剧照
剧情介绍
顾炳勋惨死，顾氏家族同胞姐妹反目。姐姐顾玉枝忍痛背着不孝的罪名，投身于严酷的斗争中；而妹妹顾玉倩沦为国民党军统特务。重庆地下党送往延安的通讯器材屡遭敌特阻截。顾玉枝借送亡父灵位回陕西之名，亲自将器材送往延安。岂料姐妹俩同时出现在飞机中，顾玉枝沉稳机智地转移了器材，使守候在西安机场的余亚廷扑空。敌人派出叛徒追踪至西安进行破坏。探明叛徒吴章行踪后，顾玉枝夜击吴章，陷入重围之中，幸得顾家私人保镖黄子农相救才脱离险境。余亚廷率人扮成土匪，劫获电台器材，正当他们举杯庆贺时，顾玉枝杀个回马枪抢走了器材。即将进入解放区时，一辆吉普车挡在了前头，短兵相接，硝烟散尽，玉枝，玉倩姐妹对峙。猝然，两枝乌黑冰冷的枪管同时对准了她俩，玉倩终于明白了黄子农是杀父仇人，而玉枝也悔恨未能及时识破身边的军统特务的面目。枪响了，玉倩倒下，黄子农却栽倒在玉枝脚下。原来，协助余亚廷，顾玉倩阻截器材的张若瑜，正是打入敌人心脏的我地下党员。顾玉枝埋葬了战友及亲人的尸体，重新踏上了征程。
天才：规则破坏者不许向上看夺命佳人女魔头一路有你水长流睡魔第一季春来枕星河马粥街残酷史昆塔：反转星球血染雪山堡英语身体集合皇家师姐3：雌雄大盗雷鸟特攻队咒怨2录像带版魔鬼游乐场恶魔之门苍狼之决战野狐岭乱世德心狄仁杰之飞头罗刹007之杀人执照国语名侦探学院第六季拨云见日专列一号我不是罪犯燃情主厨一群约会规则第七季牡丹仙子之皇帝诏曰超体(原声版)神犬小巴迪实习医生风云 第三季如锦小小飞虎队风起云涌续座头市物语天使风云当云匆匆消散时马达·莲娜国语版第七只眼之食狱致命24小时刘罗锅断案传奇工厂三小姐失物招领长篇影评
1 ) 点评《奇胎怪案》
剧情大纲： 女模特丹尼尔和一名黑人在电视台录制完节目后在餐馆吃饭，结果被前夫纠缠，丹尼尔和黑人扫兴回家。黑人发现丹尼尔的前夫在楼下紧盯着，随开车甩掉前夫，又返回丹尼尔家和其做爱。次日，丹尼尔发现自己的药没了托黑人帮忙买药并告知今天是她和妹妹多米尼克的生日。黑人买药之后想给你丹尼尔买个生日蛋糕，谁知回家后被丹尼尔连砍数刀致死。在对面楼住的专栏女记者窥视到了谋杀案随即报警，而丹尼尔的前夫此时正来帮助丹尼尔隐藏尸体。丹尼尔究竟为什么要杀死黑人呢？ 剧情分析 其实答案很简单，看过希区柯克的《惊魂记》或是其他关于“人格分裂”电影的人都不难猜出答案。凶手就是人格分裂后的丹尼尔，她和妹妹本是连体人，就在一年前医生（即丹尼尔的前夫）为她们实施了手术，但是妹妹多米尼克死在了手术台上。据说连体婴如果不在小时候切除的话在成长过程中心智是不平衡的，长到一定年龄后心理才会平衡，自己与另一半都是。在多尼尔和多米尼克身上，丹尼尔是主体，多米尼克是附体，多米尼克的心理存在一定问题，她觉得自己和丹尼尔是一体的，没有人能够比她更能亲近她的姐姐，直到那名医生的出现。医生爱上了丹尼尔，但两人亲热的时候，丹尼尔总是嫌多米尼克是个障碍，希望能早点儿实施手术。 在手术之后，多米尼克的死对姐姐丹尼尔的打击很大，丹尼尔时常为了妹妹的死感到自责。这种自责逐渐转变为“人格分裂”，既要成为“多米尼克”，以弥补她没有死的遗憾，这种伪装起来的满足逐渐实现，更何况两人是连体人。所以即使是在多米尼克死后，这种潜意识（医生和她亲热就会惹怒多米尼克，多米尼克就会占据丹尼尔的身体会来控制她）仍会在丹尼尔体内产生，而且更为严重的是无论丹尼尔和谁亲近，都会惹怒人格中的“多米尼克”。 而医生不知道怎么办才好只能给她吃药，通过药物暂时性控制住丹尼尔。但丹尼尔本身不会意识到自己的情况，她只知道自己会时常不舒服需要吃药。所以即使在电影最后，警察将她绳之以法后他仍然振振有词地说：“我一生中从未伤害过人” 警察又问：“那是你妹妹干的了？” “我妹妹去年春天就死了。” 拍摄手法 影片以一黑人偷窥盲女宽衣解带开幕，在关键时刻定格转换为电视节目《偷窥者汤姆》，揭开黑人和盲女只是两名普通的演员。开场导演就已经阐明了“偷窥”的主题。而电视节目又横移交待观众，在鼓掌的观众人群中只有一人在悠闲地看书，很明显布赖恩.德.帕尔玛又对希区柯克的《火车怪客》网球场一段进行了模仿。之后黑人和丹尼尔用餐时，女演员的前夫出现了（即那个看书的观众），影片开始进入导演设定的悬念中来。 布赖恩.德.帕尔玛的悬疑电影往往在电影开场就做好了一切铺垫，比如：电视节目发给黑人的奖品是一盒刀具（即刺死黑人那把刀）、女演员第一次和黑人亲吻后告诉他“妹妹走后我好孤独”、两人做爱时女演员腰部的“连体断接处”…… 其实老帕在电影开场就已经在向我们揭谜了，但是看电影第一遍时观众往往不会注意这些。 在黑人和丹尼尔做爱后第二天早晨，丹尼尔走到门口，把门关上，我们会听到她和妹妹多米尼克的对话，这是则上是丹尼尔的内心挣扎，多米尼克因为丹尼尔和别的男人在一起而恼火，这些从他们的对话中也能看出来，实则也是阐述多米尼克要“占据”姐姐的躯体了。这种对话的处理手法同样来源于希区柯克的《惊魂记》中诺曼贝茨和他体内的“母亲”。 在谋杀黑人的段落中，布赖恩.德.帕尔玛采用了和希区柯克《惊魂记》中浴室谋杀相同的处理方法“快速剪辑”，因为是彩色片，视觉上会很血腥，为避免这种情况，导演又采用了墙上影子的表现主义处理效果。这不时是一个聪明的举动，在电影审查上也会放松一点儿。 片中德帕尔玛运用了他的惯用标签--银幕分割，而且是我看过的他的电影中运用得最为神奇的一次：黑人在被丹尼尔刺伤后，银幕被一分为二，银幕右边黑人在血泊中向窗口爬去，银幕左边是对面楼层的一扇窗口，女记者正从窗口向这边看，然后银幕右边黑人艰难地在窗口用鲜血写上“HELP”字样，此事观众成了第三方，这种心理感觉可想而知。 第二处在女记者报案的时候，一方面银幕的左边是女记者向警察诉说事情的经过，看得出警察的办事效率很低，一直在磨蹭；而而银幕右边丹尼尔和前夫毁尸灭迹，这种处理效果也大大增加了电影的紧张感。 女记者这次充当了整个事件的目击证人，这中目击证人的身份在德帕尔玛的电影中也司空见惯了，如《剃刀边缘》中的妓女、《替身》中的男主角、《凶线》中男主角…… ；还有一点，德帕尔玛的电影中还会出现一个咎由自取的人，即这部电影中的黑人，医生在楼下注视着丹尼尔家，丹尼尔已经劝黑人走了，但他不听，还专门到楼下甩开了医生再从后门上来。同时，他还将落在车内的餐具带了回来，这餐具后来却成了杀死黑人的凶器，他甚至还把唯一能救治丹尼尔发作的两片药也给弄丢了……这种咎由自取的人后来还出现在导演的《剃刀边缘》中。这两种不同身份的人在其电影中都充当着非常关键的角色。 偷窥和跟踪在影片中反复出现：偷窥--这一主题不断出现，从开头的电视节目、到黑人关窗帘往外窥视、再从谋杀女记者偷窥、再从女记者拿着望远镜窥视自己找的私家侦探到丹尼尔家寻找证据、女记者到医院透过玻璃窗偷窥…… ；跟踪---医生跟踪丹尼尔和黑人；女记者尾随医生和丹尼尔；女记者和私家侦探跟踪那辆拉着“装有尸体”的沙发的家具车…… 女记者跟踪丹尼尔和医生到医院的时候被医生发现，医生给她打了一针（应该是麻醉剂），并试图用“催眠”的方法让她忘记这一切“没有尸体，也就没有谋杀。”而此时女记者和昏迷中的丹尼尔躺在两张连接很紧的病床上，穿这同样的病号服，同时医生向她也是向观众揭开了丹尼尔的谜底：一年前的手术经历（黑白画面出现），丹尼尔和多米尼克还是连体人（而此时多米尼克的脸孔变成了女记者），让女记者“亲身”经历了一场多米尼克的“遭遇”。这是一种双关的介绍剧情的方法，这种处理手段在布赖恩.德.帕尔玛的《迷情记》中坏人带着男主角的女儿去机场时也运用过，不过那部电影更是发扬光大了，同时介绍着两段不同时期的经历。 影片的结尾设计的也很巧妙和带有黑色幽默：在医生对女记者实行了催眠之后，女记者忘掉了谋杀，忘掉了尸体，在警察的一再追问下，女记者都是那句“没有尸体，没有谋杀”。这和之前那种对谋杀的着迷调查大相径庭，也让警察前后犯难。而被她雇来的私家侦探却还在辛苦地趴在电线杆上监视着那个装着尸体的沙发，殊不知我们的女记者早已忘却了这事儿…… 饰演医生一角的威廉姆.菲利（William Finley）乃是导演布赖恩.德.帕尔玛的大学同窗，两人在大学时代即合作拍片。菲利虽然其貌不扬，但演技很是出色，和德帕尔玛合作达九次（包括明年上映的《黑色大丽花》），他还曾在《剃刀边缘》中为麦克尔.凯恩扮演的“变性人”配女声。 而该片的配乐乃是大名鼎鼎的伯纳德.赫尔曼，希区柯克的御用配乐大师（代表作：《惊魂记》《眩晕》《西北偏北》《恐怖角》《公民凯恩》），此次他又和被誉为“希区柯克接班人”的德帕尔玛首都合作，两人三年后又合作了《迷情记》（1976），同年和马丁.斯克塞斯合作《出租车司机》后与世长辞。 写于2005年8月25日
2 ) 距离大师还是差那么一点点儿
2、拍摄手法高明，惊悚感塑造的成功。比现在大多数所谓惊悚片强得多。
3、最喜欢的段落是左右分镜头叙述的那10分钟故事。即使现在看来也是相当有新意的拍摄手法。
4、帕尔玛的悬疑惊悚片大多在水准之上，但是总感觉欠缺了那么一种气质，就差那么一层窗户纸捅不破，可能这就是优秀一流导演和电影大师的区别。
3 ) 拙劣的模仿秀
而角色方面的问题又直接影响到了帕尔玛镜头运用的效果。例如私家侦探进屋搜集罪证一段。借助女作家的望远镜注视着整个过程的观众为什么要跟着紧张？根本不会。一来，这个角色毫无魅力可言，不足以被移情。二来，屋主弱女子，而潜入的反而是个五大三粗的老爷们。与《后窗》正好相反。再比如那个用分屏表现警察上楼的同时医生女人忙着清理尸体罪证的镜头，到底要达到什么目的？致使观众产生焦虑感？对什么的焦虑？是怕警察及时抓到凶手，还是相反？如果是前者，似乎没有道理。因为被杀的黑人是仅有一个还算比较可爱的角色。杀他的人无论如何不该获得同情。而如果是后者，那有什么必要让观众同时看到另一方的进展？
总之，这是一部比较拙劣的向希氏致敬的电影。也许给三星都有点高！
4 ) 简评
5 ) 不知道序曲部分画面里的婴儿是照的还是画的
开场是黑人先生和盲小姐 这是两位主角的第一个身份 本片自始至终伴随着人物身份的转变 镜头掠过观众时一名戴眼镜的男人（吐眼睛代表神经质的计划）在欢呼的人群中面无表情 游戏结束后盲人小姐得到一盒刀具作为奖品 男人得到两张免费入场票 这两张邀请卡使他和女主角走到了一起 同时邀请了他的死亡 节目散场 镜头再次横扫观众席 眼镜男的位置空了
现在 回复原本身份的男主角（眼里始终闪着淫荡）和具有病态美的女主角（薄嘴唇代表变化无常）来到非洲风格的酒吧 女主角神思游离 说的话亦真亦假 眼镜男一直背对着女主角窃听二人谈话 当她提出邀对方回家过夜时突然进入屏幕要带走丹尼尔 令这一切她的身份布满疑点 而男主角没有察觉 并驱逐了这个前夫
随后 二人来到丹尼尔迁居不久的住处 和色彩艳俗的《魅影天堂》不同 《姐妹》里 导演刻意安排简洁抽象的色域 如丹尼尔家中纯白的墙壁 公寓通红的楼道 凸显出压抑在平静空间之下的反常
激情肉欲随酒精挥发出来 粉色暧昧结束 赤色的性将开始 而一个寻常接吻的背景乐却让人觉得危机四伏 对前景抱乐观态度的男主角耐心的引开了眼镜男 还帮丹尼尔把她落在车里的奖品带上来 他永远也不会知道 第一次用这把刀就是捅死自己 这是德帕尔玛的讽刺玩乐
丹尼尔在船上提到自己的双胞胎妹妹多米尼克 她也出现了 男主角剥落丹尼尔的衣服 在大腿靠上的位置有一处长长的丑陋的疤 多米尼克在这 背景乐也推进到阴险的高潮
第二天 丹尼尔表情痛苦的陷在沙发床里 她走进卫生间（有两支牙刷）取出三片药 吞下一粒 另外两粒放在凹槽里 然后外面传来说话声 她走到门外 门上还有一个人影 如果问导演 恐怕他也难以解释 这么做只是欺骗观众 但观众必须被欺骗 导演不能搬石头砸自己的脚 为圆这个谎 后面不得不再加设出几个情节 让观众相信多米尼克的存在 争吵声唤醒了男主角 他来到卫生间里穿衣服 此处设置略有牵强 在外面穿不是更方便吗 但是没办法 他必须死 女主角必须分裂发作 所以必须让她吃不到药 药必须被男主角的衬衫扫进下水口
男主角被遣出门买药 他得知今天是丹尼尔的生日 为讨取欢心 他来到邻近蛋糕店
男主角幸福的在蛋糕上写祝福的字/丹尼尔发现原本放在手盆上的最后两粒药消失得无影无踪 痛苦再次发作
粉红的字正甜美的点缀到蛋糕上/女主角蜷缩在地上呻吟着
轻盈可爱的音乐/危险降临的音乐
布莱恩喜欢将极端状态呈现出来 如果施展在阐述道德问题上 可造成触目惊心的效果 后面会提到
男主角手提带给情人的蛋糕愉快的走向生命尽头的公寓 镜头稍作跟移就拉入眼镜男车内 原来他一直驻守在丹尼尔公寓外 男主角进去不久他拿起一个黑色皮包离开 至此 所有准备活动就绪 出场的三人物间的的关系愈发神秘的交错在一起
丹尼尔脸朝下伏在床上 身着同方才对比强烈的黑色上衣 在完全失魂的状态中数刀刺死了男主角 杀人场面由多个角度的快速剪辑组成 布莱恩令每次流血都充满力度 但观众为之一惊的不是有力度的流血 而是配乐音量标准线突然升高了好几倍 观众忙着降低音量 画外传来尖锐的掺杂着鼓铃声的激烈音乐 本片配乐营造的氛围较佳 有时能起到切分画面指明重点的作用 但过度夸张会夺画面上的主题 且给人不适的感觉 如此处 布莱恩处理的有些失当
男主角用最后的力气爬到窗前 在玻璃上留上血迹发信号（他想到了昨晚偶然看到了对面公寓的女人）他自知命不久矣 但希望凶手受到惩罚 镜头来到对面女人的家中 她看到立即报警 通话时镜头用挂在墙上的一篇篇文章（多是关于警察的）告诉我们她是个撰稿人 发生在眼皮底下的凶杀案让她活力倍增 套上外衣就跑到楼下等警察赶到
这时 镜头回到丹尼尔的卫生间 她保持着刚才病发的姿势躺在地板上 外面传来巨大的敲门声 她起身走向玄关 以惯常逻辑 人格恢复后会忙着对自己做过的事感到惊讶 忙着梳理思绪 这时候哪来的闲心去把衣服换过来（她换上黑衣服杀人本来就很牵强）还刻意回到发作前的状态里呢（回到卫生间躺下）所以 又是布莱恩不太高明的迷惑手段 使人以为多米尼克和丹尼尔真的是两个人
丹尼尔开门 眼镜男冲进来 望着屋内的血迹眼球更凸了 严格的讲丹尼尔本人不知道发生了杀人事件 直到眼睛男叫她转身 发现尸体这幕是两个人惊恐的面部特写 眼镜男快凸出来的眼球 加大红色背景颇具超现实感“多米尼克…….”“多米尼克在这？”明知丹尼尔精神分裂的眼镜男说出这话只能认为还是导演在故弄玄虚 可爱的德帕尔玛 但话说回来 在电影进行到后半小时之前都必须让观众以为多米尼克是凶手（最好他没看过精神分裂的电影）加之 此时我们不知道眼镜男的身份 为符合种种逻辑 导演的几次掩饰都是必要的 是本片悬疑性更强 另外 由于导演骗人技术欠佳 不缜密的线索反倒让人如坠云雾
下面 就是伟大的道德双格 布莱恩的名字总和希区柯克一起出现 他本人不喜欢别人这么说 出现淋浴和精神分裂杀人就是在学习区柯克吗 判断一个导演是否模仿了别人 题材只占一小部分 表现手法和侧重点才是关键 布莱恩的几部惊悚片都渗透了一种人性驳论 无歌颂 不赞扬 善恶之间没有明确界限 这个主题其他导演的作品中也有过少量的讨论 但放在惊悚片里讨论的只有布莱恩 通过主观强调和独特的处理 布莱恩的探索广度已经超过了希区柯克 其它后者不具备的造诣后面会提 说翻拍的人 尤其是说这部电影翻拍的人根本没理解到这些层面 所以 抱着看恐怖片寻求刺激为目的的人看布莱恩不会有什么收获
回到丹尼尔和眼镜男 他冲进来迅速拉上窗帘 使劲摇晃惊魂未定的丹尼尔“帮帮我！帮帮我！！”这个本该出自丹尼尔之口的话被他说出来实在引人猜度 警察终于赶到 这时
画面被分成两半
左边：丹尼尔去化妆 眼镜男开始用化学药剂清理血迹 动作之娴熟让人觉得从前发生过类似情况
右边：警察和助手故意刁难格蕾斯（也可能不叫这个）质疑事件的真实性 不关心情况的紧迫 格蕾斯责备警方的种种失职 认为漠不关心是出于他们的歧视情绪
左边：丹尼尔吞下药开始勾眉线 画完一笔不满意再添一笔 这次得小心得慢慢的画 好了 下面是嘴唇
右边：格蕾斯十分急躁 希望尽快冲到楼上救被害者 警官因为格蕾斯揭短告状的行为对她没有好感 双方争执不休
左边：凶杀现场收拾妥当 黑人男子的死亡已经化作眼镜男手中的大袋子 即将被转移到车内
右边：争吵结束 三人走向电梯
左边：马上走到门前 眼镜男突然姿势夸张的绊倒（布莱恩开始使用他的幽默 同时这一跤故意拖延时间 和渐渐逼近的警察等人造成紧迫感）
右边：三人进入电梯
左边：眼镜男缓缓爬起来 走出门
右边：电梯到站 三人走向丹尼尔房间
左边：眼镜男手持袋子走进过道
左边 右边：双方险些撞上 三人敲响丹尼尔房门 眼镜男走进电梯
双格合并
人类的道德行为被布莱恩稍加调度就激起了剧烈的化学反应 在镜头前一览无余 警察因为个人情绪无意识中给眼镜男销毁证据打出了充分的时间 眼镜男出于某种原因竭力帮丹尼尔脱罪 丹尼尔为了施一个美艳的妆把眉线画了又画 外面正血迹斑斑 刚杀死的人的血可能还残留在她手上 格蕾斯势单力薄 每个人出于不同目的共同凝聚成一股强大的恶 布莱恩将这些发生在相同时间不同空间的情节交叠穿插 产生了极强的表现力 让我们透视人物内心的异质和麻木
眼镜男该做的已经完成 下面需要丹尼尔的演技 为了分散注意力 她坐到装有尸体的沙发上和警察对话（又有人开始提西区柯克了）镜头绕到后面 沙发上渗出了可能暴露一切的血迹 正如布莱恩说“电影每分每秒都在传递谎言”
警官走马观花的询问了一些情况 并试图证明给格蕾丝不是她认为的那样 但这丝毫动摇不了她的坚信 丹尼尔称眼镜男是她前夫 可当他进门时（镜片下的吐眼球 两撇黑胡子 头上的淤青 令其形象倍感荒诞滑稽）丹尼尔热情的吻了他 这也是二人关系的疑点 老天在有意庇佑丹尼尔 格蕾丝毁掉了蛋糕这个重要的纽带 此后她永远不能将真相公诸于众 虽然这里的设定和男主角衬衣拨掉两粒药一样有些刻意 导演要说的是 追溯一切后果严重的事件可能只是起因于一个小偶然 但这个世界上不存在偶然一事 再微不足道也有其必然发生的理由 如此累加并不断引起连锁反应 得到一个巨大的结果 这是宿命的二律背反
之后的情节主角变成格蕾丝（演的很到位）她请来侦探潜入丹尼尔家中 这里使用一些望远境内窥视的位置拍摄（别提希区柯克了）侦探发现沙发的秘密 并找到了一个文件夹 甚至还弄了份玻璃窗上的血样 凶手是多米尼克 这点基本得到了证实 眼镜男和丹尼尔要把沙发运往魁北克 侦探得意忘形的说要追踪下去 坚持让格蕾斯留下来 如果 格蕾斯没有留在家 而是和侦探一起去了魁北克 那下面的事将不会发生 没有如果
格蕾斯拿着文件夹找到当年发表了关于丹尼尔姐妹报道的编辑 他给格蕾斯放了一段录像 地点是二人曾生活过的收容所 里面有巨人 连体三兄弟…….导演用略显模糊和颗粒感的黑白画面营造出压抑气氛 未被分开的姐妹病恹恹的坐在游泳池旁 因为过度曝光两个人的皮肤和背景一片惨白 与深色泳衣形成反差 混合着依稀可辨的五官和怏怏不快的神情 再一次发出迷人的病态美感 提到《姐妹》一片 这张照片是经典之一 只需凝视 所有微妙情结就被展现得淋漓尽致
据该编辑的幕后消息称 手术之后多米尼克死了 格蕾斯到顿时坠入不详的怪圈 她百思莫解 昼夜观察着对方的动静 眼镜男驱车带丹尼尔离开 格蕾斯尾随其后 来到一座别墅 整幢楼鬼影憧憧 在夜幕下泛着白光 静望格雷斯靠近 至此 故事转入与之前迥异的氛围里 事态开始朝着失控的方向发展 眼镜男和丹尼尔千丝万缕的关系 格蕾斯发现身处精神病医院 那名医生说“请院长过来”之后我就有隐约的预感 果然是眼镜男 那丹尼尔又成了他的病人 所有的谜题似乎解开了大半 但在怪异的外表下不安之感被灼烤着
接下来的情节可算作故事的高潮 但已完全脱离了故事本身 电影所讲的这对姐妹当然是丹尼尔和多米尼克 而自从格蕾斯出场后 她的身材 面孔 年龄常常让人不自觉的联想到丹尼尔 且各自作为矛盾的一方 牵引着故事不断朝前发展 二人组成了和谐的对抗的整体 格蕾斯和丹尼尔才是一对“姐妹”啊 下面导演将催眠中的感受以超现实的影像表现出来 眼镜男似乎探入了格蕾斯的意识 将她看过的那段录像抽取出来 用反常的……注意！注意看！！蜷缩在丹尼尔身旁的是格蕾斯！这个情节同观众的心理臆测暗合 被洞悉后的不知所措和悚动 奇怪的是 画面外传来丹尼尔的声音 和她放大的黑色瞳仁 现实中只能看见扭曲痛苦的丹尼尔 而进入黑白幻像中格蕾斯又出现 仿佛两人的自我已经合并 格蕾丝出现在丹尼尔意识里 变作多米尼克 共同回溯上幽深的记忆之河 观众的判断力彻底被击溃 任由其行驶到哪里 其中有一个场景 直接表现出院长眼镜男对于丹尼尔的恋情 过度曝光下的黑白画面中 眼镜男亲吻床上的丹尼尔 旁边是格蕾丝 丹尼尔头上的白花 白装 白色的病床 三人反常的关系 又一次呈现出病态洁癖般的美感 白色代表神经质 白色代表不为所动 这是布莱恩的异质美学 夹带着心理暗示的攻击和阴冷底色 另一个表示分体手术的场景中 存在于格蕾斯意识中 并于观众意识里一闪而过的的人物凑在一起 带着绝对的恶和呆滞 人们机械的缓慢的把菜刀般的神圣手术刀一个接一个传递给眼镜男 刀要落下来 观众的弦绷到最紧 在格蕾斯的惊叫声中释放到极致 但刚才的一切都是梦魇吗 眼镜男安抚格蕾斯 丹尼尔跪在地上神游思离的念叨 两人身着相同的条纹蓝睡衣 一个躁动一个涣散 如同一个人被等分之后裂变出的两个自己
无原因 无结果 无中心 无目的 无时空 如果说有主题 那是 错乱《魅影天堂》的结尾由无关联的快速剪辑组成 场面失控 角度天旋地转 噪音膨胀 人物歇斯底里 死亡和大庆祝 血和眼泪 惊恐还没有掀起来悲痛就扑上来 消除误会的同时全部沸腾 好像厨师已经厌烦 一股脑把所有食材都投进了锅里 脱缰冲向镜头 使观众在极度混乱的情绪中和人物一起毁灭 对于《魅影天堂》这样的外爆型故事只能用一个没有结局的结局告终 而《姐妹》属于内燃型 沉郁 收敛 是前者的反面
丹尼尔再次发作杀死了眼镜男 就在前几天 他还颇费心思的为丹尼尔杀死另一个男人脱罪 不料这样做的结果是轮到自己死 临死前他把丹尼尔压到格蕾斯身上 相同的条纹蓝睡衣 疯狂和呆挣 这是最后一次暗指丹尼尔和格蕾斯形而上的姐妹关系 两个身体横竖叠压在一起 这种刺激使人想到连体人身上隐秘的相似性 在异体共生中悄悄地增殖和分裂 躯干合并又分离 两个记忆 经历相互映现 影片走到了顶点 加上血的调剂 使这幕成为《姐妹》概念高度抽象后的极致画面 焕发着无穷无尽的魔力
现在 再有人说德帕尔玛翻拍希区柯克 尤其说这部电影 就是你低俗傻逼了
结局重归现实 丹尼尔用一贯的无辜表情说“我从来没有对任何人做过任何坏事”布莱恩极尽讽刺之所能 时间带走该带走的真相 格蕾斯坐在床上 旁边放着人偶 暗示她的某种衰退“我没有疯！我好极了！我已经说过了 没有尸体 因为没有谋杀！！”留下这句啼笑皆非的话 布莱恩从不颂扬 也不助长善良 没有获胜的一方 只有用谎言和偶然制成的结果
现在回忆一下影片开始的第一个镜头 是黑人先生 结尾他又出现了 静卧在沙发里 魁北克连奶牛都悠闲自得 镜头向后拉 直到高处一根电线杆上 聪明的侦探将自己固定在上面 全神贯注的观察着沙发的一举一动（幽默是布莱恩的乐趣之一）这个结尾相比起德帕尔玛的其它作品算是最轻松的 正如剪辑师所说“如果他走下去看 那就会是另一个故事了”
和连体婴儿的连接太牵强了。直接到电视台就从个人作案过度到连体婴儿作案了。神奇。思路是有多跳跃。
以今天的标准，很一般的片子，全是套路，看了简介就能猜到结局。当然，在1973年，这种套路可能还挺新颖的吧。如果没看过的，不推荐看了。
帕尔玛首部希胖模仿秀，开启视听语言重于叙事逻辑之路。目击者设定同[剃刀边缘][凶线][粉红色杀人夜]。内核似[惊魂记]，女记者望远镜偷窥像[后窗]，沙发藏尸一如[怪尸案]。片头[偷窥狂]电视开场吊胃口，连体婴伪纪录片与催眠制造记忆+揭示真相的场景一举两得，凶案时的两段分屏张力十足。（8.0/10）
女主角很漂亮 但一看就知道是很久以前的片子了 效果好假 那个血简直就是过期番茄酱
3.5星，德帕尔马的标志性分屏叙事在这部电影中发挥的格外出色。剧情来说从开始就可以猜到这个女人是人格分裂但是戛然而止的结尾还是很有点黑色幽默。PS不由得想起了另一部柯南伯格的电影孽扣
音樂太突出了，加上音效問題，甚至有些喧賓奪主的刺耳。人格分裂的梗後來被濫用太多，所以不覺得意外。敘事風格接近希區柯克，也看得出有些致敬的成份。那個道具的血看起來像油漆，很假。
【B】帕尔玛第六部长片作品，仍然稚嫩，但已成气候。故事上完全可以看作是《惊魂记》+《后窗》的融合，此时的帕尔玛对希区柯克也不仅仅只是一味模仿，在视听技法与文本内核的高度重合下，帕尔玛创造出了只属于自己的标志——分屏，一种取代平行剪辑的可能，在特定的情境下迸发出更加凶猛的戏剧张力。不仅如此，开场对于电视媒介的讽刺与结尾处那具光天化日之下的尸体都是帕尔玛作者性的证明，不过此时的他还不是“完全体”，毕竟这是一部只有分屏而没有裂焦镜头的悬疑电影。但我仍然好奇帕尔玛是如何在两年之后就拍出了《魅影天堂》这样一部足以影史留名的大牛货，实在是匪夷所思。
7.2/10 离惊魂记比较近的一部，稍老套，中段有些心不在焉。ps：催眠那一段哪里是POV，明明是更接近老头的不可能的闪回，围绕自我意识的再建构，并且化身为一个第三人称的幽灵。
印象最深刻的一场戏是女主角刚刚目睹了一起惊心动魄的谋杀案后，走下楼遇到了自己的母亲，然后被迫的在车上忍受着母亲大段关于生活的絮叨，这是一个惊悚片少有的"安全时刻"，它虽然短促但是很有必要，它把女主角从危机四伏的神秘世界一下子拽回了茶米油盐的日常。让"平淡"得到"恩宠"，这是观众和人物同时得到了抚慰的温馨时刻。
没怎么看过希区柯克的片（爱德华大夫还不错），都说这部模仿希区柯克，那么这种拍摄和配乐风格我还是很喜欢的，以后再慢慢补希胖的片
感觉帕尔玛的分屏其实是多视点的延伸，类似之前摩登女郎一层推翻另一层的嵌套叙事。他骨子里肯定是个套娃吧。
结局好搞笑，银幕分割法总让人想起格子漫画。Margot Kidder长得太像毕业论文导师了，以前看[超人]的时候没发现。。。串过TLW里Jenny的老妈
《驚魂記》結構，「放大」類型角色，這部分屏用得好。紫霞青霞梗很好猜，重點是Palma玩得好開心啊～ 最後那個鏡頭超白濫。The definitive Feminist horror film。
这样的悬念惊悚片让人看得真叫过瘾。凶杀段落很突然，快速剪接的镜头处理得很恐怖；清理痕迹与女记者报警的双线进行表现得非常紧张。影片结尾处作得很让人后怕。这部片子中，德·帕尔玛慢慢开始显示出他特有的悬念片风格了。
这个剧情简介写的不对。女主角之一是医生的女助手，在医生监控之下，女记者强行介入，恰看到一种凶杀现场，最后，女记者介入了整个事件。 最后的情节不是很能看懂，但是觉得镜头和情节还是颇有张力的，不是像这个丑陋的中文译名那样听上去低俗。Sisters 《姐妹情仇》
虽然帕尔玛你失口否认不像希胖 但电影还是说明一切～伯纳德·赫尔曼的音乐真是prevail split-screen其实挺有特点 在我看来并没有削弱悬念～
当你以为这只是彼时32岁的德帕尔玛对偶像希区柯克最早的一次致敬作品的时候，最后30分钟的故事走向却实打实地告诉观众们：只是单纯模仿希胖的话，那他也不会在后来成为一代名导了。能看到《夺魂索》、《后窗》跟《惊魂记》的影子，但是德帕尔玛利用自己最具代表性的几种影像技法(分屏用的最夸张的几部他的作品之一吧，可能也是综合效果最好的一次)在致敬的基础上逐渐建立起了自己的风格。视听上还比较让人享受，不过我很喜欢本片最后30分钟的故事走向：在玩转视听语言的基础上让故事的戏剧性(或说“可看性”)最大化。结尾镜头配上这个结局，可谓将故事荒诞性拉满。四星整。
德帕尔玛花式模仿希区柯克系列，不过不得不承认他是个极有风格的导演，最后半小时拍的极其玄乎，中段的女记者视角显然扁平了。
虽说故事没有剃刀边缘紧张，但是气氛制造的依旧很好~
德帕玛的电影手段从早期开始就很纯熟了几小段分屏叙事惊艳，疯狂freak show似的黑白“回忆”也挺带感，只可惜围绕女邻居识图证明凶案的悬疑和波折实在反智：设定松懈到匪夷所思的精神病院和渎职到不忍直视的反派，毫无科学断案意图的警察和侦探，妖魔化精神病医患，这片子也么有有趣到让我可以放弃常识吧看到后边全员神烦，德帕玛难道不知道鲁米诺反应吗，这么粗糙不如设定在十八世纪吧。总算结尾一景超现实得拉回些许好感。