贵族

人原本不那么矫情，但是丰衣足食后，就生出了寂寞，人一寂寞，也就开始矫情了。看完这影片，我矫情的有些不知所措，只是想到了“天长水阔厌远涉，访古始及平台间。”

真真假假，假假真真，不是追寻的初衷，也不是追寻的最终，这么说未免显得牵强。如果任性是个不需要控制的行为，我是不会满意这种打哈哈的处事方式的。扪心自问，疯狂的想要个明明白白的开始，痛痛快快的结果。

其实，这刨根问底的行为很残酷，且不一定有，偏执狂总是怀疑一切。

天灾人祸，世事难料！到底何时是转折，我们无法估计，最保守的做法是：安度每一天！想多了只能徒增烦恼，一声叹息后，再来个深呼吸，要知道明天总会过去的。面对这讽刺的人生怎么过真的不重要，重要的是想尽一切办法让它过去。

我是个看书，看电影，会有理性看法，但不怎么有本能触觉的人。不知道为什么，看《最后的贵族》到心酸的不行。仔细想想，我该是因为生命的消失，命运的无常而触动的。

印象里，去年冬天，每天乘地铁上课都会用看书来打发那拥挤带来的不堪与无奈。是《我们仨》吧，最初是温馨的，我总是酸涩的的暗叹，真好，真好！最后是一个一个生命的消逝，忍不住红了眼眶。其实，没必要如此激动，那是生命的自然消逝，谁都有那天的。我是太入戏了，自身的贪心，对圆满的苛刻，受不得这永别。

另一个是一个才女姐们自己写的小说，跟这影片一样，有四个女子，四种命运。有那么一个姑娘活得挺执着，激烈，最后为了忠于自己的爱情，成全那个不爱他有些二百五的男人的幸福，意外的把生命弄丢了。那时候是凌晨五点，算夜深人静，没有人注意我，我绝望的放肆到哭出了声。

李彤算得正儿八经的贵族，最初的理想是去联合国做个外交官。阴差阳错，父母的意外身亡让她的命运彻底改变了，成了一位模特儿，一位名交际花，有众多能组成联合国的男朋友。在她即将离开中国前往美国的前夜，母亲简单的追忆了她看似丰富实则奔波的童年，并无奈的说出对她未来婚姻的担忧。那一刻的画面，真的不乐观，很黯淡。一切悲剧始于登上客轮的那一刻。

陈寅，一位名副其实的翩翩男子，配李彤可以说是天造地设。对李彤的突然离开，他也执着过，寻找过，可惜的是途中有另一女子相伴支持，这女子同样美丽，高贵，还善解人意。人都有疲惫脆弱的时候，最终他还是抵不过身边的温柔，放弃爱情，对生活屈服了。

屈服并不代表臣服，在后来的岁月，陈彤多次偶然的出现，令陈寅的心拧得都拧不出水了，却忍不住不拧。不知陈彤一句：“就这样，东飘西荡的，我这一生也就过去了。”他能否释然一些呢！主角自己都认了，陈寅作为过去真的有必要在纠结吗？

李彤的父亲是外交官，带着妻儿游历过很多国家。李彤是在威尼斯出生的，在她厌倦了那没有灵魂的生活后，她选择了温故他儿时的足迹。最后一站威尼斯，她遇上了一位以拉提琴为生，曾经也在旧上海生活过三十年的俄罗斯老人。老人一眼就看出他是个上海小姐，可见时间的力量。

老人说：“我曾经很害怕圣彼得堡的冬天，但是现在，连那里的雪我都很想念，那些雪是温暖的。我也很想念上海。”是不是在生命的尽头，我们想念的总是自己的根基呢！

渺茫与惆怅总是那么的令人心碎，却又不得不忍受。所有的折腾，不过是一场赌博。是挥霍，是享受，全在一念之间。

白先勇的《谪仙记》看过很多遍了，然而最近才知道，这篇一万两千字的短篇小说，原来在1989年被谢晋拍成了一部电影，名为《最后的贵族》。《谪仙记》讲的是旧上海四位家世显赫的大小姐，在1946年一同赴美求学，毕业后又一同在纽约工作定居，各自走上不同感情道路的故事，电影遵循的也是这个主题。
 
电影上映时，我还不识字，更不识贵族不识仙。如今，也算在纽约“旅居”过一些时日，对小说里的人与事有了些概念。看完以后，思古怀今，尤其是对比原著，难免产生了荡气回肠、意犹未尽之感。因此，也谈谈自己的看法。
 
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说说女主：
 
作为小说的拥趸，当然最关心的是女主角李彤由谁来演。这就像“红迷”关心谁演林黛玉，“金庸迷”关心谁演黄蓉。然而，我却看到了潘虹。当年的潘虹，的确是一线女星，可是演起李彤，我明显看到了她的吃力。
 
小说里渲染李彤美貌的地方有很多，其中最直接的描写是：
 
“李彤的身材十分高挑，五官轮廓都异常飞扬显突，一双炯炯露光的眼睛，一闪便把人罩住了，她那一头大卷蓬松的乌发，有三分之二掠过左额，堆泻到肩上来，左边平着耳际却插着一枚碎钻镶成的大蜘蛛，蜘蛛的四对足紧紧蟠在鬓发上，一个鼓圆的身子却高高的飞翘起来。”（用现在的话说就是一位“大波浪”的美女，至于这三个字怎么断句就看诸君自己的偏好了。）

李虹身高一米七，占了“高挑”；中俄混血儿，占了“轮廓显突”；眼睛的确又大又亮，占了“炯炯露光”。然而，貌似把片中濮存昕演的男一号陈寅给“罩住了”，就是没把我罩住。我觉得这跟李彤在电影里的出场方式有关。电影的开头，李彤在上海家中举办二十岁生日晚宴隆重出场，这是小说中没有的情节，但对电影来说，也算是必要的铺垫。须知潘嫂那年已经三十有三，一头干练的短发，身材又不够凹凸，因此一下子让我觉得有些失望。接着，潘版“李彤”在前五十分钟，因为剧情需要，不是纯情少女状，就是意气奋发的女留学生，总是携带着一股生硬。
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但是，转机出现在五十分钟以后。当李彤失踪后重新出现在四小姐中其他两位的婚礼上的时候，终于有了些小说中的感觉了。剧组真的给她穿上了“银白底子飘满了枫叶的闪光缎子旗袍”，潘虹的女人味这时也终于嫁接到了“踏入社会版”李彤的身上。之后，李彤在原著中夸张的风姿、各种强颜欢笑，也被潘虹演绎了出来。
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然后亮点终于出现在了最后，就是李彤赴威尼斯投水的悲怆一幕。原著中，这一段是通过电报和李彤寄来的一张留影侧面表现的，当然这在电影中很难回避，也应该正面表现！当潘虹行走在威尼斯的古老街道上，以及坐在河边咖啡馆的椅子上的时候，我终于觉得，我心目中的李彤出现了。因为，那真是一种，风华绝代的女子阅尽沧桑、悲凉满心之后的、难以诉说的姿态，“那么倔强”，“那么孤傲”。

所以，潘虹演绎的李彤，可以算是“半江瑟瑟半江红”吧。
 
说说男主：
 
女一略微“吃力”，但是男一濮存昕我觉得很到位。“陈寅”，在小说中是以“我”出现的，是整个故事的讲述人，具体形象并不突出。在电影中，编剧将他设计为了李彤的初恋，我想这是突出了整个故事的悲剧性：前准男友在找不到自己的时候结了婚，而李彤自己在感情上却一直空落，甚至做了已婚男人的情人。要知道在那个年代，大陆男演员中，不是随便一个就能拉出来演“哈佛高材生”的，尤其还是位在黑龙江生产建设兵团插过八年队的人。濮存昕演绎的陈寅，斯文、儒雅，又饱含深情，把小说中并不突出的“我”的形象塑造得非常饱满。
 
说说配角：
 
先得说英达。没想到是他演了苦追李彤的“周大庆”。要说所谓“贵族”，这里面英达确实是贵族，又真在美国留过学，穿上西装，打上领结，骨子里的洋派立马显露了出来。片中的周大庆，除了木讷以外，又有点原著中没有的、英达式的滑稽，做到了对李彤的衬托。
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再说肖雄演的雷芷苓，演出了一种高雅与内敛。片子里，编剧将雷芷苓的职业设计成了一位女生物学家，但是由于在上海的初恋男友没有来美国，所以在纽约一直单身。其实在小说中，雷芷苓也嫁了一位工程师男友。这个改动我感觉很棒，让电影中的人物命运更丰富，又多代表了留学生的一种类型。

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最后说说李安。我也是在豆瓣看别人说，才注意到李安竟然在片子里客串了一位没有台词的小角色，旧称“龙套”，现称“打酱油”。现在他誉满全球，当时应该刚刚结束纽约大学电影硕士毕业之后的“六年失业期”。看来再大的咖，也都是小角色成长起来的，这是多么典型的一个励志故事。
 
说说故事背景：
 
请注意1946年这个时间节点。她们这四位大小姐于1946年到达卫斯理女子学院读本科，因此1949年必然是要经历政权更迭带来的家庭动荡的。小说里也写道：
 
  “况且那个时候，每个人的家里都遭到战乱的打击，大家因此没有心情再去出风头，只好用功读书起来。慧芬提到她在威士礼的时代，总要冠上：当我是Sophomore的时候。后两年，她是不大要提的。”
 
正是1949年，彻底改变了主人公李彤的一生，也为她后来的悲剧作了注解。因为她“一家人从上海逃难出来，乘太平轮到台湾，轮船中途出了事”。当时国民党高官与子女，因时代剧变渡海赴台、或又离台赴美者，有一大批，彻底改变了纽约华人的格局与生态。这是白先勇最熟悉的一个人群，所以写故事时，才驾驭得如此炉火纯青吧。这方面先不引申，因为一引申就收不住。
 
说说配乐：
 
影片中，陈寅在警察局保释了李彤，两个人坐在曼哈顿的一间酒吧里，时而互相凝视，时而互诉衷肠。在4分钟左右的镜头中，没有台词，只是配了一段爵士乐作为背景。请让我向配这段音乐的人致敬！--因为实在是配得太恰当，太到位了! 这首歌，叫做Solitude，是美国三十年代的一首曲子。除了曲调凄美以外，关键是它的歌词相当虐心，完全是陈寅和李彤关系的写照。
 
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比如前三段（我不自量力翻译一下）
 
In my solitude you haunt me
With reveries of days gone by
 
我的孤独中
你肆意弥漫
伴随着白日梦
一天又一天
 
In my solitude you taunt me
With memories that never die
 
我的孤独中
你奚落嘲讽
萦绕着昨天事
从来不消融
 
I sit in my chair
I'm filled with despair
There's no one could be so sad
With gloom everywhere
I sit and I stare
I know that I'll soon go mad
 
我坐在椅子上
绝望满腔
哪有人可以如此的忧郁
如此遍体鳞伤
我一动不动
娥眉怅惘
我知道自己不久
就会疯狂
 
  
说说台词：
 
就说一句吧，因为个人理解这一句是在文学性上甚至超越了原著的地方。片子最后，李彤坐在水边，悠悠地问那个拉小提琴的老人：
Are the waters in the world all linked together?
（世界上的水，都是相通的吗？）
 
这里的隐喻是：李彤在生命的尽头，在自已出生和将要死亡的威尼斯，仍然在思考着自己灵魂的归宿，也许是上海，也许是纽约，但也只是也许而已。
 
说说幕后：
 
查这部片子的时候，我才知道，原来谢晋和白先勇是要让林青霞来演李彤的，但是快开拍时，林青霞因为两岸关系原因，无法接演，后来潘虹由女二号“临危受命”，这也成为了林青霞从影生涯的最大遗憾。仔细想想，那个年代，林青霞的确适合演李彤，但我个人会找是李媛媛来演。
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豆瓣一位网友的评论说：不是潘虹不好，而是李彤太好了！我最后也想说，不是《最后的贵族》不好，而是《谪仙记》太好了。《最后的贵族》已经过去了二十多年，也许是时候考虑重拍了吧。这不是个容易的事。我拭目以待。

  昨晚我又一次看了《最后的贵族》！
  影片说的是解放前，1947年上海的四户人家把各自的女儿送去美国去读书。四个花一般的女子，花一般的年龄。去了遥远的美国求学，四个女子在外滩拍了一张照片，四朵金花，是她们唯一的一张合影。
  每个人的命运是不同的。
  影片的女主角国民党外交官之女李彤在新年之夜收到父母的双亡的消息，一下子万念俱灰。失踪了。再出现的时候已经是一个有名的交际花了，一个老板的情妇。我想她当时知道双亲故去是一种深深的痛，从小的养尊处优，让她几乎不能独立的活在世上，她只能试着沉醉。新年之夜的时候，她一个人在街上走着，很孤独，看到那个老板陪着自己的妻儿在一起，而自己依然还是一个人。街上有人在唱新年颂，可她却不竟流起了泪。当在一次聚会上碰到曾经爱着自己的男子已经和自己的好朋友慧芬结婚了并且已有个可爱的女儿时，她还能说什么呢！她觉得世界上没有啥可以留恋的，她把母亲给她当陪嫁的祖母绿戒指也送给了他的女儿！然后，一个人是的还是一个人沿着她父母当初做外交官时走过的路线，游历欧洲，最后她依然选择在她的出生地威尼斯离开这个了世界！
  慧芬做了家庭主妇，她的丈夫以前是好朋友李彤的男友，自从李彤失踪以后他们俩一直在寻找，然而一直都找不到李彤，也就在寻找的过程中彼此产生了感情，结了婚，家庭幸福美满，虽然丈夫很爱这个家，很爱她和女儿，但丈夫心里一直牵挂着就是女主角李彤！当两个人错过了，也就永远错过了，她们或他们依然还是好朋友。雷芷苓默默的等着自己的心上人，把所有的心思放在事业上，终于成为了著名的生物学家，天天和鱼打交道，觉得自己都快成为一条鱼了。张嘉行做了幼儿园老师，和一个中国人结婚，一切普通、平静、顺利。
  这部电影的有些画面让人有点想哭的冲动。譬如，看到女主角李彤一个人在雨后潮湿的圣马可广场上喂鸽子，画面灰暗；一个人在威尼斯的桥上把自己的婴儿时照片撕碎抛入河中，看着照片慢慢地在水里沉下去；一个人静静地听着一个老者拉小提琴，乐曲悠远而凄美，她看着远方很落寞，眼眶泛着泪水。一曲终了，老者和她攀谈，老者一看就知道她是上海小姐，她请老者喝了一杯咖啡，老者说他在上海住了三十年，他也是个漂泊的人，也很想很想他的故乡。最后李彤把自己口袋里所有的钱给了老者。老者不知如何回报，她只要求老者再拉一次前面那首悠扬的曲子，音乐响起时只觉得乐曲伴随着画面，更加让人觉得凄凉了。
  我看到这，觉得被一种强烈的孤独围绕着。是的，有什么人可以永远陪着自己呢，人还是很孤独的，人还是很怕孤独的，所以有那么多人在酒吧里买醉，喜欢去人多的地方。但如果在人多的地方，依然感到寂寞，恐怕那才是最可悲的。
  我很喜欢这部片子。谢晋导演，潘虹、濮存昕主演。
  改编自白先勇的《谪仙记》。