爱在初春惊变时

中文译名很美，《爱在初春惊变时》。春，是爱情的季节，是重生的时刻。女主角是一个每隔二十年就得重生一次，自己生产自己，活了两千多年的神话里的“monster”——以爱为食，为爱重生。男主角是一个刚刚失去最后一个亲人，又失了工作的落魄厨师。到美国人都爱的意大利散心，也在等待着重生，与她就这么不期而遇了。

这是一部科幻与爱情相遇的文艺片，浪漫与惊悚并存。上映前制片方对于它爱情的部分，打着与理查德林克莱特爱在三部曲相似的名号，其实没必要。不是只要出现一对情侣边走边谈场景的都是爱在类型片。《爱在初春惊变时》将类型糅合，讲的是生死与爱情。

它浪漫，意大利海边小城的一见倾心，男主角将女主角认定为一生挚爱，甚至在知道她真实身份后，仍说，我们能在一起多久就在一起多久吧。最后一夜，天亮前，抱着她喃喃自语，极致的浪漫背后是微妙的悲情。

它惊悚，女主角原型的特效逼真可怖。远景阴影下的扭曲身形再现了古代传说中的女妖造型。

它碎碎念。诟病的地方也在于此。男女主角有许多在游览风景时的对话，不算随意，却也不具深度。这本是展现人物生死，爱情甚至历史观的好机会，编剧并没有把握住（是导演自己），使得影片最终掉下一个层级，失了一份境意。

干干净净的男主让观感愉悦度直线上升。不同于其他影片总是将意大利拍得鲜艳，拥挤，热辣，《爱在初春惊变时》中的意大利清冷，神秘，一如这个故事。

用文艺爱情片的套路拍恐怖惊悚剧还是以恐怖片的套路拍爱情浪漫剧，分不清楚啊，整体效果不错，欧洲风景美哉，画面清新柔光四射，配合一些恶呜的画面，食欲大振有木有[吐] 诡异缓慢的剧情发展完全掩盖不了导演们的少女心，各种男欢女爱叨逼叨，直到姗姗来迟的女主妖体变身，创意不错，模仿 爱在系列 也比较明显，只不过浮于表面，深层次的情感过渡不足，但毫不掩饰本片的题点----惊变 居然被男主美哭，女主长得太大众化了，于是除了变身大多数时间都在看男主和景观，不明觉厉吧，所以推荐迷妹去看看这片儿准没错 比较另类清新的文艺惊悚恐怖片，结局虽然老套，但是收的挺不错，值这个分数

我操，超好看，看完忍不住来一句粗鄙之语。这部电影的高级之处，让我四星变五星的原因就是女主没有为了生孩子放弃永生，我知道女主没得选，但是导演可以替她选，但是没有，没有这样一个为爱为后代的老套结局要浪漫高级很多。前30分钟是粗制滥造看着镜头拍摄方式就很便宜的不知所云的loser之旅，直到男女主相遇，还好女主够漂亮，低沉嗓音勾得我得以往下看。接着就是女主‘变脸’爱情片变惊悚电影，我开始兴致勃勃的想要知道女主是什么东西，故事怎样发展，而这时他们又谈起了慢节奏的恋爱，普通又平常，但是却不怎么让人烦。让我想想该怎么夸呢？怪物的设定，女主天真善良又诚实的性格？“抱歉让你陷入这样的恋情”真的戳中我，明明她可以直接吃掉面前这个人类。“我不爱你”从她嘴里抱歉的说出口，因为诚实而迷人qxq明明这是爱情惊悚片，女主却不爱男主诶！？这多酷啊？这合理吗？男主问为什么和他在一起女主回的是随和，一直都很随和，太真实了，男主一点也不特别^_^

男女主互相调侃对方是蝙蝠侠和哈利波特人生的真的戳中笑点，好时髦好地狱的梗。

从教堂到比女主更老的雕塑，再到女主拉他去火山灰遗迹看父母遗体这里，我都很喜欢，从节奏到剧情，爱他们琐碎的对话和女主的惊变。教堂惊变可爱幽默，雕塑惊变很惊悚。后面坐车那段我也很担心女主在车里发生变异把男主吃了，这下倒让人有看恐怖片的感觉了，我也很享受这种担忧qwq

总之很喜欢这部电影，哪怕我以后不会记得他们俩的碎碎念但是我会记着地上那滩章鱼🐙和他们的地狱笑话。还有男主看到女友变怪物没有转身就逃而是凑近扎针的勇气。

单方面的爱是爱，舔狗的爱也是爱！

爱在初春惊变时 (2014)

6.8

2014 / 美国 / 爱情 科幻 恐怖 / 贾斯汀·本森 艾伦·穆尔黑德 / 卢·泰勒·普奇 纳迪娅·希尔克

贾斯汀·本森执导的《爱在初春惊变时》（2015年），虽落俗套，却有着自己的特质。从加州来意大利南部海岛旅游的埃文，与自称生物学毕业的美女露易丝相识，直爱得初春惊变时。渐渐发现，露易斯的古怪。目睹真相的埃文，并未弃她而逃，反而愈爱愈勇。

原来露易斯是两千年前的一位名优，她依靠干细胞重新激活生命，生命周期为二十年轮回一次，为此她需要不断注射胚胎干细胞，以免肌体腐烂与基因突变。她不断地生出新的自己，当然，她也需要杀死如兔子这样的动物，以摄取新细胞。更为忧虑的是连她自己都不知下一个二十年变成什么玩意。但正常情况下与人无异。

正如露易丝说的“你知道我的眼睛，有两种顔色吗”。

这意味着一种黯然的结局。如此一部灵异又科幻的悬疑电影，硬是拍成了一部爱情片，也算是一种无奈的悲歌吧。戏不够，爱来凑，鬼来和，景来过，皆可一并贴牌。

这倒让我想起2014年阿彼察邦的《湄公旅馆》（2014）。湄公河依靠吃人内脏的泡婆，让阿东、阿凤和珍姨这些凡夫俗子也深陷其中，以至于分不清梦境、幻觉与真实。最后珍姨坐于屋内凄厉地哭泣，让人揪心。仿佛在诉说湄公河千百年来的无穷忧伤。

诗化的爱情只是伴随愁绪吉它声的一种想象。唯有流过泰老边境的湄公河，依然静静流淌。60分钟的电影，让人感觉前所未有的散淡。处变不惊地只有看似平静的湄公河。潜伏的泡婆，只是张狂的一种，还有雨季肆虐时的洪水猛兽。

人、自然与性，仍是阿彼察邦不变的主题。

为此，他需要淡化电影主题，稀释演员的表演，省略道具的作用。这样一种电影，让无所不能的泡婆都颇为哀伤。事实上，没有哪条河流是无忧的。湄公河，就让我想到不堪重负的长江，伤痕累累的黄河等等祖国的河流。湄公河的源头是澜沧江，还在筑坝吗。它终归流向大海，那才是所有河流的源头与本体。畅流对于这些河流来讲，只是一种永无无望的奢求。

这就是电影的差别。同样有灵异鬼怪的事，《湄公旅馆》深入人类灵魂高度，透肌入理地解析一条生生不息又满目疮痍的河流。而还算不错的《爱在初春惊变时》却纠缠于二人蝇营狗苟的世界中。当然，两种完全不同类型的电影，绑在一起探讨，本身就是枉然。

如阿彼察邦、阿莫多瓦、泽维尔·多兰、蔡明亮及更早的法斯宾德等同性恋导演，不可避免地在电影中肢解异性情感，这种一致的排她性，情有可原，同时也隐含着共性，是否也暗含着他们内心对现实的无奈、恐惧与愤懑。唯有这些年的阿莫多瓦风格渐渐喜悦好多。

客观来说，我还是为《爱在初春惊变时》所弥漫的西西里风情而点赞，且人变人这种灵变也的确深具新意。那就让我们暂时忘却《湄公旅馆》吧。

过往似桥梁，今日是樊篱。万物流动与变幻自有本身的节奏。忧愁也罢，乖张也罢，那就让我们顺应这种时代的诡异变化，无需提前支付未来的不安，心静自然清。

2015、4、28