明天、我会成为谁的女友

作为一部深夜剧，我觉得这部剧拍得超水准了。

日本的女性算是东亚三国中最受荼毒的，在社会和传统的双重努力下，她们几乎把雌竞刻入了骨髓。这让二十五岁以上的日本女性基本隐形，只能看到十几二十岁光鲜亮丽的女性层出不穷，然后消失不见。很多女性被利用、被吞噬、被无视。

会看这部剧，是因为小萌被牛郎引诱，一步步踏入深渊的过程让很多女性感叹可怕，于是好奇心很重的我就看了——确实，很可怕。

比起以冲动和无礼当作自己标签的男性，女性生来就被贴满了温柔体贴或善良可人的共情标签，这也使得女性有意无意地“人为进化”成了更擅长共情的存在。小萌从初时的警惕理智，一步步沦陷到介意牛郎论坛上的雌竞言论甚至眼看就要参与其中，也正是因此。

从心理学角度来看，是因为人对自己付出了过多【包括但不限于精力、金钱、时间等】的事物或人，会更放不下；从经济学的角度来看，则称之为“沉没成本”。越是不可控，就越想握到手；越是得不到了，就越想努力。这种心态绝不正常，然而又有几个人能走得出这怪圈呢？

日本的牛郎产业是众所周知的垃圾行业，如美国的枪、缅甸的毒、其他诸国的烟酒甚至是日常随处可见的糖……可生意就是生意，利字当头，谁又能挡？谁又敢挡？况且比起其他的，牛郎只伤害了女性，可算是非常克制的了——目标群体只是人类的一半啊！其他都是无差别伤害呢！

我一度想不通那些卖身卖肾甚至不惜铤而走险的女性图的是什么，这部剧让我窥见一斑——是需求。比起中国的女性，日本的女性更怕寂寞，更怕被否定，更不愿意正视无爱的人生。

小萌的理智是她强撑起的防护罩，是不得已而为之的坚强，是不需要阳光，只要有人愿意呵一口气就会融化的冰冷假相。在日本这个视女性为玩物的国家里，她只有把自己不当成女人来看待，才能活得看似平凡。而这个假相被枫看破了，于是她就溃不成军了。

人啊……还是要更爱自己一些，才能不沦为感情的祭品。

一天半看完《明天，我会成为谁的女友》 我实在太崇拜酒井麻衣了，她总是能把女权用另辟蹊径的方式表达，从美彼的女凝视角到恋之月的女年上忘年恋再到明天的风俗店女性群像，无一不透露着带有麻衣酱独特风味的“另类女权”。 谁说只有在普通的异性恋中才能体现女权？谁说30多岁的熟女不能找高中生恋爱？谁说出来做风俗工作的女子就下流轻贱？ 我的女神，我的麻衣酱，用她独有的镜头语言和女性视角，拍出了一个个不那么典型但是足够有代表性的女性故事，实在是太令人敬佩了！ 虽然一开始是奔着高野洸去的，但是整部剧一点没快进一点没跳，一直被抓着看完的，真的很爽节奏很舒服。 ps:高野洸当牛郎----我自愿倾家荡产

枫太恶毒了，手段太高明了，再清醒的人也是人，不一定能招架得住。并不歧视从事满足其他人情感或肉体需要的职业，但他们总是条件反射般露出奉承和夸奖，露出一脸真诚的热情，让人心甘情愿地沉沦和陷落。说到底牛郎也好兼职女友也好，多少带点精神控制的成分。枫以退为进这一招着实是高，这是什么牛郎天才...最终让萌走向和优爱一样用卖肉钱给牛郎开香槟，以贩养吸的路。 很不幸的一面是女性需要这样的情感服务找补，其实是因为现实中根本找不到被肯定被尊重被关心的感觉，但在牛郎店你想要什么它就给你提供什么，因为现实根本没有这样的人，才存在这样的市场，编织一个个玫瑰色的梦，吹出一个个粉红的泡泡。 女性的悲哀在于从小就被告知被爱是必须的，说的就是你迪士尼，王子公主，才子佳人。流行文化把爱情刻画得过于美好，过于强调它的重要性，以至于很多女性把爱情当成人生信条，把被爱程度当成自己能力，把得到爱的重量当成自信的来源，这也许是牛郎长久不衰的重要原因。pathetic，男人的精神高潮是钱权，女人的精神高潮是被爱，pathetic

*会讲一点点漫画剧情+牛郎线的番外，除此之外没有剧透。

无意中在某视频网站看到了片段，觉得超有意思，没想到追剧后更是深深中毒。

看剧后去查了一下同名漫画，这部漫画是在线漫画网站サイコミ的人气第一位作品，如果会日语且愿意读电子漫画的话，可以到网站购买，一本电子单行本是660日元，单行本实体书含税880日元，目前有10本实体漫画（也可以买电子版单行本），今年7月会出第11本。

漫画中牛郎的故事已经完结了，后面还有新故事，估计电视剧是不会拍了。剧几乎是照着漫画拍的没什么改动，我打算先把剧追完再看看要不要买后面的单行本。目前网站有免费读漫画活动，第1-3卷完全免费。网上也有汉化组做的版本，到第五卷开头，大概是牛郎线开头这里。

我还是很推荐大家去读一读原作的，电视剧为了保证把五个人的故事讲完，在内心戏上有取舍，漫画叙事非常流畅细腻，作者对边缘女子生态的生活观察力和叙事能力真的很强，以前看漫只买单行本来读，不怎么关心在线连载的漫画，没想到竟然会有这么优秀的现实题材作品。

我其实非常喜欢第三位整容小姐姐彩。漫画中的她，最后在海边吸烟的，决定自己活下去的形象非常帅气，她的很多台词都是内心戏，很难演出来，真人版切掉部分剧情，加上日剧惯有的过度表演，就会让人觉得她比较偏执，其实漫画版还好的。

浅浅翻了一下短评区，发现有很多朋友会发出这样的声音：为什么她会xxx/我绝对不会xxxx/xxx是错误的/是不是蠢……诸如此类的声音。大家能这样说也是好事，表示我国女性自我觉醒意识真的很强。就是日本社会和中国社会国情不一样，有些事情并不是想跟不想就能解决的。

不知道大家还记不记得在剧集的前面，有位名叫辻壮太的眼镜男，在剧集中他出现了两次，第一次是和雪约会，第二次是在水族馆。其实漫画中还有第三次，他整整包下了两天，和雪一起温泉旅行，两人泡温泉，睡在一个房间内（他很绅士什么也没有发生），希望雪能够放弃工作，和他交往，甚至还做了和雪谈婚论嫁的梦。

这位男生其实很善良，可惜不自知的伪善和恶意都是伤人的刀子，所以雪最后独自坐上了新干线，同时通知事务所将此男拉黑、再不接待。

虽然这只是我的推测，我觉得作者特意安排一个在正常家庭长大，并千方百计想要劝女主“从良”的角色，其实是想告诉读者，漫画中的女孩们和正常人之间是有“壁”存在的，一个在正常家庭被爱着长大的人，是不可能真正理解这些在异常环境中成长的人的。因此，“应该”“本应”这样的话语，对她们而言毫无用处。

如果不能理解这一点，这部作品就只会沦为毁三观的深夜档日剧。还是那句话，未经他人苦，莫劝他人善。如果易身而置，你我未必会比这些女孩做的更好，我们只是幸运，生在了平常的家庭，受到了良好的教育。

这部作品中出现的所有女孩，都是低自尊人群。她们痛苦的根源，表面上像是自作自受，但隐形原因都是来自社会规训、家庭、他人评价，和《东京贫困女子》的主题如出一辙。里面的五个人可以分为两类，主角雪和整容小姐姐彩，都是有能力自我突破的，她们有底线，绝对不会把自己当成商品。而莉娜、优爱，都是自身能量弱，没气力改变现状。萌其实比较像是观察者的角色，她是最接近普通人的。

主角雪，脸上的疤似乎是因家暴（我记不太清）留下的，在学校时桌子被写满“恶心”“去死”。

第二位女孩莉娜，以他人作为自己的标尺，千方百计去讨别人欢心。这样的“漂亮傻姐”在日本蛮常见的男的贪图美貌，又觉得这样的女孩没脑子又蠢，所以才会有饭田这样的人。

第三位女孩彩，之前做陪酒女郎，因为不够美，被客人当面侮辱，社会对姣好容貌的偏爱，就是她整容的根源。我记得有段时间网上说韩国整容严重日本不怎么严重的，到底是谁说的嘛，日本有些女生都是狂扔百万整容的，未成年也去整，也不是人人都能做的自然。日本是伪科学的重灾区，女生为了美也是什么都能做………望周知。

第四位女孩和第五位女孩，优爱和萌，是一组对照关系。优爱是上京女孩（类似于北漂沪漂），有自残倾向（漫画中有她多次割腕的伤疤，电视剧删除了这项），她应该是相当厌世，才会把春日当作自己唯一的救赎。

电视剧中，有一幕是优爱向春日发飙，春日说如果这次我爽约，你可以杀了我。当时优爱十分震动，不是因为被他的话震慑，是因为这是优爱和春日的第一个约定，在漫画的特别篇里有写。

当时优爱刚刚来东京没多久，和春日也不是很熟，春日惯常营业，说“如果你寂寞，可以告诉我，我一定会马上赶过去的”，优爱说，反正你也不会来的吧，春日说，如果我爽约，你可以杀了我哟。

春日实在是钛合金渣男，这两人还有另外的特别篇，讲的是优爱和春日闹掰后，优爱去看了春日的营业推特，因为fo数太少，优爱觉得春日要多拍点自拍揽客。之后她发现春日点赞了另外一位牛郎的推文，里面的内容是“那些用名字称呼自己的女孩100%都是地雷”。优爱的穿搭是典型的量产地雷女，就是说春日明面对她温柔，背地里根本看不起她。

这里作者非常搞笑，把牛郎的自称player故意写错是prayer，暗讽牛郎其实真的很没文化。

萌在内心是看不起优爱这类女孩的，她觉得女孩穿一样的衣服说差不多的话，扮的很可爱的样子很蠢，自己是不屑于做这种摇尾乞怜的人的。作者在这里加入萌，我觉得很妙，因为现实生活里有大量萌这样的人。但是当萌处在相同的境遇，她也变成了自己曾经看不起的那种人。

只能说没有撬不开的顾客，只有不努力的牛郎。萌的弱点就是不属于标准美女，不自信，因此对症下药之后就会乖乖上钩，她的故事对普通人很有借鉴意义。这和不少女生一开始看不上乙女游戏，但玩到合心意的之后不可自拔是一个道理，人都会有弱点，日本乙游采用大量非常理标签混搭人设就是利用这一点，永远不知道什么类型的组合会撬开女生的心门，试试，没准就赢了。

我认为这部作品是真正的女性作品，所以也只有女性导演才能拍出来。说教我觉得还好吧，看到中间我其实是被女生和女生间的相互理解感动了，这种“命运共同体”的感同身受，男性应该很难理解吧。

看到她们的故事，让我想到之前看AMEBA（日本某网络电视台）一期视频节目。讲的是日本高中生贩卖唾液、口罩、内衣、甚至尿液给男性换钱，这种高中女孩被称为是JK売り子。节目中采访的女孩，卖的钱都给自己卖了名牌包包，听起来就像爸爸活，是纯粹的捞女，轻轻松松赚钱。但这位女生贩卖口罩的行为伴随着被性侵的风险，她之所以走上歧途，是因为家中的父亲完全不管她，也不跟她说话。失去了正确的引导，加上日本社会的消费主义洗脑实在是不能再严重，导致这位女孩走向深渊。

目前疫情严重，日本女性的就业受到极大冲击，派遣雇佣、打零工的女性直接被裁员，导致她们中的很多人就流向风俗、或者是风俗擦边行业。秋叶原的女仆咖啡抢客严重，连爸爸活都卷成爷爷活。在夜场上班的女生，因为钱来的太容易，所以花钱也快，她们就在这样的循环贫穷内挣扎。

与其说是电视剧品质高，不如说是原作水平已经很高，电视剧不太容易拍歪。酒井麻衣对镜头的运用很厉害，除了第三位整容小姐姐的故事大量被砍之外，其他的小姐姐到目前，我觉得做到了和原作保持统一步调，可以感觉导演对故事的把控还是有一手的。之前美丽的他疯狂刷屏，我都没怎么关注，追完这部之后想看下她的其他作品。因为剧太冷了，也找不到别的讨论渠道，就把自己的感想发在这里了。如果能看到这里真是辛苦了(*¯︶¯*)

虽然电视剧能讲的东西有限，但一些镜头语言和剧情细节还是做了文章的。

虽然有些转折和联系过于生硬狗血，但捕捉人物心理、感知人物情绪、提炼矛盾冲突等，都用十分温柔而细腻的手法叙述出来。不表态的客观却共情，神性般慈悯却平视。

剧情上来说，彩和男友关于整容的意见相左。男友的反应一定是正常男性的反应，彩对容貌的病态偏执与欺骗无疑触及了传统情侣关系的底线;男友对朋友妻子容貌的宽容与维护、知晓真相后甚至温和地附条件挽回，甚至可以说是「尊重女性」的。

但是彩的异类表现，是否也或多或少也放大了某些社会潜在心理。

「即使不那么努力保持漂亮也可以的」，对女性约束自身的行为表示反感，却在选择对象的契机中无法抹去审视外貌这一环;珍爱亲密对象的光鲜靓丽，又对其他脱去「可以成为对象」这一分类的女性的外貌特征予以宽容、赞扬其在家庭中温柔、居家的品性。

就仿佛这个社会对女性的呼吁，“摆脱容貌焦虑”，却仍将容貌——甚至说卸下制造容貌焦虑的化妆行为后“素颜”的质量——作为衡量女性社会资源配置的间接标准之一，是否在一定程度上异化为既要求有容貌价值、又要求自然洒脱的双重道德绑架。

纵使男性有意识地给予女性平等、女性抓住资源利用摆脱不平等，谁也没有错，只是谁也逃不过这个积重难返的父权主义社会结构。只是彩的极端将很多难以宣之于口的东西表露了出来。

镜头语言上来说，我记得萌在牛郎店里有两次眩晕感的镜头。第一次是众牛郎向萌仿佛孔雀开屏般的自我介绍，萌的眩晕有种压迫、郁闷的感觉。第二次是被枫牵着手走下牛郎店的楼梯，萌的眩晕有种沉醉、下坠、堕落之感。同样的镜头表现手法，萌的心境却截然不同。

很期待这部剧的后续发展ε(*´･ω･)з

在这个世界的众多事物中，总有那么几件是人们不希望有买卖发生的。情感是其中一例。物品的货币化，可以推动社会生产和市场交易的规模性增长，在某种程度上也是扩大物质积累的必经之路。而情感的货币化，其实未必能让我们的情感变得更丰沛。能计价的情感必然有虚假和伪装的成分。也因此我们可能有个大概印象是，有关情感的交易总是游走在道德和伦理的边缘，并且具有鲜明的性别特征。

与情感相比，情绪的买卖似乎就普遍得多。

当我们走进餐厅、登上飞机，见到鞠躬带着职业性微笑的工作人员，就立马会感受到无处不在的情绪服务。消费者在这里购买了不发脾气的微笑、绝对谦卑的鞠躬，获得了某种认可和尊重。

那么，如果提供的是像恋人一样的情绪呢？羞涩而兴奋地奔向你，与你随时随地共情，为你开心，向你承诺，赞美你、欣赏你，绝不否定你，也不与你争吵，如此这些情绪具有不可抵抗的诱惑力。“租用”的恋人就试图营造这样的服务。顾客购买的浪漫情绪在本质上是在追求一种情感，而不是单个情绪，期待它在某个购买时间段是持续的、稳定的。一方面，这可以“快速解除单身身份”，获取情绪支持，另一方面却也可能让人深陷其中不可自拔。

在2022年，曾有一部叫《明天，我会成为谁的女友》的日本系列短剧开播，全剧以多个独立故事展现了几位不同女性在东京的艰难生存和情感困境，而贯穿全剧的几个关键词如“日租女友”“爸爸活”“牛郎”，不断吸引着人的眼球。消费者和服务提供者、女性和男性，多重角色交错，“租恋人”的既有男性也有女性，提供“情绪价值”服务的既有女性也有男性，这与只有女性才在爱情中期待情绪反馈的一般印象不同。而当爱情与自我实现矛盾之时，如何从规训中突围却也成为女性的必选题。在“情人节”前后，有不少短视频对《明天，我会成为谁的女友》进行解说和再创作。2023年，该剧也将上映动画版。今天的文章探讨一下剧中“爱情”与“情绪”的性别困境。（下文含部分剧透）

撰文｜吴泊静

爱情或生存

《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照，左为雪。

在《明天，我会成为谁的女友》剧中，雪是一名家境贫寒的东京女大学生，为了负担学费和生活费她兼职作为“日租女友”为不同的客人提供浪漫的约会体验。虽然并不涉及性交易，但这份工作仍非那么光彩，而这也使她在学校饱受非议，几乎没什么朋友。编剧设定雪习惯独来独往，她无法在乎众人眼光，拿到钱、完成学业才是她的目标。在东亚，清醒、独立成为越来越多现代都市女性的追求，这也是雪这一角色身上最鲜明的标签。作为观众，我们非常容易一边肯定她的理性和与命运抗争的精神，一边又惋惜她的处境，期待她能有个更好的归宿。而这时，世俗眼光中的“好归宿”出现了。

“好归宿”角色叫光，刚步入职场的男青年。单薄普通的外表，单纯甚至有些怯懦的性格以及对金钱不敏感的态度，都反映出他来自一个不经风雨简单殷实的温馨家庭。与雪不同，他是在关怀和支持中成长的。他因不想被朋友嘲笑“单身狗”而努力合群，成为雪的客户，并在相处过程中爱上雪，最后想成为她真正的男友。无亲无故、孤单冷僻的雪被接纳。她能遇到真心相待的人，被平凡但温暖的男主细心呵护，这一切似乎符合传统观念里对女性的祝福。雪也曾有那么一个瞬间幻想过完全不同的人生：热腾腾的饭菜、笑语盈盈的家人相伴左右。然而，当男主提出想要正式交往，并希望她放弃目前这份兼职时，雪选择了拒绝，她头也不回地踏上了只属于自己人生的列车。

在曾经的绝对“父权社会”中，能被社会承认的生产力和生产资料基本上都属于男性，女性作为附属品并不掌握社会价值评判体系中的定义权，即便位高权重的女性所发出来的声音，通常也只不过是父权的代言人，她们依然会用男性视角的评价体系来要求其他女性。女性的生存状况依赖于父亲或丈夫的宠爱，“男怕入错行，女怕嫁错郎”这一再通俗不过的民间俗语明确指出婚恋便是女性的前程这一客观事实。千百年来哪怕朝代更迭，也并没有改变这一女性社会生存规律。对婚恋的重视、对优秀男性的追捧、对美貌的估值、对道德风评的在意都是根据这一规律衍生而来的，女性长期有且仅有从男权角度出发的自我价值衡量体系。当生产力发生变化，社会对女性所提出的要求及提供的机会变得多样化时，这一体系容易变得混沌茫然和无所适从。

《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照。

纵然大多数人承认接受“男女平等”这一基本的现代观念，可哪怕是女性本身，在具体而琐碎的选择上仍然无意识地重复运行着之前的规则：“女人要对自己好一点”于是陷入由消费搭建的陷阱；“化妆是对他人的尊重”于是耗费大量时间；“感谢他把我宠得像孩子”于是把不成熟和附属视为荣耀。即便是好不容易出离这一体系的女性，当她们成为男孩的母亲，或又因为孕育重回不安境地时，仍然难以脱离旧式父权思维对自我的审视。社会对女性的要求从来都比男性严苛，同样是处于道德边缘的行为，“都是为了应酬”和“做人不自重”的语境就有天壤之别。

即便是在剧中如此开放的社会，女孩去“牛郎店”消遣仿佛和去玩剧本杀没有什么区别。女性，仍在受到传统视角的凝视：他们认为“日租女友”的职业和“女朋友”“妻子”这样的女性身份是互相冲突的，包括雪自己。似乎温良、纯净、忠诚是对女友、妻子这些女性角色的天然要求，并不太容许她们以不堪的方式去参与社会竞争，哪怕只是为了求生存。而男友和丈夫的标签却可以五花八门。

这令人联想到意大利神秘作家埃莱娜·费兰特的《那不勒斯四部曲》。两个聪慧、勇敢的小镇姑娘以各自不同的方式逃离底层充满暴力和男性压迫的家庭环境，追求属于自己的人生。其中一位姑娘在面临没有多余的钱买课本，而导致差点失学的艰难处境时，一边忍受书店老板的性骚扰，一边以偷书的方式准备齐了自己新学年的所有书。这一段中她这样写道：我命该如此，我要听天由命，接受现实。我出生在这个城市，说这种方言，我没有钱。我付出我所能付出的，获得我所能获得的，忍受那些该忍受的事情。

《我的天才女友》（L'amica geniale，2022）第三季剧照。

有意思的是，这里所说的听天由命并非就此束手无策放弃学业，再像小镇里绝大多数女孩一样找个男人结婚生子，重复母亲们那样过着忍受丈夫，忍受充斥着贫穷、暴力的生活，而是忍受一切苦难为自己争取多一点点可以向上跃迁的机会。同样，雪的选择也是如此。爱情固然令人向往，但在生存面前不值一提。爱情并不能为雪支付在东京生活和大学的费用，如果选择爱情她便会失去自由和既定的未来。剧中雪的大学同学，小萌，另一个故事的主角，在面对爱情诱惑时作出了不同选择。

爱情或情绪

小萌和“牛郎”。《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照。

日本“牛郎”是一种合法的男公关，他们大多年轻、帅气、情商高，工作主要内容是陪客人喝酒、聊天，靠酒水提成获得高收入。江湖传说里一直有“牛郎”能让迷恋他们的女客户一掷千金，甚至不惜靠卖身继续消费的传闻。

许多观众是被小萌和“牛郎”的故事吸引着去看完全剧的——如果遇到这样的牛郎，你能扛到第几级？从单纯朴素的女大学生，沦落到辍学赚快钱去消费“牛郎”。如果仅仅是听到这里，大多数观众都会嗤之以鼻：“骗感情可以，骗钱不可能！”等真看完这集，这种自信却可能变成叹服：“真是高段位‘牛郎’啊！”片中“牛郎”步步为营，逐步打消小萌的戒备之心，把她的心理拿捏得恰到好处，在她情感脆弱的时候，适时提供“情绪价值”，让人步步深陷成为爱情里的氪金玩家，没有勇气回归现实。“牛郎”看似深情温柔，其实只是个贩卖美好体验感的销冠——只要继续付钱，你就是万众的唯一。好在，小萌有温馨的原生家庭，最终在母亲的温柔劝说下回归现实世界，重新开始新生活。

而另一个小萌的镜像人物优爱，在现实社交中得不到救赎，选择继续在这个虚幻的世界里饮鸩止渴。他们都将现实中的不可得寄希望于金钱魔法。

优爱和她喜欢的“牛郎”。《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照。

顾客们都知道日租女友和“牛郎”提供的并非真正的爱情，却依然沉迷其中，他们得到的是在现实里期待却得不到的体验感。小萌想要的是被关注，被呵护，被视为独一无二，这是她在”白幼瘦“的审美世界里从未体会过的。优爱想要的是不被抛弃，在一段关系里占主导位置的安全感。顾客除了女性，也有男性，比如第一集出场的胖男士想要的是被漂亮姑娘赞赏，不会因为外貌而遭到嫌弃。这里借用漫画原著中雪的一句话，可能就能概括“情绪价值”不可抵抗的诱惑力：人一旦被满足过一次，就不会再满足于同样的东西，幸福就是毒品啊。情绪被满足，剧中人步步深陷，在金钱交易里期待那么一丝丝可能的感情。

在20岁左右还未形成强大自我意识的年纪里，大多数年轻人对自我的评价可能都难免赖于同伴的审视。这决定了他们难以仅通过他们本人的判断来衡量各自的价值，进而接受自己的平凡和不足并肯定自己。于是处于这个年龄阶段的大多数年轻人都更渴望被群体认同和接纳，而并非独处。自我意识的形成，的确依赖于他者的对照反馈。而在群体中，焦点只是少数，在不断开阔眼界和适应新环境的青少年成长阶段，只要是向上攀登的，每个人都难免会当“凤尾”。如何处理这种内心的期待与现实之间所带来的落差，是每个人人生的必修课。人们早晚都会逐渐了解自己的位置，降低期待与现实之间的误差，又或者只是渐渐习惯。只是在真正参与社会分工之前，这种落差更多地体现在社交关系上，这个年龄段对社交的困惑通常是大于对物质的困惑的。由此，如果钱一定程度上能够“买”来好的社交体验感，哪怕只是一时的，在他们看来也不失为一种解决方式。于是， 小萌、优爱、胖男士愿意为他们的体验感一而再地买单。只要购买在继续，这种体验感就在真实地保持着。

《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照。

情绪和情感都是人的真实体验，虽然前者短暂，但“此时情绪此时天，无事小神仙”。当然，情感更需要漫长时间里的积累和回应。人生不过短短数十载，有机缘能承受深厚情谊的人非常有限。对于刚经历两载的年轻人来说，身边的陪伴既短又长。他们对情绪价值的直接依赖难免更多。“情绪管理”和“情绪价值”越来越多地出现在都市青年的讨论话题中，不难看出其对人们的影响之大。不少中小学课程中专门设置了“情绪管理课”，帮助孩子们从小建立对各种情绪的正确认知和处理方式。错过这堂课的成年人在深受情绪折磨时，不妨自行“补课”，学会合理自我疏导而非依赖他人。

地位提升或新的陷阱

在剧情故事中，女孩们是“牛郎”的受害者，是“牛郎”设下了“杀猪盘”的陷阱。女孩们沉迷于他们的温柔，哪怕明明知道这些温柔体贴是经过系统培训的，依然会为此消费巨额酒水单。而某个失控的“牛郎”也在剧中痛诉过，是女孩们在花钱买他们。其实，他们也都是不被同情的受害者——“牛郎”为真金白银的钱，女孩为似有似无的“爱”。

该剧一定程度上满足了观众对日本社会现象光怪陆离一面的好奇心，同时也不禁让人思考：女性成为色情行业的消费者，到底是女性地位的提升还是另类剥削？

《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照。

实际上，这个问题的答案与对“女性权利”的思考如出一辙：当我们讨它时，重点更应该在于“权利”，而并非“女性”——女性应该如何争取获得与男性等同的权利，而并非讨论生来为女就理所当然享受哪些“优待”（这些优待与成长道路上受到的阻碍相比可能不值一提）。权利本身并不会因为它的执行者不同而发生改变，不同的是获得权利的途径和难度。

真正的剥削者也从来不会仅因为性别不同就发生阶级逆转。把男色放在市场经济中交易，其理想的消费对象应当是感情独立、经济富有的女性。通常这样的女性并不会太稚嫩和冲动，她们已经拥有和消费能力等同的社会经验和清醒认知。剧中角色小萌和优爱并非这样的消费者，“牛郎”却并不会因此就放过她们——女性向上攀爬的路途或许艰难，但向下坠落却无比容易。剧中社会畸形的地方正在于此：“牛郎”和皮条客抓住年轻女孩的心理弱点形成闭环产业，将年轻没有钱且渴望爱情的女孩压在底层行业的最底层。

《凪的新生活》（2019）剧照。

消费陷阱所能剥削的，永远是那些没有真正消费能力的人。超出的部分，需要用一切可以透支的方式偿还。无论是剧中女孩们为“牛郎”下海，还是现实生活中人们无限延长的工作时间。该反思的不仅仅是消费者，同样也应当是社会。

为女性服务的声色行业出现，是对女性消费能力的认可，也是收割。没有购买力的需求，是不会被市场理睬的。这和社会分工精细、女性和男性的工作能力差异缩小、女性地位提升是分不开的。原本专属女性消费的美妆广告从只用女明星到也用男明星，实际上也是在迎合女性消费者逐渐变化的社会心理——从“我想成为她”的渴望被爱被关注，到“我想拥有他”的大胆提出自己的诉求。当然，女性的自我意识，的确是越来越明显。

这部剧值得讨论的地方还有很多，虽然剧中的声色世界离大多数读者都很遥远，但我们仍然可以透过剧中不同人物故事对女性困惑进行更多反思，譬如追求年轻漂亮，是媚男还是成为大女主，爱情是否会像飞毯一样带我们逃离灰暗生活。

身为女性，究竟要怎样，才能避开人生路上的魑魅魍魉，主宰自己的命运呢？

本文内容系独家原创。作者：吴泊静；编辑：西西；校对：赵琳。封面题图为《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照。未经新京报书面授权不得转载。