忘不了

女性主义作为社会工作的视角之一，在目前兜售女性客体化思想的影视作品泛滥的现状下需要得到重视。这类影视作品与男权社会的逻辑一致，所以通常能得到广泛欢迎——而这也反证了开展女性主义视角的社会工作实务的重要性。那么，兜售女性客体化思想的影视作品究竟是怎样的呢？

一个出身卑微，在沉重的生活负担下仍保持纯真可爱的女孩在机缘巧合之下与家境能力外表都完美的男孩相遇，两人一见钟情，在经历一系列或浪漫或搞笑的故事之后幸福的生活在一起。

这个偶像剧的典型套路大部分人都烂熟于心了吧。你可能已经觉得“偶像剧”这个词过时了，这种俗气的套路根本吸引不了你。但这个俗气的套路却与几乎所有以女性为主要受众对象的影视作品有个共通点——满足女性的“少女心”。

少女心这个东西已经被大众传媒神化了，相当一部分女性群体也欣然接受。少女心被认为是一个女性“还保持着对生活的希望”的标志，只要少女心还扑通扑通的跳着，这个女性——更准确的说是这个少女就还活着。少女心是属于少女的，她人畜无害天真烂漫，而一个正常女性在接受现实生活的洗礼后不可能永远如此，那为什么它还在社会上如此受追捧呢？因为拥有少女心的女人更容易得到男人的爱，而女人一生最重要的不就是得到男人的爱吗？大部分男女都有意无意地默认了这一逻辑。陈铭在《我是演说家》里总结道：“男人在生活的赛场上输了一辈子，却赢得了一颗可爱、俏皮的少女心啊！”，把少女心作为自己活着的标志的女人永远把自己当做一个需要男人疼爱的孩子，并在得到男人的“疼爱”后觉得自己拥有了世界，觉得自己作为一个女人很幸福了，男人也因自己保存了女人的少女心而得到心理上的满足，生活的赛场里输了又怎么样？我赢得了一颗少女心，我赢得了一个属于我的女人。这个女人可爱、俏皮却又弱小、无力，需要我的照顾才能活下去。

当然如今的你对上述分析可能不太赞同，但它依旧是以女性作为主要受众对象的大部分影视作品的根本逻辑，而女性对男性的依附作为传统社会风俗的一部分不可避免地对你产生潜移默化的影响，即使本人无觉知甚至表现为抵触，它依然在你的无意识层面持续的影响着你。所以，这类影视作品才如此成功（当然兜售女性客体化思想的影视作品不仅限于满足“少女心”的作品，但它们的逻辑都与此类似）。其实在这个逻辑中“弱小”才是女性的本质特征，因为弱小，所以需要男性的疼爱和照顾，而爱情只是个华丽的包装。“少女心满满”的影视作品中的女性几乎都是弱小的，等待着一个“拯救者”式的男人降临。

《忘不了》就是一个典例。这部电影摆脱了传统偶像剧中的狗血剧情和闪闪发光的人设，用平淡的生活、朴实的角色作为包装试图让人耳目一新，本质上却依旧是个“拯救者”式男人拯救弱小女人的故事。男人拯救女人强调的是拯救，是对传统性别观点的又一次强化。电影对爱情的刻画再平淡如水、细腻温柔，也无法掩盖男权社会对女性的偏见：“女司机”、缺乏谋生技能、生活安排混乱、欠缺理性思考的能力……被男人拯救的女性很难得到真正的成长，因为她就是个男性用来满足自身欲望的工具。

所以为了实现对女性的助人自助，女性主义视角是介入与女性问题相关的个案（当然也包括小组工作和社区工作）的社会工作者必须拥有的，至少要作为参考之一。我们整个社会都是在男权视角下建立起来的，作为“他者”的女性无法独善其身，这是许多问题的根本原因。了解了这个本源，我们才可能帮助她了解自己作为女性的特殊处境，让女性有机会摆脱依附男性的命运，真正作为一个主体进行发展。

此时的社会工作者深刻了解男权社会对女性的压迫，帮助女人是为了实现助人自助的目的——让女人能够作为一个主体进行发展，而非帮助女人找一个男人来拯救自己——这样女人依旧在原地踏步。社会工作者需要让女人认识到自己作为一个独立的完整的人的理性思考与行动的能力，在发泄了因男友死去而产生的悲痛后对自己的生活做出理性安排，针对性地对引导她做出与男权社会对女性的期待相符的行为表现的潜意识施加影响，协助她认识到自己与外界的沟通方式，重新发现她面对生活的其他能力，真正协助女性解决问题。这时的女人作为一个主体，也许会让男人作为她的社会支持的一部分，也许会接受他提供的精神或物质支持，但女人本身不会被客体化——获得男人的支持仅仅是自己能力的一部分。同时，女性的改变需要环境的支持，女性周围的重要他人需要改变。社会工作者需要让女性周围重要他人理解女权主义的部分观点，需要意识到有意无意将女性视为客体的不只是男性，还有女性，要让作为服务对象周围重要他人的男性和女性都认识到男权社会对女性的压迫，认识到性别平等的重要性，理解服务对象作为女性的处境以及男权社会中女性做出改变的面临的巨大困难，发现他们对服务对象的回应方式中的男权色彩，提高他们对服务对象的回应能力，让他们与服务对象的互动对彼此产生良性影响，为服务对象的改变与潜能发挥营造良好环境。

一个这样对待电影中女主角的社会工作者，可能比一个男人去拯救她，让她继续深陷男权社会对女性的陷阱中更好。

PS：

①其实对于这种电影我只想骂人，如果不是课程作业才不想结合专业谈；

②题目本来是“社会工作的女性主义视角需要重视”，为了稍微有趣些所以改了个不太负责的题目。

前两天在家刷了一部老电影——《忘不了》，张柏芝和刘青云主演的。故事发生在香港的80年代，张柏芝饰演的小慧在未婚夫阿文（古天乐饰）意外死亡之后，决定独自养大阿文的私生子，然而，一个单身女人，又没有强大的谋生能力，实在是太艰难了。而恰好目睹阿文死亡的司机阿辉（刘青云饰），一个单身男人，在小慧艰难的日子里，默默地帮助她，两个人慢慢互生情愫，最后走到了一起。

看起来，真是一个老套的故事，事实上也是。不过这么老套的故事依然能够让人心无旁骛地看下去，肯定有它独特的一面。于我来说，与其回到当时的时代背景去体验故事里的人情世故，不如好好地缅怀那时候的世风尚存纯良，以及来自父母、亲人的无可替代的爱。

从故事的开头来看，小慧是不幸的。在即将踏进婚姻殿堂的前一刻，未婚夫遭遇车祸，留下她一个人。她不仅失去了自己的爱人，还要独自抚养无人可托的乐乐。随着故事的展开，小慧又是幸福的。虽然爸爸并不祝福自己和阿文的婚姻，但他却偷偷和小慧妈妈去小慧的公寓，给她煲汤。姐姐也一直担心她没有办法养活自己，过得不幸福。与此同时，还有大辉在默默给予帮助。所以，即使辛苦，生活依然在继续。天真可爱的乐乐只当爸爸去旅行了，无忧无虑地与小慧生活在一起，既是小慧的负担，同时也是她的支柱。

印象比较深刻的是，小慧和大辉准备送乐乐去孤儿院的时候，他们一直徘徊在十字路口不肯往前。当小慧狠下心拉走乐乐走向孤儿院的时候，大辉跑过去把乐乐抱了起来，说他来养乐乐。然后三个人悲喜交集地往回走，大辉也向小慧发出来搬过去住的邀请。

然而，当小慧主动跟大辉说自己打算搬过去的时候，大辉却把自己过去的事情和盘跟小慧托出，小慧离开的时候，我差点以为两个人真的就这么算了。后来，看到他们各自打包过去另一半的东西的时候，心情逐渐开朗起来，大结局就这么来了——两个人都卖掉了小巴，笑着走向彼此。

可能是经历过了太悲伤的事，现在看电影、看小说、看电视剧，尽量捡着轻松、圆满的那一类看，虽然知道完美的结局和完美的故事并不一定真的存在，但如果一直抱着希望和期待生活，明天和未来总是会轻松一点的吧？！

我想，导演给电影命名为《忘不了》，其实也是想告诉人们，最好的怀念，就是好好生活吧！