第八日的蝉

电影《第八日的蝉》讲了一个让男人汗颜，让女人醒悟的故事。 一个注定终生无法成为母亲的女人，为了完成救赎走向重生，犯了一次必须要犯的罪。 永作博美饰演的野野宫希和子是一个“小三”。现实生活中不乏这样的人，她们在道德上饱受煎熬，在法律上也没有名分，但是从未想过离开男人，男人就是她们的一切。小三很少有修成正果的：爱上男人，奉献身体，孕育生命，被迫堕胎，被男人抛弃，然后自暴自弃。。。。她们为了为了男人舍弃了一切，最终还要面临被无情抛弃的命运。 野野宫希和子怀孕了，但是那个已经有了妻室的男人迫使她杀掉了这个还没有见过世界一面的孩子。她也因此这一辈子再也无法怀孕了，也许这是上天的惩罚。她是被命运选中的那个人，这一生都无法成为母亲。都是因为男人。野野宫希和子之所以在法庭上只是对男人一家表示了感谢但丝毫没有谢罪的意思，是因为这场犯罪完全因为男人而起。 她不想这一辈子都做一个被命运诅咒和玩弄的女人，她选择了反抗。你无法想象，在她弱小的身体里里，蕴藏着怎样巨大的能量与勇气，可以让这个冷酷无情的世界因之汗颜沉默。 当医生告诉她你这辈子都无法成为母亲时，当男人的老婆挺着肚子满怀恶意地对她说“你就是个空壳子”，当那个暴雨的清晨，她在男人温馨的家里看到那个天使一样的婴儿对自己微笑时，她已明白自己悲剧的宿命，就是不甘心而已。是这个婴儿天使般的笑容一瞬间融化了她冰冷绝望的心，让她重新燃起了成为母亲的信念，哪怕只有一天也好。 与小薰的相遇，是她人生的转机。那双澄澈干净的眼睛仿佛在说：“带我走吧。”她给婴儿取了一个温暖的名字：小薰。希望在有她的未来，她们的生活是温馨幸福的。 如果命运已经折断了你的翅膀，你也注定无法改变黑暗的未来，那为什么不借一双翅膀飞翔很久后再坠落？她只是借了别人的孩子圆一个梦想，不想在黑暗中度过余生。她也不是没有想到这么做会导致什么样的后果，但她已经无法回头。 于是，接下来，一系列惊世骇俗的行为都在这个岛国上发生。谁也不会相信野野宫希和子这样一个弱女子能避开法律和世俗，四处流浪，隐姓埋名4年，隐忍坚强地小心养育呵护着一个生命。 这世上最不需要解释的行为，就是爱了。而母爱是这个世上最极致的爱，最疯狂最深沉。即使这个孩子不是亲生的，即使她要背负世俗最恶毒的骂名要面对法律最残忍的制裁，即使弱小的她要一个人带着孩子在黑暗中摸索着艰难地走下去。 在和小薰相处的这四年里，虽然她吃尽苦头，但是也的的确确拥有了孩子带来的那种小幸福，她越来越像一个母亲，小薰也越来越依赖她。在逃出天使之家后，她背着小薰一起走在夏夜空旷的森林里，“母女”一起仰望星空哼唱着《小星星》，俩人满脸都是爱的光芒和幸福的憧憬。看到的人都会认为这是幸福的一对母女，而且比一般母女还要亲密。她是用生命在深深爱着这个孩子，她要把最好的回忆都给小薰，陪她一起看大海、星星、樱花。。。 失去的东西，人才会想倍加珍惜。特别对于一个失去孩子的母亲而言。小薰在这四年里感受到的是最真实最温暖最体贴的母爱。所以，在最后回归亲生母亲身边后，反倒觉得是在陌生人家里。 在母女俩人即将奔赴新的逃亡之旅时，她特意带着小薰去了照相馆，照了她们俩第一张也是最后一张正式合影。她隐隐预感到命运的审判即将来临，这四年提心吊胆的逃亡，她也已经倦了。所以，她需要一张照片来为自己和小薰这段“母女之情”证明。 在看到忽然出现在港口的警察时，她平静地让小薰去路旁等她，因为她害怕小薰知道了难过。她眼含热泪大声地恳求警察：“这孩子还没有吃饭。谢谢！”旁边是小薰撕心裂肺的哭声。 她自始至终都是面带微笑的。她知道，自己已经完成了救赎之旅。 与其说这是一部讲述母爱的电影，倒不如说是一个被命运诅咒的弱女子用一种极端的方式反抗命运最终实现做母亲的梦想的故事。即使最终被法律制裁，被世俗唾骂，她都无所畏惧，因为她已经成功了。起码她知道做一个母亲是什么感觉，如何照顾爱护一个小生命。即使在接下来的人生里面依然是漆黑一片，但是有这道光芒就已经足够支持她活下去了。 自然，这部电影的初衷不是让无法怀孕的小三都去偷盗诱拐情人的孩子圆自己的妈妈梦。 而是想告诉那些看不到明天和希望的人，其实，世界并不像你想象的那么黑暗，希望的光芒就藏在你的心里。勇敢地砸碎命运的枷锁，去追求美好的事物，好好珍惜当下的幸福，即使追求幸福的道路异常艰辛，幸福的时光又那么短暂。 蝉的幸福时光据说只有7天，7天后就是永远的沉睡。而活到了第8天的蝉毕竟是少数，它也许会很孤独，但是也许会看到很多很美好的风景，那些7日之蝉所看不到的。而这就是梦想的价值：孤独绝美。

文 / 五煜

《第八日的蝉》是日本作家角田光代创作的一部融合犯罪、悬疑与写实题材的深情催泪之书。后来此书被改编成电影，于 2011 年上映，并获得第 36 届报知电影奖最佳影片奖。

电影改编自书本，故事主线相同，呈现方式却有所不同，但是毫无疑问，两者都做到了极致的成功。

《第八日的蝉》讲述的是一段不伦之恋造成的两代人的悲剧。故事分为两条线，第一条线讲述作为第三者的希和子怀上情夫的孩子后，被劝说打掉，最后导致终身不孕。在一次偶然中，她将情夫的妻子所生的女儿掳走，而后展开了一系列故事。

第二条线讲述的是被掳走的孩子惠理菜长大成人后，所经历的种种，她的经历与自己曾经“养母”的经历高度重合。惠理菜虽然表面上恨这个人，却宿命般的走上了追忆过往、剖析内心的道路。

值得一提的是，作品的名称定为第八日的蝉，看似与故事毫无关系，却隐隐约约通过蝉的生命，揭示人的命运。蝉在土中七年，破土而出后只能活七天，但是若有一只活到了第八天，他感到的是孤独与悲哀，还是幸福与喜悦呢？

本文以电影《第八日的蝉》为例，从创作手法、主题呈现及细节刻画入手，解读这个故事于深情的背后，所隐藏的深刻内涵。

创作手法：双重叙事线，将现实与回忆穿插进行叙述，呈现人物内心独白

在《第八日的蝉》的原著中，第三者希和子与被她掳走的女儿惠理菜视觉叙述各占一半，而在电影中，改成了惠理菜长大后的现实生活与她小时候的回忆。

生活与回忆本身同为一体，影片通过一个人，带动了两条线，不仅为我们呈现了惠理菜的内心，更从她的记忆中，看到了那名叫希和子的女人的心理百态。更巧妙的是，这两条叙事线是在导演的特意安排下穿插进行的，最后又回归为一体。那么这两条线是怎样呈现人物内心的呢？在我看来，主要是通过以下两点来实现。

①惠理菜：成人后的自我选择，暗含了她的内心独白

如果站在惠理菜的角度上看，她小时候虽然跟着妈妈辗转各地，但她有一个很爱自己的妈妈，两人最终在一座小岛上定居，过着幸福的生活。但是最后却被自称解救她的人所打破，让她回归到一个陌生的家，与两个陌生的亲生父母生活在一起。

这样一个复杂的状态，对亲生父母来说，也许是惊喜，但是对于心中只有希和子那位“假妈妈”的孩子来说，可能是一场磨难。

因此，惠理菜与亲生父母的相处并没有久别重逢的那种愉悦，而这些心理状态，通过惠理菜成年后的诸多选择，悄然显现出来。

比如惠理菜上大学时便自己搬出来住，选择在假期的时候自己打工养活自己，不用父母的钱；比如她对带自己去玩过，关心过自己的有妇之夫岸田生出爱慕的情绪，最终还怀上了他的孩子；又比如那位想采访她的千草，几次见面她便开始吐露心声。这些无不显示出她在家中的孤独境地，以及渴望爱，也渴望友情的心境。

但与之同时，她又是一个非常倔强的人，意外怀孕后，为了不成为“空壳子”，大学没有毕业的她选择与无意负责的岸田一刀两断，并决定生下腹中的孩子。

以上种种做法，导演都在用另一种语言为观众打开少女的心扉，观众就如那名撰稿人一样，慢慢地走进她的内心，同时打开那些尘封的记忆。

②希和子：小女孩记忆中的模样，显现最真实的女人心

为什么要用小女孩回忆的视觉来描写希和子这个充满争议的人物呢？原因大抵是孩子的眼睛是最为澄澈的，他们眼中的世界最单纯，没有外加的各种因素。

因而，在小女孩的记忆中的，是希和子最真实的一面。

通过惠理菜小时候的回忆，我们看到了一位最为传统的母亲，为了女儿剪掉长发，奔走各地，辛苦工作，想将全世界最美好的东西都给她。

但是我们也看到了她的恐惧，对失去女儿的恐惧，导致她就如惊弓之鸟一般，有任何风吹草动，便拉着女儿逃跑。爱与恐惧将希和子的心填满，在这痛苦的逃亡中，她却仍不后悔，对能够抚育这样一个女儿心存感激。

我觉得这一对特殊的母女心理上所承担的，绝非三言两语能够道清，所以这两条穿插而来的线，就如同这复杂的关系与心思，纠缠在一起，看起来泾渭分明，实则却难分难舍。这也许就是人物最本质的内心世界。

主题呈现：通过对日本女人的向阳面向阴面入骨入髓的刻画，道出矛盾之下的母性光辉

日本文学有时候很喜欢将人性放在一个道德困境的位置去考量，这部电影也不例外。主人公的身份尴尬，行为更是背离常理，但她对于那个掳来的女儿的爱，又是超越了爱的边界的。

看完这部电影后，许多人会陷入一种短暂的矛盾之中，这个叫希和子的人物，究竟是该恨还是该同情呢？其实，越是矛盾的位置，越是能够让人看到最本真的东西。这是一种电影传达主题的技巧，让人又爱又恨，欲罢不能。

①向阴面：一个女人所实施的“恶”

影片中的主人公希和子是一个非常不幸的女人，但在正常人看来，她又是一位非常可恶的女人。

首先，她成为了一个有夫之妇的情人，接着又怀上孩子，在对方的劝说下打掉孩子后，不幸的发现，她以后再也不能生育了。

其次，希和子在痛苦之中，想去看看情人的妻子所生的孩子，却在婴儿的笑脸中沉迷，最终直接将别人的孩子掳走。

这种种行为，不管在思想还是行为上，都是一种犯罪。但其实，导演更想通过这向阴面，去剖析人物的内心。

在我看来，希和子犯罪的原因不在于报复，而在于近乎天生的母性。刚刚打完孩子，得知自己再也不能怀孕，还被人讽刺为“空壳子”，她内心的绝望可想而知。但当她看到那个婴儿时，其纯真的笑脸和清澈的目光，都将她融化，为此，她的天性让她做出了这样一个选择，带走她，把她当做自己的孩子抚养长大。

②向阳面，毫无血缘关系的母爱

希和子与那个掳来的孩子，没有任何血缘关系，但是我们从中看到了跨越血缘关系的母爱。

影片中有一幕非常令人震撼，希和子刚刚抱走孩子时，孩子啼哭不止，她左哄右哄却毫无效果，绝望之下，希和子揭开上衣，想自己喂奶给孩子。但她忘了，自己是被人称为“空壳子”的女人，是没有乳汁的，但这一幕，却让我们看到了希和子心底深处的母爱。

还有希和子与自己的女儿分离的那一幕，那时被她叫做“薰”的女儿已经四岁，希和子准备带着女儿逃离，却在上船之前，遇到了找来的警察。希和子被警察带走时，只撕心裂肺地喊了一句：“这孩子还没吃晚饭！”直到最后关头，她心心念念的，依然是自己的女儿。

犯罪，最终需要接受惩罚，但是在这之前，一位卑微执着的母亲形象，便在观众眼前展露无疑。

我认为《第八日的蝉》所展示的，是珍贵的母性精神，他想要表达的恰恰是，不管这个人是何种身份，做过什么，但是她都有资格拥有母性的光辉。

“这个孩子不属于我，与我没有任何血缘关系，但是我可以给她我所有能够给予的东西。”这也许就是一位母亲内心的独白。

细节刻画：第八日的蝉中隐含的“蝉意”，困境与新生

蝉在土中七年，破土而出后却只能活七天。但是若有一只蝉跟其他伙伴不一样，独活了下来，对它来说是喜是悲呢？

蝉的生命虽然短暂，但与人的命运却有着某种相似。这部电影的主线分明是一个第三者偷走婴孩所引发的事故，但是名称却为第八日的蝉。我认为，这第八日的蝉，既代表了一种困境，又代表了一种新生。而影片处处以细节入手，将这一困境与新生之意表露无疑。

①蝉的困境与人的困境

电影中有两个场景是提到蝉的，第一次时，惠理菜说了一句话：“要是所有的蝉都在 7 天后死去，那也就不觉得寂寞了，因为大家都一样，但是，如果有一只活到了第八天，小伙伴们都死了，只剩下自己，这样才更悲惨。”这种孤独无助之感，就是蝉的困境。

相较于人，这种困难尤为明显，比如影片中只有十几秒的一个镜头，希和子情人的妻子挺着大肚子，来到希和子面前，强迫希和子去摸她的肚子，并对希和子说：“你亲手杀掉了自己的孩子，你就是一个空壳子，这是报应！”

希和子被打掉的孩子就是活到第七日的蝉，而她自己，则是第八日的蝉。那时，她只有孤独无助，不知从何发泄，不知如何度过往后的时光，进退两难，找不到意义。这种困境，实为人生的最艰难之处。

所以我认为将蝉与人联系起来，实在是再恰当不过。当蝉的经历被赋予了思想，其中“蝉意”便不言自明。

②第八日的蝉之新生

当希和子这位“空壳子”女人拥有了女儿惠理菜之后，她的世界便开始全然不同，在她与女儿相处的诸多细节中，照应到了很多人的真实世界。

比如，小惠理菜会跟妈妈说，以后要跟妈妈结婚，这样妈妈就不是单亲妈妈了；比如希和子总是对小惠理菜说，有妈妈在一起，去哪里都不怕，这诸多相处细节，令人感知到希和子这个人物的心境变化。

这个“第八日的蝉”经历过痛苦之后，正开始悄然蜕变，并最终获得新生。

正如影片中第二次提到蝉时，千草所说：“之前觉得活到第八天的蝉，比第七天就死掉的蝉更可怜，但自己也许错了。第八日的蝉，能看见其他蝉看不见的事物，或许那是些非常美好的事物。”

所以，第八日的蝉，可能会遇到孤苦的困境，但是当它竭尽全力冲破困境时，亦会看到与众不同的风景。希和子就是这样一只蝉，她顽强，极具毅力，最终充盈地活在了第八日。

而她的女儿在多年以后，跟着她的步伐，渐渐也明白了作为妈妈的快乐，想把自己看过的，没看过的，想把这世界最美好的东西，统统让自己的孩子去感受。一个孩子的生命，寓意着新生，但不是一个生命的新生，而是希和子，惠理菜共同的新生。

我认为这部电影在向阴与向阳面的极端呈现中，表现的是极致的母性主题。但更深之处在于，其中描述的是一位没有资格当妈妈的女子所展现的无私母爱。

当脱离血缘关系后，女子是否还有资格当一位妈妈？这部电影，为我们做了最好的解答。真正的母爱，不关乎血缘关系，只在于这位女性心中，是否有伟大的母性存在。但我们不得不承认的是，母爱，是女人的赞歌，有时候也是一首悲歌。