浊水漂流

镜头给到夜晚辉哥和穆克两人站在钢梁上俯瞰到处都发着光的城市的时候，我想到了这句作为标题的歌词。

某一天辉去祭拜死去的儿子，却突然被告知供奉的神龛已经逾期一个月。他付不起租金，只好跟老板卖惨自己过去的十年是在监狱里度过的，刚刚释放的他身无分文。

离开时辉哥转头看到穆克正偷走一个馒头，那一刻，他是否想到了死去多时的儿子？总之他去了戒毒所，号召一同流浪的大伙向政府抗议。

不过， 对大多数人来说顾好自己本就已很难，何谈什么抗争呢。不是所有人可以像何女士一样有的选择。

现实往往是我们选择了和解，选择拿着2000港元灰头土脸从深水埗走人。

有人就这样流浪流浪然后死去，有人住进了砖头砌的房子里暂时不用再面对这一切。而辉和他的几张木板拼凑成的蜗居，在不知名的夜晚燃烧殆尽。

今夜相逢毋恨晚 /有幸听一曲似仙乐弹 / 你倾出愁恨反觉舒坦 / 月吐清光天际份外蓝——粤曲《同是天涯沦落人》

粤剧名曲《同是天涯沦落人》源自于唐朝大诗人白居易的《琵琶行》。刚这几句词，被佝偻蹒跚、老眼浑浊的吴镇宇以沙哑的嗓音嘶吼而出——单凭这个画面、这种层次的表演，它就跻身华语电影2021年最值得铭记的片段之一。

我所说的便是，由90后导演李骏硕所执导，汇集了吴镇宇、谢君豪、李丽珍、叶童等一帮老戏骨的电影《浊水漂流》。

影片《浊水漂流》的主角是一群徘徊街边、无家可归的露宿者。影片在今年FIRST青年电影展上斩获评委会特别奖，并曾先后入围鹿特丹国际电影节、亚洲电影大奖和远东电影节，更以12项提名领跑本月即将颁发的金🐎影展。

在我心目中，《浊水漂流》可谓“批判现实主义”的力作，这在如今社会现实题材本就不多的香港影坛显得更为罕见；而吴镇宇本人亦参与了《浊水漂流》的投资。

回望26年前，“靓坤”在《古惑仔》里说：“出来混，有错就要认，挨打要立正”——古惑仔尚能如此，如今，吴镇宇借电影抛出的问题是：食环署错了，还认不认？

影片中的这句台词，既是电影的题眼，同时也有着强烈的现实指向性。《浊水漂流》的故事改编自真人真事：2012年，深水埗区19名露宿者在未被提前通知的情况下，遭到食环署（食物环境卫生署）工作人员的野蛮驱逐，流浪者的随身家当和财物被当场没收。在一名好心社工的帮助下，一场弱势群体与食环署之间的漫长诉讼随即展开。

但与我们熟悉的《芝加哥七君子审判》《辩护人》等聚焦于曲折诉讼过程的电影不同，《浊水漂流》中的维权纠纷并不是故事的主线——影片中的法庭戏仅有一场，以无结果的庭外和解草草落幕。电影的主场景是鳞次栉比的高楼下那一排简易的木板房，李骏硕关注的是被社会抛弃的边缘人的群居生态。

露宿者搭建的简易木板房

聚焦于底层人物的心理素描，注定《浊水漂流》不是一部主打戏剧性的常规故事片，或者干脆说它就没有什么故事，有的只是那一张张卑微如尘、栩栩如生的鲜活面孔。在这个时代、你我身边，这样的面孔一直存在、永远存在，只是若非有这样的电影，你大概率不会瞥见他们。

他们分别是：多年沉溺于丧子之痛、刚刚出狱的瘾君子辉哥。

吴镇宇饰辉哥

四十多年前，从越南一路逃亡到这里，如今孑然一身、行将就木的“老爷”。

谢君豪饰“老爷”

因为涉毒屡次入狱、连母亲病故都未能见上一面的木匠大胜。

朱栢康饰大胜

曾经门庭若市的当红“楼凤”、如今韶华不再的洗碗工陈妹。

李丽珍饰陈妹

离家出走八年、并出现语言障碍的青年木仔。

柯炜林饰木仔

积极帮助流浪者维权并努力在生活上照料他们的社工何姑娘。

蔡思韵饰何姑娘

影片中对露宿者的身份背景、前尘往事交代不详，他们何以沦落至此并不清楚。这是它反类型的一点：没什么人物正向转变的弧光。除好心社工外，剩下的都是蹲监嫖赌、五毒俱全。即使不说“全员恶人”，至少也是实实在在的社会渣滓。或用片中警察的话说——“垃圾”。

但看罢全片，你并不会痛恨他们，也不会产生“哀其不幸、怒其不争”的复杂情绪，只会从心底泛起无助的悲悯和沉痛的忧伤。他们的遭遇虽多半“咎由自取”，可也并非奸恶之徒。

在纸醉金迷的钢铁丛林中，何以无法拥有一块容身之地、获得些许喘息之机？纵使是别人口中的“垃圾”，难道就要被剥夺生存权利？——这个问题，电影《老男孩》就曾做出过回答。

2003《老男孩》

这也是李骏硕导演作为严肃作者的表达核心。在没有剧情来推动角色演变的前提下，能够让观众们与一帮“坏人”共情，足以显现一众香江老面孔+演技派无与伦比的表演能力。

老戏骨集体“燃烧”

影片《浊水漂流》的演员阵容强大到能让港片迷泪奔的程度。

汇集有两位金马影帝（《枪火》的吴镇宇和《南海十三郎》的谢君豪）、一位金马影后（《千言万语》的李丽珍）和一位金像影后（《表错七日情》和《婚姻勿语》的叶童）。

而此外，更有凭借《金都》提名金像、金马和香港电影评论学会奖影帝的80后演员朱栢康，凭借《幻爱》获得评论学会奖影后的90后演员蔡思韵。

最耀眼的，当属吴镇宇扮演的辉哥和谢君豪饰演的“老爷”。

而辉哥是所有露宿者中最绝望的一个。

其他人虽已穷途末路，但尚存一线转机。像李丽珍饰演的陈妹和宝佩如扮演的兰姑，就都申请到了政府公屋，即将告别众多街友。虽然巴掌大的公屋不比街头的临时住所更加宽敞，但好歹能远离风餐露宿、朝不保夕的生活。

与人交流存在障碍的木仔，固然一时失足，可他还年轻，更有心爱的口琴作伴；沉湎毒品不可自拔的大胜虽无亲无故，至少身体还算康健；就是一脸病容、老朽衰迈的“老爷”也有自己顽强的精神寄托——那个他从未谋面、长大成人的儿子。

辉哥有什么？他唯一的儿子已死了十年。

辉哥悼念去世的儿子

在牢狱和毒品的双重侵袭下，他的心血早已耗干，身体一天天地坏下去。面对差佬那一声愤怒的呼号，已撑不起这具气若游丝的行尸走肉。

这就是那个曾经飞扬跋扈、不可一世的“大佬”吴镇宇？全片他都保持着这种“身如槁木，心若死灰”的状态，这是他出演过的最绝望的角色。颓丧程度和给人带来的撼动远超《朱丽叶与梁山伯》中惨死的小混混或《一个烂赌的传说》中的亡命之徒。

2000《朱丽叶与梁山伯》

2001《一个烂赌的传说》

只需要神经质般的抽搐与突然滑落的泪滴，蚀骨的孤独和无言的悲愤便扑面而来。下沉到这样的心境，对演员无疑是极大的考验。有此功力的，我暂时只能够想到《废纸板拳击手》中的托马斯·哈登·丘奇。

2016《废纸板拳击手》

那同样是个自暴自弃、充满愤怒的角色，但他并没有辉哥那么绝望——虽然影片刻画的也是衣食无着的街头流浪者，但毕竟还有一抹温情的底色存在。相较于一无所有的辉哥，“废纸板拳击手”找到了那个唯一之人，照亮了彼此的救赎之路。而辉哥的人生却一“黑”到底，至终未渗透进一缕光线。

《废纸板拳击手》

再来说说谢君豪饰演的“老爷”。你可能完全看不出，这个邋遢老头就是当年那个风流倜傥的“南海十三郎”。

刚出场时“老爷”似乎是这群人里最看得开、最会拥抱“希望”的那个。虽然年纪最长、一口烂牙，却也是笑容最多的人。他会向社工透露自己的经历和生活，怀念遥不可及的家乡和失踪多年的儿子。“记忆”是他汲取生存养分的终于源泉，因为这与苦难的现实无涉。

但是，当“希望”的转动经年累月到忘记了时间，那就最好让它继续停留在“望”的程度。不确定的“望”一旦化作确定，不论更好还是更坏，都会成为压死骆驼的最后一根稻草——这大概是年轻善良的社工并不理解的一点。

生与死的距离有时只是一堵墙、一块屏、一条线。谢君豪在影片中的整个演出，都像一个技艺高超的走钢丝演员，游刃有余地踩在这条线上。

至于李丽珍，也同样奉献了自当年《千言万语》以来最好的表演。其实“金马影后”的实力在去年的《热血合唱团》中已初露峥嵘，只可惜那个剧本实在稀烂。

而《浊水漂流》中的过气“万人迷”，像是专为她量身定做。她并不需要情节的辅助甚至情感的互动，就能够塑造出这一麻木日久、内心却不乏善良与温柔的角色。

看着她熟练的洗碗动作，想着吴镇宇对她说“曾几何时，他们为你趋之若鹜”的台词，瞬间联想到她“学生情人”的过往标签和私人情感的混乱经历，不由地让人唏嘘。

或许，让影迷更难释怀的是：李丽珍几乎与所有黄金时代的天王巨星合作过，可如今的香港影坛，还剩几次拍电影的机会留给八九十年代风靡万千的银幕女神呢？

《为你钟情》李丽珍与张国荣

《家有喜事》李丽珍与周星驰

其余人物的塑造也都可圈可点：柯炜林演活了一个叛逆、同时旋即“失声”的青年，面对素不相识的街友，他敢交付信任并果断加入其中。

而朱栢康作为街友中唯一拥有技能（木工）的人，却是最怯懦、最自私的一个。相较影片《金都》中邓丽欣那个不成器的巨婴老公，继续“升华”了一大步。

而有一个问题是：老戏骨们能够将演技燃烧到这样的程度也就罢了，为什么连如此年轻的演员都可以精准地传递出这般惊心动魄、无可救药的消沉与绝望？

绝望来源于恨。恨自己的“烂”，更恨这个烂透了的世界。

别有幽愁暗恨生

我在开篇提到的吴镇宇所引用的《琵琶行》当中，后面还有这样的一句：“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”。“恨”，几乎可以作为影片的主题。当一直“无声”的木仔，在辉哥的幻想当中说出“我不是忧愁，是愤怒”这句话时，我们瞬间就能想到刘德华在《拆弹专家2》中几乎一模一样的台词。

2020《拆弹专家2》

当然，与《浊水漂流》“无声胜有声”的愤怒不同的是，《拆弹专家2》《怒火·重案》《智齿》中的愤怒是接下来的两句：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

2021《怒火·重案》

2021《智齿》

其实，这并不是这一两年才有的事，所谓“尽皆过火、尽皆癫狂”的“癫狂”之源即是愤怒。而“愤怒”恰是香港电影的特色与底色。想想黄金时代小马哥的台词和《醉生梦死湾仔之虎》当中Beyond的歌词吧。

1986《英雄本色》

《醉生梦死湾仔之虎》插曲《我是愤怒》

而不得不提的，还有1996年的《冲锋队之怒火街头》。巧合的是，那部影片同样也是由吴镇宇出演。而《浊水漂流》的海报上则赫然印着四个大字，“怒宿街头”。从说干就干的“怒火街头”到彻底躺平的“怒宿街头”，历经二十多年的世事变幻，愤怒的模样也发生了很大的变化。

1996《冲锋队之怒火街头》

说回“醉生梦死”的露宿者何以愤怒。以吴镇宇饰演的辉哥为典型：作为一个已经没什么可再失去的人，他的诉求其实很简单也很不切实际——那就是让食环署道歉。

食环署最终愿给流浪者赔偿但拒不道歉，当所有露宿者都表示接收甚至暗自庆幸的时候，唯有辉哥一人坚持死磕到底。

食环署不道歉的“逻辑”是：我们至多以“人道主义的爱心”为名施舍给你，可要道歉就代表我们做错了，我们怎么会错？尤其是对这样一群“垃圾”犯错？

而辉哥的逻辑是：你别管我们是不是瘾君子、偷渡客、性工作者......我们已经为自己的过错付出了代价，而且是非常沉重的代价。如今你错了，你凭什么不认？

社工最终理解了辉哥的抉择

道歉终究比金钱更重要。向道歉妥协，意味着向无边界的权力屈服。既已丧失了做人的条件、做人的能力和做人的乐趣，而剩下的，唯有做人的尊严——就是你侵害了我，必须跟我道歉。尊严即平等，权力即不平等。

但他忘了一点：这个世界从来不平等，甚至早把穷人遗忘。

就像这座寸土寸金的城市，当真是“富者田连阡陌，贫者无立锥之地”，片中不仅以赤裸的台词将矛头对准房地产的畸形繁荣，并以数次插入的城市空镜头从视觉上加以强化。

吴镇宇接受采访时说：“社会的进步是看你照顾到多少露宿街头的人，不是看你照顾到多少住在山顶的人。”高高在上、疯狂逐利的资本和富人哪看得见地面的虫蚁？巨大的贫富差距和无可跨越的阶级鸿沟横亘在所有人面前。

社工以平视、仰视两个主观视角，反映她和街友眼中世界的不同

社工对街友无疑是充满同情的，可同情虽名“同”情，但归根结底，这情感怎么可能相同甚至相通呢？同情的姿态往往都是向下的，对于那些一贫如洗乃至整个生活都滑向深渊的底层民众而言：他们最需要的不是同情，而是尊重。

因为在现实中所遭受的一切：歧视、误解，还有避之唯恐不及的恐惧，都与尊重二字相悖。因此，在面对电视台记者的“好心”采访时，辉哥不无讽刺地说道：

居高临下的自我感动、自我满足的廉价同情，就连那些大学生和公益组织概莫能外——他们像阵风一样去了又来、来了又去，给街友们“两周剪一次头发”、体验“他们的生活”，甚至非常不合时宜地送上房屋积木让街友拼装，以“放飞”他们对于未来的想象......这些人以最远观的姿态做着最无用的事。

其实，这两年票房大爆、旨在让观众一哭的电影也都是这种情况，其艺术价值与社会意义还不如影片中可供把玩的房屋模型。这就得说回李俊硕导演制作这部电影的思路，以及影片中极尽写实的风格。

与在片场横练出一身本领的老一辈电影人不同，李俊硕这代港产年轻导演，大都受过高等教育或有海外留学的背景。他们受过专业化的电影理论训练，比如像《一念无明》的黄进、《沦落人》的陈小娟、《金都》的黄绮琳、《叔·叔》的杨曜恺。

较之“天马行空”的商业类型片传统，他们的作品无一例外地选择关注本土社会和本地人的真实生活。尤其偏向边缘人群体和性少数群体，有着极强的社会性和话题性。

《一念无明》关注躁郁症患者

《沦落人》描绘瘫痪老人与菲佣的情谊

《叔·叔》聚焦老年人的同性之情

因此《浊水漂流》不打算回避严峻的社会问题，更不试图美化现实、留下一个虚假的念想。李俊硕导演的态度是冷酷的直面，并放大底层芸芸众生的真实面貌。

先前讲过，这是一群潦倒落魄的“罪人”，形象并不讨喜，甚至有人会觉得面目可憎。可他们的罪过，全社会是有责任的。

当食环署对这群“罪人”肆意犯罪时，他们有没有为自己讨回公道的权利？这样的人是不是永远该被所有人踩翻在地，然后再踏上一万只脚？

辉哥心心念念的道歉，最终都没有等到。相反，就连那排“有碍观瞻”的木板房也被悉数铲除，流浪者的“临时家庭”也遭遇土崩瓦解。李俊硕导演不给他的人物选择留一丝余地，也不为观众留一点希望。

希望，希望......多少软弱和逃避假汝之名？而坐以待毙的决绝和愤怒，又有几人能够领会？

在影片结尾处，辉哥与已然回归到家庭、选择当个听话孩子的木仔之间展开了一段幻想中的长长对话。或者说，他在向逝去的儿子倾吐自己的心声。

——“我想这些烂人道歉。我们该怎么和解？我无法和解。”

——“如果你不和解，就是连累所有人。”

——“那就揽着一起死。”

要问为什么死也不离开这一简陋的安身之所，因为“外面不过是个更大的监狱”。

全片最后一个镜头：先前郁积的压抑和愤怒终化作冲天的火光。一股毁天灭地、同归于尽的力量汹涌澎湃，其撕心裂肺的力度即便纵览整个香港影史也不遑多让。

电影由是发出它最为强烈的社会批判，亦仿佛辉哥如泣如诉地留给这个世界最后的遗言：时日曷丧，予及汝皆亡！

作者| 纪扬；公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

城市秩序严明，一个居无定所的人求死得其所的故事。棚屋人群体同《无依之地》的后工业游牧民有着类似的居无定所遭遇，但结局走向上明显《浊水漂流》更有温度，社会问题更加凸显。食品环境安全署，差佬、住建局和地产公司，法院、社团和流浪者，真事改编剧本，社会架构是靠谱的。

如果文本上赋予阿辉一个同上级同事冲突，事故死掉儿子，陷入毒瘾，流浪深水涉的差人背景，则可以使宁死不屈的强者品质来源合理性得到说明，也使差人形象丰富化。同时电影这样表现一步一步从阶级轨道滑落乃至最终的个体死亡，都得不到他求死之时真正所求的社会关注。那我们也得意识到，我们面对的是一个政治上黑暗绝望的社会和世界。电影没给这个如果，真实表现当下现实：我此时是穷人。穷人无尊严，穷人有尊严。与此同时展现了媒体逐利的同情、社工善意的救济、法院无奈的正义和学生功利的体验以及流浪者群内利群的慷慨。

一部电影如果简单化对方形象，单方面表现己方，那么可以说是一部政治有偏向的电影。比较之下，腾讯视频篡改《搏击俱乐部》结局，与电影本身本质无关。这只权力之手伸入电影里，是一种清晰的政治偏向的行为，背后是政治意义上的考量。两件事物放在一起。一部剪辑电影告诉人社会真相，一个删改行为掩盖社会真相。一个尊重人的判断，一个凌驾于人。

人从各种媒介里学习到了各种价值观念，经历的事告诉他了相反的判断。但是那些媒介比单个人经历过的更多。媒介在时间和空间上都存在的更为长久，它的作者目光投射得更远。我们如今很难接触到这些能让社会走得更远的媒介，也不会想着去深入接触，接触到也不是它本来的内容，因为删改行为。

与私利公权掐架，《浊水漂流》当之无愧有担当。

看完十小時總結了一些東西

1.深水埗

感覺香港很多優秀的電影都不是談整個香港而是單獨著重去描寫一個街區/區域，這也許才是真正的歸屬感，而不是“香港”

2.絕望情緒

香港人的恐懼本身是什麼？不用明說

3.切入視角-街友（擁有遊移視覺）

這個雖然沒有做得太好，但其實已經靠近了，導演沒有把事件具體放大，而是在事件中提純出自己的視角，他不去探討具體訴求是什麼，因為這些直接看新聞就可以了，而是用影像和自己的切入角度，這個方法對了，就差不夠鋒利而已。

關於香港電影我近年實在很恐懼，一是很多新導演的電影語法都太過混亂，這也許對普通觀眾沒有影響，但對我來說是很影響觀感，這與我一直研究的影像方向有關，繼而是話題性，我是非常討厭話題先行的電影，這對我來說一點殺傷力都沒有，因為話題背後是什麼？人啊，重點不放在人身上有什麼意義？拼貼式的把事件剪貼在一起沒有意義。而濁水漂流就沒有出現以上問題了。繼而是影像上使用了比較平實的手持，這完全跟影片中他們的身份符合，這個不過多解讀，最感動的是全片沒有使用一些弄巧成拙的構圖（與劇情不符，或是沒有系統的畫面），所以一部電影如果觀感做好了，那麼就成功了一半了，剩下就是導演的切入角度是否足夠深入和鋒利了，而這一點就是唯一不太滿足的地方，很多人物都點到即止或是突然在過程中突然與主人公鏈接斷裂，使得人物立不住，導致越到後面對人物的動機也開始產生懷疑。

最後最後還有一個好的地方，就是看到一個導演的成長軌跡，他並沒有出道即巔峰，而是留足了空間，到第二部就已經把空間填了一大部分，第三部第四部呢？非常期待了，也期待自己能夠盡快拍出自己的作品吧

赎罪券和改变现状的区别也许就是2000元和道歉的区别。 港府以每人2000元打发十来个社会边缘人，无疑比道歉要容易，划算得多。道歉即是承认错误，承认错误就要做出改变，而改变就会触动既得利益的蛋糕，而谁愿意做如此吃力不讨好的事呢？ 所以世上充斥着购买赎罪券的人，和推销赎罪券的机构。不管是一年一度的东华三院筹款，还是逢灾难必出动的歌星一人一句大合唱，又或是一年到头在电视上卖广告的宣明会，都不乏捧场。 某种程度上本片的性质和赎罪券并没有太大不同。不管是导演还是一众演员，和片中的群体，一群在社会和监狱之间轮回的道友，的生活差异，都像蔡思韵饰演住在豪宅的社工一样巨大。所以不管吴镇宇如何挤眉弄眼，谢君豪如何用假发和化妆来展现沧桑，李丽珍如何洗尽铅华却难掩丽质的表演都像蜻蜓点水，流于表面。甚至观众也不过是这种赎罪消费的一员。

影片所谓的克制，不煽情，更像是回避。我们只知道老爷和辉哥逃避轮回的方法就是结束自己的生命，而这正是既有利益们最理想的结局。探讨社会问题，半小时的铿锵集做得比两小时的电影更好。 另：一边看一边忍不住想这些露宿者的生活费，包括购买D品的钱都是哪里来的?

2021已经过去大半，回望今年的香港电影，让人惊艳的却寥寥无几。

陈木胜导演的遗作《怒火·重案》酣畅淋漓（豆瓣7.3分），并以13.29亿的成绩勇夺中国影史港片票房冠军。

郑保瑞导演的黑白电影《智齿》肃杀凛冽（豆瓣7.2分），炸裂的演技和极佳的口碑让其剑指明年的金像奖。

最近，又有一部近期评分最高的黑马港片来了，可以说是今年最好的香港电影之一。

不出意外的话，甚至可以去掉“之一”——

浊水漂流

导演: 李骏硕

编剧：李骏硕

主演:吴镇宇 / 谢君豪 / 蔡思韵 / 李丽珍 / 朱栢康 / 柯炜林 / 叶童

首播: 2021-06-03(中国香港)

片长：112分钟

看海报就知道，这部电影已经载誉无数。

它入围了入围鹿特丹电影节“大银幕”竞赛单元，提名金马和亚洲电影大奖的多个奖项，并获得今年First影展的评委会特别奖。

截至目前，在豆瓣评分7.7，是今年到目前为止评分最高的香港电影。

电影的阵容方面，也可以说是全员演技派。

两大影帝吴镇宇（《枪火》）、谢君豪（《南海十三郎》）共同坐镇，两大影后李丽珍（《千言万语》）、叶童（《婚姻勿语》）联袂出演。

此外，还有凭借《幻爱》提名金像奖影后的蔡思韵，凭借《金都》提名金像奖影帝的朱栢康等实力派演员加盟，让这部电影实力强劲。

但在故事上，它却与如此熠熠生辉的卡司截然相反，讲述了一群无家可归、露宿街头的人的黯淡经历。

片中的主角辉哥（吴镇宇 饰），是一个80年代来港的越南难民。

由于妻子不知所踪，儿子也在多年前去世，辉哥在香港生活了多年依旧居无定所。

早年间，辉哥还犯事进了监狱，而故事就从他出狱的第一天开始讲起。

在香港深水埗的街头，生活着一群和辉哥一样流落街头、风餐露宿的人。

他们有着不同的身份：留在这里的越南难民、找不到工作的印度人、瘾君子、卖身女等等。

但在这里，他们都有一个共同的称呼：街友。

出于相似的经历，他们过着抱团群暖、互相支撑的生活。

天不遂人愿，在辉哥出狱的当天，香港食环署（香港食物环境卫生署）就展开了清理活动。

这些街友的所有家当都被悉数清除，包括身份证和身边的重要物品等等。

于是，他们被迫走上了一条艰难的维生和维权之路。

一方面，他们要另寻住所，在一座大桥下重新搭建新的住处。

没有睡觉的床和挡风的墙板，就从垃圾堆里捡。

没有电线，就从五金店偷，再接上路边公共设施的电路，一个新的流浪者之家就此诞生。

另一方面，他们还要和政府抗争。

按照法律规定，在清理街道前应该提前通知，但食环署却并未按照规定办事。

在一名女社工的帮助下，他们集体去政府门口示威，想要一个公开的道歉和赔偿。

在众人的努力之下，政府同意赔偿每人2000元港币，却拒绝为清场行动道歉。

当所有街友都以为这是个圆满的结局时，辉哥却不愿意接受。

他想要的不仅仅是钱，而是一个合理的道歉，他想为在狭缝中生存的自己争取一丝尊严与公义。

最终，所有人都领了赔偿金，也离开了桥下的聚集地。

而病重的辉哥却坚守着自己的阵地，并在一个夜晚点燃了一把火，烧掉了伶仃的棚屋和最后的尊严。

《浊水漂流》的故事并不复杂，而聚焦香港居住问题的电影，此前也拍过不少。

比如前年上映的电影《麦路人》，讲述的就是一群无家可归的人在麦当劳借宿，帮助彼此走过人生低谷。

还有1992年的香港电影《笼民》，则更加真实赤裸地呈现了底层民众无楼可住，只得栖聚于危楼屋舍之中的笼中床位的故事。

这些作品的共同点在于，都围绕寸土寸金的香港，呈现无房可住的底层群众的众生相。

而《浊水漂流》的不同之处在于，它在故事和人物创作上不粉饰、不卖惨也不煽情。

可以说，真实而不卖惨是这部电影的基调，也是导演李俊硕的创作初衷。

他在接受采访时就谈到：

现在的人一提到底层人民，就会自动带入忧愁、沉重的情绪。而他不希望把电影营造出同情的主观视角，而是更希望记录和表达这群边缘群体本身的状态。

说到这，就不得不提到吴镇宇和谢君豪两人出神入化的演技。

谢君豪饰演的“老爷”是越战时期的难民，沦落香港之后就和家人失去了联系。

当女社工帮助他找到了在国外的儿子，并打通视频聊天时，谢君豪呈现了一场极具层次感、感染力十足的表演。

在得知屏幕中的人是儿子后，他首先是错愕不堪。

但在他的眼中，瞬间就涌现出了情不自禁的泪光。

和失散多年的儿子的对话后，他心中充斥着难以言表的幸福感。

但与此同时，他又深知自己的模样有多么落魄，于是只敢半侧着身子和儿子对话，眼泪潸然落下。

随着交流的深入，他了解到儿子已经在国外定居成家，并且生了两个孩子。

此时他激动的心情达到顶端，但在下一秒钟，又立刻转喜为悲。

既为自己的无能和失败悲哀，也为多年来从没享受过父亲照顾的儿子悲哀。

从惊到喜，又从喜到悲，谢君豪的表演十分自然。

让观众深刻地感受到这个人物复杂而激烈的内心情感变化，同时也为他接下来的选择与个人命运做了铺垫。

同样，吴镇宇在片中也贡献了堪称影帝级的表演。

在观众的认知中，他一直以来都是个脾气火爆的人，但在这部电影中他却要饰演一个愤怒却无能为力的人。

从在政府门口示威开始，辉哥就坚定了自己的诉求：

想要有尊严的活着，想要一个公开的道歉，而不是做一个被人同情的loser。

这样的诉求贯穿始终，他宁愿放弃赔偿也要坚持自己的气节，于是在电影最后一幕他才会对幻想中的儿子说：

“我不是忧愁，而是愤怒。”

这句话从一个病重又无能的人口中说出，让人觉得无力和悬浮。

而这样的割裂感，恰好象征着他所代表的深水埗街友们与这座纸醉金迷的城市的格格不入。

执导此片的导演李俊硕是一名新人导演，在2018年曾凭处女作《翠丝》大放异彩。

这部电影聚焦跨性别者，被称为港版《丹麦女孩》，并荣获金像奖最佳男配角/女配角和金马最佳男配角等多项大奖。

而这部新作《浊水漂流》的创作灵感，早在2012年时就浮现在了他的脑海中。

《翠丝》剧照

彼时的李俊硕还在香港中文大学新闻系念书，他看到了一条“深水埗四十多名露宿者被强行清理家当”的新闻。

2013年，其中的29名露宿者与政府达成和解协议，每人获发赔偿两千元。

然而，两名露宿者于漫长的官司结束前已逝世，政府拒绝为清场行动道歉，并至今持续驱赶露宿者。

这个真实事件给李俊硕留下了深刻印象，也成为了《浊水漂流》的创作原型。

当然，在刻画现实的基础上，片中也有很多颇具讽刺意味的情节令人深思。

比如当这群街友去政府门口示威，被新闻报道之后，很多社会人士都来到他们的居住点察看。

有的社会组织带来了年轻人，把这里当做训练营，想让他们在这里体会不同的社区生活。

有的媒体想挖掘猎奇的故事，把他们视为流量制造机，不断拷问这些街友的不堪过往。

发现了吗，这些人都只是站在自己的立场上进行“关怀”，而不是想改变这群边缘人群的处境，也忽视了他们的诉求和基本尊严。

十分荒谬，也极尽讽刺。

还有辉哥住院之后，木仔深夜把他带出医院。

他们来到一个正在建楼的工地，爬上塔吊，对着下面灯火辉煌的城市撒尿。

在动物世界里，撒尿是占领土地、宣誓主权的行为。

但在电影中，他们撒完尿后又不得不重回那个垃圾堆里的材料搭起来的住所，继续无家可归又提心吊胆又的生活。

当然，最讽刺的不是电影中设计好的桥段，而是真实存在的现实。

当电影院里的观众为片中的演员们动情落泪时，影院门口或许正躺着真实存在的流浪汉。

居住问题不仅仅存在于香港，而大城市里无房可住、无家可归的流浪汉们的悲惨遭遇，也一次次出现在社会新闻中。

正如片中的台词所言，他们虽无家可归，却不是一文不值。

他们虽命如草芥，却不该无人知晓。

*本文作者：阿怪