分租2020

五天的时间不长也不短，但却让静如止水的剧情在特拉维夫最性感的街道里的某座公寓里流淌。其实似乎整部影片都没有实质性的故事进展，但就是看着俩人在城市里闲逛和交谈，你不会去按下暂停键。两个主角代表了老少两代同性恋人群，两人对待感情有着不同的态度，各自生活也有着不同的问题，五天的分租让不同年龄段的两人被彼此潜移默化的改变，临行前Michael教会Tomer怎么叠袜子，机场里Tomer抱住Michael泪流不止，阳台的早餐，粉红挂饰的自行车，分租里两人的感情是如此的微妙，都不能去简单的定义他们在彼此身上找到的是爱情还是亲情，但这份短暂的跨年龄缘分之后，两人可能都会在对方的影响下更好的生活吧。

刚看完就来了

两男主好可爱 特别老大叔

轻松的小电影 很舒服的配色 除了恐怖片哪里 确实有点奇怪呀喂！

拍的景色感觉自己随时会陷入其中

在农村哪里算是一个小高潮了 妈咪的话让他俩撞出了一些奇妙反应

最后帮忙叠衣服 我真是。。把我内心的一些东西翻了出来。。父子的亲子活动真的很抓我 那一段袜子对话就知道会有什么了

不是 是bi片你就知道一定会有什么了哈哈哈

男主说了不喜欢HE 最后其实后面发生什么还是可以自己联想联系的噗 其实已经算是一种He了吧 应该都可以说是改变彼此一些并且建立他们之间的羁绊 哈哈我能说不简单！

最后 缺爱的 我也觉得真的会有一些issue。。

《心底名字》收尾2020，《分租》开启2021，别有亲身体悟的带有寓意的观影体验。 电影有把握得很好的节奏，有限的情节环境避免了drama，同时又对同志群体或者说是所有人（这部片或许从一开始就并不应该狭窄地界定为同志片去看）的不同年龄段的状态，不同生活价值观进行讨论。 以色列，正如男主所说的一方面紧张，一方面又完全的放松，给这种讨论提供了土壤，也提供了较为严肃化的讨论环境，影片的两位男主似乎恰好代表了两种不同倾向，不过年轻男主本身也是具有严肃化气质的（或者更准确的说是豆瓣男同志气质？），也正是因此整部影片的观感让人很舒服，浅浅的自然的欲望，流散在习习的海风、明而不媚的光线中，紧绷的心情也会不自觉得到纾解，让人期待一次邂逅或者远行。 另外，能让人在了解其矛盾性后依然新生向往，也不失为成功的旅游宣传产品哈哈。

一个人的魅力往往来源于他的神秘，来源于他身上有太多的未知领域等待你去探寻。就像影片中的两位男主角，来自不同的国家，在不同的社会背景下长大，对彼此的好奇很容易上升为相互的吸引力。而且，年龄差本身也是一种有趣的能够产生美的距离。只是，不排除有些大叔，掌握不好这种独特的优势，反而展现的太过油腻。

如果一个人不停的学习和提高自己，无论是看书读报还是在工作中过关斩将，那么他身上的魅力肯定是随着年龄的增长而不断提高。但，如果不注重提高自己，只是长的年龄，那多出来的皱纹和赘肉就只是衰老而已，不会得到年轻人丝毫多余的尊重或敬佩。影片中的大叔出过书，还是纽约时报的撰稿人，这种阅历和层次的人自然是不乏吸引力。哪怕是皮肤松弛，头发稀疏，但是他接受的教育，读过的书，走过的路，让他知道什么样的人生值得，会在年轻人迷茫的时候给出比较有价值的参考意见。

别的不说，我觉得影片中大叔对袜子的收纳方式，对我来说真的很有用。《单身男子》中的大叔过的太奢华，每天起来都要换新衬衣，与我而言可操作性不强。还是本片里的生活比较亲民一点儿。无论怎样，生活是自己的，不能太将就，能讲究的话就讲究一点儿，比如保持居住环境的整洁舒适，在餐饮的消费上稍稍考虑下品质，出门在外注重一下仪表和服饰。我希望自己老了以后，也可以跟得上时代，成为一位值得年轻人尊敬和学习的人。

关于爱情，正如影片中所传达的那样，一旦遇到了那个对的人，你曾经信誓旦旦的爱情宣言都将崩塌，因为你以为和你想象出来的都不是爱情。爱情像是看不见的电波，它没有任何样子，也不会有特别明确的定义。那个人出现了，爱情也就来了。

另外，不知道大家有没有注意到《sublet》《我思念你》《痛苦与荣耀》里面的人物都是艺术圈的人，就连《单身男子》的导演也是大设计师，我想，这也是这些电影评分高的原因之一，影片自有其不可无视的独特的艺术魅力。

特拉维夫真的挺美的，有机会的话真想去看看，到那里的海滩上晒晒太阳喝瓶啤酒吹吹海风。

如果《周末时光》的周末延长到五天、发生在特拉维夫、主角是两个相差30多岁的男人——它就变成了《分租》。

《分租》是以色列导演伊藤·福克斯执导的第七部剧情长片，讲述一个温柔挠心的故事：一位想要疗伤的中年作家迈克尔从纽约飞到特拉维夫，想用五天时间体验当地生活；他分租了年轻学生房东托默的公寓，在发现托默无处可去后留出沙发给对方，并且让他成为自己的向导。这段错位关系衍生出一段意外治愈的旅行…

跟《周末时光》一样，《分租》是关于两个陌生人的感情。但不同于前者通过夜店约炮就能一蹴而就，后者却是建立在游客与向导、房东与租客的身份框架中，关系的解构经历了一个水到渠成的过程。电影根据旅行天数使用章节体结构，一天代表一章，通过五个章节次第渲染出两位主角的关系变化：

第一天，是戏剧性的初见与尴尬的交房，以及迈克尔走马观花式的游览；

第二天，因为一顿早餐，迈克尔无意走入了托默的世界，参观到最生活化的特拉维夫；

第三天，海边的聊天暴露了两人爱情观上的巨大差异，并直接导致当晚火辣的3P脱轨；

第四天，打算提前退租的迈克尔和托默前往农庄拜访托默母亲，在交心的晚餐后两人交欢；

第五天，托默亲自下厨给迈克尔做早餐，两人在机场道别。

前戏太长？后续太短？然而旅行中的真实艳遇大抵如此。做爱是因为不会相爱，再见后是再也不见，不是所有人都能像“爱在三部曲”那样约完九年又九年。跟大部分旅行炮相比，《分租》追求的不是天雷勾动地火的浪漫，而是润物细无声的治愈彼此。两位主角有着各自的遗憾：迈克尔刚经历代孕失败和来自父亲的否定，对自己能否再为人父充满不自信；托默看似洒脱不羁，但由单亲妈妈抚养长大，年长男性角色在生活中长期缺位。正是由于这种互补性，两人走近的过程不只是多巴胺诱发的化学反应，更像是一种相濡以沫的代位亲情。当他们在高低流淌的“One Day”歌声中做爱时，当松弛和紧致的两具身体在橙光下温柔缱绻时，各自缺少的人生经验亦得到填补——XXOO的是肉体，情感的内核却是父子；诚如影片所说的，温柔缠绵的吻比酣畅淋漓的性更值得回味。

人在不同的年纪会有不同的心境。拍《我的军中情人》时的伊藤·福克斯对爱情有着轰轰烈烈、生离死别的领悟；十年后到《我的军中情人2》，恋爱变成小火花，角色也带着中年人独有的小心翼翼。这种与时俱进的代入感在《分租》中尤其明显，某种意义上迈克尔就是福克斯本人：他相信单一配偶制，把组建家庭的渴望埋藏在心底，对e世代轻而易举的约炮感到不适应。他平和的看着时代扬尘而去，曾经掀起艾滋风暴的怒吼转化成替年轻人收拾衣柜的絮语。这个年龄段的同志可能并不需要一段伤筋动骨的爱情，他们只需要一趟释放的旅行，就能把生活像袜子一样叠得整整齐齐。

《分租》拍摄时新冠病毒还没有碎片化这个世界，畅通无阻的旅行还不是奢侈品。一年前那个陌生人可以贴面问候、好朋友可以勾肩搭背、机场人声鼎沸的旅行环境，现在看恍如隔世。但福克斯的倒带没有止步于此，电影的世界观更像被拉回到了四年以前，仿佛川普从未上过台，右翼没有把持地缘政治，巴以依然存在民族和解的可能性。电影中以色列舞者和巴勒斯坦男友的一段狂暴爱舞，用不断推开和抱紧来隐喻两个民族纠缠千年的历史。更直白的则是托默对待偷自己自行车的阿拉伯人的态度，他情愿用自己的方式追回自行车也不想惊动警察——因为“警察会种族歧视阿拉伯人”。导演的心境也许在改变，但从《水中漫步》、《泡沫》到《分租》，跨越民族的人文关怀从未断绝。电影结尾，托默骑着失而复得的自行车穿行在大街小巷，骚气的粉红羽毛一晃一晃，那种雨过天晴的心情就像看着2020美国大选尘埃落定。

也许有一天，我们都需要一趟分租旅行，在陌生人的轻轻助推下重新开始生活。希望那一天不用等上太久。

电影应该让人身体发抖，像过山车一样。

打复合炮。

我们抗议，虽然没改变多少，但有一些事情发生了改变。

过生活，而不只是过日子。

年轻人只想享受身体，不想被任何一段感情束缚。

欲拒还迎的舞蹈。

孩子成长中唯一需要的是爱，不一定要父母双亲。

要孩子永远都不会晚。

袜子都是单一配偶制，就像天鹅。

袜子叠成球的话会失去弹性，交叉叠成方形更好。

宝贝，我们有天会变老，想想多少回忆可以被述说。

老人家的屁屁比年前攻的更好看啊。

短暂的老少恋。

他需要一个父亲，他需要一个孩子。人性的传承，生命力量的传承，对生活的美好的传承。

上帝安排你们见面，是有他的安排的。