大侦探波洛第一季

大家都在说波洛包庇，实则不然，我觉得大家应该去了解历史背景，波洛所处时代在一战后，二战前，在1957年英国颁布杀人罪法之前，英国刑法是有中世纪的刑法的违法肇因者的理念指导的，也就是不管你有意无意，他有罪没罪，杀了人就要被处以绞刑，这一切都是在实施有预谋故意犯重罪为前提下，过失杀人并不属于谋杀罪里，在19世纪下半页，也就是1950年以后，重罪谋杀罪非预谋也算谋杀罪才被英国司法体系重用起来。我觉得波洛放过有三个原因：1是波洛一切只是推理，没有证据目击证人，另一个沙发上的血迹并不能指认他们一家。2我上面说的过失没预谋在当时英国谋杀罪上根本没有定义，并不能定罪。3是阿加莎笔下的波洛是有人性思考的侦探，总的来说，波洛虽然无情，但是总是能揣测人性和心理来推理案情，这是他和福尔摩斯不同的地方，他是一个人情事故圆滑，在复杂虚伪的上流人士之间游刃有余的人，王子嘱托，没有证据，案情真像让他做了个顺水人情就是这样。至于东方快车谋杀案最后的痛苦也很简单，当时英国法律规定，在没有陪审团的裁决下，除了他被定罪，任何人私自杀死，绞死人的行为都被认定为谋杀，而且绞死执刑只能由官方来执行！

节奏太慢，强行拉时长

可能是中国人跟外国人的观点不一样，中国人习惯一个屁一次性放完

波洛喜欢一个屁一会断一下，再放，再断，再放，直到放完。

第一集看了这么久，所有人就主角波洛智商在线，其他人都是智障

包括：波洛可以确定辛普森为嫌疑人后吃闭门羹，跟哑巴似的，但凡说一句真相只有一个也不会有后面的屁事

女雇主莫名其妙的喷波洛

辛普森天天不洗脸脸上还有胶的痕迹

警长对波洛有意见可以理解，但是为了个人恩怨而对波洛视而不见，波洛的身份是侦探，去那肯定是有线索的

看到这实在是看不下去了。

第一个故事《厨子惊魂》来自《蒙面女人》的短篇故事《克拉珀姆厨师失踪案》。叙事上和原著没差别，但有几个点算是电视剧原创吧，比如波洛去银行确认辛普森行踪时，遇到贾普探长，探长在整个故事中其实没出现。波洛和黑斯廷斯一起去坐火车去找厨子，原著是厨子找上门；波洛三人一起追辛普森，原著并没有亲自去。但我想补充一个电视剧忽略的小细节，是厨子上门说明情况后，波洛对他说的话。这个细节我觉得不仅表现波洛早就看穿了真相，更能体现波洛的善良。

一句话概括剧情：用继承遗产骗走厨子，只为得到厨子的大行李箱以便用来装尸体。

第二个故事《幽巷谋杀案》来自《幽巷谋杀案》中的一个短篇故事。在原著中，黑斯廷斯没有出现，一直是波洛和贾普探案。波洛也没那么有空和那么巧去高尔夫球场打球发现扔箱子，而且高尔夫球场工作人员和其他客人告诉波洛的。补充一个点，剧一开始波洛就问炸了英国议会是罪过还是高尚的行为，这个背景设定当天是11月5日，盖伊·福克斯日（Guy Fawkes Day），英国的一个节日，用来纪念一六〇五年盖伊·福克斯及其天主教阴谋组织试图用二十桶火药炸掉国会大厦却最终失败这一事件。这一天大家会生篝火、燃放爆竹，并给孩子们硬币。

一句话概括剧情：最开始以为是谋杀伪装成自杀，结果是自杀伪装成谋杀。

第三个故事《约翰尼·韦弗里历险记》来自《蒙面女人》。最大的改动就是，波洛和黑斯廷斯是在案件已经发生后才接到委托来庄园的！这家男女主人之前也是找的当地警察，不是贾普探长！剧里面的改编要么显得警察智商不在线，要么显得做事不分轻重缓急。也没有老管家侄女什么事，不管是这个角色还是这个人物，因为协助的是男主人以前的老保姆。把孩子带走也不是通过所谓的密道，原著只有密室。而且开车吸引警察注意力时，车上载的不是他儿子本人，书中写了只看到一样的发色。这篇改得不太满意。

一句话概括剧情：男的为了钱假装绑架自己的儿子来勒索自己老婆。

第四个故事《二十四只黑画眉》来自《雪地上的女尸》。这一集电视剧在原著上的改编很大，最简单的就是艺术家死者在原著是每周二和周四去吃东西，电视剧变成了周三周六，我没看出来改编的意义。和波洛一起吃饭的，原著就是说朋友，并没有涉及身份，电视剧改成波洛的牙医，在聚集前后连贯上对于塑造波洛的形象来说还蛮有趣的。外甥的身份也从一个医生变成了剧团工作人员，大概觉得这样更容易模仿？然后就是多了许多人物，艺术家的经纪人和模特，以及兄弟之间的矛盾从安东尼放弃艺术，娶了一个富婆变成了由于爱上同一个女人而引发的，我是觉得原著好，这才更能解释外甥的杀人动机吧。最后，原著这一集也是没有黑斯廷斯和贾普探长的。

一句话概括剧情：外甥的长线继承遗产计划失败于假冒时点了自己喜欢吃的东西。

以下是我看的原著翻译版本

蒙面女人

7.1

[英] 阿加莎·克里斯蒂 / 2016 / 新星出版社

幽巷谋杀案

7.0

[英] 阿加莎·克里斯蒂 / 2018 / 新星出版社

雪地上的女尸

7.2

[英] 阿加莎·克里斯蒂 / 2018 / 新星出版社

第七集推理有点牵强并且逻辑不合理。

首先，没有任何线索和原因就得出了死者丈夫是腹语者的结论。波洛这是开天眼了？

第二，在没有铁证的情况下利用洋娃娃就吓到了死者丈夫，人都能杀的情况下心理素质这么差吗？况且没有任何证据的情况下就直接承认。

第三，没有解释为什么琥珀项链会出现在妻子的房间里。根据两个女孩子口述，中午12点死者丈夫离开十多分钟，这十多分钟是否有足够时间返回船上并且能够偷到琥珀项链?

第四，如果是死者丈夫成功在十几分钟内做完第三条的栽赃，为什么要把嫌疑栽赃到拥有琥珀项链的女人身上呢？她没有任何杀人动机不是多此一举吗？

最近爱上了阿加莎，她的小说里不单有剧情，更重要的是人情。感情的细腻描写和严谨的案情让人眼前一亮。

我是因为东方快车谋杀案认识的波洛，正好疫情期间显得无聊就在家找了时间长的旧剧追，没想到一发不可收拾，追完了全部还爱上了阿加莎。

波洛不同于传统的侦探故事，它更加细腻。这种细腻的人性从波洛身上，从每个案件的相关人身上都感受得到。波洛他有自己的正义衡量标准，在破解案件的过程中，他也在不断成长。

阿加莎故事中的侦探都不是存在感很高很显眼的人，他们去探索受害人的过去，丝毫不显得喧哗。以人性探索人性，温柔又安静。

（不剧透了，每个经典案件都值得反复观看。）

因为是随便挑着看的，最后两季阴沉的风格让我大受打击。但是看前面几季，明明走的喜剧风格，人物形象明亮，观赏体验舒适。

阿加莎·克里斯蒂的小说改编过三套大剧集，《大侦探波洛》是最好的，BBC的《马普尔小姐》次之，ITV的《阿加莎·克里斯蒂的马普尔》最糟。

这套剧最大的优点是改编适度，主要是修改叙事手段，把小说故事编得更适于电视，比如人物回忆部分都用波洛亲身经历来呈现。这样大篇幅减少了人物对话。因为克里斯蒂作品如果原版照搬，大部分时间都是几个大头在屏幕上说话。ITV那套剧就有这个问题。

这套剧也增加了短篇小说的剧情。诡计、动机、人物关系都比原作复杂，可看性也更强。现在看来，克里斯蒂短篇里的桥段显得太平实老套。

当然，最大的优点是，给黑斯廷加戏。这部剧里，黑斯廷存在感很强，俨然男一。

波洛的演员自觉自愿走了喜剧路线，除了各角度增胖，那个小碎步就非常好笑。毕竟这个演员本来长这样：

可见，这个演员做出了巨大的牺牲（“为了辱法，这不算什么”）。很多时候，剧里的波洛几乎生活不能自理，还傲娇地像个美少女。于是，只是常识在线的黑斯廷显得特别可靠，十项全能，演员都好像更帅了。

大概剧集播出的时候，黑斯廷人气就越来越高，他在后面的戏也越来越多，观众也会期待黑斯廷有所表现。

这套剧的布景也很考究，肯定到处跑着征用了不少庄园。以至于，看着看着就很想去看《Midsomer Murders》（里面使用大量英国庄园实景），而不是福尔摩斯之类风格更相近的剧。