对老婆更好一些,如果不鬼混他的婚姻迟早破裂,虽然理由很混账,但是却道出了多数男人的无奈;大陆小伙说,他女朋友总是不让**,他尊重他因此一直强忍无法破处,他无数次尊重女朋友的结果就是发现女朋友不尊重自己,因此他要出去偷吃,都是女朋友不给吃的错,貌似双方都没有做错;曾志伟就更经典了,他的理由是:以前他在夜总会碰到一个算命的,人家告诉他一个真理,就是 “不赌博就不知道自己运气好,不鬼混就不知道自己身体好”,伟哥似乎是想证明自己没有老,还是一个当年勇猛无比的真男人,也似乎是想在英雄迟暮之前多打几次漂亮仗,多征服几座城池,多听听貂蝉小桥在自己怀中的魅语,否则待到关公拿不动大刀之时,别说是充满激情的鬼混行动,就是回忆往昔的辉煌似乎都像信号不好的电视机,总是关键时刻满屏雪花点,那是多么的悲凉凄惨和必将到来的未来啊,那时能做的是早点洗洗浑然睡下,在一堆混沌的胡思乱想什么都有就是不可能有A片内容的梦境之下,-----------------------------------------------------------,总之身体不好,正在腐朽。伟哥毅然决然的要听算命先生的,身体好就一定要摧城拔寨,即使要冒着像九叔那样生不如死的风险也在所不惜。
结局更体现鬼才导演让人惊叹的想象力,伟哥的老婆居然是那个内鬼,也体现了大多数女人对待婚姻对待老公的选择,看着十分温馨充满诗情画意。也许画外音是她老婆在说,出去鬼混能不能一个人去啊,搞得大家都知道了,我多么难堪?虽然爱情没有了但是感情可是几十年过来的,都这么大岁数了还那么色,等到你偷不动的那一天还不是我这老太太伺候你,我一直睁一只眼闭一只眼,就是怕把你那点激情粗放的斩断,让你成了亡国的皇帝在蹉跎中度日,你还一直蒙在鼓里,总为一次次的胜利和骄人的胜绩沾沾自喜,看你那老脸绽放出了30年前的可爱开心劲,真是泪中带笑爱恨交加,一次次举起的皮鞭只能一次次放下,就像房龙说的不宽容是因为恐惧,既然没有离婚的恐惧就应该宽容以对,多年的夫妻应该是多年的朋友,真正的朋友就应该帮助对方快乐,哪怕是建立在自己的痛哭之上。
因此,对待鬼混的老公,宽容的妻子成为了哲学家,成为了包容一切的圣母玛利亚;不宽容的妻子,让老公成为了思想家,成为一个心中无码的思想家。当然,这个结论只限于彭浩翔这部电影而且是局部之局部的结论,因为为鬼混的男人叫屈,这本身就是过街的老鼠没有被打一样,是小概率不太符合生活常识违背道德的事件,这本身就如人家抽了你一个大嘴巴,却来哭诉自己多么不愿意一样荒谬,可是【彭导演就是抓住了一些不容易被发现的真理,拍出了片子也让你相信自己挨了一个大嘴巴没有什么。
生活的真谛是:谁都不容易,被抽就被抽吧,做一个宽容的人,让老公老婆鬼混去吧,我们做一个哲学家思想家乃至慈善家,难道不好吗?哈哈,当然我想成为抽人的和鬼混的--------------------------------------------------
6 ) 《大丈夫》:偷欢以及它背后的故事
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很显然,眼下已经不是《魂断廊桥》的时代了,没有人会等你等到天荒地老,没有人会把持着寂寞的心压抑自己的欲望。欧美国家现行一步,性#伴、换@妻都是人家玩剩下的了,中间或有夹杂爱情成分的,比如苏菲玛索的《芳芳》,只偷欢,不做爱,便被奉为很高尚和受追捧的方式了。国内起步比较晚,但加速大,一步抵人家三步,具体形式不表。你看那《山楂树之恋》,不是张导没拍好,实在是群众纷纷表示纯爱矫枉过正我怎么看怎么觉得不真实呐。
彭导讲喜欢把夸张、荒诞的故事讲得很常态化。比如《AV》以及更早的《买凶拍人》,正经地说荒诞的故事,天马行空地玩电影,而且镇定自若地邪气十足。偷情这个题材更是不用说了,从《公主复仇记》到这部《大丈夫》,还有后来的《出埃及记》,各自侧重劈腿、欢场以及偷情后前度女友的报复,把偷情常态到港人爱情中似有似无的一部分。另外多写一笔,此部片的编剧之一叶念琛,后来另起炉灶独自拍出了《十分爱》、《独家试爱》、《我的最爱》系列,简直把偷情这个题材做到了极致啊。
关于男人为什么会偷情,彭导借片中角色之口道出了一二。
曾志伟说:母滚母鸡身台豪(不偷情不知道身体好)
陈小春说:我很爱我老婆的,但是我每次出去玩,回来都有种负罪感,才会对老婆更好
杜汶泽说:以前我一清二白的时候,我老婆总怀疑我偷情,越解释她越不信,我岂不是不去白不去?
贾宗超说:我要破处(orz...)
你懂的,女人不相信的三件事:男人的承诺、男人的感情、男人的借口。
片中女人的回应方法无比的高明:在捉奸之前先发条短信告诉他们老婆来了,速逃。既让你偷不成腥,又间接告诉你你是时刻在我掌控之下。
这个片子有多正经,你能在《无间道》里看到的逼供、内鬼、反目、跟踪、枪战,片里都有。片名叫《大丈夫》,四个男人却是弱势男人,以悲壮的格局衬托小男人的偷欢,江湖大佬原来是小男人滚友,敌追我捕也只是夫妻斗法,尤其是曾志伟有几场戏完全就是他在无间道里扮韩琛。你可以看到彭导在向杜琪峰致敬,在向吴宇森致敬,在向所有老港片的同仁致敬。
个人无端的揣测,几个主角一直在缅怀五年前年由梁家辉扮演的九叔带领下闯荡欢场的风光年代。电影的时间设定在2002年,那么5年前就是1997。也就是说,男人帮的极乐时代终结于回归之时。然后就是5年的萧条时期,马照跑,舞照跳?5年后,他们4个计划的第一个就是去约老情人,是在说“情人还是老的好?”。片子结尾,男主角和女主角又生活在一起,是在说大陆与香港睁一只眼闭一只眼地维持关系?妈的,这段太邪恶了。
肥彭你好嘢....客串阵容强大呀~阿伦和宝叔==!
看《情圣》想起《大丈夫》。彭浩翔在所有电影中都贯穿一种犬儒主义的爱情观,他不相信那种理想主义的爱情,但是他的好处是他也不强迫女人去相信,始终保持一种及时行乐和当下即永恒的态度。但其实,这种态度对男人更有利,因为现实环境允许男人这样,而女人也想如此,需要承担大得多的成本。
不赌不知时运到,不滚不知身体好
彭式结局,意料中的意外的小感动。
【A】我知道类型片能让我痴迷,能让我膜拜,但我从未想过会有这样一部如此放肆的港式类型杂糅片能让我笑的如此张狂。试问《无间道》到底供养了多少港式恶搞电影,试问彭浩翔的“直男思维”下到底潜藏了多少对香港类型片的爱,试问在两性关系如此敏感的今天我们是否能够继续用纯粹的眼光去体验这部电影。但无论如何,片中滋味只有影迷才能体会:当我们看到梁家辉的“监狱风云”,仍不免从这股轻浮中获得感动,明白自己对“电影”的爱。PS:原来最后的“世纪之吻”还有曾国祥的参与,真是辛苦了....
大智若愚彭浩翔,洞察男性女性心里的小九九,相当细致,看透但说不透,解构生活的同时,也在解构喜剧电影,类型嵌套,思维极其跳跃,用谍战片的脉络,夹杂冷幽默,可谓把婚姻中那些难以启齿的事,掏了个干干净净。
彭浩翔的黑色幽默,把《无间道》、《坡豪》、《辣手神探》、《江湖》等黑帮片的情节、对白变成梁家辉掩护兄弟、偷食4人组、狗仔队的攻防战和陈小春与曾志伟的冲突等情节和对白都笑死我了。
以香港警匪片的模式来拍这么一个题材真的是个天才的想法,也不知这算致敬还算恶搞。彭浩翔的痞子幽默和美国的屎尿屁那种低级喜剧还不一样,就喜欢这种有深度的黄段子。另,梁家辉是真影帝!
听到那句Too simple, too naive,我当时就喷了~
too simple too naive 让我笑抽了
大男人主义十足的电影,因而港味十足。曾志伟老婆关于选择的一通屁话猛一听是这么回事,但最后自己通风报信乍一看意味无穷其实是败作——它的逻辑关系要建立在女性折腾到底无法独立终求依靠这个前提假设之下。这也许是绝大部分事件的真相,不知道女性看了这片会不会不舒服。彭好像和张达明詹瑞文关系好
開始真的驚嘆連連,但是熱情好像隨著劇終就消失了.....我也質疑手機卡的問題...而且最後毛毛阿姨親自通風報信這段怪怪的有點跳脫..我頂害怕這種堅持不下去似的折中的溫情.....相比之下Exodus就冷得比較統一..
彭浩翔是人情世故的高手,能把大智慧零敲碎打拍成小聪明
黑帮偷情片、“不赌不知时运到,不滚不知身体好”、用狗仔闪光灯模拟枪战、“他们会不会只是出来吃顿饭啊”“Too simple, too naive”、“我是一个知识分子,所以我觉得我有义务出去滚”、人至贱则无敌。
以警匪片程式处理男女关系(对偶制与男权社会的张力),整体做得很好,武侠音乐也很不错。彭浩翔是男权制下男女关系的赞颂者,他善于调侃却绝不批判,好的地方在于能够呈现出其中的细节与微妙,而细节往往是溢出结构本身的。
肥彭我真是服了你,大半夜的我一个人在房间笑到流泪,还好本人尚未结婚。把一个失败未遂的偷情故事拍成如此气势磅礴的“革命片”,正应了那句“爱情就是革命”。看罢之后心底还有一丝后怕和心凉,男女关系到今天果真是明争暗斗,如果智商不够定力不足,我还能够结婚吗?
发生在男人和女人之间看不见硝烟的战争!不过,最后出奇制胜的绝招,还是感情~~
第十放映室看到的,那段模仿枪战的很有趣
彭浩翔看到以前的自己会不会有点怀念?
跟着彭胖子永远有好戏看!