科洛

*本文先单独就《科洛弗道10号》进行评论，对于《科洛弗档案》系列的相关事件讨论会在文末慢慢添加。
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对于《科洛弗档案》这部电影的印象，相信大多数影迷都会集中在贯穿电影那让人晕眩的手持摄像机摄影，那只神秘而恐怖的千年怪兽，以及前因后果看似交代不明却留足伏笔的剧情上。但实际上，很少人会记得当时《科洛弗档案》的第一部预告片是附带在《变形金刚》电影前播出的。而大多数科幻影迷实际上在那场观影后并不记得《变形金刚》有多烂，而是赶着回家查看当时甚至连电影名字都没有的这个预告片所要说的神秘故事。这种突然袭来的宣传方式当然是出自神一般的制作人J•J•阿布拉姆斯的手了，这位履历上有着《迷失》、《碟中谍》、《星际迷航》、《星球大战》的神一般的制作人，不仅构思了《科洛弗档案》的轮廓，更是想出了这样吊科幻影迷们胃口的宣传方式，不可谓不厉害。而当今年1月《科洛弗道10号》的预告片再一次以毫无预兆的神秘身份袭来时，科幻影迷和一直期待续集上演的系列影迷们无不为之感到亢奋。经过8年的等待，《科洛弗档案》将得到延续，而那个让人晕眩而亢奋的世界将再一次得到扩展。

但是相信在影迷们走出《科洛弗道10号》的时候，大多数都会有这么一个问题困扰着他们：
这真的是《科洛弗档案》的续集吗？甚至，这跟《科洛弗档案》的世界有什么联系吗？
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在JJ看来，《科洛弗道10号》只能被称作《科洛弗档案》的血缘亲属。作为制作人的他从来没有说过《科洛弗道10号》是系列的正统续集，但它将会跟原作共享着相似的主题和电影类型。就像一部文集中的其中一篇，它独立成章，但也让整个系列的主题和故事变得更为丰满。了解这部电影漫长制作历史的影迷们相信也会知道，这部电影最原始的剧本甚至没有任何科幻片的元素，仅仅是一部名为《地窖》的密室惊悚剧。但达米安•沙泽勒，当这位《爆裂鼓手》的导演兼编剧对初始剧本进行改造之后，现在大家看到的《科洛弗道10号》也开始慢慢成形了。从某种意义上讲，沙泽勒的改动肯定不会太少，因为他的名字甚至成为了编剧中的一员。而最终的剧本也明显留下了不少他的印记，比如约翰•古德曼所饰演的霍华德跟《爆裂鼓手》里J•K•西蒙斯的角色一样孤僻而火爆。

因此要评价《科洛弗道10号》，多少应该撇开《科洛弗档案》来独立讨论。尽管系列影迷们可能会为总体故事延续的缺失感到遗憾，却相信没有人能否认《科洛弗道10号》确实是一部制作精良的密室电影。

而在我看来，这部从预告片的出现就给足影迷们惊喜的电影，甚至是一部在电影史上都能留下印记的导演处女作。从今天开始，我会期待丹•特拉滕伯格这个名字所制作的每一部电影。
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特拉滕伯格并不是一位科班出身的导演。实际上，他的创作经历是从视频播客以及短片开始的，后来也从拍摄不同品牌的广告中慢慢学习，最后终于到达了今天的导演位置。可以说，特拉滕伯格的这段经历是一部典型的朝自己梦想不断努力最后成功的励志故事，而我们也可以从《科洛弗道10号》中看到他这么多年来努力的成果。

一部电影的创作涵盖了很多不同的元素，这既包括剧本和摄影这些画面中能看到的明显元素，也包括音效、演出、氛围的制造甚至是编排这些微妙的元素。而作为制作团队之首的导演，则需要去监督落实所有这些方面的细微决定。也正因为这种来自个方面的考验，绝大多数导演在自己的正片处女作中是不可能做好所有这些组成自己电影的元素的，一般能把几样做好就不错了。而随着时间的推移，他们会在往后的作品中完善其他之前没有顾及到的元素。一个典型的例子正是之前提到，本片的编剧之一达米安•沙泽勒。他的长篇处女作《公园长凳上的盖伊和艾德林》中很多方面都可谓不堪入目，但即便如此我们依然可以从中看到他的某些特定风格表露无遗。而这些特定风格在他之后的《爆裂鼓手》中是那么的闪亮，同时他也把之前没有顾及好的东西考虑周到了。

但还有另外的一些导演，他们的处女作品除了写满了将会影响到他们往后作品的个人风格外，在其他各个不同的方面也依然能有所考量。比较近的例子有克里斯托弗•诺兰的《追随》，无论从剧本到演员的表演还是对非线性叙事的设计都在精确无比的同时突出了诺兰日后安身立命的风格。而特拉滕伯格这次的《科洛弗道10号》，在我看来必定是历史上排得上名次的导演处女作品。整部电影由始至终，作为观众的我们都能感受到他信心满满地对各方面充满个人风格的掌控，却又不会因为过分放纵而使得质量有所下降。这种掌控在电影开头由车祸引出的题卡中表现得尤为明显。无论从音效，场景的设置，题卡出现的效果，都像是导演在跟观众说“欢迎来到我掌控的这个世界”一样，自信而又充满风格。至于进入密室后电影如何用配乐制造悬疑的氛围，如何在有限的空间内给出不至于让人生厌的摄影，以及如何调度演员们给出精彩的演出，相信观众们在看完电影后都不会有任何的怀疑了吧。
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说到演员们的表演，很难想象在如此狭窄的空间里三位演员的演出竟然能如此的精彩（布拉德利•库珀就不要算在演员表里面了吧…）。作为观众视角的主人公米歇尔由玛丽•伊丽莎白•温斯特德饰演。这个角色虽然没有在电影过程中有太多的人物发展，却从电影一开始就是一个丰满而能让人投入感情的角色。我不喜欢普通惊悚恐怖片的很大一个原因在于大多数的主人公们都是那么的愚蠢，而剧情总会依赖于他们做出一些正常智商的人无法理解的事情而得以推进，实在很难让人有任何的同情。我的这种抱怨甚至对于前作《科洛弗档案》也适用，因为手持摄像机的赫德总是做出让人无法理解的傻事。但到了本作，米歇尔从头到尾都是一个有自己目标而又独立聪明的女性。她在惊慌中作出的每一个决定都堪称是所处绝境下最好的决定，而正因为作为观众的我们再也不会抱怨为什么主角愚蠢了，我们也更能为她感到不安，甚至在她最后逃出困境时感到高兴。至于温斯特德对这个强力女性角色的演出则没有任何可以抱怨的地方，决断而略带纤弱大概是我能想到她对这个角色的诠释最好的概括了吧。

但真正让我感到意外惊喜的，其实是老戏骨约翰•古德曼对霍华德这个神经质角色的传神表演。可以说，这部电影所制造悬念的成功与否很大程度上就在于观众们是否相信霍华德这个角色，而电影一个鲜明的特点正是观众们对实际情况理解的多次180度大转变。霍华德肯定是一个绑架犯；不对，霍华德是对的，他是个好人；又不对了，霍华德是个变态杀人犯；我去，原来霍华德真的是对的，这个世界疯了。相信要说这是大多数观众的心路历程一点都不为过吧？而这种观点的改变除了剧情的发展以外，更多的来自于古德曼这位从未被奥斯卡提名的演员这次杰出的演出。而这甚至是今年第一个配得上奥斯卡提名的演出，却一点都没有炫技的嫌疑。他大多数的表现都是那么的精妙而传神，无论是回忆女儿时看似柔弱的表情，还是杀掉密室中另一人时的无情，抑或是在整体气氛极度紧张的情况下随着音乐摇摆的舞姿，都是那么的让人信服。而最让人觉得毛骨悚然的，当属在密室只剩下他跟米歇尔后突然剃光胡子的面容。至于到底要把这个功劳记在古德曼还是导演的身上，还是留待大家自己判断吧。

稍微说一下结尾吧。如果说电影最后十五分钟之前是一部希区柯克般的心理惊悚剧，那最后十五分钟可以说是斯皮尔伯格般的科幻剧。虽然电影基调的改变显得十分突兀，而外星人的突然出现也显得有点硬套《科洛弗档案》的主题，但这仅有的户外十五分钟科幻剧请却依然有着相当高的拍摄质量。或许这么说吧，如果《科洛弗道10号》的名字只是原来的《地窖》，恐怕更多的人会被这种意外的设定而震惊吧？这也是为什么我觉得这个结尾可行的原因，因为作为独立成章的电影，这种突变的结尾实际上给予了观众极少有的刺激。不过我还是很庆幸《科洛弗道10号》能被称为《科洛弗档案》系列中的一员的，而我也很期待这个系列的世界要如何以这种方式扩展下去。

我可不嫌弃这种看似跟原作没有联系却制作精良的系列电影呢。毕竟能有这么好的电影，要用原作的名字来多赚钱我也心甘情愿了。

--------------------------------------------------《科洛弗档案》系列联系讨论----------------------------------------------
n日后终于有空更新一下...

看过《科洛弗档案》的朋友相信或多或少都会知道电影的最后一幕，当录像再次跳回到男女主角几周前在康尼岛游乐场欢乐游玩时，我们能看到他们摩天轮的窗外有东西从空中掉下，见下图：
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这个从空中掉下的黑点其实是一个卫星，属于一家名叫Tagruato的日本公司。而这颗坠落的卫星，实际上正是惊醒那只沉睡在深海里后来袭击纽约的怪兽的罪魁祸首。

回到《科洛弗道10号》里面，霍华德这个角色之前是干什么工作的呢？电影里透露他干的正是关于卫星的工作。那他又是在什么公司工作呢？对的，正是Tagruato。在为了电影宣传而制作的简易Tagruato网站里，我们还能看到霍华德被评为2016年2月的最佳员工：

而Tagruato，正是为数不多能把《科洛弗档案》和《科洛弗道10号》联系上的元素。虽然霍华德或许跟那颗坠落的卫星没有关系（时间有点对不上，因为他将在2016年将是他在Tagruato效力的第7个年头），但由于Tagruato是整个事件的中心，不难推断出霍华德或多或少在日常工作中会得知外星生物和怪物的存在，所以才有了在《科洛弗道10号》里的行为。

然后......就好像没有什么其他的联系了......

当然还有Slusho这种饮料的存在也是贯穿两部电影的，但说到剧情上的联系，大概是没有的吧？

    真相只有一个：外星人，这个物种嘛，茫茫宇宙，不要担心，会有的。

    关注本片的人应该会知道它的前一部片子《科洛弗档案》，正如本片中霍华德的所说：造成现今这局面的闪光是第一阶段：大规模袭击、一次性清除大型人口聚居中心城市；紧接着，第二阶段，地面攻势，肯定有外星人的空降机动巡逻队，寻找残余的生命痕迹。Bingo，他说中了。

    既然本片只有三个人物，那就简单了。

    米歇尔：坚强女，勇敢逃脱霍华德的控制，机智吊打ET，走向休斯顿女战士之路。

    绝对女主之成为女战士之路，与ET战斗情节较少（预估第三部会大量展现），本片对战的主要就是霸道男霍华德了。

    霍华德：战争遗留男，危机论者（真给碰上了），爱女狂，霸道男

    霸道爸爸爱幻想，失去最爱女儿，幻想控制其他女孩，施展父爱。

    埃米特：酱油男，推动剧情者

    刻苦努力，却被自己局限，有想法却没行动，终为爱献身。

    剩下的就是本片最大的亮点了：悬疑、悬疑再悬疑，然后一步步解开疑惑，米歇尔打完小怪兽霍华德，然后逃到屋外再战大怪兽了。

    下面是几点疑惑与推测了。

    科洛甫道10号是个什么？显然是个海军危机男修建的自给自足的地下堡垒，除了哪天世界大战、军队入侵、外星人来了巴拉巴拉避一下难，还可以成为绑架幻想女儿的基地。

    米歇尔是被绑架来的？画面说是，电影没有一个镜头是浪费的。原因有三：1、霍华德知道袭击要来，他就要长时间呆在地堡里，爱女狂的他想要一个跟他女儿同年纪的人陪着他。2、加油站铺垫，当米歇尔为汽车加油时，有一辆车停在后面（猜测霍华德寻找目标）3、霍华德解释误撞米歇尔车时，为自己辩解：得知袭击，便六神无主，像个疯子，完全失控，除了救米歇尔外，为何还能静下心来吧米歇尔私人物品拿回来呢？很可疑。

我这周五考完试就打算周末看部电影休闲下。今天晚上开完两个小时车回家后想起来要看就打开AMC看了下，看到这部评分很高就马上买了20分钟后开场的这部戏赶过去看。

进入正题
 从一开始我都是抱着看惊悚片的心态来看的， 因为看了AMC的trailer 里面剪得就是惊悚片的戏路。 然后我一开始看没多久就进入正题了，女主被救但是很明显是被囚禁了。 胖子大叔说外头没活人了，世界末日了 说得信誓旦旦的，一看就很假。女主的各种行为非常的合理，里面的各种逻辑清晰，可以说是超级真实。（里面的三个演员都是演得超级好，演技给200分）剧情就像是外头短评里一个小伙伴说的，“ 吓你一跳，扇一巴掌，喂一颗糖。然后再吓你一跳，扇一巴掌，喂一颗糖。 ” 非常形象地说出刚才我看这部电影时的心理感受，其实我觉得更多的有一种压抑的感觉，毕竟是密室求生，而且还死人了，开枪那一下我其实早有预料，但是还是让我感觉非常的惊悚。 到了最后，各种惊悚过后，女主奇迹的办到了！ 逃出囚笼了！！！ 但是当女主站在车顶上向远处望去的那个镜头出现时，虽然就几秒钟的镜头，我看到一个飞行物在远处飘着，我当时直接笑出声来，我花了不到一秒钟就能认出来那鬼东西，那不就是UFO嘛！！！ 什么？ UFO！？ 这特么原来斗过人族变态控制欲大叔后，还有外星人大boss要挑战！！！！ 我直接就五味杂陈，不知所措了。 这我紧张得半天原来都是白紧张了，这大叔原来也不算做错，他的确在就他们，只是他也真的是变态控制狂，他也许以前真的也杀过一个小女孩，但是那一切都不重要了。 原来真的要世界末日了，而且是会放毒气的外星人。。。。 我一下子跟不上导演的节奏了。 明明拍得那么的好看，演员表演得那么的成功，后面的科幻部分也制作得不错，但是两样东西搭配在一起的感觉就像是 鹅肝酱 跟 羊肉串 搭在一起吃，我意思是两样东西分开来吃都是超级美味的东西，但是放在一起吃非常的怪。。。。 我当时在狂想，为什么！ 这到底是为什么！？ 导演什么用意！！！？？？ 或者说编剧是什么用意！！！？？？ 这套戏的来龙去脉到底是什么？ 谁给我解释一下！ 这个奇怪的但是好看的电影是想闹哪样？？？？

本片海报上的口号是Monster comes in many forms，怪物神出鬼没，常常出人意料。

个人理解这里的怪物不是指结尾t的外昙花一现的外星人，而是那个令人胆颤心惊的大叔。

看片时，我一直在带入女主，考虑大叔究竟能不能信。

最初照面，一醒来就只穿内衣被锁在墙上，脑子里警铃大作，第一个判断就是大叔是个强*暴*犯，听完大叔讲的故事觉得他还可能有神经病。
等解了锁，遇到男二，高度警惕略略降低一些，但是大叔不许男二碰女主，不许两人愉快聊天，占有欲重得可疑。
再看到自己的车明明就是被大叔撞得，戒备再度升高，大叔显然是一个编故事的诱拐犯。

到后来女主亲眼见到了“外面的末世浩劫”，还有亲和力十足的男二聊日常，大叔给出了车祸的解释。戒备降低，大叔可能是个孤僻多疑的被迫害狂，但真遇上了灾难，也多亏这种怪人能救命。我要是女主，甚至要感激老天安排自己被大叔撞车。
大叔又不停把女儿magon和女主相提并论，感觉略甜。
这一段，大叔就是一个脾气古怪情商低，但心肠不坏的人。

然后又发现，这个不停被念叨的magon不是女儿，是曾经被诱拐又消失了的年轻女孩。啊啊啊，大叔无论如何是杀过人，好不到哪儿去。

继续往坏处想，邻居们口中大叔孤僻的形象也可能是假的。痴迷阴谋论很可能是他多年做诱拐犯的cover！什么外族清洗入侵也是修地窖的借口！这末世浩劫搞不好也是赶巧了，弄假成真。

大叔就时好时坏的变着，到了猜字游戏觉得大叔怎么猜女主都是“孩子”“小公主”，很呵护的感觉。死都想不到有性意味的“女人”，我又看到一线转机，也许那个magon的故事另有解释，或是这次大叔是真的出于内疚，并没有起色心。

等男二轰然死掉，大叔飞速刮了胡子，急不可待得拿着冰激凌出现在女主门前的那一刻，我的心就凉透了。这诱jian的心昭然若现，照此推测，大叔很可能从第一天就在找理由把男二干掉。估计之前的车祸也不是意外，是大叔打算下地窖隐居为自己诱拐的伴侣，再重新想大叔之前口中的“孩子”，真是越想越变态，越像越吓人。

人心啊，一个聪明人要开始变坏，就像是一个无敌的深渊，可以无穷尽的挑战一个人的想象力，真是太可怕了。这是这个片子最吓人的地方

首先值得肯定的是悬疑设计的很巧妙，在有限的外部信息中，观众的认知随着剧情的推进信息的更新在不断跟进。比较有槽点的是结局，当女主逃出地下小屋，看到天空一队大雁飞过，女主摘下面具，深呼吸几口新鲜空气，柔和的背景音乐，伴随着知了的叫声，景象一片祥和。镜头推向远处，一片金黄稻田，直升机的声音响起，稻田上的那个飞行物应该是来营救的直升机吧，我觉得这就是一个完美的结局，一个好故事。。。直到我慢慢发现那好像。。。不是一个直升机，最后一个包袱抖出来的时候，我的内心是崩溃的，Fuck！！！！真尼玛有外星人！！！真的是科幻片！！？这两次反转差别有点大，原本的剧情是老男人伙同三五人等编了个故事想要囚禁小姑娘，外星人出现的一瞬间我不得不推翻所有推断从头开始思考到底发生了什么？老男人之前应该有过囚禁小姑娘的经历，对于老男人带女主回地堡，我猜测，老男人在慌张逃亡的时候撞了女主角，下车查看的时候起了色心，索性带走。小哥是为了生存无意闯入地堡的，但是老男人想要和女主独处，索性找了个由头干掉了小哥。本想从此开始与女主好好生活不料女主有一个汉子的心，动作片从此开始了，女主一路干掉海军出身的霍华德，一个燃烧瓶干掉外星飞船，打开之前锁着的车门，魔术一样变出了车钥匙，奔赴战场,留下屏幕前一脸傻逼的我