弗洛伊德

一口气看完，每集片头对雕像的调整很有趣，大体能对应每集的主题。

单集主题选用了弗洛伊德书里面的关键词，但没有深入他的理论，整体上是借弗洛伊德拍了个邪典故事。男主也不并出彩，他的好友本来是个很有趣的人物，但半途消失（可能女房东、好基友的设定太像福尔摩斯吧）……女主反而是本片最耀眼的角色，从《生吃》到这里，对这种邪恶人物的演绎更上一层楼，颜值本身也大大提升。另外老警察和老搭档的二人组，是非常成功的配角。总的来说，可以看看，但支持我看完的动力并不是这个邪典故事，而是弗洛伊德本身。

第三集最精彩（魔鬼、歌剧、小提琴）。

第五集较刺激（生猛）。

本剧也不能拿Netflix的一贯毛病（套壳量产）说事，剧本难度是相当大的。福尔摩斯那种可以顺藤摸瓜的炫技演绎有天然的优势。心理学、梦境、精神分裂、精神创伤、性（这才是弗洛伊德的核心）……，太深了对观众不友好，太浅了逻辑容易出问题且不好看。此外，主角也不好找。

TRUMA

创伤

弗洛伊德的雕像

有部分嵌满了突出尖锐冰凉锐利的金属钉

在综合医院精神病学科兼职的弗洛伊德

与导师利奥波德•狄奥多梅涅特教授

以及教授的得意弟子冯肖恩菲尔德医生

医学理论相左而不受待见

癔症患者 没有任何神经学病症

是我…是我把她收进来的 教授

当然了

违反我下达的拒绝收治这类病人的明确指示！

癔症是谎言的代名词

不值得我们同情

这种傲慢的学究态度

自以为是地完全不能够

共情普罗大众的疾苦

竟然是教授是院长

格格不入的弗洛伊德

经常

当众被训斥

当众被排挤

当众被嘲笑

甚至影片中专门用一个小细节

来反衬弗洛伊德的窘迫与贫穷

有两位探病者把一份甜点落在长椅上

弗洛伊德躲在一个角落狼吞虎咽

身与心同时煎熬在贫瘠中

都一点没有扰动弗洛伊德求知的心

这里面有弗洛伊德对于真相的渴望与执着

弗洛伊德是

太阳落金牛

上升点落天蝎座

这是先天遗传

还有母亲对于他的爱

这是后天环境

让他能够略过所有

不足为道的奚落与讥讽

有个病人就全情投入

有块蛋糕就享受其中

他仍能够彬彬有礼地对待教授与同事

对他的每一位患者都认真/耐心/尊重

但是在对待学术论点时

却也始终保持着决不妥协地捍卫

基斯巡警

第一次手痉挛

发生在儿媳妇提到

儿子奥托的名字

冯利希滕贝格

被基斯用言语激怒

这里有个杀人犯、违法者

他用刀捅死了他可爱的姑娘

用刀子捅她的阴道

赫然起誓宣布

星期天早上6点 在线墙⚔️

我要求以决斗方式还我清白

至死方休

是战场

炮火连天

基斯死里逃生

被冯利希滕贝格逼迫着

处决了很多无辜的战俘

影片到这里

我们可以猜测基斯的手痉挛

是内心深处对于良知的内疚与羞耻

还有面对权威时反抗不得的无力感

反观格奥尔格•冯利希滕贝格

他有一个不怒而威的父亲

父亲一生不允许儿子赢过他

这不是真正的强大

儿子感觉自己众生赢不过父亲

是儿子最沉重的痛与阴影

他会变得软弱

感觉到让父亲失望

也是他最深刻的自我憎恨与羞耻

一生都活在父亲的权威之下

同时对于赢不过又潜藏着浓浓的混乱的愤怒

没有展开过自己的人生

性取向模糊不清

说明自我意识也模糊不清

因为控制力不足

他会冒然的许下自己实现不了的诺言

为了赢得决斗

基斯走投无路只好

前来会一会这个坊间传闻中

会使用黑暗魔法催眠的

弗洛伊德

我的手 不听使唤 很痛 它一直抽筋

可以疼到让一个铮铮铁骨的基斯大叫

应该是巨疼了吧

你能感觉到我的双手

你能听到我的声音

感觉我的双手

听着我的声音

其他的一切都消失了

只有我的手和我的声音

…

你在哪里

在波斯尼亚

在战场上

你看到了什么

士兵

正在求饶

你在干什么？

我在杀那些囚犯

为什么？

这是命令 我不能违抗

来吧 违抗它 停下来

这是命令 我不能违抗

你能 杀死下令的人

当听到这句permission的时候

基斯原本痛到窒息的痉挛的手

非常用力的反握住弗洛伊德的手

弗洛伊德帮他说出了他心底

最深仇恨和最大愿望

他的手就重新复活了

他转身

非常果断的杀死了下令的人

他的手完好无损了

其实他已经赢得了这场决斗

弗络•莎乐美的长相就是亦男亦女

有男性的刚

有女性的柔

刚柔并济之美之性感

一头浓密卷曲的头发

深邃的双眸

定睛魄人

失神迷离

饱满的鼻翼与双唇

看过王家卫的《东邪西毒》

读过严歌苓的《雌性的草地》

深觉女人有马最妖娆

弗络有马最妖娆

我可以跟警察再过来

我不知道自己被催眠时说了什么

是你刚才告诉我的 是你自己说的！

一个匈牙利女巫绑架病折磨了一个需要帮助的孩子

被你跟你的催眠法所救

当局更愿意相信谁？

是匈牙利灵媒还是犹太庸医？

谁都不信

看到弗洛伊德

在面对真相时的灵活与臣服

我觉得那是一种敬畏

不是不逞强

也不是不骄傲

而是知道什么该

什么时候不该

而这个分寸上的把握

让我由衷的敬佩和感动

也催促着我

或者感染着我

去做同样的人

我想这就是内化一个好客体的过程

最震撼的一幕

心灵感应

灵魂共振

弗洛伊德在试图催眠克拉拉

可是弗络却被催眠

弗洛伊德立马转向弗络

开始引导她

我真的喜欢弗洛伊德的灵活与变通性

在这个前无古人后无来者的道路上

如果没有这份自我坚定的信念与灵活性

他不能成为如此伟大的拓新者

运河深处的甬道

大雾弥漫的街道

弗络蹚水走在黑暗的多瑙运河

石洞甬道

别怕 有我在 继续走

人的潜意识

就像这个深不见五指的运河甬道

黑暗

冰凉

潮湿

阴森

探索其中的人

不知道会出现什么

所以害怕

治疗师就是那个陪在身边

可以温柔坚定的引导着

别怕 有我在 继续走

的人

就像弗络看到克拉拉被绑着的时候

就像弗络看到凶手时候的害怕一样

当触碰到自己伤痛的时候

来访者也不忍心去揭开伤口

再看一遍这赤裸裸的痛

弗络在看到凶手逼近的时候

因为太恐惧

癔症马上出现

原来这是一种防御机制

不让当事人看到害怕的东西

起到保护的作用

同时那个痛一直在

导致癔症频发

身体出现问题

也会阻止她看到真相

因为被蒙在鼓里

就只能够被动忍受迫害

而无能为力

一旦可以有勇气直面真相

就有了控制的可能

才能够最终认识痛苦

通过诠释接纳痛苦

掌控人生的主动权

当痛苦太痛的时候

潜意识为了保护当事人

即使当事人有勇气去看这份痛苦的时候

这份痛苦也会通过其他形式

变得不那么痛苦的呈现出来

就变成了象征符号

就像弗络在癔症中说

他就在那里 但我认不出他是谁

弗洛伊德鼓励她说

你可以的 看着他

弗络看到的凶手

不是一个正常的人

而是一团红色血呼呼的恶魔

这就是弗络的象征符号

我一下子理解了什么是象征符号

这个象征符号是一个抽象的词

对每个人而言都是不一样的

因为不一样

所以无法定义

所以统称为象征符号

当弗络敢看第一次

她的癔症就没有将她淹没

她就敢看第二次

慢慢地她看到的真相越多

领悟越多

害怕也就越少

而当弗络听从弗洛伊德的指引

从催眠中出来的同时

克拉拉开始剧烈的抖动

可以看见东西

也可以发出声音

可惜的是

伤害她的人出现在她面前

她又回到了植物状态

我第一次看的时候

其实没有看懂

为什么明明知道是真相

克拉拉妈妈为什么不继续治疗了

现在的我懂了

因为真相太痛苦了

早年丧夫

一边是自己的儿子

一边是自己的女儿

儿子把女儿绑架

割掉小脚趾

放入嘴中

现在女儿变成木偶人

这位老母亲不可能

对于儿子的异端行为

一点都没有觉察

她是心知肚明的

只不过装着糊涂

所以当弗络说出真相的时候

真相被揭开

那么大的伤口在汩汩冒血

她太痛苦了

无法面对

所以回避了

逃走了

毕竟她不可能为了女儿

而牺牲掉儿子

这份真相是需要被无限掩盖的

我是一个可以为了真相

忍受痛苦的人

即使万箭穿心

我也会义无反顾地选择真相

但是不是所有人都和我一样

这里面没有多错

有的只是人与人之间的不同

我要学习尊重差异性

“我是来辞职的，我治疗精神疾病的方法被证明无效，甚至几乎是有害的，我作为科学家的操守让人质疑，祝各位日安”

“他们掩盖这件事，我在帮他们隐瞒必须揭露的事，我写了一本关于你的书，把书烧了，我可以治好整个民族，但我正让自己成为他疾病的一部分”

“不要写一本关于我的书，写许多本..为了我而写——成为西格蒙德弗洛伊德，改变世界”

“治疗结束了”

“下一位”

“...”

本季可以结合《当尼采哭泣》一起食用

期待后期和荣格等人的碰撞

最近在看Netflix出品的德剧《弗洛伊德》，一部有些邪典的时代剧，很多段落血腥而诡异。因有故弄玄虚及歪曲历史名人的嫌疑，这部剧在互联网上获得的评分不高。但看完之后，我还是给出了相当正面的评价。不仅因为我是邪典片爱好者，更因为此剧为我呈现了颇具质感的奥匈帝国的历史片段。

本剧发生在在1880年代的奥匈帝国，剧中的西格蒙德·弗洛伊德，还是名维也纳综合医院的神经医生，尚未系统提出精神分析理论，与我们认知中的心理学大师相去甚远。他几次基于精神分析而非神经科学给出建议，却都被听者当作不经之谈。所以客观来讲，他在整个故事里的存在感并不强，一方面他缺乏侦探般的洞察力和行动力，另一方面，在最后一集之前他未在催眠研究上取得任何认知突破。他更多是以旁观者和参与者的身份，为观众串起几条故事线。

所谓几条故事线，核心不过是一场围绕“催眠”而展开的政治阴谋。女主角、匈牙利贵族萨帕利伯爵夫妇的侄女芙洛·莎乐美（Fleur Salome，不是弗洛伊德小号）是整个阴谋的关键，她非常不科学地拥有对他人精神的感知力和控制力，伯爵夫妇的计划便是通过她催眠帝国的鲁道夫皇储，谋求将匈牙利从帝国中独立出来。别骂我剧透，因为我觉得导演讲故事的能力一般，基本没能成功设置什么悬疑。相反，很多小细节比较出彩，譬如被催眠者的诸多反应、芙洛能力的来源、弗洛伊德如何做出分析以及各种重口味的怪力乱神，才是本剧的看点。

其中一些明显让人不适的段落，例如利奥波德医生切掉自己亲妹妹、一个十岁出头小女孩的脚趾；芙洛把满是白沫的唾液灌入鲁道夫皇储的口腔；马扎尔人邪教集会上芙洛从牛的肠膜中爬出，带领众人血浴与群交；非常直白地拍摄弗洛伊德扼死自己的父亲并与母亲交媾……女演员艾拉·郎夫贡献了惊艳又危险的表演，为芙洛·莎乐美注入邪魅的中性美，如果你看过她之前参演的恐怖片《生吃》，会觉得这种演绎熟悉又超越。

剧集末尾，弗洛伊德写下《催眠的力量》一书，以弗洛为病例对整个事件给出精神病理学上的分析。他也第一次认识到存在本我、自我和超我的可能性。然而这起阴谋被皇帝视为丑闻，与之相关的一切付之一炬。历史上的弗洛伊德似乎对催眠并不感冒，本剧试图以此做出回应。

皇帝弗朗茨一世愤愤地说：整个帝国、几乎被几个匈牙利激进分子和一个漂亮女人彻底颠覆，然后被一个不学无术的犹太人大夫和一个警队里的酒鬼给拯救，然后你告诉我要把这些玩意儿给写出来？

弗洛伊德告诉皇帝：在下个时代，拥有暗示能力的人将掌握这个世界，那些拥有影响他人、操控他人能力的人，我们必须从心理学上做出警惕和预防。

此处可能是想暗示在20世纪一步步将德意志人拉入地狱的民选总理希特勒。一个能控制他人精神的领袖，或者用本剧的定义，“塔尔托斯（匈牙利邪教中操控他人心智的命运之子）式的领袖”，当然是可怕的。然而，如果回到奥匈帝国所处的地缘政治环境，便会明白弗朗茨一世最大的敌人可能并不是某一个人、某一群激进主义者，而是正在日渐觉醒的民族主义思潮。

当时的奥地利，仍左支右绌地维系着多民族帝国的架子，牵连于意大利北部和中东欧、巴尔干地区的领土利益。1848年爆发的维也纳/匈牙利革命，让帝国传统的集权体制走向末路。1866年普奥战争的惨败，使奥地利被排除在日耳曼民族为主体的德意志之外，并被迫在1867年接受奥匈折中方案，将帝国改组为奥匈二元：一个皇帝，两个议会，三个政府，十二个民族，内部分歧可想而知。然而或许是皇权带来的管治惯性，或许是两次工业革命带来的生产力支撑，这个架子依然摇摇晃晃五十年而未散。

代价又是什么呢？奥地利的哈布斯堡家族，在19世纪所遭遇的一系列个人命运的悲剧，都可粗略地溯源至此。皇帝本人年轻时便遇到过匈牙利人的行刺；历史上的鲁道夫皇储，最终和匈牙利情人一起自杀；他的母亲伊丽莎白皇后（即“茜茜公主”）被意大利无政府主义者刺杀；他的继任皇储弗朗茨·斐迪南大公，在萨拉热窝被塞尔维亚民族主义者刺杀，成为第一次世界大战的导火索——这场奥匈帝国为了维系多民族架子而参与的战争，让这个欧陆第二帝国分裂成十一个民族国家，仿佛是一次预言的自我实现（Self-fulfilling）。

除却占帝国主体的奥地利和匈牙利，帝国外沿的巴尔干半岛的历史同样充满怒吼与悲鸣，对于多民族政权的整合，无论是通过皇权实现的奥匈帝国，还是通过意识形态实现的社会主义南联邦，都被证明是历史的昙花一现。

这便是我开头所说的这部剧的“时代质感”，它捕捉了二元帝国治下那段表面承平却暗流涌动的历史剪影。马扎尔贵族试图催眠维也纳皇室当然是荒诞不经的，然而民族主义对德意志人、马扎尔人、塞尔维亚人的催眠，却又是噩梦般的现实。思想和精神被支配的人，就像剧集表现的那样，不由自主又全心投入，无论是去完成一出隐忍的复仇，还是去参与一场残暴的欢愉。

本文首发于微信公众号：书影无忌

是冲着弗洛伊德的名字去的，但看的时候总是有些地方感觉一头雾水。

1.什么是“降神会”，女主在神神叨叨的念什么？如果有一些背景解释是不是会更好一点，而且为什么要买一架木乃伊，还要把木乃伊的骨头弄碎了泡在水里喝掉啊，实在是……

2.伯爵和伯爵夫人带着女主莎乐美来到维也纳似乎是有一个不可告人的目的，说是“为了维护匈牙利的和平”，但是，为什么为了维护匈牙利的和平就要加害弗洛伊德的同事，甚至还要催眠弗洛伊德去自杀，还要害一个小女孩呢？看完之后，还是不太清楚。

3.还有，越往后看，越觉得，太没有美感了，尤其是女主全身赤裸往其他男人身上抹狼血的时候，还有女主总是不停犯癔症然后口吐白沫的时候。

4.最不能理解的就是，那个伯爵夫人为何如此厉害，轻轻碰一下别人，就把别人给催眠了，这是巫术吗……

影片在奥地利取景，是熟悉精致的维也纳风景，选的演员很多都是奥地利土生土长的，比如男主角Robert Finster，不得不说，在这方面，还是很用心的。

剧里的莎乐美和弗洛伊德

按照虚张声势的成例，《弗洛伊德》的中文剧名应该是《弗洛伊德探案传奇》。开始是血腥杀人案，怪力乱神一番，帝国国本都要动摇了。未来的心理学宗师事业一塌糊涂，需要可卡因维持心性，另有一双松散搭档是深陷PTSD的巡官和人格分裂的灵媒，探案时还需要他看诊。三人联合起来，可能都凑不成两套完好的人格。

说《弗洛伊德》是同人剧不为过，形容这个角色近乎福尔摩斯也很有道理。好玩的是，福尔摩斯的同人小说《百分之七溶液》里，精神萎顿的神探也依赖起可卡因，居然要靠道友弗洛伊德医治。治疗效果不论，两人的关系很快远超医患，各尽所能地冲破迷雾。印象里，那是桩几乎提前引发大战的阴谋。

尼古拉斯·迈耶的小说1974年出版，亲自改编的电影两年后上映，反响不错。莫里亚蒂教授由劳伦斯·奥利弗扮演，而弗洛伊德则是《柯明斯基理论》里的嘴贱老汉艾伦·阿金。《百分之七溶液》的故事背景是1891年，《弗洛伊德》早五年，宗师探案早有先例。事实上，他本人就是福尔摩斯故事的热心读者。

《弗洛伊德》剧情铺陈系于精神分析理论，每集标题取自重要关键词诸如“梦游”、“退化”和“压抑”，片头的男人头像相应地形容各异，考究且有趣，剧里还时不时出现房间、马匹和马车等经典意象。但剧集的意图肯定不是严肃探讨心理学或还原宗师的早期行状。《卫报》拿来做比的是《吸血鬼猎人亚伯拉罕·林肯》，判断一目了然。临近尾声出现的弑父娶母幻境，却与外星人斯嘉丽·约翰森在《皮囊之下》引诱好色男如出一辙。

八集体量，让菜鸟弗洛伊德写出一部《催眠的力量》。可丑闻又伤及国本，一鸣惊人的机会生生给毁掉了。奥匈帝国十来个族群，难以归类的犹太人算是相当忠诚，回报不过是反犹主义没那么极端。犹太身份和众人眼中的胡言乱语，助推弗洛伊德诸事不顺，探案成了他探索人类意识的副产品。

残忍因催眠而蔓延，灵魂纷纷毁灭，近乎克里斯托弗·克拉克对“一战”发动者们的比喻——“梦游者”。残忍和贪婪即将追索代价，达官显贵们懵然不知但本能地挣扎。他们虚无，乞灵于超自然，如同罗曼诺夫皇朝末期上流社会迷恋疯僧拉斯普廷。单就结局论，他们强过俄国同侪不少。

挣扎总归无济于事，《弗洛伊德》营造出了帝国斜阳式的悲剧感。二十年前折中而成的强大帝国，不过是针对革命浪潮和民族主义运动的修修补补，出生得不合时宜。奥地利帝国和匈牙利王国充任二元，各自压迫少数族裔，但主导匈牙利的马扎尔人内部亦有不同意见。剧中的绍帕利夫妇就希望匈牙利独立，其父辈因起义而付出惨痛代价。他们与奥地利人虚与委蛇，希望通过催眠控制王储鲁道夫了结国恨家仇，形成了另一条情节线。

鲁道夫与他的哈布斯堡家族是一场看不到尽头的悲剧。他精神崩溃，在剧里几乎完成弑父，现实中则在1889年初与匈牙利裔情人一同自杀身亡。已然垂老的弗兰茨·约瑟夫一世掌控了帝国38年，可怕的是，他还要再做30年皇帝。他在大战末期去世，耗完了帝国的国运。

皇帝独子鲁道夫之后，皇储之位也蒙上诅咒。老皇帝的三弟卡尔·路德维希大公接任皇储，1896年在旅途中饮用受污染的水而因并发症去世；路德维希大公的长子弗朗茨·斐迪南1914年遇刺于萨拉热窝，成为世界大战的导火线；老皇帝于1916年因肺炎去世，下一位皇储、费迪南的侄子卡尔·弗朗茨·约瑟夫终于登基成为卡尔一世。

卡尔一世在位不到两年，其间三心二意地谋求终战，终于成了末代皇帝。再过不到四年，他就因肺炎在葡萄牙的马德拉群岛溘然长逝，还是34岁的壮年。如今马德拉出了扬名世界的球星C罗，哈布斯堡家族仍旧纷扰不断，大族长、卡尔皇帝之孙卡尔·冯·哈布斯堡成为全球首位确诊新冠肺炎的王室成员。

除去继承人的悲剧，老皇帝不幸的皇后“茜茜公主”遇刺身亡，长女索菲两岁因伤寒夭折，还有二弟马西米连遭墨西哥革命者处决。在《哈布斯堡的灭亡》一书中，祖上曾是帝国子民的美国历史学家杰弗里·瓦夫罗形容，老皇帝“有着慈爱的眼神和羊排络腮胡，乃今日奥地利观光业的宠儿，但在一九一四年却是个恶性十足的人物”。他保守、平庸，面对异常微妙的局面，再以长寿令所有问题雪上加霜。

在先天不足、内忧外患及宿命式悲剧的共同作用下，奥匈帝国取代奥斯曼帝国成为新一代“欧洲病夫”。帝国悲伤，帝国杀人，剧集另外触及一桩伤痛往事，即被归于绍帕利夫妇名下的维也纳环形剧院大火。

1881年12月8日晚间，雅克·奥芬巴赫的代表作《霍夫曼的故事》演出之前，剧院工作人员点汽灯时不慎引燃油画布景酿成惨剧。剧院可以容纳约1700名观众，官方死亡数字为384人，另有估算为超过千人。

事后检讨，剧院救生设施不足，逃生门设计成向内开，工作人员与观众反应失当，加之人性的愚陋甚或丑恶，一切错失都走向灰飞烟灭。老皇帝出资将剧院遗址改建为公寓，命名为“赎罪之屋”（Sühnhaus，"the house of atonement"）。1886年10月1日，年轻医生西蒙·弗洛伊德搬进这座萦绕着悲剧的公寓，成为最早的租客之一。1891年5月4日，19岁的病人、好友之妻宝琳·希尔博斯坦（Pauline Silberstein）在楼梯间自杀身亡。他在接下来的夏天搬走了，在附近的Berggasse街19号度过了人生中最重要的47年，直至被迫流亡英国。

无论演绎还是隐喻，未来的痛苦在19世纪尾声孕育和游荡，欧洲第二号大国即将成为明日黄花。编剧乖巧地让弗洛伊德惊人地预见，下世纪将出现重构历史的事和人。两次世界大战的祸根，在梦游中轻轻埋下。难言的荒谬，就像帝国最后一位外长切宁伯爵的口吻：“我们在劫难逃；我们可以自由选择怎么死，而我们选了最可怕的死法。”

本文也发在微信公众号“咖啡香烟”（Coffee_Cigarettes）上了：）