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剧照
剧情介绍
故事发生在80年代中期的上海，六十多岁的单身退休老人顾老伯在上海渡着平静、孤独的晚年生活。一天，儿子从美国打来电话，要让小孙子顾明回国与爷爷过一段日子。顾老伯满心欣喜地把自己美国国籍的外孙接来度假，但由于生活习惯和文化差异，两代人的代沟在这个特殊情境中发生了强烈的冲突，两种不同的生活方式使祖孙二人怎么也无法相互适应。而平凡却充满真情的生活，终于使小孙子有所改变，最终使得两代人和乐相处。这些天斗室破碎之城完美音调3边城2014保罗4月的东京战争游戏1983望春风正义者联盟托勒密·格雷最后的日子第一季想入飞飞赌豪 賭豪水墨人生 第二季老方法家在洹上我不是男闺蜜小题大做2010大宋王朝赵匡胤青春不留白对抗黑暗让开，别改我男主！勿言推理特别篇玩伴邪恶力量第十四季茉莉·梦妮与神奇的催眠卡住人生合金杀手福星高照电影版魔幻陀螺第二季拉姆·达斯的最后时光缘分的天空对空射击组海兽之子单行桥第三季午夜怪谈王牌对王牌1998晚安机遇号搜救当女人沉睡时威尼斯人精装追女仔堡垒坚石
长篇影评
1 ) 影片主题的讨论
我觉得这不应该仅仅是一部讲述文化冲突类似推手、刮痧那种片子，而应该算是又一部描摹港人回归前状态的片子：我们都是黄皮肤，但我们的思想、观念、生活方式太多不同，要怎样才能相处下去呢？同其他相同题材影片一样，最后也只能以离开作为解决方式！
也许吴念真的剧本是跟推手那种类似，但是既然由许鞍华来导演，肯定会有与台湾文化不同的地方。台湾和香港的执念不同，台湾是自持正统 总想光复 所以有龙门客栈这类片子，香港97前的片子，很多总是脱不开回归这个话题。
又比如许另一部半生缘，难说不是另一部借张爱玲原著来讲述回归心态的片子，旧恋人被胁迫而去，几年后相遇，物是人非，没法再续前缘，不可能回去了，是其中最经典的台词。所以只有半辈子的缘分。
此片也完全可以类比，午马最后的话虽然很正统俗套，但是难免不代表香港一部分留守群体的心声，你们有选择的权利，但是不要忘了自己的故土。既可以是说给那些移民大潮中的儿女，也可以是祖国对香港的代言，我们终归是一家人。
P.S.:午马外型包括抽烟姿势都太像鲁迅了吧，远超十几年后的王志文，书架还贴着鲁迅照片，许导是忠粉没跑了！
2 ) 笔记
“有人微笑，就有人流泪”&“总是在等，其实明天、后天，和今天一样不新鲜” 爷孙两个夜色中穿行着“谈情说爱”，后景中一对对情侣相偎在堤上看河景 爷孙关系的转变，孙子的“外逃”是转折，同时引入“乡土中国”的场景——“假洋人”的换装，是回归文化母国、重新确认身份的表征。最后，顾铭要走，莫奶奶又把来时穿的外衫给他披上，“外面冷”…… 一句“虾虾侬”+“长亭外，古道边”，真叫人泪下。 拿走一碗菜的莫老太又送来一碗面，顾老头吹起口哨，镜头移向广阔的上海屋顶，生活还在继续。 ——————————————————— 在日常生活中，许导构置了多种感情关系，亲情、爱情以及过往、现在，在表现新移民二代文化认同冲突的主线左右铺设了更多细腻的话题——单相思、文革知青、黄昏恋、出国欲望……很缤纷，又能在叙事上达到统一。
3 ) 里弄的温馨
儿子和媳妇忽然来电说要去德国进修，想把儿子送回来和爷爷住一阵，顾老头顿时觉得生活有了乐趣，他喜滋滋地对着小鸟说“我这下有伴了，不理你了”。
在美国长大的孙子是典型的香蕉人，无法适应里弄的生活，无法适应要和爷爷一起住，甚至在澡盆里洗澡。这个被爸妈宠坏的孩子自然也十分骄纵，爷爷从一开始的纵容到最后的发火也是情理之中。之后孩子吃过了苦自然也就悔改些了，和顾老头的感情越来越深，自然回去的日子也越来越近了……
算是很温馨的题材，不同文化背景下的爷孙俩最终因为爱和理解而彼此接受和包容，尤其是最后孙子离开时扑向爷爷的怀里大叫爷爷，爷爷在自己家强忍泪水喂鸟，很是感人。其实总觉得顾老的儿子似乎不怎么孝顺，在美国工作从不给老的寄生活费，把自己儿子送来也没有什么补贴，靠顾老头自己微薄的退休工资自然无法承受孙子吃肯德基住宾馆的要求。
片中每个人的演技都可圈可点，午马这个台湾老爷爷演起老实的上海老爷爷驾轻就熟，还有内向的东生，闷骚的东生他妈，还有那时候貌美如花的刘嘉玲……那个小男孩后来似乎也在什么电影中见过，但始终没有给人留下深刻的印象。
之后新加坡也拍了部《新上海假期》，题材从亲情转到了爱情，不过那部戏我也很喜欢，曾经的一个同事还在剧中客串了一把咖啡厅服务员：）
4 ) 没太懂。
没太懂2. 为毛线大家都一股弯弯口音。。。
没太懂3. 男孩子去了次乡下，为啥回来以后就变了。。。是不是我看的电影八十几分钟切掉了一点儿。
不过还是有好看的地方的啊，喜欢男孩子的棒球装，非常非常非常喜欢。。。。。不过又好像刻意加了好多好多美国元素在里面。。。。棒球装，下飞机时候的口香糖，耳塞walkman，还有骑的小自行车上面还是星条旗的海绵套。。。。
老爷爷跳的广场舞也不错，偶有点儿强迫症，老在想是什么公园里面的。。。但是那年代跳舞的其实比较少啊，比较多的是做香功打太极啊。。。记忆里面是酱紫？
刘嘉玲真年轻，打扮cos小鹿纯子？但是她貌似没什么实质剧情啊。。。。那个男孩子暗恋她，怎么到结束也不告诉她呀。那年代的人好含蓄。。。。。。。非常非常非常非常非常含蓄啊。。
最后。。。我只记得里面两句话，小弟弟说的，六十几了也要恋爱啊，恋爱，让每天都变得不同。。。。。。和前面老爷爷说的成了对比。。到了这个年纪，每天都是一样的，早点儿走，晚点儿走，都是一样的。。。只有小辈去了，才会有点儿不同。。
5 ) 说剧情
6 ) 资本时代的前夜
1991年，外滩的和平饭店点亮了沉寂已久的三十年代老式蓝色霓虹灯，彼岸陆家嘴的东方明珠也启动了奠基仪式。在经历了几十年的封闭与萧条过后，上海终于在这一年渐渐醒来，带着旧世界留下的幽暗格调，去迎接一个明亮欢愉的新世界。
电影终究记录了时代的吉光片羽，狭窄逼仄的老弄堂、收音机里传来的有关浦东大开发的广播公报、中国第一家肯德基、外滩情人堤、系着红袖箍指挥交通的大妈，无不使人感觉到恍如隔世，原来资本气息浓重的上海也有一段社会主义的峥嵘岁月。一个时代的结束，也预示着另一个时代的开始。现在看来，1991年对于上海来讲无疑是一个新旧时代交替的节点，改革开放的前沿由深圳转移到了上海(因中央领导不放心上海的买办习气，故第一批对外开放特区上海不在此列）。祖孙间文化价值观的碰撞冲突也是那个时代的缩影，经过了一段曲折的碰撞后，上海得以摆脱历史断层的包袱，重拾"十里洋场"的前世记忆，迈向一个新的充满了资本与物质气息的新时代。
这片这么爛，幹嘛都端著給兩星！ with Anana
大时代下的微视角。许鞍华真的擅长这个。
我的美国孙子这名字，中间还坐了排老外看呢。那时刘嘉玲可真嫩，午马国语配音混英文还挺逗，吴念真这故事放这儿还是不太合适，尤其乡下那台湾腔调太出戏了，90年代初的上海街道弄堂的影像是个怀念，想起了爷爷自行车把上的黑包带着我到处逛的小时候了。资料馆胶片
那口英语呦~~
无功无过
太有时代感了，90年初的上海弄堂，虽然剧情弱了点台词生硬了点，但故事还算完整，有笑有泪，有文化带来的冲突以及人情的温暖，乡下那段看着挺亲切的。幕后全是老熟人啊，从许鞍华导演到吴念真编剧到李屏宾摄影，还有当年的刘嘉玲真是好看啊！穿衣风格放到现在也不落伍呢。
小学5年级看的~昨天翻出来温习，依旧唏嘘~突然想去步高里拍照了~
故事简单而短小，平淡而不深刻。就当作看一个短片电影小品，有点《姨妈的后现代生活》的味道，老人家年老就是需要点寄托。午马跳那段健身舞还真是跳得非常好。
2022.10.4
2010年5月16日@宁波路新光影艺苑；看看摄影和编剧就知道为何会联想起冬冬假期了。这是属于时代年轮的片，亲切感。
很久之前看的，还是很不错的。
不错
许鞍华的国际视野。
【新光】 拍的细腻感人
依稀有些许鞍华后来《姨妈的后现代生活》的影子，很多细节其实还打上了吴念真的烙印，午马演得不错，颇有郎雄在《推手》中的神韵。
又是一部看了简介就不用仔细看的电影，主题还算亲切，情节未免单薄。离家出走一次就转变整个思想？人不是小丑鱼尼莫。个配音听得我痛不欲生，主演刘嘉玲啊简直就是个幌子
许鞍华再加吴念真的编剧，经由90年代初的淳朴外滩、老式里弄、鸽子间，活脱一个上海版冬冬的假期。主线很明了，副线太多，反而无从抓牢了。其实，午马饰演的顾大爷和刘嘉玲滴妈妈那段云南情没深度挖掘可惜了。PS 刘嘉玲姐姐，为何你年纪越大，演技越下滑呢？当年那个貌美如花呀。
劇情也太弱了吧，不過對於中西方權利與義務的差別還展現地不錯。PS.劉嘉玲是打醬油的嗎？
这是一部由香港导演执导，台湾编剧创作，讲述上海情怀的老电影，建议用弹幕观看，娱乐效果堪比港台四格漫画。
写老年人，最有感觉的应该还是找乐了