参加抗美援朝战争之后,又是一段段凄惨的故事。
解放军在解放上海之后,还面临着一场思想解放。在解放军驻扎的南京路上,有各色人等,既有反动派特务挑拨离间,又有纸醉金迷涣散人心。电影以三排长陈喜、战士赵大大和新战士童阿男的故事为两条主线。陈喜在南京路站岗时受到特务曲曼丽的迷惑,在霓虹灯中丢掉了艰苦朴素的作风。在指导员和连长鲁大成等的帮助下改正错误,矫正思想,投入到抓捕错误的行动中。赵大大是一名身经百战的战士,他在敌人面前毫不退缩,但是在灯红酒绿的南京路,他感到不适应,但是他的意志是坚定的,他以他的善良和解放军的责任帮助阿香摆脱高利贷者(也是反动派)。童阿男作为一位新兵,没有认识到自己的责任,身为一名战士,请假去饭店陪同学吃饭,又主动脱下军装,他的不坚定严重影响了三连的形象。在见到姐姐童阿香被反动派迫害之后,开始悔过,同时又知道了自己的父亲为革命事业而牺牲的故事,在指导员等人的帮助下,回归部队,积极参与到抓捕反动派特务中,英勇救人。影片的最后,南京路已经是解放军的天下,时间到了1956年,陈喜、赵大大、童阿男等勇敢的战士都自愿参加朝鲜战争,影片结束。
鲁连长妙语连珠,路华指导员思想境界高、善于化解矛盾、非常有耐心,有特别强的感染能力,在指导员的说服下,陈喜排长、林媛媛、童阿男等纷纷认识到自己的错误并改正自己的错误。表哥软弱,不愿投入社会,不会参与到火热的斗争中来,一味沉浸在艺术的世界里。林妈妈对自己女儿的保护,对家人的保护。春妮的任劳任怨、识大体。赵大大的耿直。每一个角色都极具个性。甚至是曲曼丽,她的小聪明,她的女性魅力。
曲曼丽这个特务的角色和《羊城暗哨》里面的女特务形象特别像,不仅是长相神似,而且气质神似,她们的行为方式也相似。我想,这是这一时期塑造特务形象的一种类型化、模式化。但是,尽管是这样,特务的表演依旧很出色,令人过目不忘。《羊城暗哨》中女特务抽烟的镜头有一种危险的美感。电影中,女特务说话的语气充满诱惑力。
1949年5月,中国人民解放军某部八连在解放上海之后,负责警卫南京路。此时的上海虽然已经解放,但是依然鱼龙混杂。不但盘踞着国民党反动势力,也被无数西方野心家虎视眈眈。
除了带着革命理想的共产党人还有闪烁的霓虹灯,喧闹的爵士乐,睡不着的士兵,避世懦弱的文青,市侩的商人,形形色色的小人物组成了一张大上海的浮世绘。雍容华丽的夜幕下,精明市侩才是她的底色。而在各方势力的角逐下,矛盾与冲突一触即发,此时的上海或许真的可以用“魔幻”形容。
首先是意识形态的矛盾,依靠农村包围城市夺下政权的“解放军”与流光溢彩,穿西装,喝洋酒的大上海形成了一种天然的对峙的格局。普通人也被迫要选边站。例如清高的文艺表哥就经常被人说要拉去思想改造,甚至是被和自己同一阶级的贵妇姨妈打趣。面对时代的洪流,普通人往往没有自己选择的权力。想依靠音乐避世的表哥也不得不走出“乌托邦”来认真选择自己接下来的人生。
其二是生活方式的矛盾。自从晚清以来,上海便是世界各个国家争先恐后来淘金的大港口。小商人在看见哨兵训斥美国记者时说“侬不要搞的太僵了,我们上海人还要和美国人做生意”可见当时的上海人就早已习惯和外国人打交道。同时作为一个大港口享有“东方巴黎”的盛名,足可见与海外资本牢牢挂钩,而商人的本能就是逐利。这又与当时的民粹思想相矛盾。
其三是人性本身的矛盾。贪图安逸本来就是生物的本能。陈喜,和童阿男在见证了南京路的纸醉金迷后迅速“堕落”。一个开始嫌弃自己的糟糠之妻,一个则头也不回的奔向“花花世界,十里洋场”。这种行为在今天自由主义盛行的时代也显得不那么光彩。
还有一些其他的小细节也值得玩味,例如在贵太太用那一口温柔娇憨的上海话说出“我这个人向来就是吃饭,睡觉,不问天下大事”的时候,不禁也联想起我们现在的时代。女生沉迷明星绯闻八卦,女团选秀,而身边的男生不是当了童阿男一样的激进“键盘侠”指点江山,就是沉醉于自己的小世界的“表哥”。
诚然我知道,文化娱乐业的蓬勃发展也是社会进步的一个重要指标。我也不想回到那个只有样板戏的红色乌托邦时代。但看电影总是可以从别人的故事里看到自己的影子。70年前的他们无助彷徨,充满各种各样的矛盾与挑战。而今的我们又在消费主义的浪潮和民族主义的洪流下失去独立思考能力。
“资产阶级香风”这个词或许已经成为过去式。我们也无需探讨走资走社的问题。值得我们学习的还是那些心中有理想,并且实实在在为“中国特色社会主义”路线做贡献的人们。
经典反特谍战老电影怀旧系列第二十六期之《霓虹灯下的哨兵》。
根据“南京路上好八连”的真实事迹改编,1964年经典老电影《霓虹灯下的哨兵》。
解放初期的十里洋场,八连接受在南京路执勤的任务。排长陈喜经不起“香风”熏染,瞧不起乡下来看他的妻子春妮(陶玉玲饰),逐渐丢掉艰苦朴素的优良品质。
新兵童阿男自由散漫,班长赵大大看不惯乌烟瘴气要求上前线。指导员针对种种问题,开展一系列思想工作。与此同时,潜伏的特务组织也蠢蠢欲动,南京路上掀起了一场隐秘的斗争……
样板戏美学的先声。1)资产阶级音乐家说的都是大实话!“那都是政治宣传!”2)舞台腔真烦死人了。3)长镜头的运用。4)连长和指导员父母角色的反转。5)对上海城市青年的表现可看做某种意义上的清算五四以来新文学及三四十年代电影。6)在“对抗性解码”的语境中,这片简直基到不能直视。
革命不是请客吃饭。
买个薄黑丝就说人家腐化~哎~。。。。
资产阶级的糖衣炮弹,我们的解放军战士挡住了,但可悲的是,很多高级干部却没挡住,他们喝茅台、打桥牌,终是当了李自成!
看不懂
2022年的套路、话术,在1964年的电影里都早拆解完了,建议所有人都重温一下,把先辈用鲜血总结出的经验教训传承下去。
电影里的八连靠着艰苦朴素抵御住了资产阶级的糖衣炮弹,可现实里我们可以看到更多的没有抵御住的八连要不然也不会有几年后的cr,事实证明靠着落后的小农经济的保守主义不可能最终抵抗资本主义的文化,而这种保守主义也不是无产阶级的真正文化而只是延安时代的特产,要对抗腐朽的资产阶级文化最终还是要发展工业,发展真正的、工业化的、现代化的无产阶级文化。
南京前线文工团舞台剧代表作,改编为电影的舞台感还是去不掉。
小时候印象最深的是,指导员的声音好听得啊,春妮儿的俩酒窝甜的啊!后来看过很多遍,总是默默地希望春妮儿和指导员在一起😅😅
怎么没标注?还是数据遗失?这类型分类……囧到了……观影手机速记:布景的舞台感。运镜。修女的笑点设置,作用为何?背景的先施公司和国际饭店。
上海女人的衣服在那个时候就那么好看了。
一直只知道春妮这个角色,没有看过电影。单位组织就很积极地去看了。同事认为剧情很简单。我觉得情节安排的脉络很清晰:出现问题,解决问题。不过这些问题放在现在肯定没有这么容易解决。
拍的是挺生硬的,但却极其写实,充分暴露的资产阶级的软弱性和劣根性,而且看看现在的上海,反动派已经卷土重来了,看来还是需要共产主义的铁拳教育教育它们了。
久远回忆
睡马路的情节很真实
可以看
常看常新
彼时彼刻,正如此时此刻
童年经典洗脑片
怪了,当年看这片觉得很华丽.