西区故事

《西区故事》，这部最经典最成功的之一的音乐剧，从百老汇传唱到大银幕，1961年版本的《西区故事》，更是斩获当时奥斯卡10座小金人包括最佳影片。

或许也正因为太成功，《西区故事》电影一直没有再被翻拍搬上大银幕，直到辣个男人的出现，如今75岁的史蒂文·斯皮尔伯格，有着一个长久的梦想，就是想拍一部歌舞片，最终他选择了《西区故事》。

影片所呈现的，依然是带着大师匠心技艺，还有古典优雅的斯皮尔伯格式的美学，以及丝滑舞动运镜的镜头语言。

整部影片看下来，无论在服道化和调色上，都无比贴近于1961年版本，追求保持品质感和还原，就连演员也是和经典版一样，请到的大多数都是音乐剧的歌舞演员来出演。

斯皮尔伯格的导演功力已不需我多做介绍了吧，《西区故事》绝对称得上是一部考究经典的艺术品，是的，也或许正因为这部电影是“考究经典”而不是自行生长的，因此也不得不承认这是一部离创新较远，但有着情怀和对过去银幕经典再致敬的作品。

如果你喜欢歌舞片，喜欢《西区故事》的故事，就不要错过斯皮尔伯格这个版本。题外话，显然这也是片方给斯皮尔伯格的一次任性，1亿美元的投资，现在也就六七千万美元的票房。

当一出经典反复呈现的时候，心理总是期待不大高，但是去还是要去的，毕竟有斯皮尔伯格的大名。旧版电影不喜欢，但是音乐剧非常非常喜欢，19年巡到我屯的时候一场看完马上买了第二天的二刷。

几处不喜欢的：

Prologue

Jet的出场舞被弱化了，本来非常经典非常意气风发的年轻潇洒帅小伙，变成一群只会在街坊搞破坏的小混混。（好吧设定确实也就是小混混，但是音乐剧的群舞呈现更多在于帅。）

Jet方的女性舞蹈被全盘删除一个镜头都没剩下，本身在音乐剧有非常帅气的小姐姐，这里除了两句台词，啥也没有。有点过分了啊。

主角初遇的双人舞，被放在了角落，没有背景群舞，这倒不是重点。重点是镜头一共才两个八拍的片段，第二个八拍居然只拍了上半身，腿部的流动直接就没有了……这是导演不懂舞蹈还是说俩主演不会跳舞啊……

男主非常普通啊……颜值唱功演技……

Cool，Tony VS Riff

打斗戏想做成动作片又舍不得放弃舞蹈感，结果变成慢速跑酷＋尬舞……

没有字幕，大段西班牙语对话/Hispanic口音的英语我真的听不懂……

几处喜欢的：

America

非常喜欢！拉丁风情真的热情极了！说出“我付房租的地方就是家，我的梦想是攒够了钱在这里开自家的店，才不要和你生6个孩子回波多黎各”的Anita太帅了！

Mambo

非常剑拔弩张的斗舞，跟原版及音乐剧一样激情四射。

Bernardo和Riff的选角都非常好，眼神凌厉，尤其Riff被枪怼的那个镜头，是动心的感觉

Rachel Zegler

且不说她演白雪公主合不合适，在这里是真的非常合适了。姑娘业务了得，造型也非常美。高音驾轻就熟，唯一一点点缺憾可能是Rumble前的那一支Tonight需要多一点气势，孩子还小，未来可期。

至于故事，没啥好说的，所谓经典就是故事走向早就了然。

但是悲剧的力量在那，结束的时候，还是在电影院里多哭了五分钟才止出来。

翻拍片俨然成为了当下好莱坞的一种主流，今年以黑马姿态摘下奥斯卡桂冠的《健听女孩》就是完美示范。也许这里面不应排除有些导演借翻拍满足自己的迷影情结，丹尼斯·维伦纽瓦的《沙丘》和吉尔莫·德尔·托罗的《玉面情魔》可归入此范畴，但无论如何，络绎不绝的翻拍热潮无法掩饰后疫情时代好莱坞创作力极速减退的迹象，即便如鼎鼎大名的斯蒂芬·斯皮尔伯格也难逃此窘况。不过，《西区故事》在今年颁奖季的不俗表现，使我燃起对这部经典百老汇音乐剧的兴致。 此前并没看过旧版的《西区故事》，我以为这会是那种严格按照原版翻拍的老式歌舞片，没想到在半个多世纪前的经典百老汇音乐剧上诞生出极其现代感的视听冲击力。当然，这全赖有大导演斯皮尔伯格精湛的场面调度、摄影、剪辑和灯光色彩，这些足以代表好莱坞黄金时代的标配令我看得目不转睛。演员演唱方面中规中矩，有某几场如警察局的段落令人印象深刻，也有部分段落控制欠佳，打乱了叙事节奏，无法承接上紧迫感。虽然没看过老版，但里面不少歌曲竟然都耳熟能详，这相信就是经典的魅力。 最令我意外的是，整个故事的核心竟与种族冲突和青少年犯罪有关。青少年犯罪题材看得太多，尤其是街头斗殴、争夺地盘之类的早已稀松平常，不过将之与种族问题结合起来，立刻输出一种异常贴近当下的观点。在一个多民族的大国里，如何才能管治和协调好不同种族之间的矛盾纷争？相信是一个相当棘手的话题。导演刻意不翻译出所有西班牙语对白的字幕，让观众更为直接去感受引发种族对立及冲突的根源。借助引入现实话题，无疑令这部经久不衰的作品焕发出跨越时代的光芒。

没有看过原版，英文勉强过关跑影院看的。非资深影迷，主观写评。

电影的爱情线好听点说有点过于戏剧性和理想化，看到Maria跟她悲痛欲绝的嫂子唱I love him I love him时整个人懵了，转身就跟朋友说了句这剧情好迷。

除此之外，男女主塑造单薄，尤其男主文艺青年气质太盛完全看不出他曾是个每日除了在痛苦和迷茫中吃喝唱跳就是等死的街头混子，关键这种气质还不是一句i am a different person now能改变的——你能想象Riff对着一个女生一见钟情二见倾心然后在浪漫夜月踏波独舞深情地一遍遍高呼MariaMaria吗？对他们这种人改过自新需要过程，因为安全感的缺失、与正常生活的脱轨再加上疯癫惯了的恶习，需要一个艰难的自我和解的过程。在此提名Riff，非常亮眼，每一个动作和表情都富有张力，站在那里就能感觉有情绪宣泄而出。

从他和Bernardo的戏份就能看出，两个帮派间的相互敌视不只因种族对立还有更复杂的揉杂其中，Jets象征旧美利坚青年被原生家庭所缚、深陷于酗酒和暴力的麻痹、绝望，Sharks则代表着新美利坚满怀希望、充满干劲，甘愿跨越重洋努力生活却饱受歧视和不公的新一代移民，影片中两者有所对比：Jets每次出场的背景色都偏黯然阴郁，冷色调的衣服，他们在警局用夸张谐谑的手法自嘲自己是废物的那一段虽然滑稽——但相较于Sharks总衣着鲜艳的暖色，还携眷在阳光普照的街道歌舞，在抱怨着生活苦难嘴臭的同时但仍憧憬未来——却仍是悲剧内核，荒诞的悲剧。

互相羡慕导致互不理解、再导致互相敌视互相折磨的悲剧。

Riff被刀捅时神情一怔，在转瞬即逝的害怕的颤栗中嘴角带笑说的那句：“It’s ok, it’s ok.”，看得我如鲠在喉，说不出的难受。

男女主的爱情线撑不起来，太完美太单纯，撑不起那种矛盾的对立感和两者之间跨越隔阂互相救赎之感，男主Tonny在影片中就是个不谙世事满嘴情歌的罗密欧——这种诗意的角色只能被华丽辞藻的莎士比亚戏剧赋予灵魂，跟背景的西城有很强的割裂感——在陀思妥耶夫斯基的小说里演怦然心动，你不领盒饭谁领盒饭？这直接导致后期看点不强，主题陷入俗套，结束后盯着黑屏很久直到弹出导演名称灯亮了才察觉到已经观影完毕，第一反应：就这？第二反应：好拉啊，你强行升华下也行啊。

但整体来说，还是值得一看的。非专业角度来讲，影片里歌唱得很好听，每段跳舞的片段色彩碰撞、镜头流畅表现力极强，尤其是Tony和Riff边抢枪边唱Crazyboy的那段。

以上。

首先是三个闪闪亮的配角！Ariana DeBose凭借Summer: The Donna Summer Musical获2018 Tony最佳音乐剧女配角提名，Mike Faist凭借Dear Evan Hansen获2017 Tony最佳音乐剧男配角提名，David Alvarez凭借Billy Elliot赢得2009 Tony最佳音乐剧男主角，获奖的时候只有15岁。

最让我意难平的就是，Mike最初audition的是Tony，没选上，然后被召回来audition了Riff。Mike的Riff非常强，但是如果演Tony的话，我相信一定也很好，可是最终却选了这么个垃圾来演Tony！

Ariana DeBose as Anita

• Summer: The Donna Summer Musical (2018 Broadway) OBC as Disco Donna
• A Bronx Tale The Musical (2016 Broadway) OBC as Jane
• Hamilton (2015 Broadway) OBC as Ensemble
• Pippin (2013 Broadway Revival) 2014 Replacement as Leading Player
• Motown The Musical (2013 Broadway) OBC as Mary Wilson & Diana Ross understudy
• Bring It On: The Musical (2012 Broadway) OBC as Nautica & Danielle understudy

Mike Faist as Riff

• Days of Rage (2018 Off-Broadway) as Spence
• Dear Evan Hansen (2015 Off-Broadway & 2016 Broadway) OBC as Connor Murphy
• A Month in the Country (2015 Off-Broadway) as Aleksei Belyaev
• Appropriate (2014 Off-Broadway) as Rhys Thurston
• Newsies The Musical (2012 Broadway) OBC as Morris Delancey & Ensemble & Jack Kelly understudy

David Alvarez as Bernardo

• On the Town (2014 Broadway Revival) 2015 Replacement as Ensemble
• Billy Elliot the Musical (2008 Broadway) OBC as Billy Elliot

除了这三个主要配角，剩下的Jets和Sharks一共26人， 我特地去刷了一下所有人的简历，有八个演过West Side Story，其中五个2020复排，两个09复排，一个17世巡，有七个Newsies，其中三个是宽街的OBC，有四个小时候在宽街或美巡演过Billy Elliot，有六个当过Hamilton的Ensemble，履历里其他的戏还包括Hello, Dolly!，Carousel，Fiddler on the Roof，Cats，Matilda，Mean Girls，Moulin Rouge!，Aladdin，Frozen，On the Town，Head Over Heels，Finding Neverland，On Your Feet! 等等，好几个人都在各自的戏里当过dance captian，有四个是职业舞者，都是学classical ballat出身的，其中一个New York City Ballet的soloist，剩下只有三个人我搜不到他们的背景，所以这么精挑细选的基本上全是宽街出来的群演，请问这个男主是怎么选出来的？？？

The Jets

Iris Menas as Anybodys

• Jagged Little Pill (2019 Broadway) as Chorus & Jo understudy

Ben Cook as Mouthpiece

• West Side Story (2020 Broadway Revival) as Riff (injured in a preview)
• Mean Girls (2018 Broadway) OBC as Ensemble
• Newsies the Musical (2014-2016 US Tour) as Race & Crutchie understudy
• Billy Elliot the Musical (2011-2013 US Tour) as Billy Elliot

Kevin Csolak as Diesel

• West Side Story (2020 Broadway Revival) as A-Rab
• Mean Girls (2018 Broadway) OBC as Ensemble

Kyle Coffman as Ice

• Newsies The Musical (2012 Broadway) OBC as Henry & Ensemble
• West Side Story (2009 Broadway Revival) as A-Rab

John Michael Fiumara as Big Deal

• Hamilton (2017-2019, 2021 Eliza Tour) as Charles Lee & Ensemble
• Matilda The Musical (2015-2017 US Tour) as Ensemble
• Newsies The Musical (2012 Broadway) 2013 Replacement as Specs & Ensemble

Jess LeProtto as A-Rab

• Hello, Dolly! (2018-2019 US Tour) as Barnaby Tucker
• Carousel (2018 Broadway Revival) as Ensemble
• Hello, Dolly! (2017 Broadway Revival) as Ensemble & Barnaby Tucker understudy
• Cats (2016 Broadway Revival) as Mungojerrie
• On the Town (2014 Broadway Revival) as 4th Workman & S. Uperman & Ensemble
• Newsies The Musical (2012 Broadway) OBC as Buttons, Scab & Ensemble
• Bye Bye Birdie (2009 Broadway Revival) as TV Quartet & Teenager

Myles Erlick as Snowboy

• Billy Elliot the Musical (2008 Broadway) 2011 Replacement as Michael & Billy Elliot

Kyle Allen as Balkan

• Previously a dancer with the San Francisco Ballet

Sean Harrison Jones as Action

• Hamilton (2017-2019 Angelica Tour) as Samuel Seabury & Ensemble

Julian Elia as Tiger

• Billy Elliot the Musical (2008 Broadway) 2011 Replacement as Michael & Billy

Garett Hawe as Skink

• Hello, Dolly! (2018-2019 US Tour) as Barnaby Tucker
• Carousel (2018 Broadway Revival) as Enoch Snow, Jr. & Ensemble
• Matilda The Musical (2013 Broadway) 2014 Replacement as Ensemble
• Newsies The Musical (2012 Broadway) OBC as Albert, Bill & Ensemble
• Mary Poppins (2006 Broadway) 2011 Replacement as Neleus & Ensemble
• Wicked (2009 US Tour) as Ensemble

Daniel Patrick Russell as Little Moly

• The Music Man (2021 Broadway Revival) as Swing & Tommy Djilas understudy
• West Side Story (2017 International Tour) as one of the Jets
• Billy Elliot the Musical (2010-2011 US Tour) as Billy Elliot

Harrison Coll as Numbers

• Soloist @nycballet

Patrick Higgins as Baby John

The Sharks

Josh Andrés Rivera as Chino

• Hamilton (2017-2019 Angelica Tour) as Hercules Mulligan/John Laurens standby and understudy

Ricky Ubeda as Flaco

• West Side Story (2020 Broadway Revival) as Indio & Bernado understudy
• Carousel (2018 Broadway Revival) as Ensemble
• Cats (2016 Broadway Revival) as Mistoffelees
• On the Town (2014 Broadway revival) as Ensemble

Jacob Guzman as Junior

• West Side Story (2020 Broadway Revival) as Chino
• Hamilton (2017-2019 Angelica Tour) as Swing, John Laurens/Philip Hamilton understudy & Dance Captain
• Fiddler on the Roof (2015 Broadway Revival) as Villager & Assistant Dance Captain
• Newsies The Musical (2012 Broadway) Replacement as Sniper, Scab & Ensemble

Carlos E. Gonzalez as Chucho

• West Side Story (2020 Broadway Revival) as Pepe & Bernado understudy
• On Your Feet! (2015 Broadway) OBC as Kiki & Ensemble

Yurel Echezarreta as Sebas

• Moulin Rouge! The Musical (2019 Broadway) as Swing & Santiago understudy
• Head Over Heels (2018 Broadway) OBC as Ensemble & Musidorus understudy
• Aladdin (2014 Broadway) OBC as Ensemble & Kassim understudy
• Matilda The Musical (2014 Broadway) OBC as Swing
• La Cage aux Folles (2010 Broadway) as Phaedra
• West Side Story (2009 Broadway Revival) as Tio

Julius Anthony Rubio as Quique

• Moulin Rouge! The Musical (2019 Broadway) 2021 Replacement as Ensemble & Santiago understudy
• Frozen (2018 Broadway) Replacement as Ensemble & King Agnarr understudy
• On Your Feet! (2015 Broadway) 2016 Replacement as Ensemble
• Finding Neverland (2015 Broadway) OBC as Ensemble & Dance Captain
• Come Fly Away (2011-2012 US Tour) as Ensemble

David Guzman as Tino

• Hamilton (2015) 2016-2018 Replacement as Swing, John Laurens/Philip Hamilton understudy & Dance Captain
• Newsies the Musical (2014-2016 US Tour) as Finch & Ensemble
• Newsies The Musical (2012) Replacement as Mush & Ensemble

Adriel Flete as Julito

• On Your Feet! (2017-2019 US Tour) as Kiki & Ensemble

Andrei Chagas as Jochi

• Carousel (2018 Broadway Revival) as Fairground Boy & Ensemble

Ricardo A. Zayas as Chago

• Head Over Heels (2018 Broadway) OBC as Ensemble
• Motown The Musical (2017 US Tour) as Ensemble
• Hamilton (2015) 2016 Replacement as Swing & Ensemble

Carlos Sánchez Falú as Pipo

• Ensemble in a premiere contemporary dance company in Puerto Rico

David Avilés Morales as Anibal

Sebastian Serra as Braulio

Kelvin Delgado as Manolo

美学教父美学.艺术素质教育

回答影迷提出的以下问题

1 导演如何将歌舞片拍成暴力片？画面中出现大量 A字为哪般？本片主题为何？

2 本片重点针对美国的枪支犯罪吗？女人在片中所起的作用……

3 歌舞片何以拍成暴力片？

4 大量镜头语言解读

第94届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名)

第79届金球奖

女：七项奥斯卡提名，竟然还是斯皮尔伯格的作品，真有那么好吗？艺术在哪里？

今天不讲小帽，直接进入话题！

咱国内的影评人最热衷的一件事——分析镜头：本片从一开始，镜头上下翻飞，耍龙灯一般，大家发现有什么特点？

女：我也觉得，好像乾坤大挪移……

我提三个问题你来思考：

镜头有没有采取“跟拍”？

警察，校长，老人，孩子……有没有加入跳舞的队伍？

女：哇塞，您怎么看出这么多内容？

所以说啊，外行看热闹，内行看门道！

打个比方，斯皮尔伯格闹病，拉肚子，窜稀，找人替几天，也只有我能胜任这个副导演……就因为我知道他想干什么？！

四维一体拉片分析法，玩转奥斯卡！

女：哈，谁也不服，就服您……给大家解读一下呗！

片头，摄像机忽上忽下，俯拍鸟瞰，左摇右移，锈迹斑斑的大铁球，联想到宇宙真理……

随后采取俯拍，钻入泥土中，帅哥从地窖推门探头，手中抱着两桶奶粉……

女：那是油漆桶吧？

嗯，这几个小子在废墟中找到宝了！

一连串长镜头，蕴含导演的思想：

我们要在“宇宙”中发挖掘深藏的“真理”！

“真理”是什么？就是年轻人的“荷尔蒙”！

女：……啥玩意儿？

呵呵，“西城故事”源于传统的戏剧 or废弃的剧场，导演将舞台推而广之，搬到街道，工厂，学校，球场……这座城镇的每一个角落。

女：哦，突然明白了，导演强调讲故事，戏剧故事，只是把故事舞台搬到了大街小巷……

非常好！剧场嘛，有演员就要有观众，台上台下的互动

老剧场被拆掉，舞者也就是演员们纷纷走上街道，那我们就要思考：

观众在哪里？

女：哈，有意思，在哪里呢？

只要不是舞者，他们都是观众，也就是看客！

还记得老太太怎么说的？“我是看着你们长大的”，言外之意，和你们的妈妈一样，看着你们变成现在的强奸犯！

女：这些对白和主题有关联吗？

当然！学校老师和警察，他们参与跳舞了吗？

女：……还真没有！

两个原因：

1 这些都是制定规矩的人！

2 老人和 孩子，他们都没有荷尔蒙！

女：哇，深了！本片还出现一把枪，作为故事的焦点，您认为这个道具的作用是什么？

导演在解读美国的“枪支暴力犯罪”这一现象！

女：不会吧？竟然延伸到“枪支问题”……

没错！咱一步步分析！

我们经常说“导演用镜头讲故事”，这就要求观众必须具备一定的欣赏水平，咱得看出玩意儿来！

大胆设想一下：斯皮尔伯格拿着画笔，沾满油彩的荷尔蒙，在墙上肆意宣泄涂抹……

演员在追镜头，导演在布局……

女：布局什么？

……舞台啊！

镜头拍到哪里，哪里就是“荷尔蒙”的舞台！

所以我们看到的人物都是正面对着观众，一张张洋溢的，狰狞的，暴躁的，年轻的脸……有没有？

唯有镜头到了这个地方，大家注意，这里是一个转折……

年轻人开始背对镜头，因为导演的“大笔”开始在对着这面墙涂抹，此时，年轻人与荷尔蒙（油漆）融为一体！

而那些油漆桶正是在剧场废墟中找到的年轻人的宝贝，宇宙真理，世界的真相!

女：哦，原来是在寻找真理，说到荷尔蒙，肯定又和人性有关了！

女：本片在构图，置景方面大费周章，如此费力搭建舞台，目的何在呢？

画面中出现大量的三角形，锥形和钢架结构……它们都代表字母“A”，也就是美国！

女：擂台上一把椅子，也是"A"字吗？

椅子上是什么？耶稣神像，代表宗教对吧？美国人民精神的图腾，信仰……

影子在左上角，下面有两具尸体，其中一具也就是 A 字下面的横道……

女：左上角是警察的影子，警察代表权力机构，当然在金字塔的顶端……

死亡，也就是片中对白提到的，关于“永恒”的概念！

除了死亡，还有爱，都是永恒的！

我们看到片尾，这条路又是 A，舞者抬着尸体像上走……

男主为爱而死，是火箭榜的精神偶像，升华了

警察代表权力，同样在路口的顶端，警察从车上下来，拿走了眼镜男手中的枪……收回权力！

别忘了，在A字顶端的还有“女人”

女：为什么是女人呢？

因为女人通过男人征服世界啊！

我带你进一步分析……

女主家的位置，楼上，而男主在下……

每次找她都要翻窗户，这里都有讲究！

两人在教堂宣誓相爱，终身厮守……后面是一缕圣光！

阳光代表男主的爱！

so，阳光（男主的爱）总是从窗户照进来……

女：对，我记得女主的哥哥与黑妹之间，他们都是走门，进屋后就做爱……

嗯，毕竟一个民族，所谓门当户对！

说到“荷尔蒙”的组成：一个是爱，另一个是恨！

至于为什么恨，好像也说不太清！

这些外族的女人来到美国，出于爱还是恨呢？不管怎样，她们都选择留下，在这里生根发芽，开花结果！

注意看这些衣服，多是内衣，浅色的，女人和孩子的……

家庭，充斥着满满的温馨，没有太多的荷尔蒙与激情……

因为男人宣泄的舞台是街道，晚上才会回家！

孤独的野狼没有家可不行，所以家庭观念在A的上方位置，也就是国家的稳定剂……

所以女人也是A的上方位置，尤其黑妹，大家看看她的手段：引蛇出洞这一招，既利用了眼镜男的恨，还有男主对女主的爱……

她是用“荷尔蒙”杀人的高手！

女：想起来了，本片有两个比较矫情的剧情：女主和杀死他哥哥的凶手睡在一起……爱与恨的纠结！

痛苦需要宣泄，爱越恨都是如此，如何宣泄呢？fuck……

剧情中还提到强奸，强奸这种行为是出于爱还是恨？

女：嗯，黑妹差点被这群野兽强暴……爱与恨的宣泄！

这里的爱是对死去的同伴，恨是对眼前的黑妹，谁让她是凶手的女人……

爱与恨的宣泄，竟然都通过“性行为”也就是强奸 or 做爱！

荷尔蒙的释放从来都是以“暴力”和“扭曲”的方式宣泄！

好像这些男人用油彩（荷尔蒙）在墙上胡乱地涂鸦，完全没有逻辑，理由或章法……

剧中还提到枪，武器的最高级，最直接最有杀伤力的方式发泄仇恨！

男主与瘦子在铁桥上抢枪……

实际在映射美国的议会，关于枪支问题争论不休！

女：您怎么看出来的？

这就是两派嘛！

男人在一起就是“站队”，我对你错的二元论，中间是一条难以逾越的鸿沟！

关于美国的持枪方案，出于爱还是恨？

女：保护好人当然是爱，杀掉敌人是恨！

在片中，男主代表爱，他希望用和平的方式保护火箭帮和自己的兄弟，而其他几个兄弟完全出于复仇的快感……

大家想一想，“爱”与“恨”的角逐，“枪”会落在谁都手中？

女：当然是恨！被复仇之火迷失了眼睛，枪怎么可能落入“爱神”手中……

看明白这些，你就知道剧情的走向！

看这几个兄弟耍弄男主，拿着枪的人，眼中充满杀戮，友情荡然无存！

在两派斗殴中，男主得到枪的瞬间，也变成了恶魔，

复仇的火焰将点燃了心中的“荷尔蒙”……

无论出于爱或是恨，得到枪就想到两个字：宣泄！

女：哦，也就是说这是无解的，枪支保护不了好人的安全，更解决不了根本问题！

荷尔蒙就像火药桶，点火就着……爱能起到什么作用呢？

女主和男人做爱，即便恨消失了，最终也是被人利用，因为荷尔蒙就是不稳定的炸药桶……

注意看这两拨年轻人斗舞，老师把规矩定下了，又如何？

女人们倒是希望和睦相处，打扮的花枝招展，都是想来跳舞的，但两拨人混在一起，很快又掐起来……

女：男人真是好斗的公鸡，掐个没完没了！

就像之前我们分析到的：

女人和家庭是社会的稳定剂！

而火箭帮在这个城镇没有家，总想搞事情！

之所以形成这种困局，不完全取决于枪，而是态度……

大家看这个细节，几个人用手比划着枪，给这个兄弟做了判决……

杀人的是“态度”！

看这个人长得像娘娘腔，就认定他是娘娘腔……

某族人一张嘴说话就让人看不起，这不就是挑事嘛！

美国各个种族和民族，他们之间互相排挤，鄙视俨然成为传统文化，“恶的原罪”构成犯罪的导火索！

我们最后看一下导演的态度

为什么不让小孩，老人，警察，和教师加入舞者队伍？

没有荷尔蒙意味着什么？

观众与看客，对这个社会失去爱与恨的能力和激情……

警察，老师是干嘛的？制定规则，收拾残局……

这个世界不是他们的舞台，统治者只是最后“收尸”的！

女：爱恨情仇，要么爱，要么恨，没有中间地带。非我族类，其心必异，基于文化，传统的代沟！

确实不可调和的，注定悲剧的！

警察作为看客，只会在一群孩子面前耍淫威……

失去爱与恨的能力，只是“理性”的旁观者，对这个社会毫无意义！

女：我在想，假如男主有更多支持者，那把枪还会落在旁人手中吗？

规则的制定者必须融入其中，才能用“爱”来化解仇恨！

女主最终拿起枪，试图宣泄内心的愤怒……

爱与理性完全可以控制情绪，“枪支”也并非绝对的终极杀手！

所以人类还是有能力驾驭枪械的，尤其女人

导演得出结论：

枪在女人手中相对安全得多！

女：哈，这很符合人性，荷尔蒙爆棚的男人，最好离枪远远滴……

对，女人在片中属于中立的，理性的，调和矛盾的一方……想想家庭和孩子，“灭火”需要女人，需要爱！

男人回家就是过性生活的，睡完觉又当“ 街溜子”去了……

男人又不能没有家，没有女人！

so，女性对荷尔蒙起到至关重要的“引导.调谐”作用！

女人能把火点起来了，有时也能浇灭，假如被仇恨迷住双眼的野兽，女人就起不到作用了！

老女人，以妈妈的身份出场，可以压住年轻人的怒火…

男女搭配，将爱燃烧，最终把“荷尔蒙”推向高潮！

回头再看这个所谓“西城故事”，没有尔虞我诈，推理逻辑或各种机关，唯一一个计策，就是利用荷尔蒙，利用爱与恨的矛盾黑妹将男主引蛇出洞……

女：黑妹对女主又爱又恨，最终痛下杀手……

将爱与恨剥离出来，太难了！

女人，既可以利用爱，也可以利用恨！最终站上金字塔的顶端……

所谓爱的光芒感召一切，并没那么简单！

我记得对白中说：火箭帮就是麻烦本身……

荷尔蒙上身，精虫上脑，

男人根本无法清晰的定义爱与恨的区别，

强奸做爱，是出于爱，恨，还是泄欲？总之要宣泄，要释放，发生关系 or 开枪杀人……

爱与恨的力量哪个强大，说不清！但极具破坏性，都可以被利用！

故事的编纂要贴近主题才有意义！

我们看一下眼镜男和男主最终命运

眼镜男杀人动机，作为第三者，出于友情，爱情，还是恨？说不清……

女：荷尔蒙上头，失去理智！男主开枪杀人也是这样……真的很意外！

呵呵，所有故事，都在人为设计中……

好比导演的运镜，是我在调度舞台，操控每个人的走位……

这样的国家，这样的制度没有意外，一切都是必然！

这两人最后什么下场？一个死，一个蹲监狱……

既逃脱不了法律是制裁，也摆脱不了命运的安排！

底层屌丝们用自暴自弃的方式接受命运，举手投降！

这样的国家，这样的制度，这样的“故事”……还能有什么“意外”？

我们看片尾，光与影

之前说，光代表爱，阳光从窗户照进来……

假如爱是光，那阴影代表恨吗？

恨（阴影），也可以理解为爱的附属品！

把所爱的人杀掉，谁能不恨？

有光必有影，

女：本片为什么没有孩子出现？

两个原因：

1孩子没有荷尔蒙

2 因为孩子代表未来，导演的意图：这样的国家没有未来！

我再说几个镜头语言

眼镜男邀请女主跳舞时候，女主开门后关灯……

之前说了，门，门当户对，眼镜男显然符合女孩的哥哥的标准，考虑家族利益，世俗观念各个方面！

但爱是什么？心灵感应，爱，要有光啊！

所以我们看到这对情侣在一起，背景都是“光”，光从缝隙照进来……

最后总结一下，A字的顶端是什么？

宗教，法律，艺术，女人，家庭……这些本都是美国的“上层建筑”！

要用爱，艺术，家庭……来化解戾气！

这里的法律指的是“智慧，理性且符合人性的政策！

女：明白，但哪里又强调“艺术”了？

歌舞片，不都在讲艺术嘛！

看看画面中，“A”字的顶端，是不是乐队？

导演硬生生将歌舞片拍成了暴力片，用“画笔”勾勒出一朵朵绽放的荷尔蒙……

女：确实，牛！

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