我的母亲2015

玛格丽塔是一位人到中年的导演，随着年岁的增长，她越来越觉得身边的一切都在逐渐脱离她的掌控。玛格丽塔最近正在拍摄一部新片，其中扮演男主角的是一个非常不靠谱的人，他的不受控制给玛格丽塔带来了非常多的麻烦，令她焦头烂额。 与此同时，玛格丽塔的母亲的健康情况也每况愈下，同时她的女儿似乎也进入了青春期，行为格外的叛逆。一连串意外的发生让玛格丽塔的精神濒临崩溃的边缘，可当她鼓起勇气咬紧牙关，在接踵而至的难题面前见招拆招后，她发现自己似乎对生活有了新的见解。

玛格丽塔是一位人到中年的导演，随着年岁的增长，她越来越觉得身边的一切都在逐渐脱离她的掌控。玛格丽塔最近正在拍摄一部新片，其中扮演男主角的是一个非常不靠谱的人，他的不受控制给玛格丽塔带来了非常多的麻烦，令她焦头烂额。 与此同时，玛格丽塔的母亲的健康情况也每况愈下，同时她的女儿似乎也进入了青春期，行为格外的叛逆。一连串意外的发生让玛格丽塔的精神濒临崩溃的边缘，可当她鼓起勇气咬紧牙关，在接踵而至的难题面前见招拆招后，她发现自己似乎对生活有了新的见解。

你是否相信莫莱蒂一切的电影都应该叫做动作片，因为南尼莫莱蒂并不追求智识上更加的丰富，以让影像空间可分裂辨析的层级更高，他回头去打量以人为中心的距离，“距离”，不是从一个点到另一个点所消耗大致时间和在此时间内思维变化的多少的距离，而是我就缓缓地看着你，也不走近也不离开就待在你身旁默默陪伴的距离，这意味着动势和力比多的令止，重新拥抱神情和呼吸。我认为这种不去随便突破的距离告诉我们不用苦恼：“电影能带给我们什么？”的问题，因为是那些我们觉得能带来的东西塑造了电影本身，我们只是慢慢的寻找语言拼出它的模样。 手机游戏的逻辑是有很多货币，有的能互通但交换后无法再回来并且只能买固定物品，这是很多电影，时间获得了什么，换取后它能代表什么，但无法再换回来。莫莱蒂的电影遵循质量守恒原理，远离等价交换法则，没有什么东西需要交换，任何东西都不会消散。情感流露情感回馈自身，我对你呢喃数语结果我的身体逐渐感性，面对母亲病情恶化的只有自己，从没有第三者传递，因为他必须展现在你的眼前，我们的眼前，传达的≠真实的，真实的只有信息。 我们能，并且知道所处的时空远远可以挖掘角度、纵深、独特空间、左右上下的展现，但我们也可以在旧有的影像空间中去进行另一番的交流，因为它能让我们休息，能相信爱也存在于过去，而不只是未来，进而或许能让我们和现实和解。 看电影太多的人如果只去拆解影像，又固执的认为连接爱的认知的那根绳索不会被无穷尽的文本解析所扯断，会变成奇怪的生物。 不要去定义什么，我们去靠近什么。 真实在50年代展现了它的第一次力量，它自身散发的光芒，如今是他第二种力量，作为绝对的陪伴。也就是莫莱蒂所有电影中他自己扮演的第二主角，是儿子，是弟弟，是信徒，也是他给予疲于奔命的生命存在证明。 我仍然没看懂教皇诞生，我也看不懂大卫林奇，但我完全能懂我的母亲，我很开心，并为此流泪。 莫莱蒂是不说很多的导演，但他表达了好多好多。 传统电影的情感是这样，口令情感要永久，情感却快速死去，莫莱蒂电影情感是这样，口令情感的烦恼，情感一点点化为周遭的一切。当然还有卡拉克斯，一遍遍口令情感，情感仿佛明天就消散。 化作主角身边的旁观角色对于着急追忆情感的人来说，是第一遍觉得莫莱蒂莫名其妙，第二遍发现那是早已设置好轻易带入的通道口。如一副塑胶皮囊，肌肤紧裹，赠予最纯碎的观看双眸。 （早前的感受）太有趣了。莫莱蒂通过设置对于主要角色的旁观视角（儿子对于母亲，信众对于教皇，父亲对于儿子）也往往是他自己扮演的第二主角来完成对文本的去魅，就像很多人所说觉得他啰嗦的和伍迪艾伦一样，对的！但这是极其温柔的打破，在一种跟随的视角下“空间”呈薛定谔的发展状态，于是我们对故事发展的料想必然要落回到情感的落脚点上。就像奥利维耶所说：“我们欲望的不是躯体，而是处在情景中的躯体”。21世纪我们痛苦电影陷入了什么？现实侵犯了意识吗？不完全，是我们连什么是“现实”什么是“意识”的边界都分不清了，因为越来越多的文本，越来越多的分析（该死的后现代主义！）。不要去定义什么，要去靠近什么

题记：看完《我的母亲》，有两种声音，跟自己较劲，且如实道来。

1 说实话，我不是太喜欢这部电影。但我一直喜欢马吉丽塔•贝的影像，她通体散发的女人味，实在让我着迷。因为这，我耐着性子看下去。不喜欢，并不代表这部电影不好，我是觉得这回南尼•莫莱蒂在《我的母亲》（又译《俺娘》2015）中，实在有点造作，过多的无用的细节拼凑，极少真切的触觉，很是让我无感。

也许南尼•莫莱蒂，费了老大的劲，才捣腾出这么个片子来，但我就是感觉他有为了拍电影而拍电影，完全忽视了他之前曾有的细微与真挚。比如他自己出演的角色乔瓦尼，一个“神”般的兄弟，放弃工作，专心照顾老妈也无可非议，问题是这个角色到底想提供给我们什么信息，仅仅是开导玛格丽特不稳定的情绪，还就是来神游一番，仅此而已。可有可无的角色，削弱了玛格丽特的个性魅力与戏中张力，她倒成了一个被动者，乔瓦尼成了一个永远的智者。这不免有点狗血。不能不让人联想他这是为了演戏而演戏。

母亲这个角色，过于流于表面，应是脸谱化的一个母亲角色，生病中的絮叨，缺少了春风化雨的诗意。玛格丽特女儿利维亚的出现，也搞得很生硬，好像只与拉丁语、学电单车有关，并无太多深入的事件勾联，甚至没有同学间的一点窘事，只是道听途说她在校谈了恋爱。还有玛格丽特的老公，说了几句无关紧要的废话就不见踪影，这个人物的设定过于糊弄，倒不如不要，这要问导演本人才对。美国演员巴里的到来，更是简单化的粗鲁与滑稽符号，干巴巴地让人倒胃口。一句话：这完全是一部缺乏生动和说服力的影像。

有人说这部很像小津安二郎的电影，真是很扯，这完全忽视了小津片中的机趣、情挚与和谐感。其实，整个片子的风格，倒像片名的又译《俺娘》所散发的老土气息。玛格丽特的走神与游思，不断闪回的意识流，只是导演加入的一点现代佐料，跟整部片子的所要呈现的主旨并无实际作用。这样的毫无生气的电影，无疑是一部倒退的或者说僵化的叙事，因而，我并不认为这是一部佳作。

2 当然，《我的母亲》中，亦如《儿子的房间》的细腻与沉重，以及《亲爱的日记》中的插科打诨，只是片中片的演进，让本来头疼脑热的女主角玛格丽特，几乎不能自持，她烦恼之时的摸额头，与她的游移情绪，都有不尽之感。

重疾的母亲，女儿的学习与恋爱，当然，还有她与演员维托里奥一笔带过的情感，种种鸡毛蒜皮的事，加之拍这么一个吵吵嚷嚷的罢工片子，还要应付一个喜怒无常的美国演员巴里。这个动辄说我当年在库布里克的片子中演过戏的演员，说说倒也罢了，一旦吵架，玛格丽特就会说你从没有跟库布里克合作过，你就是一坨屎，巴里则回应她你是混蛋，带我回到现实中。吵归吵，打板拍戏还得正常进行。

这滚滚而来的一地西瓜芝麻，让正忙碌的玛格丽特无所适从，不歇斯底里就已不错。好在还有一个兄弟乔瓦尼，请假专门照顾母亲，替她开脱不少。女儿利维亚跟爸爸滑雪回来，聆听外婆讲述如梦似幻的病中光景，隔代人倒很谈得来。

片中很多不起眼的细节，如父母一起看着女儿学骑电单车，女儿来片场看妈妈拍戏，玛格丽特家里忘了关水阀，半夜大水淹渍，只得逃往母亲家就住，由此想到母亲那一摞摞图书，如果母亲走了，这些书还能有什么用。母亲住院之前，玛格丽特看到她还在开车，气愤不过，让母亲下来，她上去开着车连连撞墙，吓坏了一边的母亲。这些细微不起眼的触及内心之事，足以让濒于崩溃的玛格丽特更为绞痛。

转而一想，世上哪一家哪个人不都要经历这些呢。所做的不一样，所经历大抵相同。与其说导演在讲一个导演拍片的事，不如说想道尽人生的种种阻遏与无力感。或者说，人生不经历这些事，也会历经那些事，解决了现实的烦琐，未来恼人的事还是会层出不穷。稀奇的是，这些再日常不过的事，却让导演一一楔入到电影里，继而演示一出离愁断肠的动人故事。

玛格丽特的老公费德里科则是一个有名无实的人，倒是这位兄弟乔瓦尼知冷知热的体恤她。这多少让人感到南尼•莫莱蒂有抢戏之嫌，当然，这也无可非议，只是多少会感到有一点生硬和煽情。

出演玛格丽特的马吉丽塔•贝，这些年在意大利出演了不少温情形象，由她出演一个泼辣的女强人，真是难为了她，这个一向以饰演女性柔和光辉而闻名的形象，这次却要分身式的饰演多重性格，着实得费不少功夫，才能完成这个角色的华丽转身。似乎她做到了，似乎又没尽然，反正少了点余味。

老板要裁员，工人要下岗，矛盾不可调和，游行示威成为日常，这是欧盟经济一体化后的阵痛所在，让片中片融入国事家事天下事，实在有点难度，似乎南尼•莫莱蒂做到了，又陡生苦涩和不足。静默叙事，日常入味，全是家长里短，没有布鲁诺•杜蒙影像的那种荒诞，也没有马可•贝洛奇奥电影中的那样决绝，就是一部说道人生悲喜的平凡之作，还能要求再多吗。也许。

2015、8、15

这部电影节奏缓慢平静，但又充斥着人物争吵的不和谐，当主角玛格丽塔解决完自己的问题之后，一切地，心灵上感受到了前所未有的宁静。

这部电影情节起伏较小，所以我在观看的过程中有些困乏，基于不想半途而废的想法，还是坚持看完了。

电影中有两个场景让我在这么缓慢平静的气氛中有些许触动。

一个是玛格丽塔在做噩梦之后，有一位推销员想为她解决耗电问题，需要出示账单，玛格丽塔因为对母亲的房子不熟悉而到处寻找账单，最后她发现她根本找不到而崩溃大哭，夹杂着对母亲的愧疚以及舍不得母亲将要离世。

另一个是玛格丽塔正在病床前陪伴母亲，母亲提出想让玛格丽塔陪她上厕所，而不想要护士帮忙，玛格丽塔帮助母亲从床上下来，但是母亲自己不能走路，玛格丽塔安慰母亲“我们可以走六步的，”母亲走不了路，玛格丽塔又安慰母亲“三步，三步当然是可以的，”母亲依然走不了路，玛格丽塔崩溃大哭，与母亲紧紧拥抱在一起。其实玛格丽塔是在安慰自己。

玛格丽塔一边照顾着即将离世的母亲和青春期的女儿，一边应对着耍大牌的演员，在这个过程中逐渐使自己的心安定下来。

玛格丽塔在面对耍大牌的演员时，先是忍耐，后来实在接受不了了，于是当场和演员争吵起来，为了冷静下来，玛格丽塔和朋友交谈，这次谈话使玛格丽塔明白了自己的问题，她明白了她一直在逼爱她的人按照她的想法去做，没有人和她在一起是感到放松的。

耍大牌的演员无法让人忍受，但其实演员巴利有着认不清人和记不住东西的疾病，他一直在同疾病作斗争。所以当你觉得一个人无理取闹的时候，不必感到愤怒，他只是没有按照你的想法去做而已。并不是所有人都能按照你的想法去做，你也不能要求所有人按照你的想法去做。看到这里，我豁然开朗。