平凡者的冒险

翻篇旧文出来贴~
其实坦白说，对这片子并没有太大的惊喜。不过那次看完之后又硬性观后感要写，于是就产生了下面这篇非主流观后感。笑。不过我当真觉得阿黛拉是白羊姑娘~


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又名，一个白羊姑娘的非凡冒险。

我知道这并没有官方的证实，但，童叟无欺，阿黛拉一定是个白羊姑娘。在星座学已经成为了不少人出行，恋爱，甚至婚嫁的必修事宜的现在，普及一定的星座学自然是大有必要。今天的feo星座小讲坛，就要以阿黛拉为例，告诉大家解读一个白羊姑娘的五个关键词。

关键词一，傻劲
证据：安德烈事件。

虽然我不知道原文，但从中文翻译中，也可以简单的一窥一二——“安德烈，热烈的热。”白羊姑娘经常会不小心脑子秀逗掉，做出一些傻到匪夷所思的事情，自己还怡然自得，一点都不会察觉到。白羊的傻，应该是众星座中出了名的吧。

关键词二，意外性
证据：秘鲁与埃及

虽说女主角阿黛拉去埃及是为了救她亲爱的妹妹，可能是早有计划，但事实上，对于一个白羊姑娘来说，这是多么常见的状况。打算吃冷面结果临到最后一刻却突然变成了冷馄饨；又比如，想着要去杭州的，可能N个小时之后，她却出现在去南京的车上。可以这样说，白羊的姑娘的生活注定动荡。她很容易按着直觉行事，往往到了意料之外的目的地，才会无奈的笑笑，称总有一天自己的冲动害死了自己。但实质上，却无比享受这种充满着意外的状态。按部就班对于白羊座的女生来说，比什么都痛苦。她或许也渴望安定，但天性注定了她很难真正消停下来。

关键词三，不顾一切
证据：逃亡。

女主角阿黛拉点燃了地上的石油，一路狂奔，扑向木乃伊，然后顺着地下水道逃亡。这样轰轰烈烈的场景，除了形容太白羊了还能说什么呢？片中的阿黛拉面对骆驼的不理不睬果断实施威胁，遇到危险时的随机应变，为了自己的妹妹甚至蛮横的要求科学家先不要死……不计后果。不求回报。清醒却天真。这些矛盾的特质在白羊座女生中得到了最恰当的体现。

关键词四，顽强
证据：劫狱

相信看过影片的人，一定会被那一段换装劫狱的情节所深深吸引。白羊姑娘通常都很顽强。锲而不舍对她们而言是在平常不过的事情。这种顽强诚然是件好事，但坦白说，再更多的时候，也害苦了自己。只是天性里的东西又哪会那么容易被磨灭？于是白羊还是继续着自己“打不死的白羊”这样的称号，继续奋斗下去。放弃是她最不愿意承认的，又或者，在她的字典里，根本不存在这两个词。

关键词五：自责
证据：妹妹

阿黛拉的非凡之旅是为了她的妹妹，而对妹妹的感情，这也是整部影片的主线。日复一日的谴责，习惯性的把责任全部揽到自己身上，全然不顾他人的反感，觉得应该自己承担，觉得自己应该先做检讨。——这也是如此明显的白羊特质。阿黛拉无法原谅自己对妹妹造成的一切，于是才有了这部片子的“非凡冒险”。这样的内疚可能导致两个极端，一个是陷入自己的世界不愿意出来，而另一个，则是积极的改善。这两种情况间或出现，从而也导致了白羊姑娘的瞬息万变，无法捉摸。


好了，今天的小讲坛就到此为止。谢谢大家的捧场。再见。

=V=

       晚场电影，必须是有足够的吸引力，这部法式幽默的片子，让我笑着走出影院，还会让我笑上一段时间。开个玩笑，这是一部值得去影院看的电影，除了吕克·贝松的大名，还有编剧的巧妙心思，女主及所有男配的倾情演出。“我都睡了5000年了，你就不能让我笑五分钟吗？”——一个自称擅长核能物理的四千岁木乃伊说。是的，开心的笑吧！童鞋们~~

记得去年过年，母亲和我一起看《平民窟的百万富翁》，虽然故事情节都很吸引人，旦似乎我妈情绪不是很高。最后，大家跳起印度激情群舞时，她才很轻松地笑了，“对嘛，这才是印度片子！”（当然母亲大人不知道他是一个英国人拍的），就像她是在一直在等这段歌舞似的~~
    
    母亲那个时代的人是对印度电影是有情结的，歌舞就是标签。其实各国的电影都是有其“标签”的。不过在美国电影工业的强势下，现在的观众似乎对这种感觉淡了很多。法国电影给中国人最深刻影响的，估计还不是第五元素吧，是那个可爱的老头路易·德·费内斯 ，《虎口脱险》式的法国喜剧，几乎就是很多中国人对法国电影的第一映像。之后一部喜剧《你丫闭嘴》更是传承了这种法国喜剧的优良传统。杰拉尔·德帕迪约和让·雷诺更是让我们看到法国演员与生俱来的喜剧天赋！
    
    法国的喜剧电影，从外表上看来有几个特点，1不靠精巧的台词设计，不用观众做“二级引申”，一语双关和冷幽默那是英式喜剧的特长（科林·费尔斯 就深谙此道）.2基本上由演员的面部表情和肢体动作完成搞笑部分。3混乱中出笑果，旅途中找笑料，所以“公路片”在法国电影里，多半是喜剧。
   
    《阿黛拉的非凡冒险》不要被他的片名迷惑，当法国人说要去冒险时，那一定是个快乐的旅程！
     
     我知道这部片子的骂声不会少的，因为有吕克贝松这么一位在这儿戳着，魔幻，奇幻题材最近又这么火，大家80%是冲着第二个《第五元素》去的。可以理解，当看到，我们的干白小姐在屏幕上带领着众人和一只翼手龙大肆耍宝的时候，确实有点儿雷人。
    
    有个美学术语叫“期待视界”，我们估计就是在这上面出问题了~试想这个片子要是在六一上映，估计会叫好声一片的。
    
    这个片子的好坏，我不想多说了，趣味无争辩嘛，喜欢的人不会几句骂声就找不到快乐，持批评态度的人，也不必与之争辩，不喜欢这个换一个别的就是，找到观影乐趣就好。
 
    不过这个片子，倒是给我们提了个醒，电影是丰富的，每个国家的文化养育了他们的现代艺术，使其也有着该国传统的积淀。就拿法国来说，其电影业一度在世界电影版图中占有很重要的辐射地位。历史辉煌不用我在这里掉书袋，即使在好莱坞独霸天下，亚洲电影异军突起的今天，法国电影依旧能保持它的名族特色，实属难能可贵！法国电影，英国电影，印度电影......我们需要这样的多样化。我们的电影工作者们也值得思考

    最后说，这部片子的国配很是出色，上世纪我们国人对译制片的感觉，在这部片子中也可略见一斑。
   
    

小吕开始玩票了，没劲！小吕开始玩票了，没劲！小吕开始玩票了，没劲小吕开始玩票了，没劲！！小吕开始玩票了，没劲！小吕开始玩票了，没劲！小吕开始玩票了，没劲！小吕开始玩票了，没劲！

电影的高潮部分在于刚开始1分钟内类似埃及画壁式的片头字幕。
气场强大的美妙配乐加脑海中已先行陶醉的吕式华丽风，肾上腺素分泌井喷。吕克贝松吕克贝松，我在心底按压下默念。
好吧，我承认就如新手淘宝购物的那种可笑评价：没有我想像中的好。也许是之前的心理暗示太过于强大，也许是开头的配乐让肾上腺素的提早出动，也许一千个人心中有一千个哈姆雷特。虽然拼凑式的剧情无法重现吕式经典，但是光从一个法国电影的角度来说：古董味道的法式蕾丝绝对让人眼前一亮。
优雅小碎石板铺成无论男人还是女人光鲜高跟鞋跟踏上去清脆有声的法国街道；
田园气息甜美感无处不在的棕榈色实木闺房及满屋子不同国籍的古董物件；
当然当然！还有女主角每次出场，裹满肌肤的由各种美妙蕾丝拼接而成繁复华美至极的手工衣裙！
阿黛拉面见总统的那幕，从碧绿草地上瞥见的立体重工蕾丝立领到返回家中褪去层层纱织至脚踝的白色刺绣玫瑰丝袜，这些早已消失在急功近利朝九晚五蚂蚁般生活上的东西，竟然如此刺痛眼睛。
我爱古董味道的法式蕾丝，请上世纪优雅法式复古风潮华丽回归吧！

        看了海报我觉得像一个电影，看了影片开头我还是觉得像一个电影，看完了影片我终于确认这确实像那个电影。我就不说是像哪一部了。我满怀期待想要来点反差的感觉瞬间消失了，说实在的，真是不知道这部电影的卖点在什么地方。奇幻？特技？搞笑？情感？无论是哪个还是只有“不那么成功”作为结论，全篇所有的包袱都那么“烂大街”，sorry我用了这个词，看完之后我的感觉就是这个非凡的冒险真是不怎么非凡。

评一星的理由 是因为没有无星的评价
怎么说呢，看到电影院里有法国片，小激动地买了票就去看。
位子是第一排可能也是个原因，因为实在场次火爆，被迫仰着头看下来，心中稍有不顺。
电影开头时，我想我是被阿黛拉性感的嘴唇迷倒了，尤其是她指着一本书说：“两个办法，做埃及人或者看书”时。
但好感只是暂时的，随着电影的进展，很多强插人物的加入，导致电影偏离了原来的主线，已经有些被导演绕晕了，这究竟是想表达什么。
最可悲的是这部电影让我彻底讨厌女主角。
当博士心力不支倒地时，阿黛拉冲了过去抱住博士。按道理来说她该哭着拼命给博士推拿，然后一把眼泪一把鼻涕地说着博士您千万别死，您死了我会很伤心之类的，女人嘛。
可她竟然在说：博士您现在不要死，再坚持一会
我真的从心底里佩服编剧……
从头到尾，只是讲一个极度自私的女人，为了拯救因自己弱智加RP低下的死亡的妹妹，去不停在伤害男人中得到快感的故事。
当然，亮点还是有的，最后在泰坦尼克上撞到阿黛拉的两个小姑娘还煞是可爱的（忽略阿黛拉恶心的呻吟）。

无论是翼龙、木乃伊还是神秘的复生魔法都比不上路易斯•布尔昆胸前粉红的两点给我留下的印象深刻——估计国内公映时会把这轱辘给掐掉，这就是看试映场的最大好处了吧——当然，从情节上来看，剪掉两点丝毫不影响剧情的叙述，反正就是泡在浴缸里看看信，也就我这种低俗的人净往歪处想。

影片从一开始就让我想起《天使爱美丽》，画外音把同一时间里不同空间内的人物勾连在一起，不过反正是漫画改编，画外音的使用似乎天经地义——这也极大降低了吕克•贝松的叙事难度，对女一号阿黛拉的前情交代便通过生硬的插叙展现给了观众——有了画外音这个“大影像师”（借用法国电影叙事学的术语）的操控，这一切显得是如此自然。

我一直很佩服能拍好女英雄故事的男导演——特别是异性恋男导演，吕克•贝松自然是个中翘楚，《尼基塔》、《第五元素》、《圣女贞德》，甚至包括《这个杀手不太冷》——谁敢说娜塔丽•波特曼不如让•雷诺鲜活？当然，《阿黛拉》本就是漫画英雄，从剧情来看，这是位个性十足、妩媚动人、情真意切的女版印第安纳•琼斯，不管外面的世界如何危险，只要阿黛拉一出，登时百无禁忌。所以，犯不着指责这个人物的脸谱化——商业片嘛（如果我们一定要用“商业片/艺术片”这样粗暴的二分法的话），看得热闹养眼，值回票价足矣。

没看过雅克•塔蒂的原著，从吕克•贝松亲自操刀的改编来看，片中充盈着机械架空幻想的氛围（故事发生在一战前），于是，这又让我想起了《大侦探福尔摩斯》和《漫长的婚约》，这种“电气朋克”（沿用“蒸汽朋克”的术语，但不是严格意义上的）风格的作品估计会在《丁丁历险记》上映后进一步大热世界影坛。吕克•贝松向来长于奇思妙想，由他来执导此片完全符合逻辑，不过真要跟好莱坞比起来，贝松讲故事的能力还是稍逊一筹，故事的高潮来得有些平，特技——尤其是核心道具翼龙——出现在银幕上还是假了一点，不迷信3D是对的，但有时候不敢用3D恐怕还是技不如人的缘故。

《阿黛拉》就像是一份集合了《远古入侵》（一部英国电视剧集）、《夺宝奇兵》、《哈里•波特》和《木乃伊》的法式拼盘，不无遗憾的是，在哪一点上吕克•贝松都没有完全做到位，这也导致了《阿黛拉》很难成为一部经典：《远古入侵》的翼龙特技很耐看；《夺宝奇兵》把古代传说的渲染和巧妙的机关设计推倒了顶峰；《哈里•波特》里的魔法展示则让教授的起死回生大法彻底沦为了寒酸的法国茅山术（还不如美剧《邪恶力量》过瘾，那个教授的造型倒很像茂瑙版的诺斯费拉杜，不知是否是原作的设定）；《木乃伊》里贯穿了五千年（或者更长？）的爱恨情仇，再辅以浓郁的埃及风情——《阿黛拉》在各方面都浅尝辄止不禁让人略感遗憾（阿黛拉骑翼龙的情节则直接引发了我的《阿凡达》后遗症）。

至于悬疑色彩，吕克•贝松最后完全将之解构了。且不说那群古埃及木乃伊（领头的居然是大名鼎鼎的拉美西斯二世）复活后就操一口流利的法语（反正好莱坞已经让古希腊众神都说英语了），而且第一位复活的哥们竟然是位核物理学家？！最后一段观众们本来屏息凝视的看着木乃伊们纷纷踱出棺椁，结果情节流转迅速喜剧化为《博物馆奇妙夜》。末了，这群在巴黎看夜景的木乃伊们还恶搞了一把贝聿铭的卢浮宫设计（与片尾的泰坦尼克号收到了同样的无厘头效果）。

爱情在片中也被解构了，阿黛拉对自己失手将之变成植物人的孪生妹妹阿加特一直心怀愧疚——阿加特脑门上插根簪子一动不动的造型很伊藤润二，以至于我一度误以为吕克•贝松想弄个《三更之回家》之类的套路。于是，对阿黛拉苦追不舍的青年科学家安德烈只能独自享受（奇怪，我为什么用“享受”？）暗恋的感觉。但是，当阿加特醒来后，阿黛拉重新上路，安德烈却“顺理成章”的享受（奇怪，我为什么又用了“享受”？）与阿加特的幽会。姐姐不成妹妹在，果然是自产自销，肥水不流外人田。

故事显然还没结束，雅克•塔蒂的原著本就卷帙浩繁，吕克•贝松说拍成三部曲还是简装版的，认真拍下去，搞成法国版的《夺宝奇兵》系列也未可知。吃惯了美式爆米花，偶尔来点法式甜点倒也不错，不管怎么说，一个半小时的时间瞬间就被打发了。

真的是粉红色的。

（刊载于《南方都市报》2010年8月7日 ）