剧照
剧情介绍
鄂尔多斯青年甘迪与自己的家人生活在地广人稀的草原上，日子过得宁静安详，和谐自足。但他也向往着外面的世界。一日，一位来自北京的名叫秦溯的游客，经朋友介绍来到甘迪家。游客寂寞、萧索的神情引起了甘迪的注意，两人彻夜长谈。接着故事另起一段，讲述女主角、勘探队员斯男，从内蒙古回京之后，先去见了一个男人，两人在宾馆终结了一段恋情。回到家中，斯男向丈夫秦溯提出离婚。丈夫无意中发现了妻子的婚外情，接下来的故事出人意料，结局令人伤感。热播电视剧最新电影酒精计划繁花柏林犯罪现场：夜生活杀手普罗旺斯谋杀案第一季奋斗2011绝境峭壁岭女子格斗傲世九重天把枪放下地牢围攻夺命情仇天火外星生命 第二季爱，不由自主四签名哦，我的宠妃大人剧版辛德勒的名单死亡笔记DEATHNOTE舞出我天地塔科马消防队 第二季新鲜事儿斗士游行蛋头人的诅咒2致命来信他人即地狱探险活宝第四季我们假结婚吧
长篇影评
1 ) 30万拍这个电影，请接受我的膝盖……
30万拍一个电影……请问还有什么要说的？ 《鄂尔多斯骑士》看下来，质感非常好，但是也能感受到制作上的捉襟见肘，有时候真的会想，那么美的画面，换个机器，是不是真的能更有感觉？导演想营造的氛围，是不是能让观众更精确地感受到。有个手持的长镜头，我都能感受到摄影师的尽力哈哈哈！ 最近看各种拍摄的综艺，随便拍个广告拍个短片，动辄几十万，我突然意识到，独立电影人有多难。 多年前展映的时候，知道《鄂尔多斯骑士》只花了30万，我就特好奇演员是怎么凑齐的，小朋友，老人，白马……看完全片，难以置信。 现在很多所谓的电影，给我的感觉就是牛逼的设备➕尴尬的演技➕空洞的内容➕毫无叙事能力……的堆砌。画面牛哄哄的，却经不起任何的推敲。 而这部电影，是少有的灵魂优于肉体的作品。
2 ) 时间
喜欢第一个镜头长途大巴短暂歇息时在旷野四处找方便的人们，很真实又很写意
想起第一个故事爷爷跟小孙子讲的故事，很远又很近，点到为止，走远后又感觉无限放大
喜欢第三个故事女主坐在北京机场出来的大巴上去见情人照着车窗抹了口红，她很疲惫
喜欢最后女主吃面，她很饿，她没有满足
论当代性的探讨，其实这片走的很远。故事中游牧小伙一遍又一遍的提到要去北京进服装，要去北京上现代音乐学院，自己表哥在九宝（那时九宝还没火）
什么是艺术？什么是好作品？ 有没有一个绝对的标准？ 有。 你看上它一万遍！ 你能感受到一切！ 争吵的答案自现。 还能不能继续再看？ 每一遍的感受是递增递减？ 还爽不爽？
3 ) 我们都在寻找（一）
武汉最近雨水特别多，气温陡降，这样的天气常会让我觉得憋闷，于是上网想看看有什么新鲜事儿聊以解闷。
就这样知道了齐放青年电影巡展武汉站的消息。正好放映的影院在公司附近，不用路途奔波，甚合心意。查阅了时间表迅速买好《鄂尔多斯骑士》《寻找智美更登》《河》这三部片子的票，这雨水甚多的一周终于有了着落。
观看《鄂尔多斯骑士》这场的时候，正好是导演见面会，看完了电影还可以交流，实在是难得的机会。武汉虽比不上北上，但主流院线片的见面会还是有的，只是这类独立电影的见面会，实在不多。
原本独立电影受限于成本，体验度常会有遗憾，但一个故事如果足够精彩，导演足够有想法，自会弥补这些，至少在观影前，我是这样想的。
我在买票之前对禾家导演一无所知，所以最初听到这名字，我想这大概是部公路片吧，然后在观影过程中，我又有点受《心迷宫》的影响，很快就被悬疑案这条线给吸引住，直到观影结束，我的时间轴无法完全对齐，才意识到这大概不是故事的全部。好在有之后的提问交流环节，不然我真的会误会导演的意图。
导演说，其实这是个关于寻找的故事，少年寻找弟弟，弟弟找画，男人找女人，女人找解脱，考古队找遗址，勘探队找石油。我还想补充一点，观众在找答案。
导演说这片子前期只有20万，所以很多地方甚至没有打光，很多地方只能手持。我想，如果有多一点资金做后期，让导演想表达的那些梦境更缥缈些，一定更有利于观众对故事的理解。
这故事最棒的我认为是剪辑。抽丝剥茧之后，你会发现故事其实有些干瘪，但正是这三段式的剪辑，以及剪去了男人和女人不合的起因的正面描述，才让这故事显得更开放，也更容易让生长在内地的我们看见一个真实的西北。
另外一处感动，是导演在介绍片子的配乐时说道因为缺乏资金，起初片子是没有配乐的，直到一位法国的作曲家看到片子小样后不计酬劳创作了现在呈现在大家面前的配乐，而这位作曲家还非常有名望，曾经为吕克贝松的电影编曲。这份意味，有些像古代文人之间的惺惺相惜。
4 ) 两位欧洲大师级影评人的影评 之二 【搬运
与禾家2009年的《大地》一样，时间及重现往昔的不可能性构成了《鄂尔多斯骑士》三个故事的统一主题。 一个声音在影片开头告诉我们，真相隐没在相互交织的故事中。但或许，这世间本没有真相。
禾家首先带我们来到内蒙古广阔的草原。人们消失在沙漠中，考古队员挖掘着过去。经过成吉思汗陵，镜头又带我们来到北京的一个酒店房间。一次调情导致的错误一发不可收拾。丑陋与残忍，以及巨大的哀伤将我们包围，但影片总体上却用轻快的调子中和着戏剧冲突。
和《红气球》、《红菱艳》类似，禾家用红色渲染了哀伤。《鄂尔多斯骑士》让我们思考挖掘历史可能付出的代价。正如片中一位警察所言，有些事情，最好还是让它埋藏在沙漠中。
——Gerwin Tamsma（欧洲著名电影评论家，鹿特丹国际电影节光明未来主席）
5 ) 导筒× 导演 禾家 ：答案并不是电影的目的
时值四月，新一年的国内电影节大潮又将逐波掀起，华语影坛会制造怎样的新活力与新气象令人期待，导筒联合FIRST影展推出一系列青年电影人创作计划追踪报道，或是重访他们值得被关注、之前却很少被提及的作品，或是把目光聚集到目前正在制作阶段的新项目，或是分享他们在创作过程中的酸甜苦乐。
导筒专访《鄂尔多斯骑士》导演禾家
在英留学十载的导演禾家曾在2009年和2015年凭借长片《大地》和《鄂尔多斯骑士》两度结缘鹿特丹国际电影节，近期他的新片也正在筹备中。
鄂尔多斯骑士ErdosRider
导演:禾家
类型:剧情
制片国家/地区:中国大陆
鄂尔多斯青年甘迪与自己的家人生活在地广人稀的草原上，日子过得宁静安详，和谐自足。但他也向往着外面的世界。一日，一位来自北京的名叫秦溯的游客，经朋友介绍来到甘迪家。游客寂寞、萧索的神情引起了甘迪的注意，两人彻夜长谈。接着故事另起一段，讲述女主角、勘探队员斯男，从内蒙古回京之后，先去见了一个男人，两人在宾馆终结了一段恋情。回到家中，斯男向丈夫秦溯提出离婚。丈夫无意中发现了妻子的婚外情，接下来的故事出人意料......
禾家
禾家，毕业于英国桑德兰大学电影专业，在英国期间拍摄了多部短片及纪录片：《APU》、《解码：卧虎藏龙》、《TheCycle》等。作品《大地》获第38届鹿特丹国际电影节评审团大奖。《鄂尔多斯骑士》入围德国汉堡国际电影节、西宁FIRST青年影展、华语青年影像论坛、纽约中国电影双年展等并获第44届鹿特丹国际电影节最佳亚洲电影及国际影评人奖两项提名。
采访正文
导筒：
最早了解到你其实还是从《鄂尔多斯骑士》开始，我们也知道鄂尔多斯是著名的“鬼城”，选择这座城市为创作背景，是否也有所隐喻呢？
禾家：
是的，是有所隐喻。当我第一次到达鄂尔多斯地区，就是它最火的那几年。而影片的拍摄地乌审旗，那时还是一个沙漠边的小县城，几年时间我看着一个个石油勘探队，天然气勘探队，到开采队进驻，看着它快速繁华，而当我影片拍完的时候，我注意到了一条新闻；当地沙漠里的水变成了黑色，已被污染，所以这已经不是寓言或预言了，而是已经成真。有时电影人做一个电影的速度都赶不上外部环境的变化。
2018年7月10日，内蒙古自治区鄂尔多斯市乌审旗巴彦高勒煤矿附近土地样貌，地表布满大小不一的污水滩如同大地上的瘢痕。（图片来自：搜狐后窗）
导筒：
之前的《大地》、《鄂尔多斯骑士》其实都是关于寻找的故事，为什么会一直选择这个主题来表达？
禾家：
我觉得电影，你的视角很重要，作为导演，你总要找到一个你的视角，所以，与其说是寻找的故事，不如说是我选择了一个“拜访者”的视角，即“我”的视角，我当初踏上这两个地方的土地时，就是一个拜访者，我的创作和想象也由此展开，而它们都基于我所看到的和了解到的。
禾家《大地》获得2009年第38届鹿特丹国际电影节亚洲电影大奖
导筒：
影片入围了鹿特丹电影节，在国内外都有一些放映，那国内外观众的反馈会有什么不同吗？
禾家：
国外观众更愿意把自己带进去，自己去得出不同的读解，有时它们的读解令我欣慰，令我欣喜，扩展了我的影片，使它达到了我所没有想象过的地方；而国内观众更多是来问我为什么，为什么这？为什么那？这里是为什么？那里是为什么？我理解他们为什么会问，但我真的觉得有时一个东西的打开方式很重要，作为导演，我可以给他们一个答案，但答案并不是电影的目的。
禾家在2015年第44届鹿特丹国际电影节
导筒：
你曾经说过“一千张碟也不如看一部书”，作为自编自导型的导演，你会经常从书中获得剧本上的灵感吗？最喜欢的作者是哪位？
禾家：
是的，电影就是迷幻剂，是导演手中的魔术，如果你知道背后的一切，电影其实没什么稀奇的，但书不同，你会发现最终和你产生关系的还是书。我目前还没有从哪本书获得电影的灵感，有的也已经被拍成电影了，但令我失望。我喜欢日本作家井上靖，比较对我胃口，因为我喜欢历史，喜欢西域，喜欢文化，但人真的是会变的，比如我20岁的时候喜欢英国诗，现在则喜欢唐诗。
井上靖（いのうえやすし）（1907～1991），别名井上泰，男，出生于日本北海道旭川市。毕业于京都大学哲学科。作家、诗人。1950年获芥川龙之介奖。代表作品《风林火山》、《敦煌》、《孔子》。
导筒：
在英国留学期间，你拍摄过一些纪录片。这些早期的纪录片创作对你之后的作品有什么帮助？
禾家：
这段经历教会了我观察人的视角，因为整整三年，我就拿着摄像机跟拍一支流浪乐队，跟着它们的大篷车到不同的地方演出，流浪，居无定所。我躲在摄像机后面，学会了观察人，捕捉人，并做出抉择哪些是自己所需的，这很重要。我们的英国老师在课堂上教我们的是一些阳春白雪的理论知识，当然，这些东西日后会在你的心中生根发芽，可能你当时并不懂，但流浪乐队他们教会了我底层的生存智慧，这同样重要。
禾家《鄂尔多斯骑士》(2014) 剧照
导筒：
上一部作品距离现在已经四年时间了，新的项目目前到什么阶段了？这中间有遇到什么瓶颈或者困难吗？可以透露一下大概的故事类型吗？
禾家：
这就是导演的路，每个导演，每拍完一部作品，都清零，有时又需要等上几年，这不是由他一个人所能决定的，在这期间，我每天跟自己说：戒急用忍。好在新的项目目前一切进展顺利，在这个过程中我也找到了自己的合作伙伴，目前可以透露的就是这是一部现实主义的类型片，我们只干了一件事：就是讲清楚一个人，扎扎实实，一个活生生的就生活在我们今天这个时代和我们同年龄的人。
经朋友介绍，法国作曲家洛朗·库宗（Laurent Couson）在看过《鄂尔多斯骑士》小样后表示非常喜欢而且主动提出愿意不计报酬为该片谱曲，洛朗·库宗曾经是导演吕克贝松的作曲，也是《朱诺》《在云端》等很多电影的作曲
导筒：
之前你作品由于成本有限，导致技术的一些瑕疵无法弥补，这次在资金上会有所好转吗？如果有充足的成本，会有特别想拍摄或挑战的类型吗？
禾家：
这次应该会好很多，因为我不再是一个人在战斗，现在我们有了集体。
我当然是喜欢各种类型片，类型就是归纳，它归纳的是经过验证的人们喜欢爱看的东西，所以你就需要去分析它，研究它，学习它；每个导演都需要不断学习，很少有人是天才，在这个过程中你就会希望自己也能为某种类型锦上添花。至于我自己，几乎所有类型的片我都喜欢，所以类型只是一个模子，你想拍的永远都在那里，只要做到形式与内容的统一。
禾家《鄂尔多斯骑士》(2014) 剧照
导筒：
之前的片子都是走国外电影节的路线，以后还是会坚持这样的模式吗？
禾家：
其实不存在什么“坚持”某种模式，导演当然是希望更多的人看到自己的作品，刚才我也说了，国外观众会和国内观众有不同的读解，这些都是一部电影共同的组成部分，我不会刻意为了电影节而拍某个片，也不会就坚持这个片我就一个电影节都不去，一切都是顺其自然。之前两个片是因为成本实在太低，拍的也早了点，那时哪有人来帮我做宣发，根本就不可能在国内上映。
导筒：
新片还是会继续选择和非职业演员合作吗？如果有机会和职业演员合作，会希望谁加盟？
禾家：
是职业演员，而且是好演员，好演员能给你的片加分，你所写的东西也要经过好演员来诠释。新剧本人物是最出彩的，而且人物众多，我相信真正的好演员内心也在呼唤那个属于自己的角色，目前我非常期待。
禾家《鄂尔多斯骑士》(2014) 剧照
导筒：
和你同一批的导演，比如李睿珺、杨瑾、郝杰，他们的电影也尝试进入主流院线，但似乎票房都不尽如意。对于目前国内院线对艺术片的放映状况，你怎么看？你觉得目前算是独立电影的好时代吗？
禾家：
你提到的这几位导演都是我的好友，我们是同一代人，他们一直都在努力的描摹着这个时代，这个国家，从不同层面，票房不尽如意有各种原因，但他们的尝试没有白费，正是因为有他们，包括其他不断涌现出的年轻导演和作品，我们才看到了各种可能性，总的来说我相信未来会好，尽管道路很曲折。
导筒：
你对新片未来的观看发行渠道有什么期待吗？会不会尝试走电影节产业放映，就类似FIRST产业放映的渠道，来寻找发行可能？
禾家：
这个我们的制片方和合作伙伴会有一个基于这个片的判断来做出努力和执行，总的来说，我们是开放的心态。
导筒：
你怎么看待电影节展、竞赛跟产业交易之间的关系？
禾家：
电影节很好，每个导演都该去电影节看看，不光是放自己的片，也看看别人的片；每个产业里的人也都应该去看看，去那些优秀的，高质量的，有活力的，不失公平的电影节看看，不仅仅是关心商业，交易，产业动态，而是多去看看年轻人的作品，抱着开放和欣赏的态度。
《鄂尔多斯骑士》也获得了鹿特丹国际电影节休伯特巴尔斯基金的资助，基金的负责人葛文在看完该片后这样形容，“《鄂尔多斯骑士》让我们思考挖掘历史可能付出的代价。”
巴尔斯基金会创立于1988年，命名自鹿特丹国际电影节的创始人休伯·巴尔斯，该基金包含三个可申请项目：
1.ScriptandProjectDevelopmentSupport：该项目欢迎新电影人和已经有所成就的电影人申请。最高可申请到10000欧元。
2.HBF+Europe：该项目欢迎国际合作的电影作品申请，至少要有一位来自欧洲和一位不来自欧洲的制作人。最高可申请到52000欧元。
3.NFF+HBF：每两年开放一次。要求合作影片至少有一位荷兰制作人，且这位制作人投资不超过50000欧元，且该影片应已收到第1个项目的支持。
6 ) 两位欧洲大师级影评人的影评 之一 【搬运
带着壮观的画面及健康的幽默感，禾家优雅地带领我们在不同故事片断间穿行，充分展现了他作为一个原创风格导演的立场，同时也预示着中国独立电影界对电影叙事的积极探索。
——Bérénice Reynaud（加州大学UCLA教授，欧洲著名电影评论家，西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节选片人）
豆瓣小编写的简介既完整又有力度。简介是这个片子的亮点。
这片令我最着迷之处是作者把男主的行动动机隐藏的太妙了，真实动机如被风吹散的细沙一样，藏在看似无关的配角桥段中；藏在若有似无的梦境与想象中；藏在广袤的沙漠与斑驳的城市切换中。
背了三段式的包袱，又没有深化意图。太多不知道所谓的镜头和剪接了。这种片子当然可以有，但我不太喜欢。
之前接连恶补档期商业片，导致对艺术片语法陌生了，因此看此片第一部分时，还是睡过去了，但这种困屯并没影响自己对这“观众自定义三段式电影“的喜欢，顺序组接似乎怎么来怎么有道理。最喜欢第三部分”北京“中，女人和男小三之间同床异梦那场戏。
不明所以，文不对题。粗糙做作，可能疯了。
大体上是一个倒叙的结构，但导演留出了足够供观众自由组合的空间。三段论结构早就没有了创意，导演加了倒叙，多了留白，但太过刻意了，最终反而显得有点苍白了。
感觉自己已经不能接受这样的电影了。真的，说实话做电影确实挺难的，尤其是要做和别人不一样的电影，毕竟好的内核和表达方式前人都已经用得差不多了，回去看经典，该讨论的话题都讨论完了。因为成本问题摄影一团糟，而且其实也没什么特别引人深思的内核，这类电影要么创新，要么难看。
并不理解片中许多意象的含义，尤其是哥哥找弟弟的那一段。但被打乱的结构、故事之间的联系及其产生的神秘感又很吸引人。真的是重新组合的话，我会选2-3-1这样。
抛开剧情上的一般叙事，导演禾家选择一种更加期待观众参与想象的表达。开放式的结尾，倒叙的结构，三个故事分别独立却又相互关联。配乐很动听，“寻找”还在继续。3.5。
蒙古已远去
技术上确实不过关。
没实力就别玩长镜头 空洞拖沓 一共卖出三个座位还有人占我的座
就算我第二段不睡過去也未必會看懂更多，欣賞不來的風格，聽片頭的旁白還期待他能編出蛇咬着自己尾巴的迴環故事，我也是想多了
禾家很浪漫
看得晕晕乎乎。随性慵懒的欧洲范儿观感还可以
片尾曲很好听。
碎片中的故事线粗糙而有效地穿连，主题中的寻找本来也是如此。两个都在沙漠里寻找并目睹神奇的人在第二个故事中相遇，却能自然而然长谈。他们所寻找的人都与沙漠里的神秘有关，而神秘终究过眼云烟，带不出沙漠。尘世中的北京不在骑士的路途上。叙事上的尝试赞，摄影略乱，晦涩。
技术上的粗糙和贫困不能掩盖意识上的诗意和流动性，个人看了还算喜欢的作品
有几场还可以
禾家导演能把过程戏拍成状态戏，润雨细无声，明明中都是写意，情在心中，意在念头，三段故事朴实的呈现，其实丝丝入扣。