我们的八十年代

        7分07秒：“我愿意……我也愿意做你所说的”满晓星对白分析

1、“我愿意……我也愿意做你所说的”，表演的关键是在其停顿时的伴随表情，要隐含言语与意愿之间的不一致，以及这种不一致使得婉拒动机在话语层面出现障碍。要把握这种障碍的叙事效果，要在停顿之处将在其前的独立部分“我愿意……”成为一个具有独立意义的表达成分，使得潜藏在这一未完成的话语片段之下的深层动机以非话语方式呈现。
2、“我愿意……我也愿意做你所说的”中，“我愿意”实际上有两次表达，这种重复可以是犹豫，也可以是后续话语调整，也可以是片语本身的声音及其伴随的叙事动机的强化。
3、这种表演方法在11分35秒的对白：“我是喜欢（你）……喜欢你某些方面”再次使用。在“（你）”的模糊语音和表情的关系中，将角色的内心意愿，及其随后在“喜欢”和“爱”的概念辩证，反向作用于角色的后续活动，刻画出角色的这种概念辩证主要不是说服对方，更主要说要说服自己。对白关系中话语不在于对话对象段玉刚，而是满晓星自己。
4、表演的关键：
    A、这种话语与动机的两重性关系。
    B、两重性关系中的失调张力。
    C、失调张力对于后续“概念辩证”的对话方向的两重性。
    D、“概念辩证”之对话方向的两重性使得表演重心的位移。

如果大家认为那是一种精神，可以告诉你们，那是一张伪善的皮，撕破后只剩下腐败的肌体和空虚的灵魂。中国大陆的80年代，是一个时代的终结也是一个时代的开始。但是那个时代曾经的自由和张扬就如同北方的春天一样，一瞬间消失了。消磨了丑陋的灵魂和荒诞的理想主义。剩下的只有炎炎夏日的酷热和寒冬数九的严寒。因为考验才刚刚开始。80年代就是中国最让人想不到的暗流急涌。所以，千万不要这么简单的通过电视剧看问题。

这是一部让我看的心潮澎湃的片子。在反映那个年代的片子里，第一次看到这样一部终于不是在说北京顽主或者北大荒下乡的题材。这只是发生在一个海滨小县城，被冠以“东海”之名的一个工厂里的故事。与下乡无关，与参军无关，与军区大院无关，我终于看到一群乐于干事情甚至是干事业的年轻人，而不仅仅是成天吃喝玩乐打架拍婆子。
只可惜结局处理的薄了，不然堪称完美。小丁儿死了，死的很突兀，也许编剧的用意是一定要用她的死才能撬开郑伯涛的嘴知道当年爆炸案的真相，然而这“真相”却如此的苍白，甚至可以说是不合逻辑。

我从来不懂诗歌，也不喜欢，尤其是现代诗。于是贯穿全片的那首《致橡树》，最初招致我很多的反感，我想如果是我在工厂里，来个女大学生动不动让我们朗诵什么树，我一定是很反对的。直到严师傅对晓星说“你是一棵树，玉刚不是树，他只是树旁边的一棵小草。阳光雨露都让你吸收了，他怎么办啊”——至此我才明白这首诗在片子中的意义。片中在各个部分用各种手法表现了这首诗，表演的、调侃的、正式的、认真的……闻安考上大学，他们念这首诗，片子的最后一刻，玉刚还是念这首诗，然后轻轻一笑“你男朋友是诗人”。

想段玉刚，那便是我年轻时心中白马王子的完美形象，有能耐，仗义，热情，对朋友肝胆相照。如果我是小丁，我也一定会无法自拔的爱上他。有时候我会拿段玉刚与《血色浪漫》中的钟跃民相比，他们很像，仗义、热情、聪明、有本事。但段玉刚比钟跃民更性情，更真实，遇到爱的人，他们都会毫不犹豫的说“我爱你”，但对于不爱的人，段玉刚是一句过分的话都不说，起根儿上就明确的告诉你，我拿你当哥们儿，当妹妹。你即便是再好的姑娘，对我再多么的好，我也不会跟你有一丝暧昧。这也是我最欣赏段玉刚的地方。八十年代初，我还是牙牙学语的时候，我对那个年代青年男女的情感表达方式不甚了解，但至少成年之后的我，最欣赏段玉刚这种丝毫不拖泥带水的男人。玉刚这样对闻安说“唾沫钉钉，尿尿砸坑，这才是爷们儿”，没错，这就是段玉刚，我最欣赏的爷们儿。
满晓星，不得不说，我并没有多么的欣赏这个人物。在这部片子众多精彩的角色中，晓星这个角色并不突出。同样是高干的子女，她不像周晓白那么任性，也不像李白玲那样张狂。她只是一个性格热情、积极上进，同时理智有学识的一个漂亮大学生。对于自由奔放的段玉刚，这个刻画出来的满晓星能收得住他，并没有让我特别的信服。
丁惠茹，引用前面一位朋友的评价，“好女人是一所学校，男人在那里成长。段玉刚、闻安、郑伯涛三个男人都因为她而成长。”——片子里的小丁儿，是个了不起的女人，她承受了很多痛苦，她倔强，她挣扎，她与不公的命运抗挣，片子一开头，面对老皮的侮辱，她先是忍气吞声，忍不下去了便与之撕扯，就像在撕扯不公的命运。然而即便是如此泼辣如此倔强的一个女子，面对感情，面对所爱的人，依然不能平静。她一心一意的喜欢段玉刚4年，即使明知没有结果，即使被人嘲笑，她也义无反顾。在医院的长椅上，趁玉刚睡着了，把他的头搬过来放在自己腿上，笑着告诉别人，这是我丈夫，我们在看护我公公，我丈夫平时对我特别好……那一刻，她满脸幸福的笑，让人看着心疼。涉及到玉刚的事情，她没办法冷静，甚至时常是面目狰狞，她敏感的像个小刺猬防备着满晓星，她也勇敢的在任何人面前尽己所能去维护段玉刚，她告诉严主任，厂里要是对玉刚处理不公，我今儿晚上就卷着铺盖卷住到皮军家去。在她眼里，那个顶天立地，替她拔闯的段玉刚同样也需要自己的保护。
有时候觉得，跟玉刚在一起的小丁，其实一点都不可爱，她满眼满脑子都是段玉刚，心里就把段玉刚当成自己的私有财产，而其实人家根本跟她没有关系。但只要不涉及到段玉刚，她是多么好的一个女人。他们到晃悠家去劝说未来丈母娘，小丁爽朗的拉着老太太说帮新娘子做衣服，她的爽快一下子就感染了那个不开通的老太太；我还记得，玉刚找几个朋友来帮忙打家俱，几个哥们儿一看到小丁就说“嫂子好”，小丁大声笑着说“我不是嫂子，嫂子在娘家呢”；还有胖曹为了闯进澡堂子的事骂了小丁，转天小丁就跑去找胖曹，说“曹姐帮我看看这衣服怎么样”……小丁那泼辣爽快的性格着实招人喜欢。就像晃悠说的，“谁要是不懂得你的好，那就是他傻”。
这样一个倔强的姑娘，倔强的爱着一个男人，最终一定是要经历过刻骨铭心的痛苦才能化茧成蝶。当从牛角尖里钻出来，当她说把那个男人当成哥哥一样待，一个成熟大气平静的丁惠茹回到我们面前，“是我心目中的女神”。
我必须要说一下晃悠，这是个让我非常喜欢的人物。我知道，年轻时的我会喜欢段玉刚这样的男人，而现在的我明白，嫁人一定要嫁晃悠这样的男人。跟晃悠比，段玉刚他们就是一群根本没长大的小P孩。晃悠稳重老实，同样也讲义气。他不张扬，但同样坚定倔强。面对秦光明，他不卑不亢，也不会义气用事，只是用坚定的眼神看着他，用坚决的口气告诉他，“我自己的事情，我已经决定了”“我知道什么时候我该扮演什么样的角色”。在秦光明眼里，虽然拿不住段玉刚，但他知道如何激怒他，可是，对于晃悠，秦光明一点辙也没有，既不能控制他，却也不能激怒他。在我眼里，晃悠是个完美的男人形象。
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现在眼眶子浅啊，看这片子，从头到尾不知哭湿了几多纸巾。
而所有人物之间的情谊最让我感动。总觉得那种单纯的深厚的友情现在很难再见到了。他们可以为了朋友的事去拼命，也会为了哥们儿压抑自己的感情。这比《与青春有关的日子》和《阳光灿烂的日子》那帮混蛋们的情感要珍贵太多太多。

看过所有的文章，感慨太多，感想也太多，评论不少，分析没有，彼此之间也没有讨论。
盛放是谁？评论还不错，加点分析更好。
《致橡树》反复出现，其意义可能有两个方面，一是在角色层面上平行处理人物情节关系与（生命）意义关系；二是在结构层面上处理文本叙事与价值标记。

我对八十年代的印象相当浅薄，总结起来只有糖稀、画片、拔老将、小豆冰棍儿、《红楼梦》、《西游记》，还有风靡大街小巷的《射雕英雄传》和没完没了的《恐龙特级克塞号》。电视剧《我们的八十年代》所描述的是八十年代初期一群化工厂年轻工人的生活，这“八十年代的新一辈”对我正好是不上不下卡在中间的哥哥姐姐辈，但我偏巧又没有兄弟姐妹，生活原型有点陌生；可我真没想到，这电视剧能让人越看越来劲，工厂里那些鸡毛蒜皮疙疙瘩瘩的破事儿，竟都那么生动活泼，令人难忘。

故事的主人公是天海化工厂四车间的捣蛋大王段玉刚，他为了一个给大师兄的承诺，在大师兄因爆炸事故入狱期间照顾保护车间女工丁惠茹，总带着一帮哥们儿与其他车间的工人打架，还不服工厂保卫科和厂领导的管束。新毕业的大学生满晓星被分配到工厂下基层实习，刚一来就在一场打架中被段玉刚误伤，手臂脱臼。段玉刚的二师兄，四车间副主任秦光明十分欣赏满晓星，使出百般手段开展追求，可没想到在频繁的接触中，满晓星和段玉刚倒互生情愫，令秦光明愤懑不已。再加上当年爆炸事故的宿怨，还有二者对工厂三盐设备改造未来的分歧，秦光明与段玉刚之间的矛盾愈演愈烈，师兄师弟也愈行愈远……

和故事的大情节比较起来，最好看的还是人物性格与工厂生活的细节。段玉刚尽管义薄云天，是个血性方刚的男子汉，但他缺乏文化，遇事往往感情大过理智，冲动战胜逻辑；段玉刚身边一群兄弟个个性格鲜明，我印象最深的是李思博饰演的老兄弟，两只绿豆眼一瞪，歇后语从不离嘴，简单的对话趣味盎然，比如“皮裤套棉裤，必定有缘故；不是棉裤薄，就是皮裤没有毛”，还有“腰里别副牌，逮谁跟谁来”，典型的卫嘴子形象，一看就乐。第一反面人物的秦光明虽然行事阴郁甚至龌龊，但他真是一位优良的政治工作者，要不是为了推动情节发展某些地方过分的渲染了其小人得志的一面，按照他的处世原则，不交永恒的朋友也不树永恒的敌人，一切以利益为上，是真该飞黄腾达的主。而工厂生活中那些鸡毛蒜皮的小事儿，比如男女职工轮流使用一个澡堂子洗澡，拆毛线手套编制毛衣，比如保卫科抓旷工打架斗殴催写检查，工厂文娱活动文体竞赛，再比如车间之间的明争暗斗比拼竞争，大学生的金贵，一线二线工作调动等等，往往一环套一环，从一个事件进入下一个事件，从小事慢慢滚动到大事，配合着改革开放初期的历史大环境，非常生动的再现了一个时代的精神风貌。故事没有宣传说教，也并不像其他的青春偶像剧一样炫耀物质生活拿精神贫瘠人格堕落当时髦，而是立足于每一个人物的立场身份背景，自然而坦诚的展示出了那份八十年代的精神。

全剧最打动我的一个情节是段玉刚的师傅严昌泰去世前对满晓星慨叹时代的变化，说一个工厂，对于下一代的年轻人来说，只是一个工作的地点，不喜欢便走；但对于过去的老工人来说，工厂就是他们的家，是他们为之奋斗终生的全部。也只有在真正以厂为家的传统精神鼓励下，那些工人才能自觉履行与车间同生死的豪言壮语。这份对工作的投入与对荣誉的凝重，现在已经没有了。

主演夏雨的表现相当精彩，但最出众的我看还要数饰演秦光明的张洪睿。秦光明的初出场还是相当春风化雨的，举止得体，言辞大方，面对高高在上的大学生满晓星不卑不亢风采翩翩，比起鲁莽的段玉刚实在要高出几个台阶。可随着剧情的发展，秦光明的小手段小绊子一个个被抖露出来，先前的高大正确逐渐变成了危机四伏，同样一张脸，从阳光移入阴影，简直让人望而生厌。张洪睿把这样一个复杂矛盾心机深藏的秦光明表现得丰满可信，着实值得称赞。其实不止张洪睿，整部剧集中几乎所有的配角都表现优越，比如前面提过的逗哏老兄弟（李思博），憨厚正直的“晃悠”（任帅），苦口婆心严厉又慈爱的老工人严昌泰（张洪杰），心直口快尖牙俐齿的小丁儿（齐襄），毫无心机八卦第一的胖曹（杨晓丹），一心想调动工作先窝囊后愣子的大汪（周翔），还有充满了文学气质的小徒弟闻安（迟佳）等。选角的得当，演员与人物气质的紧密切合是《我们的八十年代》最值得称道的方面。

对比工人们的活泼生动，饰演女主角大学生满晓星的左小青的表现则差强人意。左小青的问题并非是不像那个年代的大学生，而是那份大家闺秀的单纯过为做作而单调了，在配角们光芒四射的衬托中，这种平淡表现一下子就被压了下去。相对的，夏雨的表现则有一股蛮劲支撑着，虽不很突出，但那阳光灿烂的笑容依然足够令人心动。

33集的长篇剧集当然也存在着许多问题，总结起来主要有三方面。一是结尾的急躁。不论是对小丁儿还是对秦光明的处理，都过于戏剧化脱离了原来的生活轨道。这样安排的意图当然是为了呼应工厂爆炸案的大悬念，但因为牵强反而使得这个从一开始就埋下的伏笔显得小题大做，也使严昌泰对秦光明的前后态度难以自圆其说；更为遗憾的是对秦光明性格的处理，不太吻合他多年谨慎而执着向上爬的努力——其实秦光明的飞黄腾达配合着八十年代精神的衰落虽然会令结局黑暗，但现实讽刺力量则会大大增强。二是一些镜头处理，尤其是多人物对话的镜头切换，比如小丁儿跟胖曹去满晓星家探望满家母女一节，构图非常杂乱，缺乏章法，造成了视觉上的混乱，让人不知道究竟谁在对着谁说话。三则是整个剧集的长度。虽然工厂中鸡毛蒜皮的事情富有趣味，但这些小状况平行反复发生超过了一定限度则显得琐碎冗长。故事本可再精简紧凑许多。

满晓星与段玉刚的爱情一直围绕着舒婷的《致橡树》展开，毫不回避的提出了门当户对的问题，很令人耳目一新。故事对满晓星与段玉刚的文化差异门第差别的处理挺有意思，一个退一步，一个进一步，虽然有点不够爽利，但转念一想也只有如此才能培养出《致橡树》中那样“根，紧握在地下/叶，相触在云里”风中彼此致意的平等情爱。这份对爱情的追求，对理想的执着，对平等的尊重，在改革开放初期的巨变中依然保存的对精神力量的崇敬，就是八十年代的精神。

这种精神在1989年达到了高峰，进入九十年代后在现代化至上物质至上的大潮中逐渐式微，进入二十一世纪，就更看不到了。

我刚出生的年代，仿佛像是在回忆，虽然我几乎对八十年代没有多少回忆，那时候太小了，但是模模糊糊之中，还是感到亲切。听老一辈人讲，段玉刚的海魂衫还是很流行的，还有自行车、缝纫机那三大件，还有停薪留职、下海等那个时期的特有名词，算来，应该是属于我爸爸妈妈的那个年代。虽然现在好多人都有私家车，但我还是最怀念小时候坐在老爸自行车直梁上的那个小不点！整部片子很好看，段玉刚的仗义、满晓星的青纯、大哥哥晃悠的正直、抠门的老兄弟、与此相对比的就是爱拍马屁、一心想当官儿、势力、庸俗的秦光明（真想冲进电视里抽他）……一个个鲜明的形象，饱满的剧情，完美的电视剧，因为我在船厂工作，所以对于技术科、车间还比较了解的，所以更加亲切。我就是不明白最后一集干嘛安排惠茹出车祸去世？严师傅已经去世了，拜托，结局皆大欢喜一点，不要太催泪好不好？