两个妈妈2010

前言：剧中那个老先生这么说：人类，分为男人和女人，还有一类，就是母亲。于是我们很简单的推测出，三十年前的那把火，是小女孩放的，而她的母亲为了她，承担下了这个罪名。事实给的解释也是这样的。虽然有些流于俗套，但在这部剧中，轻而易举的就被原谅了。因为，这实在是一部难得的好剧。
 
在剧中我们看到很多的母亲。最早的自私的觉得怜南是个累赘的母亲，原本对孩子充满了漠视却被怜南打动想带走她成为她的母亲的奈绪，奈绪善良却害怕失去她的养母，奈绪背负着过去希望见到孩子却不敢见的亲生母亲，还有奈绪的妹妹芽衣，那个即便知道腹中的生命有些不完整仍想带她来到世界的母亲。
它在向我们传达，并不是一定要给予生命，并不是一定要时刻在一起，并不是一定是养育，才是母亲。
故事其实很美，即便有点寒冷。从那个刺骨的北海道的冬天开始，从那个拿出记着喜欢的东西的小本子的小怜南开始，鸟儿们从头顶飞过，在一望无垠的堆起雪的海边，原本只对鸟儿感兴趣的她，再也无法漠视身边的小女孩，对着她说，我要诱拐你，做你的母亲。
逃亡的旅途，是啊，总有一天是要终止的。虽然很辛苦，可是却很温暖。即便在觉得要坚持不下去了的时候，孩子留下信说：继美学会做好多事情了……晚上能一个人睡觉了，不会做噩梦了，一个人也没关系了。
不是只有在一起才可以美。那种愁绊，在风起云涌的北海道的海浪的衬托下，却显得格外凄美。我们分开了，可是，就像候鸟终归会认得回家的路一样，即便被阻隔十年、二十年，或者更久，依然会记得回家的路，依然会记得母亲掌心的温度。
想妈妈了。那么小的身躯，竟然能从遥远的室兰，靠着仅仅走过一次的记忆，再次出现在奈绪的面前。不是怜南，而是妈妈永远的继美。
没有老掉牙的结局。横亘在她们面前的是法律、现实和舆论。她们没有冲破种种的一切拼命的要生活在一起，而是选择了等待和守候。奈绪亲自把继美送上回室兰的路，陪着她，短短的时光，却希望用十年、二十年的光阴来记忆。看着继美慢慢远去消失的小小背影，奈绪坚定的选择了等待重逢的那天。最后的最后，还是给了个重逢的暗示，宽慰被虐剧两个半月的群众。
 
有些人，已经做了一辈子的母亲，却不知道母亲究竟为何物。
有些人，懵懵懂懂的，在还不曾意识到这两个字的分量的时候已经成为了母亲。
很多很多时候，似乎是顺理成章的，似乎仅仅是顺着前人的足迹，完成了这样一个角色。
 
三十五岁的她，以为只会跟候鸟相伴，却牵起了她的小手，感受她在自己身边长大。她没有奢求，只是希望小小的她，能和普通的孩子一样，成长、快乐。
七岁的她，为何偏偏会紧紧跟着这个明明很冷漠的女老师，也曾那么的爱着自己的母亲，可是最后却想逃走。哪怕妈妈找到东京，也只是对妈妈说：怜南已经不在了，我是继美。是怎样的一种伤心，能够抹断那曾经羁绊的母女情深。
五十五岁的她，以为曾经的女儿将永远只是在记忆里了，却不曾想到还能够有生活在一起的那天。即便生命已经到了尾声，却依然感谢上苍，在这样一个并不算长的人生里，有这么美满的结局。
同样五十五岁的她，以为三个女儿永远会像亲姐妹一样，却也走到了说出真相的那天。可是女儿们却不愿意和姐姐分开，在她们的心中，永远是三姐妹。
最后是奈绪写给二十岁的继美的很煽情的信：
“　継美へ
　　
　　あなたは今、「怜南」と名乗っている事と思います
　　だけと今は敢えて、「継美」と呼ばせて下さい
　　この手紙は、１２年後のあなたに書く手紙です
　　２０歳になったあなたに宛、書いている手紙です
　　いつか、大人へと成長したあなたが読んでくれる事を願って
　　
　　継美、「うっかりさん」を覚えていますか？
　　私の母であり、あなたとの旅の途中で再開した「望月葉菜さん」の事を
　　あの時あなたの母になろうとしなければ、きっと私も母に出会うことは無かったと思います
　　あなたの母になったから、私も最後の最後に母を愛する事が出来た
　　不思議な運命を感じています
　　
　　あなたは知っていますか？
　　渡り鳥が、どうして迷わずに目的地に辿り着けるのか
　　例えば鳥達は、正座を道標にするのです
　　北極星を中心とした、おおくま座、こぐま座、カシオペア座
　　星々を頼りにして、鳥達は北を目指すのです
　　鳥達はそれを、ひなの頃に覚えるのです
　　ひなの頃に見た星の位置が、鳥達の生きる上での道標となるのです
　　
　　私は明日、あなたに別れを告げます
　　あなたを連れて、室蘭に向かいます
　　会うことを許されない私達、母と娘を名乗る事の出来ない私達
　　それでも私は信じています
　　いつかまた私達が再び出会える事を、いつかまた手を取り合う日が来る事を
　　
　　私と母が３０年の時を経て出会ったように
　　幼い頃に手を取り合って歩いた思い出があれば
　　それはいつか道標となって、私達を導き巡り会う
　　
　　２０歳になった継美
　　あなたは今どんな女性になってるでしょう？
　　どんな大人になっているでしょう？
　　出会った頃の１０４センチのあなたは今、流行りの服を着て
　　小さな１６．５センチの靴を履いていたあなたは今、少し踵の高い靴を履いて私の前に歩み寄ってくる
　　すれ違うその時、私はなんて声を掛けよう？
　　向かい合ってあなたと何を話そう？何から聞こう？
　　
　　私が分かりますか？
　　身長はいくつですか？
　　恋をしましたか？
　　親友はいますか？
　　今でも水色は好き？
　　しいたけは苦手？
　　逆上がりはまだ出来ますか？
　　クリームソーダは好きですか？
　　もしよかったら、また一緒に飲みませんか？
　　継美、元気ですか？
　　
　　２０歳のあなたに出会う事を思うと今から胸が高鳴り、ひとり笑みが零れてしまいます
　　あなたとの明日を笑顔で待っています
　　
　　あなたに出会えて良かった
　　あなたの母になれて良かった
　　あなたと過ごした季節
　　あなたの母であった季節
　　
　　それが私にとって今の全てであり、そしてあなたと再びいつか出会う季節
　　それは私にとって、これから開ける宝箱なのです
　　
　　
　　愛しています
　　
　　
　　母より
　　
追伸、クリームソーダは飲み物ですよ”
         （给继美：
　　
　　 你现在应该叫怜南吧。但是在此，请容许我称你为继美。这封信时写过12年后的你的，这是我写给20岁的你的信。希望长大成人的你能看看。
　　
　　 继美，你还记得粗心婆婆吗？她是我的妈妈，是在和你逃亡的路上重逢的望月叶菜。那时如果我没想成为你的妈妈我也一定不会和妈妈相遇。成为你的妈妈之后，让我能在最后的最后都爱着妈妈。我觉得那是不可思议的命运。你知道为什么候鸟能毫不犹豫地抵达目的地吗？譬如以北极星为中心的大熊座、小熊座和仙后座，鸟类把这些星座当做道标，依赖着这些星星，鸟类朝着北方前进。鸟类在雏鸟时就记住了这些，在雏鸟时期看到的星星的位置就是鸟类生存之路上的道标。
　　
　　 我明天将要和你告别，要带着你去室兰。我们的见面时不被允许的，我们是不能以母女相称的。但我还是坚信将来我们还能重逢，将来我们还能手牵手。就像我和妈妈经历30年重逢一样回忆，只要有幼时手牵手走来的回忆，总有一天会成为路标引导我们相见。
　　
　　 20岁的继美，你现在是什么样的女孩呢？你成为什么样的大人了呢？相遇时才104cm的你，现在穿着流行的服装，穿着小小的16.5cm的鞋子的你，现在穿着高跟鞋走到我面前擦肩而过的瞬间我要怎么称呼你呢？和你面对面的时候，我要和你聊些什么呢？问些什么呢？你认识我吗？身高多少了？谈恋爱了吗？有好朋友吗？现在还喜欢水蓝色吗？还吃不了香菇吗？还会玩单杠吗？还喜欢冰激凌苏打吗？可以的话，还能一起喝吗？
　　
　　 继美，你过得好吗？想到遇见20岁的你，我现在就心跳不已，会一个人开心的笑出来。我会带着笑容等待和你的明天。遇见你真好，能成为你妈妈真好。和你度过的季节，成为你妈妈的季节，对我来说，是现在的全部。然后，和你再次重逢的季节，对我来说，将会是今后要打开的宝箱。
　　 我爱你！
　　
　　 妈妈上
　　
　　ps：冰激凌苏打是饮料哦~~）

     “真难想象那么温厚的人会杀人。”

    “那可难说。人类分为男人和女人，还有一类，就是母亲。这一类是我们永远无法明白的。”


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        这可真是名副其实的mother，是应接不暇的母亲的群像。
        
     就像那张全是女人的全家福照片，它只会有一个名字叫母亲。正在做母亲的人和行将成为母亲的人。那样的笑容就是在说，不管这个故事浸泡了多少泪水，因为这个名字，幸福就不是虚无缥缈的事情，重逢，是可以被期待的。

     没有人天生就是好妈妈，但是奇怪的是，好像却都有成为好妈妈的可能性。

     因为被抛弃的经历一直独身的奈绪，在改变怜南的命运的同时也将自己的命运彻底改变。性格有些孤僻，最大的爱好是观察迁徙的鸟儿，不喜欢小孩子。可是班里那个怪怪的小女孩，一个人在深夜的街道上游荡的小女孩，把喜欢的东西记在本子上的小女孩说：“老师真有趣，非常有趣。”虽说有点生气，可是也有些好奇。或者从那时起，心底的母性已经苏醒了吧。伤痕如此触目惊心，然而热心的女教师却没有拯救成功。鸟儿也是带不走怜南的。那么，就由我来带走你吧。奈绪对母亲这个身份最初的接纳是这样简单的一句：“我想成为你的妈妈。”
    但妈妈却不是只是说了就能当好的。没有照顾过小孩的奈绪在逃亡的之初就手忙脚乱地丢了钱包；一心保护继美，却没有留意到孩子因为尺码不对的鞋子而受伤的脚。但是桃子婆婆说：“奈绪，谢谢你。奈绪终于成为妈妈了。奈绪是一个好妈妈。”可能就是这些笨拙，恰恰是一个母亲最朴素的爱。

    奈绪有两个好榜样，在自己成为母亲之前，她却怎么也体会不到。养母藤子是疼爱奈绪超过自己亲身女儿的单身女强人，可是奈绪因为时刻在意自己的养女身份疏远了本来可以是很温暖的家庭。藤子说：“所谓母女，并不是靠什么互相选择的，而是靠相遇的缘分。”在东京塔的展望台上寻找亲生妈妈的奈绪，无疑是让她伤心的，但是她还是坚定地陪着女儿一起寻找。这种心胸，怕不是一般的妈妈能够拥有的呢。

    粗心婆婆呢，却是隐忍的、让人安心的另一种存在吧。是奈绪记忆里的妈妈的手，是特殊的纸飞机，还是“跟我走，我来保护你们”，又或者是为自己剪头发时镜子里的妈妈的脸呢。叶菜的医生质问她为什么不珍惜自己的生命。但是生命的意义，本来就有着无数的解释。粗心婆婆，是谦卑的沉默的但是优秀的母亲，有那么一天是没有遗憾的，那么有这样的一生也应该是没有遗憾的。

   而那个好像自私和不够负责的准妈妈芽衣，居然也可以用那么坚定的表情说：“我是这孩子的妈妈”；就算是无法让人原谅的仁美，曾经也是一个坚强温柔的母亲。弯曲的斜坡，从澡堂传来的声音，冰淇淋苏打，是属于曾经的母女间的美好的记忆。怜南把它们记在本子上，说一直想着喜欢的东西，是会被治愈的哦。

  其实实际上是她治愈了奈绪不曾对外打开的心吧。

 “我们聊聊喜欢的东西吧。说到喜欢的东西会变开心的。”
 “是啊。”
   ……
  “晚上的游泳池。”
  “唐伞小僧。”
  “8月31日。”
  “在电车里睡觉的人。”
  “麒麟的……”
  “麒麟？”
  “麒麟是牛的一种。”
  “是吗？”
  “嗯。”
  “两人合撑一把伞。”
  “从鞋柜露出的长筒靴。”
  “台风呼呼的声音。”
  “早上的晨曦。”
  “妈妈的眉毛。”
  “继美走路的样子。”
  “妈妈晾着洗干净的衣服的样子。”
  “继美慌慌张张的样子。”
  “妈妈的声音。”
  “继美的字。”
  “继美。”
  “妈妈。”

     说人的记忆其实没有自信的那么好。过了很久很久，大段情节早就在脑海里褪了色，剩下的就是这样零碎的细节了。而这细节，总是特别鲜艳。候鸟能够毫不犹豫地到达目的地，是因为在雏鸟时期就记住了星星的位置，鸟儿的妈妈带着它们飞过。那么女孩子可以成为好妈妈，也是因为在幼年时就记住了自己的妈妈是怎样做的吗？奈绪记忆里一直清晰的母亲的手的触感，到了继美那里，就是奈绪的眉毛、声音。还有，手牵着手的逃亡。

    有很多道理确实被说得失去水分，然而一直真实。妈妈就是女儿的榜样，一代代流传下去，于是会有相遇的奇妙，会有生命的奇迹。即使一生平凡如叶菜，坚守的无非是一个母亲的责任，在生命的尽头也拥有了看似简单却浓烈的幸福。或者一直孤独如奈绪，也必定会在某一天成为孩子的天使，即使不在一起，仍可抱重逢的期待。身世坎坷如继美，早早懂事，也必定早早懂得这道理，不用等到二十岁。
 
     二十岁的继美，你现在是什么样的女孩呢？你成为什么样的大人了呢？相遇时才104厘米的你，现在穿着流行的服装；穿着小小的16.5厘米的鞋子的你，现在穿着高跟鞋，走到我面前。擦肩而过的时候，我要怎么称呼你呢？和你面对面的时候，我要和你聊些什么呢，问些什么呢？你认识我吗？身高多少了？谈恋爱了吗？有好朋友吗？现在还喜欢水蓝色吗？还吃不了香菇吗？还会玩单杠吗？还喜欢冰淇淋苏打吗？可以的话，还能一起喝吗？
     继美，你过得好吗？想到遇见二十岁的你，我现在就心跳不已，会一个人开心地笑出来。我会带着笑容，等待和你的明天。遇见你真好。能成为你的妈妈，真好。和你度过的季节，成为你妈妈的季节，对我来说，是现在的全部。然后，和你再次重逢的季节，对我来说，将会是今后要打开的宝箱。我爱你。妈妈上。

      日本向来唯美，向来严谨而细腻。讲述人与人之间的羁绊，这远比血缘复杂和深刻得多的东西，还要细致上许多分。好像用怎么样的字句表达自己心里的感动，都不及上面这封简单的信的一分半分。这世上的相遇从来奇妙，但不是无端。这世上的情感从来纯净，但不是简单。这世上的灰暗到处都有，但总有那么一个时刻，阳光会穿过云层到达。这是给予爱与被爱的力量。据说在大多数语言中 “妈妈”的发音都是相近的，这人类自落地起就存在的联系，无论用怎样的语言来描述都是多余而苍白的吧。
     所以mother的含义啊，其实是幸福。悲伤的，期待的，兴奋的，埋怨的……短短的两个音节的呼唤，包含太多可能的情感。被呼唤的那一个，就能感到自己是被需要的。Mother的身份被孩子肯定，就是身为mother的幸福。这或许是孩子能够给予母亲的最大的宝物。

     那么现在的我，想到自己将来也有成为母亲的可能性，居然在此刻已经觉得十分幸运了。


    

一想到要和12年后的おしみ相遇，おじさ就很兴奋。因为，等你长大了，无论在哪里和你擦肩而过，即使你身高变了，发型变了，长相变了，穿着变了，妈妈都不会错过你。

なお和おしみ还是分开了，但总会有再次相遇的一天，彼此为这一天而好好的保护自己。

       没心没肺的过日子的时候偶尔也会有笑容，但是mother总是把一些话冷不丁地抛给你。其中大多我已经遗忘了吧。。只记得走神过，哭过。大约是关于曾经的恋人，大约是关于与父母间的事。
    人和人的关系大抵是这样，心中总有些幻想，总有些依靠；最后不免幻灭。至于疏离的人或许是一开始就不报这些希望的。孩子父母之间更像前者，但理想与幻灭总来得更深刻。有时生活久了，自然而然就发现自己所想与现实根本是两码事；这是一道坎，这幻灭或许带来新生活新希望，但目下所及都是些懦弱的人类。每每发现理想与现实稍微不符就心生怨恨，反而迁怒对方。孩子和大人不同，解决理想幻灭的方法常常是给父母编个理由蒙混过去；等到编得没得编了就找个地方钻进去等着另一个机会编一个新的理由。实在是太多次幻灭了，怜南才告别了仁美，因为每一次幻灭伤痛都要几倍增长。
    “小孩子对父母的爱才是最无私的吧。”忍受一次次的伤痛才最终封闭自己，这就是孩子对父母的爱。父母的偏执常常导致深刻的爱，但是父母自以为是的天性往往葬送这份爱。同时，小孩子天生的依靠与隐忍却常常让人忽视他们这种最无私深沉的羁绊。

近日总算看完了10年的好评剧《Mother》，松雪泰子主演，也是芦田爱菜的成名作。而这部剧也是我很喜欢的编剧之一坂元裕二的作品。
会想补《mother》也多是源于之前追完《woman》时的一个夙愿，同样的导演同样的编剧，想知道《mother》会是怎样的一个模样。于是用了将近一周的通勤时间零零碎碎的总算补完了这部剧。
总体上觉得《mother》的故事不如《woman》来得波澜，和同样是坂元的作品《即使如此也要活下去》相比节奏感也略差，因为大抵在第一集松雪泰子决定诱拐芦田爱菜开始，这个剧的走向作为观众都大抵知道了，这是一段注定分离的路程。
剧集用一段逃亡串联了若干个母亲的故事，关于那句男人女人之外还有母亲的名言也引起人们的思考。虽然父亲这个身份也是一个值得探究的词语，但对于母亲在孩子身上奉献出一切的本能，父亲的高大威猛则带了太多的距离感。曾经课堂上女性文学的老师花了一堂大课的时间来专门论述母亲，犹记得她还讲到自己卧病多年的妈妈，在她也成为母亲后对于妈妈的描述带着一种“只有她才知道”的神圣。女人本就疯狂，成为母亲的女人可以更加疯狂，而一切的一切似乎只有“爱”可以解释。
《mother》中逃亡的“母女”并非真实的母女，尾野真千子饰演的生母却是一步步的疏离着女儿，而恶化到虐待的程度时也直接导致了逃亡的开启。松雪泰子作为“母亲”是无私的，尾野真千子作为“母亲”是自私的，尽管她认为自己付出的已经够了。“自私与无私”看上去矛盾，但或许对于“未知生物”母亲，只是人们了解的还是太少了。当下有太多“智商下限”的妈妈们在各种晒自家的娃娃，虽然旁人都基本认可此人的“智商情商”都开始双低，但如果你是“非母亲”生物的话，人呢，毕竟都是人他妈生养的，no can no BB，还是不要轻易说母亲坏话的好，因为你可能不知道她在不知道的世间里怎样“无私与自私”着。
但终究我还是看不得虐童的事情，精神压力的出口宣泄在自诩的“私有物”孩子身上，实在是一种太过残暴的事情，而在这种扭曲的关系中，又很难把孩子和父母分开。剧中山本耕史饰演的记者即是一例，无法带走受伤害的男孩可能是他一辈子的遗憾。剧集里坂元裕二让这段逃亡成行并产生了新的“母女”关系，但到底这还是戏剧化的产物，芦田爱菜和松雪泰子之间建立起的联系也是一种理想化的戏剧情节。无法带走在家庭中被虐待的成员永远是家庭暴力的难题。
关于母亲，关于女人，关于夫妻，关于情人，关于仇恨……坂元裕二的剧看到最后总是会醉在这些不得不让人清醒的名词里，而忘却了故事以及戏剧的麻醉。
另外，值得一提的是在看《woman》时对于无私奉献的单身妈妈尽管很钦佩，但其实也想看一下她的反面，好在在《mother》的尾野真千子身上我看到了想要的东西。顺便说，10年，尚未崭露头角的尾野真千子的演技就已经让人刮目相看了。嘛，当然这部剧里还有更让人刮目相看的芦田爱菜，不足6岁的她浑身是戏。